人像攝影1.ppt

1、人像攝影,人像攝影的分類(lèi) 人像攝影的鏡頭使用 人像攝影的用光問(wèn)題 人像攝影的構(gòu)圖 人像攝影的角度 美姿 人像攝影的溝通技巧,用光問(wèn)題,自然光 人造光 混合光,攝影用光的六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。,1光度 光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線(xiàn)在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱(chēng)（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識(shí)的曝光過(guò)度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色

2、彩以及反差效果。,2光位 1、正面光： 光線(xiàn)來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分別稱(chēng)“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的，利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。 從照像機(jī)背后投向模特，與照像機(jī)鏡頭光軸形成大約015夾角的照明光線(xiàn)叫做順光。 順光照明的特點(diǎn)是模特臉部及身上的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，模特面部及身體的立體感主要不是靠光線(xiàn)的明暗反差形成，而是靠模特自身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。與其他照明光線(xiàn)相比較，采用順光照明時(shí)，由于模特的陰影面積比較小，令人感覺(jué)明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化。,2、前側(cè)光 它的特點(diǎn)是模特的臉部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成較明亮的影調(diào)

3、；模特臉部和身上小部分不受光而產(chǎn)生陰影，從而表現(xiàn)出模特的明暗分布和立體形態(tài)。這種采光方法的特點(diǎn)是模特的光影形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影調(diào)又比較明朗，是拍攝人像常用的一種光線(xiàn)。 3、側(cè)光 側(cè)光的照明特點(diǎn)是模特的臉部和身體一半受光而另一半處在陰影中，臉部和身體部位的立體感最強(qiáng)，有利于表現(xiàn)模特臉部和身體的起伏狀態(tài)。由于側(cè)光照明使模特臉部和身上的陰影面積增大，整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快。拍攝側(cè)光照明光線(xiàn)的人像時(shí)，一定要注意控制陰影面調(diào)子的深淺，如果光線(xiàn)不太強(qiáng)烈，陰影的調(diào)子不太深，可以不必調(diào)整陰影的亮度直接拍攝。假如光線(xiàn)過(guò)強(qiáng)，陰影過(guò)重，就需要用反光板，閃光燈或其他反光手段將陰影的亮度略加

4、提高，使暗部的層次也表現(xiàn)出來(lái)。,4、側(cè)逆光 采用這種照明方法，模特的立體感比順光照明好一些，但影像中陰影覆蓋的部分立體感仍然較弱。一般來(lái)說(shuō)陰影面曝光不宜過(guò)小，以免影調(diào)太深太重而影響暗部的層次。所以常常需要使用反光板、閃光燈等輔助照明工具適當(dāng)提高陰影面的亮度，修飾陰影面的立體層次。 5、 逆光 逆光的照明特點(diǎn)是模特的面部及身體的部處在陰影中，陰影面的立體感也較弱，影調(diào)顯得比較沉重。在大部情況下，用逆光拍攝的人像通透，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，但一定注意要用輔助照明手段或增加曝光量的方式對(duì)模特的陰影部分進(jìn)行修飾。采用逆光照明的人像作品有時(shí)可得到線(xiàn)條分明的輪廊光，增強(qiáng)了作品的感染力和表現(xiàn)力。采用這種光線(xiàn)拍攝，一

5、般選用暗調(diào)子的環(huán)境作人物的背景，以便襯托出模特明亮的輪廊，把人物從環(huán)境中烘托出來(lái)。 對(duì)于光線(xiàn)投射方向的選擇，室內(nèi)人像與室外人像各有不同的處理方法，室內(nèi)人像是通過(guò)變換照明燈光的位置達(dá)到照明方向的變化。室外人像一般是通過(guò)選擇陽(yáng)光投射的方向調(diào)整,3光質(zhì) 聚光的特點(diǎn)是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重； 散光的特點(diǎn)是來(lái)自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰， 光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。 直射光 在這種照明光線(xiàn)下，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，光線(xiàn)的造型效果顯得較硬，能較好地表現(xiàn)出立體形態(tài)。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。 散射光 也叫

6、軟光，就是光線(xiàn)不能直接射向模特而要經(jīng)過(guò)過(guò)濾分散形成的柔和光線(xiàn)，這種照明光線(xiàn)不能形成明顯的受光面和陰影面，也沒(méi)有明顯的投影，光線(xiàn)效果比較平淡柔和。軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。 在拍攝人像的時(shí)候，選用直射光或散射光，造型效果有明顯不同。用直射光拍出的影像線(xiàn)條和影調(diào)硬朗、銳利，而用散射光拍出的影像線(xiàn)條和影調(diào)則較柔和、娓婉。 了解了光線(xiàn)的性質(zhì)以后，就可以根據(jù)拍攝對(duì)象的不同（比如形象、氣質(zhì)、年齡、職業(yè)等因素）選擇適合表現(xiàn)拍攝對(duì)象的光線(xiàn)，使其更符合攝影者對(duì)造型的要求。,4、光型： 影棚人像攝影所有的光線(xiàn)效果都要用燈光描繪出來(lái)。所以攝影者必須充分了解所用燈具的性能，掌握各種照

7、明方案的布光技巧，并要善于控制燈光，準(zhǔn)確地測(cè)光和曝光。 五類(lèi)光型： 1、主光：又稱(chēng)“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。 在布光方案中，擔(dān)負(fù)主要照明任務(wù)的燈光叫做主光燈。主光是主要的造型光線(xiàn)。選定好拍攝角度后，模特具有什么樣的明暗造型效果，主要靠主光來(lái)形成。被攝體的亮面，由主光燈進(jìn)行照明。主光燈通常是一盞，當(dāng)一盞主光燈的亮度不足時(shí)，也可以用數(shù)盞燈并排在一起共同作為主光使用。 2、輔助光：又稱(chēng)“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。 主光燈雖有很重要的作用，但模特未被照明的部分往往還有很深的陰影，暗面缺乏細(xì)部層次。所以?xún)H有主光尚難完成照明任務(wù)，需

8、要使用輔助光。使用輔助光的目的是為了提高模特暗面的亮度，并控制明暗面的“光比”。輔助光越亮，光比越?。惠o助光越暗，光比越大。輔助光宜用散光燈，燈光宜柔和，以便起到均勻照明的作用。輔助光不應(yīng)超過(guò)或等于主光的亮度，而要比主光暗一些，免得破壞主光的光線(xiàn)效果。 3、輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線(xiàn)，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。 輪廓光并不照射模特的正面，而只是在模特邊沿輪廓部分造成一條亮斑的一種光線(xiàn)。輪廓光從大約150度接近180度的側(cè)逆方向照明模特?？梢栽谀Ｌ氐念^發(fā)、臉圍、肩頭形成一條亮的輪廓線(xiàn)，形成較強(qiáng)表現(xiàn)力的光線(xiàn)效果。輪廓光宜用聚用光燈，燈上要有遮光板。,4、背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射

9、的光線(xiàn)，用以突出主體或美化畫(huà)面。 背景光只照射背景，不照射到模特身上，以免破壞人物的光線(xiàn)效果。背景光的作用是提高背景的亮度，增強(qiáng)背景與模特之間的空間感，使模特更加突出。背景光可以有各種各樣的變化；可以有亮調(diào)的背景、暗調(diào)的背影、中間的背景、明暗相間的背景以及特殊光線(xiàn)效果的背景。平調(diào)的背景，宜用散射光照明；有光斑變化的背景，宜用聚光燈照明。 5、修飾光：又稱(chēng)”裝飾光“指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線(xiàn)，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。 倘若模特某一局部比較暗，或想要表現(xiàn)的主體處在比較暗的位置。則要在上述幾種光線(xiàn)之外，另外用燈進(jìn)行局部照明，這種局部照明的光線(xiàn)，稱(chēng)為修飾光。 修飾光要用得自然，它

10、的亮度要控制適當(dāng)，并與主光燈的投射方向保持一致，看上去要不顯山露水，同時(shí)切忌使用修飾光不當(dāng)而造成光線(xiàn)混亂。 6、模擬光：又稱(chēng)”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)效果而添加的輔助光。,5光比 光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。,6光色 光色指“光的顏色”或者說(shuō)“色光成分”。通常把光色稱(chēng)為“色溫”。光色無(wú)論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色

11、決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對(duì)構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。 光線(xiàn)對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，就像雕塑家手中的雕刻刀，就象畫(huà)家手中的畫(huà)筆一樣，攝影者只有充分掌握光線(xiàn)特性，在拍攝實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，才能掌握光線(xiàn)的規(guī)律，才能自如地運(yùn)用布光控光的手段。,怎樣運(yùn)用室外自然光攝影 室外攝影，自然光的照明是多變的，諸如天氣的變化，拍攝方向的不同 以及太陽(yáng)與地平線(xiàn)構(gòu)成的角度大小等，都直接影響著自然光的照明效果。一 般將一天的自然光分為四個(gè)照明時(shí)間： 早晨與傍晚：太陽(yáng)初升或太陽(yáng)將落，即太陽(yáng)在 15角以下時(shí)，光線(xiàn)比較 柔和，光調(diào)悅目。潮濕的空氣常常形成晨霧或幕靄，空氣透視現(xiàn)象明顯。太 陽(yáng)照射角度低，景

12、物可以形成長(zhǎng)長(zhǎng)的投影。這種光線(xiàn)條件，適宜于拍攝表達(dá) 情緒氣氛的內(nèi)容。用逆光或側(cè)逆光拍攝大的場(chǎng)景，容易獲得明顯的空氣透視 效果，如遇有早霞、晚霞更能增添情趣。還可以把太陽(yáng)拍人畫(huà)面，將地面景 物處理成剪影或半剪影，會(huì)使畫(huà)面的氣氛更加濃烈，給人以朝氣蓬勃的感覺(jué)。,正常光攝影時(shí)間，太陽(yáng)與地面成 1560角的這段時(shí)間，通常稱(chēng)為正 常光攝影時(shí)間。這時(shí)的太陽(yáng)入射角度適中，地面景物垂面和水平面都受光， 陰影部分也能得到地面反射光的輔助照明。因此，這時(shí)拍攝的景物清晰、明 朗、層次豐富，有利于表達(dá)立體感、空間感和質(zhì)感。這時(shí)拍攝人像，造型效 果較好；如拍攝風(fēng)光和情節(jié)性的主題，能獲得色調(diào)分明，層次豐富，線(xiàn)條剛 勁的效

13、果。 頂光時(shí)間：太陽(yáng)與地面成 6090角，也就是中午太陽(yáng)當(dāng)頂?shù)臅r(shí)刻。 此時(shí)陽(yáng)光近乎垂下射，光線(xiàn)生硬干澀，景物明暗反差極大。一般來(lái)說(shuō)，這時(shí) 不宜拍攝人物照片，因?yàn)轫敼獠焕谛蜗蟮谋憩F(xiàn)。若拍風(fēng)光，因反差大，空 氣透視效果不好，景物不滋潤(rùn)，畫(huà)面層次也不豐富。所以，人們常稱(chēng)頂光是 攝影的死角時(shí)間。但是，也有人利用頂光的強(qiáng)反差，來(lái)刻劃人物的剛毅性格， 用稍仰一點(diǎn)的角度，拍攝出了典型的人像照片。 天光攝影時(shí)間：黎明日出之前和黃昏日落之后，這段時(shí)間為天光攝影時(shí) 間。這時(shí)地面上無(wú)直射陽(yáng)光，日出或日落的一面天空很亮，地面景物由天空 光照明。這種光線(xiàn)條件，不宜拍人像、風(fēng)光等，可以用地面景與天空的亮度 對(duì)比來(lái)拍剪影

14、。黃昏，還是拍夜景的大好時(shí)機(jī)，因此時(shí)天空還有一定亮度， 能把地面景物的輪廓淡淡地勾劃出來(lái)，這樣拍的夜景，氣氛比較真實(shí)。另外， 天光照明，色溫偏高，拍彩片環(huán)境偏藍(lán)，加上暖色調(diào)的燈光，可以呈現(xiàn)冷暖 相間的夜景效果。,構(gòu)圖： 景深控制 動(dòng)靜虛實(shí)取景范圍 一、 構(gòu)圖的要點(diǎn) 將攝影實(shí)踐中一般采用的突出主體的方法，歸納為以下幾種： 1將被攝主體放在九宮格的四個(gè)交點(diǎn)的其中一個(gè)上，并為主體的前方留出較多的空間； 2將主體配置在前景中，讓畫(huà)面包含足夠大的空間，用空間感突出主體； 3用光線(xiàn)強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖，使主體顯得亮度最高，用明暗對(duì)比突出主體； 4主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，用鮮明影調(diào)對(duì)比突出主體； 5. 使

15、畫(huà)面中的透視主線(xiàn)向主題中心匯集，用透視中心突出主體；,6通過(guò)對(duì)主體進(jìn)行精確聚焦，讓次要部分或背景變得模糊和松散，用虛實(shí)對(duì)比突出主體； 7把畫(huà)面范圍局限在一個(gè)小空間，將對(duì)象拍成特寫(xiě)或接近于特寫(xiě)的中景，用小空間突出主體； 8用角度來(lái)強(qiáng)調(diào)主體。但應(yīng)注意不應(yīng)用極度的俯角或仰角，用角度突出主體； 9把主體設(shè)置在畫(huà)面中心或靠近中心的部位但周?chē)虮尘氨M量簡(jiǎn)單而送，這樣讀者的第一注意力便集中到主體上； 10將運(yùn)動(dòng)物體（有生命的可以運(yùn)動(dòng)的物體）放在自然靜止環(huán)境中，用以突出生命或運(yùn)動(dòng)主體。,景深控制 景深越淺，所能提供為觀(guān)看者關(guān)于人物周邊的其它信息就越少，就越突出人物本身，反之同理。這就為我們?cè)谂臄z之前的預(yù)想提供

16、了一個(gè)參考。多多改變光圈和距離，就能對(duì)景深這個(gè)東西靈活控制，把該模糊的模糊，該清楚的清楚，也是省卻后期的一點(diǎn)。,取景,人物和景物的關(guān)系 景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔?。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒(méi)兩樣。我就看到過(guò)一些人在鳥(niǎo)巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。 在拍攝過(guò)程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問(wèn)題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問(wèn)題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一

17、種情況就是過(guò)多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。,主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過(guò)小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛(ài)好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫(huà)面的三分之二，而人物約占畫(huà)面的三分之一。 人物的位置最常見(jiàn)的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過(guò)現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫(huà)面左或右的三分之一

18、處，這樣看起來(lái)會(huì)使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。 當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫(huà)面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫(huà)面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫(huà)和描寫(xiě)，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來(lái)一種外八字的別扭感覺(jué)。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來(lái)進(jìn)行拍攝,光圈F5.6曝光時(shí)間1/500s焦距55mm廣角鏡頭的選取，

19、不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處,失敗的取景塑造了穩(wěn)定感。就如紅線(xiàn)所分割的區(qū)域，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。,角度,正面角度 采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對(duì)稱(chēng)位置，給人以安靜、莊嚴(yán)、肅穆之感。 前側(cè)面角度 這個(gè)拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因?yàn)檫@個(gè)拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線(xiàn)，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分的表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫(huà)面中的各部分不是處

20、在同等地位，所以，畫(huà)面中的影相顯得活潑，富有變化，整個(gè)畫(huà)面具有動(dòng)勢(shì)和較明顯的方向性。 側(cè)面角度 拍攝時(shí)照相機(jī)正對(duì)著被攝者的側(cè)面進(jìn)行拍攝，以表現(xiàn)出被攝者的側(cè)面形象，線(xiàn)條結(jié)構(gòu)。由于這個(gè)方向拍攝對(duì)被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí)，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和方向性，所以，在拍攝高速向前運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝。 背面角度 在人物攝影中，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀(guān)眾的視線(xiàn)向縱深發(fā)展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。 在拍攝方向不變的前提下，

21、改變拍攝的高度會(huì)使所攝的畫(huà)面透視關(guān)系發(fā)生改變。在人物攝影中，由于高度的變化，常常會(huì)出現(xiàn)以下幾種拍攝角度。,仰攝 采用低角度仰攝人物，能表現(xiàn)出被攝者的高大形象，同時(shí)還具有凈化背景的作用。仰攝人物全身照片，能表現(xiàn)出被攝者修長(zhǎng)的腿，對(duì)于上小下大臉形的人不宜采用正面角度仰攝，以免過(guò)分地暴露其不足。 平攝 是指以被攝者直立時(shí)眼鏡平視的高度為準(zhǔn)的。平視拍攝角度所拍攝的畫(huà)面中各部分景物的透視關(guān)系，符合于正常人們視覺(jué)觀(guān)看的心理，構(gòu)圖平穩(wěn)，無(wú)特殊的變化。 俯攝 在人物的近景拍攝時(shí)，如果采用高度俯攝容易形成上大下小的變形。在拍攝少女時(shí)，采用這種角度拍攝容易形成美麗的“瓜子臉”型效果。對(duì)于那些臉形較寬，較胖的女性，

22、可以選擇這個(gè)高度進(jìn)行拍攝；但對(duì)于那些較瘦，臉形上大下小的禿頂?shù)娜?，則不宜采用這個(gè)角度拍攝。在拍攝全身照時(shí)，一般也不要采用這種角度拍攝。 在這里還應(yīng)該指出，在人物攝影中，選擇不同的拍攝角度，會(huì)使所拍攝的人物照片產(chǎn)生不同的構(gòu)圖藝術(shù)效果。對(duì)于拍攝高度的選擇應(yīng)根據(jù)被攝者的具體情況和自己的創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思來(lái)確定。,人像攝影的溝通技巧,1、拍攝時(shí)動(dòng)作不適合客人，我們建議由攝影師自己擺POSE，這樣才能拍出位可能高一些（多為高套系）。原因是他們對(duì)攝影師還不完全信任，對(duì)這樣的客人攝影師切不可過(guò)于親切。先要在剛進(jìn)攝影棚時(shí)由助理親切招呼，攝影師不動(dòng)聲色，給他一種更高的氣勢(shì)，并向助理排工作，讓他感到攝影師的權(quán)威。等一切

23、準(zhǔn)備完畢后，攝影師要用加倍的親切和熱情去擺POSE。在每張拍前要用非常幽默的語(yǔ)言逗客人笑，等一組拍完后要接著講：辛苦兩位、表現(xiàn)很好、發(fā)揮出色、繼續(xù)發(fā)揮、繼續(xù)努力等鼓勵(lì)性語(yǔ)言，由助理送出。攝影師要接著恢復(fù)高傲的氣勢(shì)，這樣顧客會(huì)想這真是大師。即增加了對(duì)你的信任又在以后的拍攝中更加配合。 拘束型客人層次可能低一些。原因是他們對(duì)這個(gè)環(huán)境還不適應(yīng)，這樣的客人攝影師應(yīng)積極主動(dòng)去與之交流，多說(shuō)廢話(huà)，放松他的緊張感。根據(jù)他的職業(yè)與他們交談感興趣的話(huà)題，在拍照時(shí)逗他們笑時(shí)用有關(guān)的話(huà)題，并更加的有耐心。這樣他們進(jìn)入狀態(tài)后就更容易與你配合。,美姿,變換站姿的多種方法把頭歪向一邊，顯出可愛(ài)生動(dòng)樣子，就是拍攝半身人像是

24、最好的方法。雙肩一高一低或者一前一后都可以創(chuàng)造身體的起伏，增加變化。腰部可以前傾或者扭腰都可以突出腰部的曲線(xiàn)。胯部是支撐上半身的一個(gè)支點(diǎn)，專(zhuān)業(yè)的模特們都非常善于利用胯部來(lái)營(yíng)造曲線(xiàn)，稍微松一松胯，身體曲線(xiàn)就出來(lái)了。雙腿的站法有很多，內(nèi)扣、丁字步或與肩同寬直立都可以嘗試，條件允許還可以單腳站立。關(guān)鍵是看如何和上半身的動(dòng)作適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起。同時(shí)記住，表現(xiàn)曲線(xiàn)的重點(diǎn)在于：重心要放在一條腿上。手是在站姿人像中很不好處理的，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的被攝者在拍攝半身以上人像的時(shí)候，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時(shí)完全可以給她一些道具，使雙手有所持，就不會(huì)覺(jué)得很難了。比如眼鏡、圍巾、帽子等等，既不會(huì)使觀(guān)者覺(jué)察是專(zhuān)門(mén)的

25、道具，同時(shí)也達(dá)到了利用道具的效果。專(zhuān)業(yè)的模特同樣可以不借助道具，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線(xiàn)。雙手合握放在身前也是營(yíng)造變化的好方法，適合表現(xiàn)比較清純的mm。放在膝蓋上不是萬(wàn)能的使用方法，不過(guò)利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果。拍攝半身站姿人像的時(shí)候，以上的方法可能都不理想，咱們要另想辦法。雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化。文靜的mm可以用手撐下巴的方法。讓mm雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重。有時(shí)不能讓被攝者總是無(wú)依無(wú)靠地站在地上，善于利用樹(shù)木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化。可以面沖墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時(shí)要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺(jué)）也可以側(cè)靠在墻壁上，使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營(yíng)造曲線(xiàn)的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上，也可以用手支撐一下，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動(dòng)作會(huì)很好地顯出mm的身材。站姿千變?nèi)f化，手的動(dòng)作也是多種多樣的，身體任何一個(gè)主要關(guān)節(jié)的