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文檔簡介
1、表現(xiàn)主義藝術(shù)家是一個(gè)了不起的畫家。夏和夏出生于19世紀(jì)末。他經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)。第一次世界大戰(zhàn)期間,他碰巧在中國,從他當(dāng)時(shí)的自畫像中可以看出他對(duì)世界大戰(zhàn)的態(tài)度:恐懼和逃避。與1909年的自畫像相比,1914年的這幅自畫像顯得更加自然,一點(diǎn)也不做作。在照片中,他藏在樹后,他柔軟的臉?biāo)坪醺嬖V他不想加入沙皇軍隊(duì)的感覺。從小接受的信仰價(jià)值觀開始在他心中哭泣。從1914年到1923年,他畫了幾幅猶太人的肖像。在斯摩棱斯克報(bào)上,一位猶太老人和一位穿著中產(chǎn)階級(jí)服裝的紳士面對(duì)面坐著,戰(zhàn)爭這個(gè)詞在桌子上攤開的報(bào)紙上清晰可辨。盡管他們的身份不同,但他們同樣擔(dān)心這場(chǎng)戰(zhàn)爭。祈禱猶太人、綠色猶太人和紅色猶太人的共同特征
2、是沉思和困惑,這與夏當(dāng)時(shí)的心態(tài)是一致的。共產(chǎn)黨掌權(quán)時(shí),一切似乎都很樂觀。夏甚至被任命為家鄉(xiāng)的文化局長。夏的想法是,一旦工人階級(jí)發(fā)生變化,就可以隨時(shí)創(chuàng)造藝術(shù)和文化的高峰。然而,他自己的作品受到了共產(chǎn)黨統(tǒng)治階級(jí)關(guān)于其政治實(shí)用性的質(zhì)疑。青牛和飛馬不能贊美列寧,所以夏不得不黯然返回法國。第二次世界大戰(zhàn)給夏帶來了巨大的影響。1933年,納粹開始建立集中營,大量猶太人被屠殺。從1935年夏的到波蘭,我目睹了我的朋友在街上被稱為骯臟的猶太人。在他看來,猶太世界不再是一個(gè)夢(mèng)幻世界或舒適的圣地,而是成為了現(xiàn)實(shí)世界中的一個(gè)殺戮戰(zhàn)場(chǎng)。喜歡夏日繪畫的夏的故事,可能僅僅是因?yàn)槠鋲?mèng)幻般的、詩意的、豐富多彩的畫面。他的畫總
3、是想表達(dá)“愛”的中心主題,但也表現(xiàn)出一絲悲傷。夏的家鄉(xiāng)在俄國。他是猶太人。他經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn),在世界各地漂泊,最后定居法國完成了他生命中的最后一幅畫。他的作品往往是這樣的,因?yàn)樗類壑拮迂惱拖牡膭?chuàng)作背景,所以有人把法國的馬蒂斯和魯奧的野獸派歸類為表現(xiàn)性藝術(shù)風(fēng)格,而其他藝術(shù)家的作品都是抽象的或象征性的,但都是表現(xiàn)性和原創(chuàng)性的。著名人物有:夏卡爾(1887-1984),俄裔猶太人,法國著名作家。他一生的作品充滿想象力,內(nèi)容涉及民間藝術(shù)、民間傳說和猶太教。1910年抵達(dá)巴黎,與一群先鋒派畫家互動(dòng),充分利用立體主義的元素,自由融入充滿幽默感和抒情性的表現(xiàn)性語言。20世紀(jì)20年代以后,繪畫風(fēng)格變得更加自由浪漫,更加夢(mèng)幻,表現(xiàn)了他對(duì)幸福生活的渴望和幻想,對(duì)家鄉(xiāng)的回憶,以及對(duì)民俗和民間藝術(shù)的興趣。作品的風(fēng)格是抽象的、象征的和富有表現(xiàn)力的。它是一所綜合性學(xué)校的藝術(shù)大師,很有價(jià)值,也很受人們的尊敬。他的代表作有綠色小提琴家(1923-24,紐約古根海姆藝術(shù)博物館)、我與故鄉(xiāng)(1938-39,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館)、夏
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