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文檔簡介

1、世界近現(xiàn)代建筑,主義與學(xué)派,一、18世紀下半葉19世紀上半葉的西方建筑,(一)歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下,建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。,1古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。(也可以歸為新古典主義) 法國以羅馬樣式為主,如巴黎的萬神廟、雄師凱旋門。英國以希臘樣式為主,如不列顛館、愛丁堡中學(xué)。德國以希臘樣式為主,如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。美國以羅馬樣式為主,如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。,法國巴黎萬神廟,法國巴黎凱旋門,大英博物館又名不列顛博物館,德國勃蘭登堡門,柏林宮廷劇院,美國國會大廈,2浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國,表現(xiàn)分

2、為兩個階段: 先浪漫主義,模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)。 如:封蒂爾修道院府邸,布來頓的皇家別墅。 后浪漫主義,常以哥特風(fēng)格出現(xiàn),又叫哥特復(fù)興。 如:英國國會大廈。,布來頓的皇家別墅,英國國會大廈與大本鐘,國會大廈的大廳,浪漫主義建筑,3.折衷主義 19世紀末到20世紀初,在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補浪漫主義和新古典主義的局限性,主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格,自由組合各種樣式,并沒有固定的風(fēng)格,講究權(quán)衡的推敲,沉醉于“純形式”的美。也稱為集仿主義。 如:巴黎歌劇院、圣心教堂、美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。,巴黎歌劇院 立面是晚期巴洛克風(fēng)格,加上洛可可的裝飾。,巴黎圣心教堂,曼徹

3、斯特市政廳,圣吉爾斯教堂,(二)工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展,新材料、新技術(shù)的出現(xiàn),使得工程師成為新建筑思潮的促進者。出現(xiàn)初期功能主義。 初期功能主義代表作品: 巴黎國立圖書館、水晶宮、埃菲爾鐵塔、機械館,三種新結(jié)構(gòu)方法,材料成為推動現(xiàn)代建筑的動力。 鐵結(jié)構(gòu) 鐵和玻璃的結(jié)合 鋼筋混凝土,1.水晶宮完全鋼鐵玻璃的巨物先河,公認為“第一個現(xiàn)代建筑”。 1851年,英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館,由建筑師帕克斯頓設(shè)計建造。它使用了新材料組合:鐵、玻璃和木材;新的建造方式:模數(shù)制與整體裝配;它的缺點是將鐵作成拱,沒有充分利用材料的特性;它的意義是低成本,高效率,八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。開

4、創(chuàng)了建筑形式的新紀元。,水晶宮,水晶宮1936年11月30日晚毀于火災(zāi),水晶宮特點: 新材料的大膽應(yīng)用、造價和時間的節(jié)省、新奇簡潔的造型,這些特點后來都變成了現(xiàn)代建筑的核心。,2埃菲爾鐵塔現(xiàn)代建筑正式走上歷史舞臺的一個宣言。 1889年,巴黎世界博覽會的艾菲爾鐵塔,創(chuàng)造了當(dāng)時世界最高(328m)的新紀錄。由工程師埃菲爾設(shè)計建造,采用高架鐵結(jié)構(gòu),突破了古代建筑高度;使用了新的設(shè)備水力升降機。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了工業(yè)化初期大工業(yè)生產(chǎn)的強大威力。,艾菲爾鐵塔,3.機械館 1889年的巴黎世界博覽會上,工業(yè)革命對建筑的影響得到了最充分的體現(xiàn)。機械館是本次博覽會上最重要的建筑之一,它運用當(dāng)時最先進的結(jié)構(gòu)

5、和施工技術(shù),四壁為大片玻璃,結(jié)構(gòu)上首次使用了鋼制三鉸拱的原理,跨度達到115米的新紀錄。,巴黎世界博覽會機械館,(三)工業(yè)革命后的人口劇增,城市環(huán)境和面貌遭到了破壞,為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索:巴黎改建(歐斯曼),新協(xié)和村(歐文),花園城市(霍華德),工業(yè)城市(嘎涅),帶形城市(馬泰)。,1.花園城市(田園城市) 19世紀末英國社會活動家霍華德在他的著作明日,一條通向真正改革的和平道路中認為應(yīng)該建設(shè)一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市,他稱之為“田園城市”。20世紀初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃有很大影響。田園城市實質(zhì)上是城和鄉(xiāng)的結(jié)合體。,英國人霍華德創(chuàng)建“田園城市”構(gòu)想圖,1898年,

6、英國人霍華德創(chuàng)建“田園城市”理論,為后人形成“城鄉(xiāng)統(tǒng)籌規(guī)劃”理論奠定了基礎(chǔ)?;羧A德設(shè)想的田園城市包括城市和鄉(xiāng)村兩個部分。城市四周被農(nóng)業(yè)用地所圍繞,城市居民經(jīng)常就近得到新鮮農(nóng)產(chǎn)品的供應(yīng)。城市的規(guī)模必須加以限制,每戶居民都能極為方便地接近鄉(xiāng)村自然空間。上世紀40年代以后,霍華德的思想在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中得到了反映。,2.帶形城市 19世紀末西班牙工程師蘇里亞伊馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論。“帶形城市”的規(guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼;城市的生活用地和生產(chǎn)用地,平行地沿著交通干線布置;大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間

7、。城市繼續(xù)發(fā)展,可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向?qū)挾扔幸欢ㄏ薅?,居民同鄉(xiāng)村自然界非常接近??v向延綿地發(fā)展,有利于市政設(shè)施的建設(shè)。帶形城市較易于防止由于城市規(guī)模擴大而過分集中,導(dǎo)致城市環(huán)境惡化。,3.新協(xié)和村 19世紀英國空想社會主義者歐文所設(shè)想的一種組織。在這個組織中,實行財產(chǎn)共有和民主管理以及生產(chǎn)和分配社會化的制度。歐文曾在美國購買土地進行實驗,但最終失敗。,考古建筑學(xué)與技術(shù)建筑學(xué) 工業(yè)化將人類歷史分成了兩段。全新的材料、全新的社會關(guān)系、全新的哲學(xué)、全新的建筑。工業(yè)化前的建筑學(xué)是“考古建筑學(xué)”,工業(yè)化后的建筑學(xué)是“技術(shù)建筑學(xué)”,是由圍繞著技術(shù)的進步展開的。,二、19世紀下半

8、葉至20世紀初的西方建筑,即:前現(xiàn)代主義時期建筑(19世紀末第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期) 這個時期是對新建筑的探索時期,也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。各種各樣的全新風(fēng)格建筑涌現(xiàn),流派紛紜。,19世紀末20世紀初建筑變遷時代背景 西方文化出現(xiàn)了一場深刻、劇烈、廣泛的突變,以反傳統(tǒng)為特征的運動。在世紀轉(zhuǎn)折時期,西方社會,首先是西歐各國出現(xiàn)了文化方面的大震蕩、大轉(zhuǎn)變,形成反傳統(tǒng)、破舊立新的一代奇觀。這次文化變遷的浪潮席卷了文化的方方面面。其中哲學(xué)、美術(shù)、雕塑和機器美學(xué)等方面的變遷對建筑產(chǎn)生了深遠的影響。經(jīng)過這次文化變革,西方國家進入了現(xiàn)代文明或現(xiàn)代文化的新階段。世界跨進了既有工業(yè)化又有現(xiàn)代文化的新的歷史時期

9、。是人類歷史上最深刻劇烈的社會變遷。建筑全面創(chuàng)新的外部條件已經(jīng)初步具備。,新建筑運動 從19世紀末到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前,新派建筑師向原有的傳統(tǒng)建筑觀念發(fā)起沖擊,為建筑變革打下了廣泛的基礎(chǔ)。這一時期是19世紀的建筑到20世紀的建筑的蛻變轉(zhuǎn)換時期。這一時期被后人稱作“新建筑運動”。,1.工藝美術(shù)運動 英國浪漫主義思想的反映,19世紀下半葉,在拉斯金和莫里斯等人的主張影響下,在工業(yè)化發(fā)展的背景下,一批英美的建筑家和藝術(shù)家發(fā)起的一個設(shè)計運動(工藝品代替工業(yè)品),1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”,定期舉辦國際性展覽會,出版藝術(shù)工作室雜志。在建筑上主張建造“田園式”住宅,來擺

10、脫古典建筑形式。這就是英國工藝美術(shù)運動。 代表性建筑有:魏布設(shè)計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設(shè)計的甘布爾住宅。,2.工美運動的創(chuàng)始人莫里斯 莫里斯是19世紀英國一位著名的社會活動家,他主要的成就在工藝美術(shù)設(shè)計方面。莫里斯主張美術(shù)家與工匠結(jié)合,才能設(shè)計制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。 莫里斯一生始終厭惡機器和工業(yè),也反對沿襲老套,強調(diào)藝術(shù)與實用結(jié)合。他的設(shè)計思想是“向自然學(xué)習(xí)”,從植物形象得來素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理,選材精當(dāng),裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。 他的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響美國和歐洲各國,并演變出“新藝術(shù)派”,“分離派”等建筑流派。,莫里斯的住宅“紅屋”(Red House1860年) 全部

11、用紅磚建造,不加粉刷,整體的布局完全出于實用功能的需要布置成L型,是將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。,甘布爾住宅,3.美麗的動感新藝術(shù)運動 受英國工藝美術(shù)運動的啟示,19世紀80年代開始于比利時的布魯塞爾,隨后擴展歐洲諸國。主張創(chuàng)造能適應(yīng)工業(yè)時代精神的簡化裝飾,反對歷史式樣。 “新藝術(shù)運動”的設(shè)計思想:用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案,主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中,大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面,形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi),外形簡潔。這一派認為以往的裝飾都過時了,他們想創(chuàng)造一種簡潔的、植物的美,認為這是工業(yè)化時代所需要的

12、。由于鐵的易于加工最合適表現(xiàn)植物的曲線,他們大量使用鐵來作裝飾,鐵藝就此誕生。 樸素地把新材料新結(jié)構(gòu)與藝術(shù)性通盤考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線,結(jié)構(gòu)顯出韻律感?!靶滤囆g(shù)派”建筑是工業(yè)與藝術(shù)在建筑上相融合的一次嘗試。,“新藝術(shù)運動” 代表人物: 運動的創(chuàng)始人凡德費爾德(18631957) 德國的代表人是貝倫斯(18681940) 英國的代表人物是麥金托什(18681928) 芬蘭新藝術(shù)運動的代表建筑師沙利寧(老) 代表作品: 凡德費爾德設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅。 高迪設(shè)計的米拉公寓、巴特羅公寓。 霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威 旅館。 沙利寧(老)作品有赫爾辛基火車站,新藝

13、術(shù)運動,索爾威旅館 霍爾塔,新藝術(shù)運動,布魯塞爾讓松街6號住宅 霍爾塔,4.芝加哥學(xué)派曇花一現(xiàn)的建筑 芝加哥在19世紀后期急速發(fā)展起來,經(jīng)濟發(fā)達、人口膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師的群體,后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。 使用鐵的全框架結(jié)構(gòu),樓房層數(shù)超過10層以上。爭速度、重時效、盡量擴大利潤成為宗旨,樓房的立面凈化和簡化。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng),出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子,被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。最著名的建筑師是路易沙利文、亨利理查森。 “芝加哥學(xué)派”的建筑師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù),認真解決新

14、高層商業(yè)建筑的功能需要,創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。,芝加哥學(xué)派的代表建筑: 布法羅的信托銀行大樓,芝加哥的信托大樓1894年,5.路易沙利文(1856-1924) 美國現(xiàn)代建筑(特別是摩天樓設(shè)計美學(xué))的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、“芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計思想;高層辦公建筑的五個原則;他設(shè)計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法,即將建筑物分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法,流傳久遠,他重視功能,提出“形式服務(wù)功能”的口號。他認為裝飾是建筑所必需的內(nèi)容,他不取材于歷史形式,以幾何形式和自然形式為主。 代表作:芝加

15、哥會堂大廈(1889) 圣路易斯的溫賴特大廈(1890) 芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司大廈,芝加哥會堂大廈(1889) 路易沙利文,芝加哥百貨公司大樓 美國芝加哥學(xué)派的代表建筑,路易沙里文設(shè)計 。 高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面”等建筑特點,充分體現(xiàn)了芝加哥學(xué)派“形式追隨功能”的設(shè)計思想。標(biāo)準(zhǔn)的“芝加哥窗”-在柱子之間全開的寬度大于高度的橫向長窗。 大樓的立面采用三段式處理手法,以“芝加哥窗”為主的網(wǎng)絡(luò)式立面反映了功能與結(jié)構(gòu)的特點。,6.高迪西班牙建筑師,塑性建筑流派的代表人物(18521926) 西班牙新藝術(shù)運動的代表建筑師。他吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點,獨創(chuàng)了塑性建筑。他一生

16、的設(shè)計都圍繞著巴賽羅那。他的風(fēng)格帶有明顯的拉丁民族特有的富有激情的想象力,常用鮮艷的彩色磚、大量的彩色玻璃窗制造瑰麗的光線效果,用旋轉(zhuǎn)的樓梯、突兀變形的墻面制造離奇的空間感。 代表建筑:米拉公寓、圣家族教堂、巴特羅公寓、吉埃爾禮拜堂和居埃爾公園。,吉埃爾禮拜堂 高迪,圣家族教堂 高迪 混合了各種建筑風(fēng)格,以植物和抽象圖案作為裝飾,整體給人一種迷幻感,由于資金的關(guān)系,這座教堂至今沒有完工。,米拉公寓(19061910) 高迪 外觀奇妙的形狀,內(nèi)部實用的空間。,巴特羅公寓(19041906)高迪 公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞,上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣,屋脊如帶鱗

17、片的獸類脊背,屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀,表面貼以五顏六色的碎瓷片。,居埃爾公園 1900年 高迪 高迪創(chuàng)作成熟時期的代表作,最充分地表現(xiàn)了他的美學(xué)思想。造型古怪,圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒,外表鑲嵌著白、線、棕、藍、綠、橘紅等色的碎瓷片,組成怪異莫名的圖案,仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。,居埃爾公園,7.維也納學(xué)派 以奧地利建筑教授瓦格納為首,他認為沒有用的東西不可能美,認為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn),反對使用歷史式樣。主張運用工業(yè)提供的建筑材料,推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂,認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。 維也納學(xué)派建筑師路斯認為,

18、建筑“不是依靠裝飾,而是以形式自身之美為美”,反對把建筑列入藝術(shù)范疇,主張建筑以適用為主,認為“裝飾是罪惡”,強調(diào)建筑物的比例。,維也納學(xué)派代表人物: 奧托瓦格納(18411918)、阿道夫路斯(18701933)、荷蘭的貝爾拉格(18561934)、芬蘭的埃利爾沙里寧(18731950)。這一派對后來歐洲新建筑風(fēng)格的影響很大。 代表建筑: 維也納的郵政儲金銀行(1905年)、Steiner宅(1910年)、維也納的斯坦納住宅、維也納的地下鐵道車站。,維也納的郵政儲金銀行(1905年),Steiner宅(1910年),8.分離派老師-瓦格納 奧地利著名的建筑師,早年擅長設(shè)計文藝復(fù)興式樣的建筑,

19、19世紀末,他的建筑思想改變。出版專著論現(xiàn)代建筑,他認為,新建筑要來自代生活,表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面,水平線條和平屋頂,認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。1904年他在設(shè)計維也納郵政儲金銀行時首次運用了簡潔創(chuàng)新的建筑手法,是現(xiàn)代建筑史上的里程碑。 瓦格納的觀念和作品影響了一批建筑師,在他的支持下,他的學(xué)生奧別列茲、霍夫羅等人組成了“維也納分離派。,9.維也納分離派 與傳統(tǒng)分手 新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學(xué)生奧別列茲、霍夫曼與畫家克里木特等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體,意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。強調(diào)建筑物比例,墻面和

20、窗的關(guān)系,成為基本立方體的組合。認為“裝飾是罪惡”。 作品具有鮮明的獨創(chuàng)性和感染力強,初具20世紀20年代“方盒子”建筑的雛形。 維也納分離派的主要作品有:郵政儲金銀行、瑪約利卡住宅、分離派展覽館、美國酒巴間、米歇爾廣場、斯坦納住宅。,維也納分離派展覽館 1898年 奧別列茲 館的設(shè)計風(fēng)格完全符合瓦格納的建筑觀點:整潔的墻面,水平的線條和平屋頂。 設(shè)計運用了大量的對比手法:矩形的大與小的對比、橫與縱的對比,方與圓的對比,明與暗的對比,石材與金屬的對比等。莊重、典雅,建筑頂部的大金屬縷空球使這個厚重的紀念性建筑變得輕巧活潑起來。 維也納分離派最具代表性的建筑。,維也納米歇爾廣場,維也納瑪約利卡住

21、宅,維也納美國酒巴間,10.格拉斯哥學(xué)派 由英國建筑師麥金托什(1868-1928)和他的三個伙伴組成,被稱為“格拉斯哥四人組”。 主張建筑順應(yīng)形勢,不反對機器和工業(yè),拋棄了英國工藝美術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法,改用直線,色彩簡明快潔。室內(nèi)設(shè)計常用白色墻面,家具以黑白兩色為主,形成自己的獨特風(fēng)格。 格拉斯哥學(xué)派的還對維也納分離派有過影響。 主要建筑:風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院等。,格拉斯哥學(xué)派 風(fēng)山住宅,11.阿姆斯特丹學(xué)派 荷蘭新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。反對折衷主義,提倡“凈化”建筑,主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。 代表建筑師:貝爾拉格。 代表作:阿姆斯特丹證券交易所。,阿姆斯特丹證券

22、交易所1903年 貝爾拉格,12.青年風(fēng)格派 德國新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。主要由藝術(shù)家、建筑家發(fā)起,目的是希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù),來挽救當(dāng)時的設(shè)計。他們在思想上也受到英國“工藝美術(shù)”運動的拉斯金、莫里斯的影響與感召,有明顯的自然主義色彩。開始從簡單的幾何造型,從直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。 “青年風(fēng)格”派最重要的設(shè)計家貝倫斯(18651940)。貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人,德國現(xiàn)代設(shè)計之父。,13.德意志制造聯(lián)盟 1907年成立全國性的 “德國制造聯(lián)盟”。宗旨是推動設(shè)計改革,目標(biāo)是改進設(shè)計提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量,達到國際水平能夠競爭??隙?biāo)準(zhǔn)化和用機器大量生產(chǎn)的方式,完善標(biāo)準(zhǔn)的定型。 “

23、德國制造聯(lián)盟”在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響,1933年希特勒執(zhí)政,“德國制造聯(lián)盟”解散。 代表人物:貝倫斯、格羅皮烏斯、密斯凡德羅 代表作品:德國通用電氣公司透平機車間 德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓,14.彼得貝倫斯 德國著名建筑師和設(shè)計師,工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū),“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師,現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計室工作過,他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。 貝倫斯主要作品:德國通用電氣公司透平機車間(19091912)、圣彼得堡的德國大使館(19111912)、奧地利煙草公司(1930)。,透平機工廠(德國通用電氣公司渦輪車間),三、第一次世界

24、大戰(zhàn)戰(zhàn)后初期 對新建筑形式探索的建筑派別: 1.表現(xiàn)派 2.未來派(未來主義) 3.風(fēng)格派(也稱新造型派或要素派) 4.構(gòu)成派 表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。它們對建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。,1.表現(xiàn)派 二十世紀初,首先在德國奧地利出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下,一戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑,這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒,象征某種時代精神。 重要的建筑:愛因斯坦天文臺 門德爾松設(shè)計,愛因斯坦天文臺 德國建筑師孟德爾松 在愛因斯坦天文臺的設(shè)計中抓住相對論是一次科學(xué)上的

25、偉大突破,它的理論很深奧,既新奇又神秘,把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混沌的線型的體形,上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞,墻面上有一些莫名的突起。整個建筑造型奇特,難以言狀,表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。,2.未來派(未來主義) 在一戰(zhàn)爆發(fā)前,意大利出現(xiàn)了一種為“未來主義”的社會思潮,創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂,強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式,人類的精神生活也必須改變。宣揚各種機器的威力,主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。 未來派是意大利的知識分子提出的擁抱工業(yè)化的風(fēng)格。1914年7月,意大利建筑師圣伊里亞發(fā)表了未來主義建筑宣言,批判復(fù)古主義,建筑藝術(shù)必須使人類自由自在與他周圍的環(huán)境

26、和諧一致 。他們認為“現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機器一樣”,追求一切都要動、要變。他們只是流于空談,沒有實際的建筑。 代表人物:圣伊利亞未來建筑的構(gòu)想草圖。,未來主義戰(zhàn)士圣伊里亞(1888-1916) 圣伊里亞在“未來主義”影響下,于1912年1914年間畫了一系列以“新城市”為題的城市建筑想象圖,形象地表現(xiàn)了未來主義的建筑理想。 圣伊里亞投身第一次世界大戰(zhàn)而犧牲。命運沒有給他實施自己觀念的機會。,城市建筑想象圖,城市建筑想象圖,3.構(gòu)成派 第一次大戰(zhàn)前后,俄國青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品,特別是雕刻,很象是工程結(jié)構(gòu)物,因此稱為“構(gòu)成派”。構(gòu)成派在旨趣和做法上

27、和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。 代表人物:馬來維奇、塔特林、加博等。 代表作品:塔特林設(shè)計的俄國第三世界紀念碑 維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案 莫斯科工人俱樂部。,俄國第三世界紀念碑,莫斯科工人俱樂部,4.風(fēng)格派 1917年,荷蘭青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風(fēng)格派有時又被稱為“新造型派”或“要素派”。風(fēng)格派是二十世紀初期在法國產(chǎn)生的立體派藝術(shù)的分支和變種。 主要成員:畫家蒙德利安、萬陶斯柏,雕刻家萬頓吉羅,建筑師奧德、里特維德等。,風(fēng)格派畫家蒙特里安的繪畫用點線面,垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫。,荷蘭烏德勒支住宅 里特維

28、德 由簡單的立方體,光光的板片,橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。,四、 20世紀20年代開始的現(xiàn)代建筑思潮現(xiàn)代主義建筑 現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀后期,成熟于20世紀20年代,在5060年代風(fēng)行全世界。,“現(xiàn)代主義”或稱為“現(xiàn)代派”建筑觀點:,強調(diào)建筑隨時代發(fā)展變化,現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時代的條件相適應(yīng);強調(diào)建筑師要注意研究和解決實用功能和經(jīng)濟問題,擔(dān)負起自己的社會責(zé)任;積極采用新材料和新結(jié)構(gòu),促進建筑技術(shù)革新;主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛,放手創(chuàng)造新形式的建筑;主張發(fā)展建筑美學(xué),創(chuàng)造反映新時代的新建筑風(fēng)格。,現(xiàn)代派建筑 現(xiàn)代派建筑并不是指現(xiàn)代的、時下的建筑?!艾F(xiàn)代派”是一種風(fēng)格,

29、主要流行于20世紀2060年代。現(xiàn)代派建筑是和四個人的名字緊緊聯(lián)系在一起的格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特,他們被公認是20世紀前半期最重要的建筑師。,“國際式”建筑 在2030年代,持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品,有一些相近的形式特征,如平屋頂,不對稱的布局,光潔的白墻面,簡單的檐部處理,大小不一的玻璃窗,很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn),于是有了一個名稱“國際式”建筑。,1.包豪斯(Bauhaus) 德國魏瑪市 “公立包豪斯學(xué)校”的簡稱,后改稱“設(shè)計學(xué)院”,沿稱“包豪斯,1932年停辦。 以包豪斯為基地,20世紀20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個

30、重要派別現(xiàn)代主義建筑,主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要,以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。 包豪斯提倡客觀地對待現(xiàn)實世界,它主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認識生活,意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。它強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝;學(xué)院教育必須把車間操作同設(shè)計理論教學(xué)結(jié)合起來;學(xué)生只有通過手眼并用,勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進,才能獲得高超的設(shè)計才干。,2.格羅皮烏斯(18871969) 現(xiàn)代建筑師和建筑教育家,現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人,包豪斯學(xué)校創(chuàng)辦人。格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論,促進了美國現(xiàn)代

31、建筑的發(fā)展。他的建筑理論和實踐為各國建筑學(xué)界所推崇。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一,藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。提出功能和美觀是同現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)分不開的。把大量光線引進室內(nèi)是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能主要觀點。他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局,按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。主張用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。 他的風(fēng)格被后人稱為理性主義或功能主義。 代表作品:阿爾費爾德的法古斯工廠、德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓、包豪斯校舍。,德國法古斯工廠 現(xiàn)代主義建筑的代表作,(19111912年建),格羅皮烏斯、

32、 A.邁耶設(shè)計。,包豪斯校舍的實驗工廠,德國西門子城住宅區(qū),3.勒柯布西耶(1887-1965) 現(xiàn)代建筑大師,現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。1928年他與格羅皮烏斯、密斯組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。 1923年出版走向新建筑,書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點:1. 房屋底層采用獨立支柱、2. 屋頂花園、3. 自由平面、4. 橫向長窗、5. 自由的立面。 二戰(zhàn)后,他的建筑風(fēng)格有明顯變化,其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn),喜歡表現(xiàn)不加裝修的清水鋼筋混凝土,這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。 代表作品:薩伏伊別墅、平臺別墅、馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥

33、修道院、巴黎瑞士學(xué)生公寓。,薩伏伊別墅 柯布西耶 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu),平面和空間布局自由,空間相互穿插,內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡單,象一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展,外墻光潔,無任何裝飾,光影變化豐富。別墅外形簡單,內(nèi)部空間復(fù)雜,如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體,又好像一架復(fù)雜的機器,薩伏伊別墅是柯布西耶提出的新建筑五個特點的具體體現(xiàn),對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。,1955 朗香教堂 柯布西耶的創(chuàng)作風(fēng)格脫離了理性主義,轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義。,朗香教堂又譯為洪尚教堂 柯布西耶,馬賽公寓(1946年) 這是為了解決當(dāng)時住宅緊缺問題而造的公寓樓。柯布西耶把這個

34、可以容納1600人的大樓設(shè)計成了一個自給自足的住宅單位,里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多,可供各種類型的家庭入住。按他的設(shè)想,這種大樓就是未來城市的居住單位,人人都會生活在這樣的單位里。,平臺別墅 柯布西耶,拉吐亥修道院,巴黎瑞士學(xué)生公寓 柯布西耶,印度昌迪加爾高等法院(1956)柯布西耶 建筑物外形輪廓簡潔,主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板,法院外表是裸露著的混凝土,上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道,墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞,并涂以紅、黃、藍、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度,粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊,給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。 現(xiàn)代

35、建筑流派中粗野主義的代表作之一。,4.功能主義建筑 一種建筑流派,認為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能。 19世紀8090年代,芝加哥學(xué)派建筑師沙利文提出“形式隨從功能”的口號,認為“功能不變,形式就不變”。沙利文根據(jù)功能特征把他設(shè)計的高層辦公樓建筑外形分成三段:底層和二層功能相似為一段,上面各層是辦公室為一段,頂部設(shè)備層為一段。這成了當(dāng)時高層辦公樓的典型。沙利文認為建筑設(shè)計應(yīng)該由內(nèi)而外,必須反映建筑形式與使用功能的一致性?,F(xiàn)代主義建筑的代表人物如柯布西耶等都強調(diào)滿足功能要求是建筑設(shè)計的首要任務(wù)。 隨著現(xiàn)代主義建筑運動的發(fā)展,功能主義思潮在20世紀2030年代風(fēng)行一時。講求建筑的功能是現(xiàn)代主義建筑運

36、動的重要觀點之一,后來有人把它當(dāng)作絕對信條,被稱為“功能主義者”。他們認為不僅建筑形式必須反映功能,表現(xiàn)功能,建筑平面布局和空間組合必須以功能為依據(jù),而且所有不同功能的構(gòu)件也應(yīng)該分別表現(xiàn)出來。功能主義者頌揚機器美學(xué)。他們認為機器是“有機體”,同其他的幾何形體不同,它包含內(nèi)在功能,反映了時代的美。認為合乎功能的建筑就是美的建筑,其幾何形體在陽光下能表現(xiàn)出美的造型。他們認定功能主義會自動產(chǎn)生最漂亮的形式。 50年代以后,功能主義逐漸銷聲匿跡,功能主義產(chǎn)生之初對推進現(xiàn)代建筑的發(fā)展起過重要作用。,5.有機建筑派 現(xiàn)代建筑運動中的一個派別,代表人物是美國建筑師F.L.賴特。 這個流派認為每一種生物所具有

37、的特殊外貌,是它能夠生存的內(nèi)在因素決定的。每個建筑的形式、它的構(gòu)成,以及與之有關(guān)的各種問題的解決,都要依據(jù)各自的內(nèi)在因素來思考,力求合情合理。思想的核心就是“道法自然”,就是要求依照大自然所啟示的道理行事,而不是模仿自然。自然界是有機的,因而取名為“有機建筑”。 賴特主張設(shè)計每一個建筑,都應(yīng)根據(jù)各自特有的客觀條件,形成一個理念,把這個理念由內(nèi)到外,貫穿于建筑的每一個局部,使每一個局部都互相關(guān)聯(lián),成為整體的組成部分。他認為建筑其實質(zhì)在于它的內(nèi)部空間。倡導(dǎo)著眼于內(nèi)部空間效果來進行設(shè)計,屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位,應(yīng)服從所設(shè)想的空間效果。打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設(shè)計的觀念,

38、為建筑學(xué)開辟了新的境界。 德國建筑師H.沙龍和H.赫林是有機建筑派的代表。芬蘭建筑師A.阿爾托設(shè)計的許多建筑也體現(xiàn)了有機建筑原則。 有機建筑的實例:賴特的流水別墅、西塔里埃辛冬季營地以及德國建筑師H.沙龍的柏林愛樂音樂廳。,流水別墅又稱考夫曼住宅 有機建筑的卓越的代表作品 美國建筑師 賴特,有機建筑 紅,有機建筑 柏林愛樂音樂廳,6.賴特(1869-1959) 本世紀美國最重要的建筑師。賴特獨特的風(fēng)格對現(xiàn)代建筑有很大的影響。他設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。 從十九世紀末到二十世紀最初的十年中,他在美國中西部地區(qū)設(shè)計了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外,用地寬闊,環(huán)境優(yōu)

39、美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭,有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特的住宅設(shè)計既有美國民間建筑的傳統(tǒng),又突破了封閉性。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點,賴特這一時期設(shè)計的住宅建筑被稱為“草原住宅”。后來發(fā)展為“有機建筑論”。 他的建筑空間靈活多樣,既有內(nèi)外空間的交融流通,又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結(jié)構(gòu),又重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點,并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度。 主要作品有:東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、普賴斯大

40、廈、唯一教堂、佛羅里達南方學(xué)院教堂等。,芝加哥郊區(qū)的草原住宅(1907年)賴特,普賴斯大廈 賴特,佛羅里達南方學(xué)院教堂 賴特,東京的帝國飯店,1915年,賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店. 這是一個層數(shù)不高的豪華飯館,平面大體為H形,有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的,使用大量的石刻裝飾,建筑顯得復(fù)雜熱鬧。建筑風(fēng)格是西方和日本的混合,而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。,西塔里埃森 賴特 他自己的住宅兼設(shè)計室Taliesin West(1938年),座落在砂荒中,那里氣候炎熱,雨水稀少,是一片單層的建筑群,其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。很多部件可以

41、拆卸或重新組裝。里面充滿著回旋和轉(zhuǎn)折,整體的效果和周圍的沙漠非常協(xié)調(diào)。,西塔里埃森 賴特,唯一教堂 賴特,約翰遜蠟燭公司總部 賴特 這是一個低層建筑。辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的,由上而上逐漸增粗,到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起,在圓板的邊緣互相連接,其間的空檔加上玻璃覆蓋,就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成,并不承重。 賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別,形象新奇,仿佛是未來世界的建筑。,古根漢姆博物館 在紐約賴特設(shè)計的唯一建筑。螺旋形的博物館,是賴特的得意之筆。,7.密斯范德羅(1886-1969) 現(xiàn)代建筑大師。1886年生于德國亞琛。 密斯范德羅的貢獻在

42、于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索,發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀,靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。強調(diào)建筑要符合時代特點,不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法的革新,認為“建造方法必須工業(yè)化”,他以“少就是多”為建筑處理原則。“密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。 代表作品:巴塞羅那博覽會德國館、范斯沃斯住宅、美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館、紐約西格拉姆大廈(19561958,與菲利普約翰遜合作)、朗格住宅、湖濱公寓、西柏林新國家美術(shù)館等,其中紐約西

43、格拉姆大廈堪稱國際式風(fēng)格的頂峰。,巴塞羅那博覽會德國館 密斯范德羅設(shè)計,建于1929年,博覽會后拆除。 德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗,充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯范德羅的名言“少就是多”,用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。,美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館(1956)密斯,西柏林新國家美術(shù)館 密斯,朗格住宅 密斯,芝加哥湖濱公寓 (1953年)密斯 密斯喜歡鋼和玻璃的組合?,F(xiàn)在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說全是出自密斯的構(gòu)想,即密斯風(fēng)格。是密斯在戰(zhàn)后的主要風(fēng)格。,“巴賽羅那椅” 密斯 他自己設(shè)計的“金屬藤椅”。啟示了后來無數(shù)室內(nèi)設(shè)計師,被稱為是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的經(jīng)

44、典之一。,巔峰之作紐約的西格拉姆大廈(1958年)密斯 這座38層的大廈外形極為簡單,綜合了當(dāng)時已知的各種先進技術(shù),內(nèi)部的設(shè)施全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對象。他注意細節(jié)和新技術(shù)的應(yīng)用,已經(jīng)和以前的少就是多的原則有了一定的距離。,范斯沃斯住宅(1950年)密斯 由外部的鋼結(jié)構(gòu)撐住的玻璃住宅,設(shè)計精巧。不過主人的睡覺、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進行的。,8.阿爾瓦阿爾托( 18981976) 芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù),適應(yīng)人的精神要求。他所設(shè)計的建筑平面靈活,使用

45、方便,結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾,建筑造型嫻雅,空間處理自由活潑且有動勢。,歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂 阿爾瓦阿爾托,伊馬特拉市教堂 阿爾瓦阿爾托,奧爾夫斯貝格文化中心阿爾瓦阿爾托,阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點,他的創(chuàng)作歷程分為三個階段。 第一白色時期:19231944年,作品外形簡潔,多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面,內(nèi)部采用自由形式。 代表作:維堡圖書館 (19271935) 帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(19291933),帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(19291933)阿爾瓦阿爾托,紅色時期:19451953年,創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)

46、件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑,造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果,講求抽象視感。 代表作:芬蘭珊納特賽羅市政中心(19501952) 、美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍(19461949)。,珊納特賽羅市政中心(19501952) 阿爾瓦阿爾托,第二白色時期:19531976年,這時期建筑再次回到白色的純潔境界。 作品空間變化豐富, 發(fā)展了連續(xù)空間的概念, 外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素,也重視藝術(shù)效果。 代表作:芬蘭珊納約基市政府中心(19501952年)、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅。,珊納約基市政府中心 阿爾瓦阿爾托,卡雷住宅 阿爾瓦阿爾托,9.洛克菲勒中心 美國洛克菲勒

47、財團投資建造的大型商業(yè)娛樂和辦公建筑群,在紐約曼哈頓島中部,共有建筑19座,建于19311940年。設(shè)計單位包括三個建筑師事務(wù)所,主要設(shè)計人有R.胡德、H.W.科比特、W.K.哈里森等。 中心的各個建筑物之間都有地下通道連接。建筑群的主體是R.C.A.大廈,外觀強調(diào)垂直線條,是板式高層建筑的雛形。整組建筑群布局緊湊,建筑密集有序。但畢竟過分擁擠,樓廈重疊,既遮擋陽光,也影響建筑藝術(shù)效果的發(fā)揮。,洛克菲勒中心,洛克菲勒中心R.C.A.大廈,10.帝國大廈 摩天樓的代表之一,建筑師為施里夫、拉姆和哈蒙,工程師為巴爾科姆。 帝國州大廈比例勻稱,它的外形輪廓成為摩天樓的象征和紐約市的標(biāo)志。閃亮的鍍鎳鋼

48、板組成的垂直向上的圖案,在朝陽和晚霞輝映之下,光彩耀目,為建筑造型藝術(shù)效果開辟了新的境界。大廈為鋼框架結(jié)構(gòu),采用門洞式的連接系統(tǒng)。,11.現(xiàn)代主義建筑學(xué)術(shù)團體國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(CIAM) (1928年1959年) 1928年,12個國家的42名現(xiàn)代派建筑師代表在瑞士集會,成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會,簡稱CIAM?,F(xiàn)代建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數(shù)逐漸增加,遍及27個國家。國際現(xiàn)代建筑協(xié)會多次舉行會議,研究建筑工業(yè)化,最低限度的生活空間,高層和多層居住建筑,生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。 在1933年的雅典會議上,指出現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、工作、游息、交通四大功能,應(yīng)該科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃

49、,會議提出了一個著名的城市規(guī)劃大綱雅典憲章。,12.協(xié)和建筑師事務(wù)所“(簡稱TAC) 格羅皮烏斯任哈佛大學(xué)建筑系主任,門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的7個哈佛的門生一起組成了的協(xié)和建筑師事務(wù)所(簡稱TAC),對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。TAC嘗試了以簇為單位設(shè)計房屋。每個簇都由獨立的房間和其它設(shè)施組成,房間都是按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計的,可以依功能的不同自由地組合。他們管這個叫成長圖形。 比較有名的設(shè)計有:馬塞爾布勞耶設(shè)計的IBM法國研究中心(1962)、哈佛大學(xué)研究生中心(1950年)、麻省的西水橋小學(xué)(1954年)、阿姆斯特丹的兒童之家(1960年)。,TAC哈佛大學(xué)研究生中心(1950年

50、),TACIBM法國研究中心設(shè)計的(1962)馬塞爾布勞耶,混凝土的樹形支架是唯一的裝飾。,五、現(xiàn)代建筑多元化時期 (第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束1945年1970年代),建筑多元化時代背景 建筑活動與經(jīng)濟狀況緊密相關(guān)。戰(zhàn)后美國是首掘一指的經(jīng)濟強國。 戰(zhàn)爭促進了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)有新的進展。高強度建筑用鋼,水泥標(biāo)號提高,鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強度方向邁進。預(yù)應(yīng)力技術(shù)推廣使用,鋁材和塑料廣泛應(yīng)用于房屋建筑之中。用玻璃和鋼做高層建筑的外墻,從建筑材料品種和質(zhì)量都有巨大進步。 二戰(zhàn)之后建筑結(jié)構(gòu)科學(xué)有很大進步。電子計算機的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計算的速度,以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式可以采用了。殼體結(jié)

51、構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)大量用于大跨度建筑物,影響并改變了大跨度建筑物的形體。,(一)二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計的主要思潮 20世紀60年代以后,生產(chǎn)的急速發(fā)展,生活水平的提高,各種標(biāo)榜個人與個性的社會思潮興起。受社會各種思潮的影響,各種建筑思潮應(yīng)運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面,促使建筑向講求形式,標(biāo)新立異的方向發(fā)展。,1.對“理性主義”充實與提高的傾向 戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。設(shè)計方法屬于“重理”的。作品創(chuàng)造性地解決了實際需要。 “理性主義”是指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派及柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。因講究功能而有“功能主義”之稱:它因不論在何處

52、均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現(xiàn),又被稱為“國際式”。具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點,并強調(diào)建筑師有改造社會的任務(wù)。 戰(zhàn)后的對“理性主義”進行充實與提高的傾向,是一種相當(dāng)普通思潮,特點是堅持“理性主義”的設(shè)計原則與方法,對它的缺點與不夠作了一些充實與提高。特別是在講究功能與技術(shù)合理的同時,注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要,并在這方面進行了不少創(chuàng)造,有些還具有相當(dāng)?shù)莫毺匦浴?對“理性主義”進行充實與提高的傾向,多是一些普通的建筑,力圖在新的要求與條件下把同房屋有關(guān)的各種形式上、技術(shù)上、社會上和經(jīng)濟上的問題統(tǒng)一起來的思想與方法,使它們在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均分別做出了一些

53、切實可行的新經(jīng)驗。 代表作品:協(xié)和建筑師事務(wù)所(TAC),設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心,按功能結(jié)合地形布置,空間參差,尺度得當(dāng)。,2.講求技術(shù)精美的傾向 講求技術(shù)精美的傾向是戰(zhàn)后十年占主導(dǎo)地位的設(shè)計傾向。最先流行于美國,在設(shè)計方法上屬于比較“重理”的,以密斯為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。 傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造,構(gòu)造與施工非常精確,內(nèi)部沒有或很少柱子,外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。 這種以“少就是多”為理論根據(jù),以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法被密斯廣泛用到各種類型的建筑中,成為密斯的標(biāo)志,曾

54、于50-60年代極為流行,被稱為密斯風(fēng)格。 以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的詰求技術(shù)精美的傾向到60年代末開始降溫。 主要代表作:范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院克朗樓、西柏林新國家美術(shù)館。,3.“粗野主義”傾向 粗野主義又譯野性主義,是五十年代下半期到六十年代中期的建筑設(shè)計傾向。 “粗野主義”最初是由英國的史密森夫婦于1954年提出的。 粗野主義經(jīng)常采用混凝土,把它最毛糙的方面暴露出來,極其夸大那些承重的構(gòu)件,把他們冷酷的碰撞在一起。特點概括為:毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件、粗魯?shù)慕M合。主要建筑和人物有:柯布西耶的馬賽公寓大樓和昌迪迦爾行政中心、英國的斯特林和戈文的倫敦南

55、岸藝術(shù)中心、美國的魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)藝術(shù)與建筑學(xué)樓、日本的丹下健三的倉敷市廳舍、英國的史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校、斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。,“粗野主義”傾向 馬塞公寓柯布西耶,“粗野主義”傾向英國亨斯特頓學(xué)校(1954年)史密森夫婦,粗野主義“劍橋大學(xué)歷史系大樓詹姆斯斯特林,“粗野主義”傾向 耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓(1963年)魯?shù)婪?4.“典雅主義”傾向 “典雅主義” (又譯“形式美主義”)是和“粗野主義”并進而相反的一種傾向,兩者從設(shè)計思想上來說都是比較“重理”的。“粗野主義”主要在歐洲,“典雅主義”主要在美國。前者的美學(xué)根源是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中對材料與結(jié)構(gòu)的“真實”表現(xiàn),后者特點則致力

56、于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。這種風(fēng)格使人聯(lián)想到古典主義或古代的建筑形式,“典雅主義”又稱“新古典主義”、“新帕拉第奧主義”或“新復(fù)古主義”。六十年代末,“典雅主義”傾向開始降溫,至今仍時有出現(xiàn)。 主要人物和建筑有:美國的約翰遜的謝爾頓藝術(shù)紀念館和紐約林肯文化中心、斯東的新德里美國大使館和布魯塞爾世博會美國館、雅馬薩基的麥格拉格紀念會議中心、西雅圖世博會科學(xué)館、紐約世界貿(mào)易中心。,“典雅主義”西雅圖世界博覽會中的科學(xué)館(1964年),“典雅主義”紐約世界貿(mào)易中心(1973年)雅馬薩奇,紐約世界貿(mào)易中心的底層,5.注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向 指不僅堅持在建

57、筑上采用新技術(shù),而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。特點:主張用最新的材料,如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少,能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。為解決城市問題,出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。在設(shè)計上它們強調(diào)系統(tǒng)設(shè)計和參數(shù)設(shè)計。在建筑中注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向在六十年代最為活躍。 主要人物和建筑有:德國埃爾曼的布魯塞爾世博會德國館、SOM的蘭姆伯特銀行大樓和美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂、小沙里寧的英國倫敦美國大使館、日本丹下健三的山梨文化館、英國的羅杰斯和意大利的皮亞諾合作的法國蓬皮杜文化中心。,6.講究“人情化”與地方性的傾向

58、戰(zhàn)后的講究“人情化”與地方性的傾向和追求“個性”與“象征”的傾向,常被統(tǒng)稱為“有機的”建筑或“多元論”建筑。特點是在建筑中既講技術(shù)又講形式,在形式上又強調(diào)自己的特點 。講究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐。它是二十年代的“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合北歐的地方性與民族習(xí)慣的發(fā)展。北歐的建筑一向都是比較樸素,使外來經(jīng)驗結(jié)合自己的具體實際形成了現(xiàn)代化的具有北歐特點的“人情化”與地方性的建筑?!暗胤叫浴弊晕迨甏┰谌毡疽埠芰餍?,還帶有一定的民族傳統(tǒng)特色。 代表人物和作品:芬蘭的阿爾托其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心、沃爾夫斯貝格文化中心、卡雷住宅。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍。,地方風(fēng)格鄉(xiāng)村住宅

59、(1900)埃德溫魯琴斯 “地方風(fēng)格”。正式的名稱是“方言”,就是以融入當(dāng)?shù)氐臍v史與環(huán)境為主旨。地方風(fēng)格只是一種趨勢,而且因時因地而異,沒有指導(dǎo)具體行動的原則。 “地方風(fēng)格”最早的起源為英國的埃德溫魯琴斯(18691944)。他1900年在倫敦郊區(qū)建造的鄉(xiāng)村住宅。,地方風(fēng)格芬蘭的珊納特賽羅鎮(zhèn)中心(1950年)阿爾瓦阿爾托,地方風(fēng)格拉普蘭體育旅館(1955年)拉爾夫厄斯金,7.講求“個性”與“象征”的傾向 盛行于六十年代。“多元論”或“有機的”傾向主要是一種設(shè)計方法而不是一種格式?;揪袷墙ㄖ梢杂卸喾N目的和多種方法而不一種方法,設(shè)計人不是預(yù)先把自己的思想固定在某些原則或某種格式上,而是按著對任務(wù)與環(huán)境特性的了解來產(chǎn)生能適應(yīng)多種要求又內(nèi)在統(tǒng)一的建筑。是對現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作,認為“建筑是不能共同設(shè)計的”。其手法有以下三種:1運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館、貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。2運用抽象的象征。如柯布西耶的朗香教堂、夏隆的柏林愛樂音樂廳、路易斯康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。3運用具體的象征。如小沙里寧的環(huán)

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