世界電影史發(fā)展歷程

1、電影的發(fā)展,電影的發(fā)明和先驅(qū)者 有人說(shuō)，一部世界電影史就是好萊塢對(duì)全球電影市場(chǎng)的征服史。也有人說(shuō)，一部世界電影史就是一部反好萊塢電影的歷史。,一、電影藝術(shù)萌發(fā)時(shí)期（18951907） 二、無(wú)聲故事片創(chuàng)作時(shí)期（19081927） 三、有聲故事片創(chuàng)作時(shí)期（19271945） 四、電影藝術(shù)曲折中發(fā)展時(shí)期（1945年至今）,托馬斯愛(ài)迪生 Thomas Edison,愛(ài)迪生和機(jī)械師狄克遜發(fā)明了在膠片兩邊打孔洞的牽引方法，解決了機(jī)械傳動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題。這不僅為電影的誕生奠定了物理基礎(chǔ)，而且愛(ài)迪生為自己發(fā)明的新技術(shù)起了一個(gè)富有魅力、詩(shī)意和幻覺(jué)意識(shí)的名字電影。,1887年，發(fā)明家愛(ài)迪生受到顯示器的啟發(fā)， 制成了第

2、一臺(tái)“放映機(jī)”。,1895年12月28日為電影誕生日。 法國(guó)科學(xué)家?jiàn)W古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟倆對(duì)電影的研制也很感興趣，一次偶然的機(jī)會(huì)，路易發(fā)現(xiàn)縫紉機(jī)的原理和電影放映機(jī)相似，經(jīng)試驗(yàn)，路易的想法果然可行。后來(lái)奧古斯特在一篇文章中說(shuō)：“我的弟弟在一個(gè)夜晚就發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)?！?盧米埃爾兄弟,盧米埃爾兄弟 Auguste Lumiere Louis Lumiere,他們拍攝了第一部影片工廠大門(mén)。,盧米埃爾兄弟被稱(chēng)為“現(xiàn)代電影之父”。,Your Topic Goes Here,Your subtopic goes here,活著影評(píng),電影活著根據(jù)余華同名原著小說(shuō)改編，1994年由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)

3、、鞏俐主演。活著是一個(gè)中國(guó)老百姓大悲大喜的故事，影片透過(guò)主人公福貴的一生遭遇，以貼近生活的小人物通俗劇風(fēng)格，涵蓋著人在歷史中，命運(yùn)無(wú)法自我掌控的生命之痛，部分反映了數(shù)十年來(lái)中國(guó)老百姓的命運(yùn)觀。一位真正的作家，永遠(yuǎn)只為自己的內(nèi)心寫(xiě)作。余華在原著活著中，想告訴讀者：生命中其實(shí)是沒(méi)有幸?；蛘卟恍业?，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。,一、評(píng)主題 活著是跨越年代較長(zhǎng)的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn)，同時(shí)個(gè)人的命運(yùn)也反映著社會(huì)的命運(yùn)，讓我們更加看清歷史的面容。主人公福貴的遭遇異常凄慘，他幾乎經(jīng)歷了那個(gè)年代所有的風(fēng)雨，仿佛在他的身上或多或少的看到了我們祖輩的影子。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋

4、了人在歷史中的命運(yùn)無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了生死之間的苦笑。 命運(yùn)的無(wú)情和生命給予我們的苦笑。在福貴的一生中，最初當(dāng)少爺時(shí)紙醉金迷，為賭錢(qián)舍妻棄子，氣死父親，十足的紈绔子弟，到五顆子彈的恐懼，打倒地主豪坤，龍二的子彈本應(yīng)打在他身上，到兒子夭折之時(shí)的悲痛控訴，如此多的不幸卻戲劇般的降臨到他身上，像是命運(yùn)的使然，無(wú)可奈何，只能承受！由此揭示出個(gè)人命運(yùn)往往與時(shí)代命運(yùn)相結(jié)合，由時(shí)代大河所襲卷。,二、評(píng)道具：獨(dú)具匠心的一場(chǎng)皮影戲 在紅高粱中，觀眾是不會(huì)忘記青紗口那一望無(wú)際的高粱地；在菊豆中，觀眾的視覺(jué)中反復(fù)出現(xiàn)楊家染坊里自房梁上懸掛而下的紅黃布條，在大紅燈籠高高掛中，陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻

5、更是電影故事的主線。無(wú)一例外的，皮影戲是是電影活著不可分割的有機(jī)組成部分，它不但增添了觀眾的視覺(jué)享受，更是把電影的主題，推到了一個(gè)更高的境地。,二、評(píng)道具：獨(dú)具匠心的一場(chǎng)皮影戲 皮影戲在這部影片中是一種關(guān)于藝術(shù)與傳統(tǒng)的象征，是人類(lèi)生存中較高層次的需要。最初的時(shí)候，當(dāng)福貴是個(gè)二世祖時(shí)，皮影戲是一種純粹的藝術(shù)追求，到后來(lái)輸光家產(chǎn)后，這既是藝術(shù)，又是謀生的手段；到文革時(shí)，關(guān)系就更為微妙了，那既是他“干革命”的本錢(qián)，又是他需巧妙地保護(hù)以免于被扼殺、毀滅的“傳統(tǒng)”。后來(lái)皮影戲還是給“滅”了，但在片子最后，我們發(fā)現(xiàn)那箱子還在，只是用于裝小雞。小雞是新生命的象征，箱子曾經(jīng)裝過(guò)代表藝術(shù)的皮影戲道具，如今又承載

6、著新生命，這就使藝術(shù)、傳統(tǒng)與新生命有著相通與聯(lián)系，則“活著”的意義又有了更深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。,三、評(píng)音樂(lè) 音樂(lè)是一部影片調(diào)動(dòng)氣氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外，影片始終貫穿著一段安靜的旋律。無(wú)論是喜的高潮還是悲的高潮，背景音樂(lè)都是這段曲子。導(dǎo)演將曲子精心編排進(jìn)不同的環(huán)境中，賦予曲子不同含義，給觀眾不同的感覺(jué)。如在福貴從部隊(duì)回到小鎮(zhèn)上時(shí)，一年沒(méi)有見(jiàn)到爹的鳳霞開(kāi)心的拉著爹在石子路上奔跑，樂(lè)聲緩緩響起。 通常，在影片中表現(xiàn)歡樂(lè)的場(chǎng)景，背景音樂(lè)往往節(jié)奏明快，而在這里，導(dǎo)演大膽采用安靜的旋律，反而更能顯示出人物內(nèi)心的安詳、幸福，這樣的快樂(lè)只當(dāng)是苦中作樂(lè)吧。此外，演員的出色表演，也為影片增色不少。男主角葛優(yōu)

7、也是傾盡全力學(xué)秦腔，把一個(gè)歷盡磨難的福貴演繹的淋漓盡致，而鞏俐雖默默在葛優(yōu)的男一號(hào)光環(huán)下，但是卻極好地詮釋了一個(gè)典型由封建向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，歷經(jīng)艱辛的苦命女人的掙扎形象，惟妙惟肖的、傳神地刻畫(huà)了人物的形象。,活著具有一定的史詩(shī)性，很成功的用敘事的方式做出了自己的探討和詮釋?zhuān)@也許就注定了作品的經(jīng)典和不朽，面對(duì)這樣的話題，我們是渺小的，語(yǔ)言是蒼白的?；蛟S，活著的過(guò)程中有太多的陰差陽(yáng)錯(cuò)和機(jī)緣巧合，太多悲慘和苦難，活著本是不易，那么，就讓我么更加珍惜這份活著的幸福吧。 活著這部電影中的主人公福貴的遭遇異常凄慘。他幾乎經(jīng)歷了那個(gè)年代所有的風(fēng)雨，影片通過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，成功的展現(xiàn)了人在社會(huì)歷史當(dāng)中命運(yùn)始終

8、是無(wú)法自己掌控的，表現(xiàn)出了對(duì)死亡的苦笑。命運(yùn)的無(wú)情和生命給予我們的苦笑，只能讓我們?cè)谶@樣的苦笑的中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)和堅(jiān)定。導(dǎo)演張藝謀對(duì)這部影片也付出了極大地血，具極大的教育意義。男主角葛優(yōu)也是傾盡全力把一個(gè)歷盡磨難的福貴演繹的非常好，而鞏俐雖然默默在葛優(yōu)的男一號(hào)光環(huán)下，但是確極好的詮釋了一個(gè)典型的由封建向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，歷經(jīng)艱辛的苦命女人的形象。讓電影增色不少。,正是每一位演員的傾力出演，讓這部電影惟妙惟肖的呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們?cè)诟锌耐瑫r(shí)，對(duì)歷史和人生都有了更加深刻的思考！影片中的主人公徐福貴葛優(yōu)。他善于表現(xiàn)小人物的內(nèi)心，此片中有一句很深刻的臺(tái)詞：“千好萬(wàn)好，活著就好”。另外，還有他跟春生說(shuō)的一句話：“

9、我們都是從死人堆里爬出來(lái)的，活著不容易，要好好活啊！”，這可能就是他能在生活的壓力和喪失親人的悲痛中能活下來(lái)的精神力量吧。這種敘述方法很好的表現(xiàn)出編劇的才華。一個(gè)富家公子，賭的什么都不剩，然后開(kāi)始苦澀的人生經(jīng)歷，給我感覺(jué)他很堅(jiān)強(qiáng)。還值得贊揚(yáng)的就是，一個(gè)富家公子，借了別人一箱皮影戲，他可以說(shuō)是盡力保護(hù)，這很讓人感動(dòng)！ 鞏俐在這部片子里面的表現(xiàn)是一般，沒(méi)有特別的地方，無(wú)法和她在霸王別姬中的表演相比，但是故事人物的本身決定了她并沒(méi)有太多的發(fā)揮空間，即便如此她也把一個(gè)善良的人面對(duì)著生活的苦難的無(wú)助和堅(jiān)強(qiáng)表現(xiàn)得淋漓盡致。,最讓我感動(dòng)的是她在劇中兩種不同情形下說(shuō)的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次她說(shuō)的時(shí)候是他的兒子剛剛被區(qū)長(zhǎng)春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當(dāng)時(shí)怎么也無(wú)法原諒春生兒說(shuō)出此話，而當(dāng)文革中春生被批斗想尋死的時(shí)候，家珍卻原諒了幾十年都沒(méi)有說(shuō)話的春生，而且還是對(duì)他說(shuō)了這句話，不過(guò)后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個(gè)質(zhì)樸的的中國(guó)女人通過(guò)前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，非常形象。 總的來(lái)說(shuō)，在電影活者里面把個(gè)人生存和苦難，