讓子彈飛觀后感范文

1、讓子彈飛觀后感范文 讓子彈飛影射的時(shí)代 影片的故事發(fā)生在1920年，“南部中國(guó)，北洋時(shí)代”。紛繁北洋亂世，各地軍閥林立，混戰(zhàn)不已。賣官鬻爵，殺人越貨，官匪猖獗，生靈涂炭?鮑魚之肆，屢見不鮮。 影片里的鵝城，即是人民任人魚肉的城市。 為官者壓榨于民。葛優(yōu)演的馬縣長(zhǎng)，在剛進(jìn)鵝城不久就說：“不好，我們來晚了，前任縣長(zhǎng)已經(jīng)把稅預(yù)征到90年后了，都到xx年了”。從中我們可得出3個(gè)結(jié)論：1、前任縣長(zhǎng)不是個(gè)好官，欺壓百姓，惡意征稅，竟將百年稅收幾年內(nèi)收齊，那百姓除了交納稅收何來盈余以作家用呢？可見當(dāng)?shù)匕傩丈畹目嗖豢把浴?、馬邦德本人買的縣長(zhǎng)一職 ，目的也是斂收百姓財(cái)務(wù)，剝削于民。并且他說過“鄉(xiāng)紳土豪帶頭捐

2、款，民眾才會(huì)捐。得到的錢他們的如數(shù)返還，剩下的三七分賬。”在他的觀念里，像黃四郎這樣地頭蛇似的人物不可得罪，只能拉攏，并且與之合作撈取百姓手里的銀錢。3、馬邦德認(rèn)為張麻子偽裝成馬縣長(zhǎng)也是為了從百姓手里摳出銀子?？梢哉f他代表著當(dāng)時(shí)大部分為官者的想法，國(guó)家已經(jīng)混亂不堪了，不如趁著還在位時(shí)能得便奪得些錢財(cái)。官商互助，便是百姓水深火熱。足以見得在張麻子入城之前鵝城里的百姓毫無公道可言。 有權(quán)有錢者為虎作倀，官商勾結(jié)。不說馬縣長(zhǎng)說的鄉(xiāng)紳土豪需要拉攏。以片頭因被滾動(dòng)的大鼓在身后追而四處逃散的百姓為例，他因?yàn)樘用巧狭它S四郎門下的武舉人，被打的鮮血噴涌只因?yàn)樽屛渑e人灑了酒壞了雅興。并且到了堂上，他不敢給自

3、己喊冤，卻要為對(duì)方喊冤。這足以看出素來他們是怎樣被所謂的權(quán)勢(shì)欺負(fù)。本不是他的錯(cuò)，卻因?qū)Ψ揭粫r(shí)的心情被打，不敢索要賠償不說，就連縣長(zhǎng)為他洗盡冤屈，他也不敢認(rèn)。這昭示了百姓已被權(quán)勢(shì)壓迫欺凌得麻木了，或者說 他們不得不接受一切的欺壓。因?yàn)闅v來官商勾結(jié)，百姓遭殃，他們不敢信任任何人，只能是盡量躲避，不敢言其冤說其恨。 生命之于權(quán)貴甚是輕微。黃四郎因武舉人的事被張麻子下了面子，所以一直想給他使絆子。他一手安排了陷害老六的事情。以老六吃了兩碗涼粉只付了一碗，逼迫老六剖腹以證清白。就為了他的下馬威，肆無忌憚地，以如此微小的事情逼死了年輕善良而單純的老六，并且沒有任何的可惜后悔之意。可見人命在他眼里實(shí)在是不值

4、什么，賤如草芥。而他設(shè)宴款待張麻子時(shí)令屬下自殘，他也是眼都不眨。只為和縣長(zhǎng)合作，收刮百姓錢財(cái)，對(duì)于剛到的師爺都知道的鵝城百姓無油水可撈的情況視而不見。在他眼里，屬下、平民的性命都算不得什么。就像他找的替身，使命便是代替他去死，絲毫不會(huì)覺得這是一條生命而為之可惜。 影片里人們?nèi)瑤状尾桓覔煦y子卻半夜偷偷撿，不敢撿槍也是半夜偷偷撿。這影射了鵝城百姓實(shí)際上是渴望美好生活的，他們渴望盤踞在城里的勢(shì)力的瓦解，能夠站起來活著?？梢哉f這是他們?cè)谖窇謾?quán)勢(shì)之下內(nèi)心最深處的想法。到最后人民發(fā)現(xiàn)黃四郎死了群起而攻之，人人臉上帶著的笑容便是他們擺脫舊勢(shì)力壓迫的喜悅，是他們能夠自己當(dāng)家作主把歌唱的興奮，是對(duì)美好未來的憧

5、憬。 所以這部影片便反映了中國(guó)在1920年左右真實(shí)的社會(huì)環(huán)境背景，人民生活困苦，受各方勢(shì)力欺壓，毫無人權(quán)公平可言。那段歷史是人民的血淚史，是應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)不被遺忘的時(shí)代。 電影讓子彈飛觀后感 曾有一段時(shí)間，大家都在看讓子彈飛。影片爆笑的風(fēng)格、火爆的臺(tái)詞、演員精湛的演技，都是大看點(diǎn)。觀眾在第一遍看完情之后，進(jìn)影院享受的是獨(dú)樂樂不如眾樂樂的氣氛，影片制片人馬珂表示：“有什么不高興的事兒，看一遍讓子彈飛，什么煩惱都忘了。或許真的是這樣，但是看完之后，影片中關(guān)于劇情關(guān)于服裝造型、關(guān)于攝影剪輯所融合的邏輯、空間、光影效果，作為我們園林專業(yè)來說，有很多知識(shí)是不能遺忘的。 關(guān)于劇情：內(nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊 據(jù)了解，讓

6、子彈飛劇本改編自馬識(shí)途短篇小說集夜譚十記中的盜官記，原著小說中瘋狂的年代背景和奇巧的人物設(shè)置，給電影劇本改編留出了巨大的創(chuàng)作空間。正如姜文過往的電影一樣，讓子彈飛從小說文本到電影劇本的改編實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。成文后的電影劇本只沿用了人物的主體架構(gòu)，從“馬拉火車”劫案的夢(mèng)幻開場(chǎng)以始，讓子彈飛保持了高潮迭起、懸念叢生的節(jié)奏，成為一部?jī)?nèi)容豐富、結(jié)構(gòu)緊湊的新故事。我想這一定也屬于的專屬名詞。 “馬拉火車”作為開場(chǎng)故事的創(chuàng)意，是姜文決定將這個(gè)小說改成劇本并創(chuàng)作完成的最初動(dòng)因。馬拉火車在北洋年間確有真實(shí)歷史可循，這和那個(gè)西風(fēng)漸進(jìn)、華洋混雜的年代背景息息相關(guān)。看似荒謬又真實(shí)存在的場(chǎng)景，讓觀眾一下子就掉入那個(gè)瘋狂

7、年代。為了將這夢(mèng)幻的場(chǎng)景還原到電影大銀幕上，姜文在北京郊縣的崇山峻嶺之間開鑿了一條蜿蜒10公里的鐵路；而價(jià)值連城的8匹汗血寶馬，則花了足足兩個(gè)月時(shí)間的訓(xùn)練，才適應(yīng)了在鋪滿碎石的鐵軌上奔跑。 和姜文過去的作品一樣，讓子彈飛的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。在著名編劇朱蘇進(jìn)完成初稿后，述平（代表作鬼子來了）、郭俊力（代表作投名狀、十月圍城）、著名編劇李不空、年輕編劇危笑以及姜文導(dǎo)演本人都參與了劇本的創(chuàng)作。整個(gè)劇本的創(chuàng)作過程是痛苦而艱難的，為了讓張牧之和黃四郎你來我往爭(zhēng)奪的故事扣人心弦，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)常常自我否定，推翻已有的想法重來。劇本前前后后產(chǎn)生了三十多個(gè)版本，光是影片的結(jié)尾就設(shè)計(jì)了十幾個(gè)方案。和原著小

8、說偏重武力械斗不同，完稿后的讓子彈飛劇本加入了更多智斗的部分，也讓影片多了一層懸疑色彩。 和盜官記略帶鄉(xiāng)野奇譚的風(fēng)格不同，完稿后的讓子彈飛更像一部英雄的個(gè)人史，更像一幅北洋年間南部中國(guó)的浮世繪。姜文和整個(gè)劇作團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)人物分別著墨，無管是土匪還是騙子，亦或是販夫走卒、青樓鼓女，都在亂世之中有著各自的堅(jiān)持。他們各懷心事粉墨登場(chǎng)，哪怕是寥寥數(shù)筆也已然勾畫出了各自的命運(yùn)曲線。人物之間彼此勾連，產(chǎn)生了親情、愛情、兄弟情等多樣情愫，這些人物背景設(shè)置和感情埋伏，讓人物性格飽滿、魅力十足，在瘋狂亂世中顯得尤為可貴和可親。 所有帶有傳奇色彩的故事，最終都由充滿性格魅力的人物來完成。讓子彈飛最讓人印象深刻的，

9、無疑是影片對(duì)三位男主角的刻畫：周潤(rùn)發(fā)飾演的黃四郎色厲內(nèi)荏，在獨(dú)霸一方的兇悍之下，多少有著心無所依的落寞。而原小說中只是配角身份出場(chǎng)的師爺老湯，在電影中有了完整的命運(yùn)起伏，他身上隱藏的小智慧和大聰明讓人又恨又愛，而其跌宕起伏的命運(yùn)也勢(shì)必讓觀眾唏噓感嘆。 關(guān)于服裝造型：既貼合現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。 姜文導(dǎo)演對(duì)于這部電影服裝造型的要求就是：既要貼合北洋時(shí)期，又要超越那個(gè)時(shí)代。對(duì)影片創(chuàng)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都力圖親力親為，因而在造型上他參考了海量的黑白老照片和書籍資料，探尋關(guān)于這段歷史上被譽(yù)為“萬國(guó)服飾博覽會(huì)”的特殊年代里，上至達(dá)官貴人、下至黎民百姓日常的穿著扮相。當(dāng)時(shí)中國(guó)南方的瀕海縣城，政局動(dòng)蕩， _紛亂，海

10、內(nèi)外商貿(mào)交流格外頻繁，社會(huì)變革和政治變革都決定了服飾的趨向，最大特征便是大量國(guó)外服裝進(jìn)入中國(guó)。洋布料在國(guó)內(nèi)倍受青睞，越來越多的商人、買辦、和 _開始選擇西服；但這并不意味著民族紡織業(yè)走向困境，長(zhǎng)袍馬褂的生命力依然頑強(qiáng)，在上世紀(jì)二十年代仍是主流服飾。從中國(guó)近代服飾發(fā)展史上來看，這是一個(gè)“提倡中西混搭”，讓人眼花繚亂的時(shí)代，西服、袍子、馬褂、中山服在那個(gè)時(shí)代是完全可以并行而不相悖的，隨便怎么穿都行。而軍閥紛爭(zhēng)割據(jù)所帶來的軍服衍變更是豐富多彩，都是北洋軍閥的部隊(duì)，都有統(tǒng)一的編號(hào)和序列，但是直系、奉系、皖系、晉系、西北軍系、粵系、桂系、川系的裝束卻五花八門各具特色。這些元素都為張牧之、老湯和黃四郎等角

11、色的扮相設(shè)計(jì)，提供了無比廣闊的發(fā)揮空間。 此次讓子彈飛所有演員的服裝造型，全部交由香港殿堂級(jí)大師張叔平操刀，這不僅是他第一次與內(nèi)地導(dǎo)演合作，亦是他第一次接觸北洋軍閥時(shí)期的造型設(shè)計(jì)。為努力達(dá)到姜文導(dǎo)演精益求精的要求標(biāo)準(zhǔn)，他查閱了大量北洋年間的史料和數(shù)據(jù)，通過了解那個(gè)年代的真實(shí)原貌，再加上他自身創(chuàng)意無窮的想法，才創(chuàng)作出既尊重北洋歷史，又滿足現(xiàn)代審美的造型。張叔平本人的初衷相當(dāng)明確，就是基本上用不經(jīng)加工的原色料子，把真實(shí)的東西呈現(xiàn)出來。正如他所說：“做年代戲我永遠(yuǎn)先還原，完全懂得，然后再創(chuàng)作?！泵恳患b他都要求用純手工制作，而不是縫車。那個(gè)年代的旗袍開衩會(huì)點(diǎn)，剪裁是比較傳統(tǒng)的，沒那么西式也沒那么立

12、體，張叔平就根據(jù)這種風(fēng)格加以發(fā)揮。而針對(duì)姜文、葛優(yōu)和周潤(rùn)發(fā)三大主角每場(chǎng)對(duì)手戲的強(qiáng)弱對(duì)比，他也會(huì)適當(dāng)改變衣服的面料和材質(zhì)，在保證演員穿起來舒服的基礎(chǔ)上帶出他們各自的強(qiáng)大氣場(chǎng)，還讓姜文在片中非常罕見地穿上了白西裝。與此同時(shí)，他也會(huì) 依據(jù)角色的性格特征來搭配能體現(xiàn)其個(gè)性的服裝，例如劉嘉玲的角色較為活潑奔放，于是便給她設(shè)計(jì)了薄紗質(zhì)地的上衣，配上黑色絲襪，令縣長(zhǎng)夫人這個(gè)人物的風(fēng)情萬種得以凸顯；相比之下周韻的花姐一角比較倔強(qiáng)執(zhí)著，她的服裝就偏于淡雅和帥氣。 姜文是一位對(duì)服裝造型很有見地的導(dǎo)演，由于張叔平與他是第一次合作，兩人之間也經(jīng)歷了一個(gè)從陌生到熟悉、從不了解到有互動(dòng)的過程。一開始，張叔平并不能完全適應(yīng)

13、姜文飛躍性的構(gòu)想與思路，他就觀察導(dǎo)演的想法跳到了哪里，再跟著跳到那個(gè)位置。姜文會(huì)很直接地向他表達(dá)意見，但也給了他很大的空間去創(chuàng)作，一直到兩人都滿意為止。像所有主演的發(fā)型就沒有拘泥于時(shí)代局限，而是充滿了時(shí)尚元素，如姜武的爆炸獅子頭、張默的凌厲豎發(fā)和馮小剛的莫西干頭，極具顛覆感。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演也會(huì)常常提出一些造型上的改動(dòng)，比如陳坤的整體造型實(shí)拍前后就發(fā)生了脫胎換骨的變化，這種對(duì)造型師來說很瘋狂的事，在張叔平眼中卻是一份相當(dāng)難得的體驗(yàn)。用他的話來說，為讓子彈飛做造型設(shè)計(jì)絕對(duì)是一件很好玩的工作。 關(guān)于攝影剪輯：創(chuàng)造氣氛，發(fā)揮美感 讓子彈飛的攝影指導(dǎo)由享譽(yù)國(guó)際的頂尖攝影師趙非擔(dān)任，他與姜文的合作自天地

14、英雄開始，太陽(yáng)照常升起震撼而綺麗的畫面質(zhì)感便是他們協(xié)力打造出的。由于兩人共事的時(shí)間很長(zhǎng)，因而趙非十分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣與影像風(fēng)格，他們都不喜歡“臟、亂、差”的東西。即便這次拍攝的是現(xiàn)實(shí)主義題材，也需要在光影上做一定程度的美化加工，這種追求內(nèi)在美感的現(xiàn)實(shí)主義是讓子彈飛攝影方面最基本的宗旨。在開拍之前，趙非已經(jīng)和導(dǎo)演達(dá)成共識(shí)，認(rèn)為這部電影的攝影必須符合以下幾個(gè)前提：它是一部商業(yè)片，是一部明星電影，更是一部戲劇性很強(qiáng)的故事電影。從某種意義上也就是說，在拍攝處理和美工場(chǎng)景上，對(duì)色彩、光線、運(yùn)鏡都有特別苛刻的要求。從成片來看，超過一半的鏡頭是在攝影棚里 拍攝，所以光線上的調(diào)節(jié)變化是令趙非特別過癮的一個(gè)方

15、面，而燈光等則是完全按照故事的氣氛要求來布置。 姜文導(dǎo)演是一位勤于案頭工作的人，開拍前的準(zhǔn)備做得非常細(xì)。這部電影中有許多槍戰(zhàn)、巷戰(zhàn)和馬戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面，兩派對(duì)峙的戲劇張力也很強(qiáng)，導(dǎo)演和趙非都不喜歡一覽無余的呈現(xiàn)，為此他們還特意溝通了關(guān)于留白的問題，導(dǎo)演希望場(chǎng)景光線上有很多東西是黑暗的，要能讓觀眾用自己的想像去豐富，明暗對(duì)比比較大，而不是簡(jiǎn)單的大而全。姜文是演員出身的導(dǎo)演，對(duì)演員的戲處理得非常自由，絕非一成不變，特別有活力，攝影師跟他合作就不能對(duì)他的戲劇、場(chǎng)景、人物調(diào)度構(gòu)成限制，布置的光線、機(jī)位讓他沒法走，走得有點(diǎn)無所適從，就特別不職業(yè)。所以趙非在光線上盡量把范圍做大，演員走到哪里都合適，但又留下一

16、部分陰影和暗角，給人以無盡的想象空間。例如片中分量最重的鴻門宴那場(chǎng)戲，關(guān)于環(huán)軌，拍攝前導(dǎo)演很早就想過怎么調(diào)度，但到了現(xiàn)場(chǎng)后遇到的第一個(gè)問題是景的尺寸，要留出足夠的空間來鋪設(shè)環(huán)軌，第二是光線，三大哥三足鼎立，三臺(tái)機(jī)器環(huán)繞，配合上的難度頓時(shí)增加許多。在現(xiàn)場(chǎng)趙非便著力去解決這兩個(gè)問題，又是改景又是換軌道，費(fèi)了很大一番周折，最終拍出了一場(chǎng)令人屏息凝神的巔峰對(duì)決。 在攝影與導(dǎo)演的銜接方面，趙非對(duì)姜文個(gè)人特點(diǎn)的理解無疑帶來了很大的幫助。對(duì)導(dǎo)演而言，膠片就像是作家手中的筆和紙，他可以來回涂改，只為得到最好的效果，拍出一部部?jī)?yōu)秀的作品。他會(huì)讓攝影師拍下大量的素材，還經(jīng)常講一些特別有意思的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如“停機(jī)后的

17、那一刻，演員的狀態(tài)是最好的?！睂?dǎo)演很清楚什么是好的，什么是不好的，他如果發(fā)現(xiàn)攝影師提供的東西特別蒼白，他會(huì)直接表達(dá)出來；若是很有意思，他立馬就會(huì)認(rèn)可。雖然兩人的合作已不是第一次，但趙非覺得其實(shí)即便是第一次也一樣，姜文是一個(gè)特別有才氣的領(lǐng)袖，他只需要努力做好自己的事就OK了。對(duì)于本片影像風(fēng)格的把握，導(dǎo)演和趙非也 讓子彈飛觀后感 讓子彈飛是xx年姜文導(dǎo)演的一部非常出色的電影作品，它改編自四川作家馬識(shí)途的長(zhǎng)篇小說夜譚十記中的盜官記這節(jié)。他的票房非常之高，高達(dá)7億，這有成為了中國(guó)電影歷史上的一個(gè)票房高峰。為何觀眾們?nèi)绱丝春眠@部電影，自然是有一定的原因的，或許每個(gè)觀眾都或多或少的從里面明白了些什么。 初

18、看這個(gè)名字，就十分吸引我，甚至讓我不解，“讓子彈飛”這講的會(huì)是一個(gè)怎樣的故事，懷著滿心的好奇，我到電影院看了一次，這次在課堂上老師又放了一遍，這兩次給我?guī)淼母惺苁遣煌摹?幾年前，第一次看讓子彈飛，首先吸引我的是那聲槍響之后，卻沒有任何反應(yīng)，“沒打中？”“不，讓子彈飛一會(huì)兒！”點(diǎn)題之比，讓我明白這個(gè)電影題目此。這一幕雖然一晃而過，但卻在我腦海里留下了很深的印象，不是因?yàn)樗脑溨C幽默，而是我覺得這段簡(jiǎn)潔明了的對(duì)話是能來推敲的。在我看來，之所以會(huì)有人問出“沒打中？”，歸根在于他等不了，心性中難免有些許急躁。放之我們自己身上，又何嘗不是呢？急躁、不淡定、急于求成可能是我們?cè)谌粘Ｉ钪斜┞兜娜毕?，?/p>

19、說心急吃不了熱豆腐，很多時(shí)候并不是你沒有做到，只是還欠火候，需要你耐心的等，萬事具備，只欠東風(fēng)，時(shí)機(jī)成熟了，事情就順其自然的完成了。這是我第一次的感想。 而第二次在課堂上又一次看讓子彈飛讓我有了更深的體會(huì)，第一次的感想只是通過一些電影情節(jié)比較表面的東西得出的，而第二次在我已經(jīng)熟悉了整個(gè)電影故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，感受到了一些整體性的東西。 首先，我來說說姜文這個(gè)人。姜文的電影多受好評(píng)，因?yàn)樗谒囆g(shù)方面有獨(dú)特的品味和風(fēng)格，但是，拋開他是一名杰出的電影家的包裝，內(nèi)里他是一個(gè)有血性的人，他總是用十分細(xì)致敏銳的視角捕捉到他覺得可以拿出來供大家談資的東西，讓子彈飛便是如此。這部電影最核心的主題其實(shí)是人性。 再者，我們來探討一下劇中的人物。不由多說，劇中最重要最核心的角色是葛優(yōu)飾演的湯