《東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)》PPT課件.ppt

1、1,第四章 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù),2,第一節(jié) 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn),一、自然之“真” 東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術(shù)追求和表現(xiàn)。 講求“物隨原境”，“形肖自然”，“雖由人作，宛自天開(kāi)”。,3,插花者應(yīng)深入觀(guān)察和了解植物的生長(zhǎng)習(xí)性，思考其美之所在與其美之精華，并融入個(gè)人的情感與審美，使作品展現(xiàn)出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心靈的感染力。 這是傳統(tǒng)東方插花的精髓所在。,4,二、人文之“善”,受儒家以“善”為宗旨的美學(xué)思想的影響，對(duì)花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，意必吉祥 用象征、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對(duì)花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現(xiàn)一種特定的意境，這是

2、傳統(tǒng)東方插花所特有的風(fēng)格。,5,松、竹、梅-“歲寒三友”，象征傲骨凌霜、不畏嚴(yán)寒的品格； 梅、蘭、竹、菊-“花中四君子”，比喻君子之儒雅、脫俗； 玉蘭、海棠、牡丹、桂花-襯托“玉堂富貴”； 用象征、寓意、諧音的技藝，營(yíng)造一種含蓄和諧的氛圍，以花明志、對(duì)花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現(xiàn)一種特定的意境。,6,三、藝術(shù)之“美”,包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構(gòu)思美和整體藝術(shù)美。 素材美：善用木本花材，突出線(xiàn)條造型。 布局講求畫(huà)理書(shū)法，如“畫(huà)苑布置為妙” 。 色彩創(chuàng)意追求統(tǒng)一和諧，艷而不俗、雅而不淡 。 造型上不求規(guī)則化，任由發(fā)揮，以達(dá)明示主題為度。 追求整體藝術(shù)美 。,7,四、“圣”潔

3、之尊,東方人認(rèn)為花卉是神圣的，以一種崇敬的心情去對(duì)待她，以花悟道、修身養(yǎng)性，使插花也有一種神圣感 。 講求“心正花正”，進(jìn)而“花正心正”。以自然之美來(lái)正人之心態(tài)，來(lái)怡情娛趣，這是真正的藝術(shù)境界。,8,寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意或二者相結(jié)合的藝術(shù)手法，來(lái)表現(xiàn)花卉的姿態(tài)美、布局美、色彩美和意境美，是一種自然美與人文美相結(jié)合的藝術(shù)美。 不僅是種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，也是一種精神享受過(guò)程。,9,第二節(jié) 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的創(chuàng)作理念與法則,一、符合植物自然生長(zhǎng)規(guī)律 二、借鑒同類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)手法 三、講求意境，寓意于花，更賦命題,10,一、符合植物自然生長(zhǎng)規(guī)律 1.起把緊：插花時(shí)，各枝條的基部插口應(yīng)集中靠攏，如一株生長(zhǎng)著的植物，

4、以顯示其自然生機(jī)。,11,2.表現(xiàn)花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢(shì)，若創(chuàng)作中傾斜使用，就喪失了她的內(nèi)涵美。 3.花型也符合植物自然形態(tài)。 如植物生長(zhǎng)有向陽(yáng)性，直立型插花有如陽(yáng)光在正上方，所有枝葉方向都向上；傾斜型插花有如陽(yáng)光位于斜上方，故花葉傾向一側(cè)；下垂型則適于蔓性枝條，向下懸垂。,12,二、借鑒同類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)手法,（一）重視線(xiàn)條的應(yīng)用 常用木本枝條作為主要花材，運(yùn)用枝條的不同線(xiàn)條形態(tài)表現(xiàn)不同的外延美與內(nèi)涵美，使作品更加生動(dòng)活潑，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。,13,1.直線(xiàn)(在插花作品中直線(xiàn)是相對(duì)的) 表示“力量、穩(wěn)定、生氣、剛強(qiáng)” 插花中給人以不親切感及強(qiáng)加于人的不自然感，“生硬”。在

5、西方式插花構(gòu)圖中總有一條虛設(shè)的軸線(xiàn)，給人威嚴(yán)、征服自然的力量之感。,14,2.曲線(xiàn) 比直線(xiàn)更加靈活，表示“悠揚(yáng)、柔美、輕快” 直線(xiàn)充滿(mǎn)力度，曲線(xiàn)表現(xiàn)自然。 西方式：幾何型曲線(xiàn)，有一定的規(guī)律 東方式：自然、自由,15,3.斜線(xiàn) 具有特定的方向性，表示“危險(xiǎn)、行動(dòng)、崩潰”無(wú)法控制的感情的運(yùn)動(dòng)。 給人以活躍、運(yùn)動(dòng)感，即“動(dòng)感”較強(qiáng)。參差不齊的斜線(xiàn)給人以危險(xiǎn)感。 4.其它類(lèi)型 (1)垂直 代表尊嚴(yán)、永恒、權(quán)力，給人以威嚴(yán)不動(dòng)，嚴(yán)肅莊重之感 (2)水平 代表“大海的平靜和廣闊無(wú)邊的大地及平空的寂靜的安定”給人以平靜、安祥、舒適之感。,16,（二）高低錯(cuò)落，參差有致 插花的位置安排不可太均勻?qū)ΨQ(chēng)、平齊成列

6、，要高低俯仰，前后伸展，有所變化。,17,（三）虛實(shí)結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì) 1.疏密有致 插花材料之間不可密不透風(fēng)，也不要平均間隔要上疏下密、上散下聚。 2.濃淡適宜 花色太濃時(shí)宜用淺色小花使之淡化，材質(zhì)太硬太重時(shí)，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花，一側(cè)布置插花，另一側(cè)大片留下空白，使人有觀(guān)賞和想像的余地 ?？瞻壮鲇囗?。,18,（四）呼應(yīng)關(guān)系 注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯(lián)系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機(jī)勃勃，開(kāi)合自如。,19,（五）對(duì)比關(guān)系 通過(guò)對(duì)比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強(qiáng)調(diào)。有對(duì)比才能使構(gòu)圖顯得生動(dòng)活潑，不致平鋪直

7、敘。對(duì)比有高低、疏密、大小、虛實(shí)、色彩的對(duì)比等等。,20,（六）賓主關(guān)系 插花時(shí)要確立賓主關(guān)系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。 主，是作品的中心內(nèi)容。而賓則處于襯托的地位，無(wú)論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。,21,三、講求意境，寓意于花，更賦命題,（一）意境 注重花材所表達(dá)的內(nèi)容美，即意境美。 講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意，以秀麗多姿、清雅絕俗見(jiàn)長(zhǎng)。,22,瓶史： “呈于象，感于目，會(huì)于心，而口不能言，口能言之而意又不解，劃然示我意象之表也，是對(duì)插花藝術(shù)的肯定。,23,（二）寓意于花 人們賦予花木象征的含義，以借花

8、言志或抒發(fā)情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語(yǔ)。花木象征含義的由來(lái)有 ： 1.以花名的諧音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生長(zhǎng)習(xí)性定意 4.按傳說(shuō)、時(shí)令定意,24,百合：寓意百年好合，萬(wàn)事如意； 水仙：水中仙子，神圣高雅； 桃花：預(yù)示好運(yùn)將至，有大展宏圖之意； 大麗花：大吉大利、大喜之兆； 萬(wàn)壽菊：象征健康長(zhǎng)壽； 長(zhǎng)春藤：寓意白頭偕老； 萬(wàn)年青：比擬青春常駐； 富貴竹：寓意大富在貴，發(fā)財(cái)好運(yùn)等。,25,以花木的形象定意,石榴、慈姑一株多子，代表子孫滿(mǎn)堂，后代繁榮； 竹子象征謙遜與虛心、高風(fēng)亮節(jié)； 千日紅代表不朽；,26,以花木的生長(zhǎng)習(xí)性定意,以各種花木的生長(zhǎng)特性及其形、色、香、質(zhì)、神、性

9、格等來(lái)評(píng)議。 梅花傲雪怒放，象征毫無(wú)畏懼的品格； 菊花臨秋獨(dú)放，象征不畏嚴(yán)寒； 蘭花高潔幽香，是淡泊名利的君子之花，象征高風(fēng)亮節(jié)； 荷花出淤泥而不染，純潔無(wú)邪； 松柏表示挺拔堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)貞不屈，代表頑強(qiáng)的精神； 報(bào)春花、迎春花寓意春色滿(mǎn)園，春光明媚； 君子蘭代表君子之交，友誼萬(wàn)古長(zhǎng)青。,27,按傳說(shuō)、時(shí)令定意,相傳上古時(shí)，鬼怕桃枝，故傳說(shuō)桃樹(shù)能避邪； 王母娘娘吃桃長(zhǎng)壽，故桃為人們所喜愛(ài)； 中國(guó)節(jié)氣更迭，月令花、十二花神等等,28,江南等地流傳的十二花神為：正月梅花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蜀葵、八月桂花、九月菊花、十月木芙蓉、十一月山茶、蠟月水仙; 北方流傳的十二花神

10、：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蘭花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。,29,（三）作品的命名與意境的表達(dá) 命名對(duì)插花作品的意境有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，可引導(dǎo)欣賞者對(duì)作品的聯(lián)想，與作者在情感上取得共鳴。 命名方式有兩種： 1.規(guī)定命題命名 先命名，然后再根據(jù)命名進(jìn)行創(chuàng)作 2.自由命題命名 創(chuàng)作完成之后，根據(jù)其表現(xiàn)的題材、主 題及意境等內(nèi)容再命名,30,(1)以花材的象征含義和特性來(lái)取名,以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創(chuàng)作的“君子之尊” 引自賴(lài)爾聰主編昆明世博會(huì)插花大賽獲獎(jiǎng)作品集2 羅寧作,31,(2)借助植物的季相景觀(guān)變化來(lái)命名,如作品“秋

11、色正酣” 薛立新作 引自王蓮英、秦魁杰主編中國(guó)傳統(tǒng)插花藝術(shù),32,(3)以插花作品的造型命名,“騰飛” 引自黎佩霞、范燕萍主編插花藝術(shù)基礎(chǔ),33,(4)以自然界山水風(fēng)光來(lái)命名,如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍主編插花藝術(shù)基礎(chǔ),34,(5)借鑒古詩(shī)詞曲賦來(lái)給作品命名,如“庭院深深” 張蓮芳作 引自蔡仲娟主編中外現(xiàn)代花藝花之韻作品精選,35,(6)作品以一種情愫和情感來(lái)命名,如“永結(jié)同心” 引自黎佩霞、范燕萍主編插花藝術(shù)基礎(chǔ),36,(7)以抽象的手法來(lái)表現(xiàn)，命名的自由度更大,如右圖，有如蜻蜓點(diǎn)水，讓人聯(lián)想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境。 引自黎佩霞、范燕萍主編插花藝術(shù)基礎(chǔ),37,第三節(jié)

12、 寫(xiě)景式插花的表現(xiàn)技法,一、布局的要求 寫(xiě)景式插花講求遠(yuǎn)景、中景、近景的安排。 運(yùn)用透視的角度用“遠(yuǎn)近法”來(lái)布置景物。多株布景時(shí)要分組處理 高矮各異，不可平齊，也不排列于同一直線(xiàn)上，且姿態(tài)變化，相互呼應(yīng)，生動(dòng)有趣。,38,二、花材的選配 寫(xiě)實(shí)景基本忠實(shí)于自然景象，用景中之花材；寫(xiě)意景則用高度概括的手法來(lái)表現(xiàn)湖光山色、雪雨風(fēng)霜等自然景象。 選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來(lái)表現(xiàn)大自然的無(wú)窮變化。,39,三、容器和配件的陪襯 寫(xiě)景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫(xiě)景時(shí)往往選用一些恰當(dāng)?shù)呐浼?lái)烘托氣氛、渲染景觀(guān) 。,40,四、寫(xiě)意寫(xiě)景的表現(xiàn)技法 用概括的、抽象的

13、藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)自然，如用粗放的線(xiàn)條模糊地勾勒出景觀(guān)的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯(lián)想，這種寫(xiě)意的手法往往比實(shí)際景觀(guān)更加感人。,41,第四節(jié) 東方傳統(tǒng)插花基本花型,一、基本花型的結(jié)構(gòu) 東方式基本花型一般都由三個(gè)主枝構(gòu)成骨架，然后再在各主枝的周?chē)?，插些長(zhǎng)度不同的輔助枝條以填補(bǔ)空間，使花型豐滿(mǎn)并有層次感 。,42,第一主枝決定花型的基本形態(tài)，如直立、傾斜或下垂，其長(zhǎng)度取花器單位的1.5-2倍。 第二主枝 以彌補(bǔ)第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展， 其長(zhǎng)度應(yīng)為第一主枝的12或34。 第三主枝：使花型得以均衡。可另取花材，若第一、第二主枝用了木本花材時(shí)，則第三主枝可選草本花材，它的長(zhǎng)度應(yīng)是第二主枝的

14、12或34。,43,從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長(zhǎng)度應(yīng)比它所陪襯的枝條短，輔助于各個(gè)主枝的周?chē)?，?shù)量根據(jù)需要而定，能達(dá)效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應(yīng)選草本花材。 各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。,44,二、東方式常見(jiàn)基本花型,1.直立型 第一主枝直立向上插入容器中，表現(xiàn)剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態(tài)，給人以端莊穩(wěn)重的藝術(shù)美。宜平視觀(guān)賞。 “和順團(tuán)圓” 王蓮英作 引自王蓮英、秦魁杰主編中國(guó)古典插花名著名品賞析,45,凡是最長(zhǎng)的第一枝與垂直線(xiàn)前后夾角在15以?xún)?nèi)的，均屬直立式。可用淺盤(pán)或高瓶作花器。 插

15、作步驟： 第一主枝保持10-15 ； 第二主枝插在第一主枝的左前45 第三主枝插在右前75 。 焦點(diǎn)花的插入 應(yīng)插一些比較醒目的花材，以引起人們的注意。焦點(diǎn)花的長(zhǎng)度約為第三主枝長(zhǎng)的2/3為宜。 填充材料的插入 在焦點(diǎn)花的四周插入長(zhǎng)短不一的花葉作陪襯，使整個(gè)插花作品的外形豐滿(mǎn)。,46,直上型,是直立型的一種變形，將三主枝直向上縱立，各主枝張開(kāi)的角度較小，花型開(kāi)展較窄，強(qiáng)調(diào)直立向上，插在花器的中央。,47,2.傾斜型 將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長(zhǎng)的枝條，表現(xiàn)其生動(dòng)活潑、富有動(dòng)態(tài)的美感。 宜平視觀(guān)賞。 總體輪廓應(yīng)呈傾斜的長(zhǎng)方形，即橫向尺寸大于高度，才能顯示出傾斜之美。 右

16、圖引自黎佩霞、范燕萍主編插花藝術(shù)基礎(chǔ),48,傾斜式插法 傾斜式是表現(xiàn)植物飄逸的美姿，劍山宜放在花器的一側(cè)靠后方，使花型可向前斜方伸展。比例和焦點(diǎn)及背部處理則都與直立式相同，只是第一主枝的位置不同。 第一主枝向左前向下壓至與垂直線(xiàn)成45 第二主枝傾斜15 第三主枝向右前傾75 。 可供三面觀(guān)賞。,49,3.平展型 平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現(xiàn)其橫斜的線(xiàn)條美或橫向展開(kāi)的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。 “醉世第一嬌” 王蓮英作 引自王蓮英、秦魁杰主編中國(guó)傳統(tǒng)插花藝術(shù),50,平展型插法 平展型是四面觀(guān)賞的花型 適于擺放在餐桌或會(huì)議桌上 第一主枝插在左側(cè)與垂直線(xiàn)成85接近水平的位置； 第二主枝插在右側(cè)60-65 第三主枝呈75 三主枝頂點(diǎn)相距120 ,51,4、下垂型 將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝