- 2018-03-29 作為審美構(gòu)劃的包豪斯叢書23x18開本的先鋒之聲

1、提供的爬取軟件來源于：52夜泉 免費(fèi)下載使用 作為審美構(gòu)劃的包豪斯叢書23x18開本的先鋒之聲原創(chuàng) BAU學(xué)社 院外 院外 微信號 功能介紹 批判者與建造者的聯(lián)合2018-03-29編者按長期被忽視乃至被任意拆解的“包豪斯叢書”，可謂包豪斯的一次“總體出版行動”。盡管叢書題為包豪斯，它的作者卻不限于包豪斯師生，甚至包括那些與包豪斯理念、實踐相異但仍屬同道中人的創(chuàng)作者。而叢書最初擬定的總目錄也隨著包豪斯的轉(zhuǎn)變歷經(jīng)調(diào)整，這意味著，當(dāng)我們再次提及這套叢書，不應(yīng)只著眼于已經(jīng)出版的書目（實物），而是將叢書的整體構(gòu)劃視為包豪斯“大計劃”的縮影，尤其是從那些彼時尚待完成，至今仍被懸置的計劃中

2、找到這一“出版行動”的潛在能量。院外本次推送的兩篇短文并非關(guān)于這套叢書的普及性介紹，而是以莫霍利-納吉主導(dǎo)的形式語言（封面設(shè)計/版式布局）為討論基點(diǎn)，引出與叢書相關(guān)的包豪斯語境：如何在總體框架中保持個體的差異？如何構(gòu)建一種國際性的聯(lián)合？如何以機(jī)器語匯作為自己創(chuàng)作的基本元素，并嫻熟地操作、改變他們？作為審美構(gòu)劃的包豪斯叢書2009本文2000字以內(nèi)包豪斯叢書長久以來一直被研究者和公眾所忽視。但是對于包豪斯究竟是怎樣理解自己的任務(wù)構(gòu)劃的這個問題，而且無論這一構(gòu)劃是對內(nèi)部的還是對外界的，這套叢書都是一份絕佳的原始材料。它是由沃爾特格羅皮烏斯（Walter Gropius）和拉茲洛莫霍利-納吉（Lsz

3、lMoholy-Nagy）聯(lián)合編輯，在1925年至1930年期間，總共出版了14本。格羅皮烏斯很大程度上只是名義上的角色，因此這些書及其極具先鋒性的版式可以說大多出自莫霍利-納吉之手。14本叢書的書封，設(shè)計雅致，形式語匯運(yùn)用嫻熟，與其所要反映的20世紀(jì)20年代后半葉藝術(shù)上的急速發(fā)展同樣引人注目，可以被列為包豪斯最重要且最具先鋒性的印刷作品之一。書封是“某種視覺化的以及字面上的說明書，極其重視文字與圖像，并建構(gòu)兩者的關(guān)系，主導(dǎo)了感知的節(jié)奏”（引自UteBrning）。莫霍利-納吉設(shè)計的書封能夠如此成功，在于它們凝聚了諸如馬列維奇、格羅皮烏斯、克利、蒙德里安和凡杜斯堡等等這些原作者的作品的完整形象

4、和他們各自復(fù)雜的表達(dá)形式，我們在這里只能例舉其中最為主要的幾個人物，由此轉(zhuǎn)化成高度簡潔的符號，所以這也可以看作是二十世紀(jì)藝術(shù)史上最偉大的詮釋與升華的成果之一。舉例來說，莫霍利-納吉從馬列維奇的手稿中選取了第73號，題為“對比至上主義元素”的作品，通過細(xì)微的視覺調(diào)整，將這個由方形、十字形和圓形組成的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為了書籍封面上具有永恒力量的圖形標(biāo)志。包豪斯叢書也構(gòu)勒了莫霍利-納吉，這位偉大的藝術(shù)革新者長久以來被人忽視的作為出版人的另一面，當(dāng)然這里邊離不開他的妻子，擁有豐富出版經(jīng)驗的露西莫霍利的支持。令人印象深刻的是，莫霍利-納吉能根據(jù)每一本新書的內(nèi)容成功地創(chuàng)作出與之相配的設(shè)計方案，同時又保證系列的

5、整體特征。這一書系激進(jìn)的國際化模式也不容忽視，叢書作者包括荷蘭和俄羅斯最重要的先鋒派理論家，甚至是“與我們在基本問題上的觀點(diǎn)完全不同的”馬列維奇編者在包豪斯叢書第11本，即馬列維奇的非物像的世界（The Non-Objective World）的開頭就向讀者表明了這一態(tài)度。也正是這一本的設(shè)計和標(biāo)題給莫霍利-納吉的聲譽(yù)帶來了持續(xù)的影響力，直到1970年，倫敦的安妮朱達(dá)畫廊還以此書的標(biāo)題作為那次傳奇的抽象藝術(shù)展的命名。包豪斯叢書的出版史也反映了包豪斯自身曲折行進(jìn)的歷史：第一本書的出版因?qū)W院面臨從魏瑪?shù)降陆B的搬遷而被迫延后了幾年，負(fù)責(zé)叢書前期籌備與排印的慕尼黑艾伯特根出版社（Albert Lange

6、n Verlag，莫霍利自己設(shè)計了出版商的印戳）也一再遭遇到組織上和財務(wù)上的困難。大部分書的第一版以23*18cm的開本付印，印量在1150到3450冊間（“平裝售價7馬克，精裝售價9馬克”）。其中的一些還有幾個版本，例如包豪斯叢書的第8本，莫霍利自己大名鼎鼎的繪畫，攝影，電影（Painting, Photography, Film；第二版中，德文標(biāo)題的“Photographie”改為“Fotografie”。柏林的包豪斯檔案現(xiàn)在還收藏著莫霍利親筆簽字的修訂本。對其進(jìn)行全面的分析不只是針對藝術(shù)史的研究，而且對思想史以及包豪斯叢書接受史的研究而言也都是緊要的工作。）除了上面所說的這些，更重要的是

7、這一系列叢書曾經(jīng)擬定的計劃要出版的書目列表，可以提供給人們一種新的視角，用來深入對1923年至1930年期間包豪斯演變的路徑與方向的研究。計劃中的這些書將會成為包豪斯人對藝術(shù)與生活的綜合理解的宣言。1923年，莫霍利-納吉寄給亞歷山大羅德琴科（Alexander Rodchenko）一份30本的叢書出版計劃書，最上面寫著一行文字，“讓我們從認(rèn)識到所有生活中的設(shè)計領(lǐng)域都是緊密相連的開始”，其后便是諸如此類的標(biāo)題：Neue Erziehungs-fragen（教育中的新問題），Spezialformen der Politik（政治的特殊形式），以及“Konscruktive Biologie”（

8、結(jié)構(gòu)生物學(xué)），甚至愛因斯坦（Albert Einstein）也被預(yù)定在該出版計劃中負(fù)責(zé)一本書。很少有比這份計劃更清晰地記錄下了包豪斯統(tǒng)一的進(jìn)路：正如編輯們所宣告的那樣，“通過藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)的關(guān)聯(lián)去處理它們自身的問題”。經(jīng)過了前期漫長的困難階段，叢書的前八本在1925年問世了，同時還發(fā)布了另外22本的標(biāo)題，但已經(jīng)對此前第一份列單做了相當(dāng)?shù)母摹?926年又新增了17個題目，去掉了之前的一些題目。這些年來，發(fā)布過的包豪斯叢書書目共計45本：它們將一起從各個方面闡明新的世界觀。然而，實際上最終得以出版的只有14本，而且內(nèi)容幾乎全在藝術(shù)、設(shè)計和建筑的核心領(lǐng)域。因此，叢書的出版也是包豪斯任務(wù)構(gòu)劃的歷史

9、縮影。另外，已經(jīng)發(fā)布的書目也清晰地反映了總編輯格羅皮烏斯和莫霍利-納吉追求多樣化的目標(biāo)。這些發(fā)布的歷史對應(yīng)了包豪斯的構(gòu)劃方向的因時而變，體現(xiàn)了魏瑪時期，也就是出版包豪斯叢書的觀念蘊(yùn)育的時期所使用的那種激進(jìn)旳、綜合的方法，后來是如何讓位于德紹時期制定的日益實用的審美教學(xué)法的?！霸俅伍喿x整體”莫霍利-納吉的這句話，正如他在自己修訂過的書中所證明的那樣，再次引導(dǎo)人們關(guān)注整個書目的意義。“再次閱讀整體”這也應(yīng)該是對我們當(dāng)下這些讀者的勸勉，應(yīng)當(dāng)將包豪斯叢書理解成二十世紀(jì)最重要的先鋒運(yùn)動之一的核心工作，然后，再去閱讀。文Florian Illies 試譯顧子稞等校BAUPLUS責(zé)編XQ相關(guān)推送訪談二BAU學(xué)社這是一個持續(xù)的在思想與實踐之間相互檢驗的過程，但同時也要求我們能夠給這個過程以強(qiáng)有力的判斷并及時地提供應(yīng)對的策略。從思想史的研究出發(fā)，超越設(shè)計與藝術(shù)的實踐運(yùn)用，回到我們自身這個時代的思想所主導(dǎo)的與社會更新模式的緊密結(jié)合。2016年BAU學(xué)社的幾位成員與發(fā)起人之間進(jìn)行過兩組訪談，以下是第二組訪談的整理內(nèi)容。01作為“計劃”的叢書作為計劃的叢書，是要去看這一發(fā)生中的“計劃”BAU譯叢不只是去選擇，而更是要去論證與自我論證的。回復(fù)