鐘嶸《詩品》的詩歌理論

1、鐘嶸詩品的詩歌理論,鐘嶸（約468518），字仲偉，穎川長社（今河南長葛縣）人。生活于南朝的齊梁時(shí)代。據(jù)南史鐘嶸傳記載，鐘嶸是東晉名臣仲雅的七世孫，出身是門閥世族，但鐘嶸的父親仲蹈，僅做齊國的中軍參軍，家世衰落。但鐘嶸的出身還是世族，有很強(qiáng)的門閥世族意識，這與出身寒族的劉勰大為不同。,為藝術(shù)品定品第，是當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)氣，如書法有庾肩吾的書品，謝赫的畫品（即古畫品錄），還有沈約作的棋品。鐘嶸作詩品又受“九品中正制”的影響，詩品中說：“昔九品論人，七略裁士，校以賓實(shí)，誠多未值。至若詩之為技，較爾可知，以類推之，殆均博奕。”鐘嶸是借用“九品論人”的品評方法，來進(jìn)行詩歌評論。,詩品的出現(xiàn)，與社會背景有著

2、密切關(guān)系，一般士人很重視文藝修養(yǎng)。 如詩品說：“今之士俗，斯風(fēng)熾矣。才能勝衣，甫就小學(xué)，必甘心而馳騖焉。于是庸音雜體，人各為容。至使膏腴子弟，恥文不逮，終朝點(diǎn)綴，分夜呻吟。” 再如梁武帝大宴時(shí)，武將曹景宗一定要作詩，于是給他敬韻：“競”、“病”。曹吟詩云：“去時(shí)兒女悲，歸來笳鼓競。借問行路人，何如霍去病?！?如詩品序云：“觀王公搢紳之士，每博論之余，何嘗不以詩為口實(shí)，隨其嗜欲，商榷不同。淄澠并泛，朱紫相奪，喧議競起，準(zhǔn)的無依?！?詩品在成書時(shí)有兩個(gè)書名，一為詩品，另一為詩評。唐以后為詩品。 詩品包括序和正文兩大部分。 正文評價(jià)了自漢至齊梁時(shí)代五言詩人122位，另有無名氏的古詩（即古詩十九首）。

3、 鐘嶸把這些詩人和詩歌作品分為上中下三品，每品一卷，共三卷。原書在三卷的前面各有序文，后人把三段序文合在一起，就是現(xiàn)在我們常用的詩品序。,在序文中，鐘嶸說明了全書的選材范圍和原則，主要是： 1、“嶸今所錄，止乎五言”。 2、“其人既往，其文克定。今所寓言，不錄存者。”,一、詩歌的本質(zhì)是表現(xiàn)人的情感 鐘嶸在詩品序云：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?氣候變動著景物，景物感動著人心，所以使人的性情搖蕩，并表現(xiàn)于舞蹈歌唱上。 認(rèn)為詩歌創(chuàng)作是由即氣物情詩。,“若乃春風(fēng)春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也。嘉會寄詩以親，離群托詩以怨。至于楚臣去境，漢妾辭宮?；蚬菣M朔野，魂

4、逐飛蓬?；蜇?fù)戈外戍，殺氣雄邊。塞客衣單，孀閨淚盡。或士有解佩出朝，一去忘反。女有揚(yáng)蛾入寵，再盼傾國。凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義?非長歌何以騁其情?”,他明確地指出了詩歌是人的性情“搖蕩”的產(chǎn)物，而其原因，是由于外界事物對詩人的感發(fā)觸動，即“物之感人”。這個(gè)既包括了自然事物，更包括了社會生活內(nèi)容的“物”，必須感人。他在詩品中特別強(qiáng)調(diào)詩歌要抒發(fā)“怨”情，其所強(qiáng)調(diào)的“怨”，繼承并發(fā)揚(yáng)了孔子、司馬遷、毛詩大序的以來的情感論，更接近了詩歌抒情的本質(zhì)。鐘嶸的感情論既擺脫了儒家經(jīng)學(xué)框框的束縛，又沒有泛情主義的弊病，是難能可貴的。,二、詩歌創(chuàng)作以自然為最高美學(xué)原則，提出了“直尋”說,鐘嶸在批判玄言詩

5、、事類詩、聲律論等同時(shí)，提出了一些具體的詩歌創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。這就是“吟詠情性”、“真美”、“自然英旨”等。 “吟詠情性”是從詩歌的本質(zhì)特征以及它與非藝術(shù)的其它文章之間的區(qū)別而言的。 “真美”一方面指思想感情的真實(shí)，另一方面指詩歌的語言形式也要體現(xiàn)出天然之美。,“自然英旨”是鐘嶸在批判堆砌典故的事類詩時(shí)提出的審美標(biāo)準(zhǔn)。 在詩歌的表現(xiàn)上要求有清新、流暢的自然之美，反對防礙感情表達(dá)的創(chuàng)作方法和表現(xiàn)技巧，重視藝術(shù)表現(xiàn)上的自然本色，反對刻意雕琢的藻飾之美。,“直尋”本指一種詩歌創(chuàng)作方法，“直尋”指用直接可感的形象來描繪詩人有感于外界事物所激起的情感。 鐘嶸詩品序說：“觀古今勝語，皆由直尋。” 直尋是“即景會心

6、，自然靈妙”（許文雨鐘嶸詩品講疏）； 是“直接由作者得之于內(nèi)，而不貴于用事”（陳延杰詩品注）。,明代王夫之的“即景會心”論 近代王國維的“不隔”論 以“直尋”為中心的“自然英旨”論，是鐘嶸對詩歌創(chuàng)作藝術(shù)美的基本要求。,三、以怨憤為主要內(nèi)容的風(fēng)骨論,鐘嶸強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作必須以“風(fēng)力”為主干，又要“潤之以丹彩”。“風(fēng)力”與“丹彩”皆備，才是最好的作品。鐘嶸強(qiáng)調(diào)的“風(fēng)力”，從他的論述可以看出，實(shí)則是“建安風(fēng)力”，它具有慷慨悲壯的怨憤之情、直尋自然、重神而不重形以及風(fēng)骨明朗簡潔的特征。,四、“滋味”說 “ 滋味”說是鐘嶸詩歌美學(xué)的核心。 什么是“滋味”？ 鐘嶸所說的“滋味”是指詩歌的審美特征及詩所具有的藝

7、術(shù)感染力。,“味”在中國古代美學(xué)中被運(yùn)用的情況： 老子最早以“味”作為一個(gè)理論術(shù)語而運(yùn)用。 老子63章云：“為無為，事無事，味無味?！?論語述而篇云：“子在齊聞韶，三月不知肉味?！?文賦提出詩不可“闕大羹之遺味”； 宗炳在畫山水序中提出“澄懷味象”； 文心雕龍中有“余味”、“遺味”、“滋味”等術(shù)語的運(yùn)用。,鐘嶸在前人的基礎(chǔ)上，提出了“滋味”說， 五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也，故云會于流俗。豈不以指事造形，窮情寫物，最為詳切者耶！故詩三義焉：一曰興，二曰比，三曰賦。文已盡而意有余，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也。宏斯三義，酌而用之，干之以風(fēng)力，潤之以丹彩，使味之者無極，聞之

8、者動心，是詩之至也。,從鐘嶸所論可知，“滋味”有如下方面內(nèi)涵。 第一，“滋味”是五言詩的特征。 第二，“滋味”要求詩歌在藝術(shù)表現(xiàn)方面必須詳切充分。 “豈不以指事造形，窮情寫物，最為詳切者耶？” 鐘嶸正是從這一點(diǎn)出發(fā)，而批判了既無感情、又乏形象的玄言詩。云：“永嘉時(shí)，貴黃老，稍尚虛談，于時(shí)篇什，理過其辭，淡乎寡味，孫綽、許詢、桓、庾諸公詩，皆平典似道德論”,第三，“滋味”要求詩歌必須“文已盡而意有余”。 “文已盡而意有余”是鐘嶸對“興”的解釋?！芭d”本來是指詩經(jīng)的一種表現(xiàn)方法。最早出自周禮春官，云：“太師教六詩，曰風(fēng)、曰賦、曰比、曰興、曰雅、曰頌?！?毛詩序稱“六詩”為“六義”，其順序是風(fēng)、賦、

9、比、興、雅、頌。 后來，皎然、司空圖、歐陽修、梅堯臣、蘇軾、嚴(yán)羽、王士楨等提出“文外之意”、“味外之旨”、“象外之象”、“言有盡而意無窮”等命題，無不受其影響。,第四，“滋味”要求詩歌做到“風(fēng)力”與“丹彩”結(jié)合。 鐘嶸指出，詩歌“干之以風(fēng)力，潤之以丹彩”，才能“使味之者無極，聞之者動心”。,五，對錯誤詩風(fēng)的批判。 第一，反對玄言詩。 第二，反對事類詩。 第三，反對講究聲律、病犯的“永明體”。,六，評風(fēng)格、溯流別、定品第。 第一，評風(fēng)格。 詩品對122位詩人都作了評語； 如評曹植云：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！?如評曹操云：“古直，有悲涼句。” 如評阮籍，說他的詠懷詩成就高，“陶

10、性靈，發(fā)幽思，言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表，雖志在譏刺，而文多隱避?！?第二， 溯流別。 鐘嶸在評論一些詩人時(shí)常說“某某其源出于某某”，如評曹丕：“其源出于李陵?！痹u古詩十九首：“其體源出于國風(fēng)。” 鐘嶸溯流別，將六朝詩人的風(fēng)格源頭分為三派：一是國風(fēng)一派，有曹植等十四位詩人；二是小雅一派，只有阮籍一人；三是楚辭一派，有22位詩人，共分析了37位詩人師承影響，其他85詩人鐘嶸未說其淵源，因不好把握。,第三，定品第。 上品11人，中品39人，下品72人，通過劃分品第，使成就不同的詩人分為不同的品第，鐘嶸對122位詩人成就及品第的劃分，采取了比較客觀的態(tài)度，不及貴賤和親疏關(guān)系定優(yōu)劣。,詩品的影響 （1）詩品強(qiáng)調(diào)詩要抒發(fā)“怨”情，是中國古代“詩可以怨”傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。其情感論擺脫了儒家經(jīng)學(xué)的框框，又沒有泛情主義的弊病。 （2）鐘嶸提倡詩要“直尋”，即直接抒情敘事，使后人反對形式主義詩風(fēng)有了理