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1、形式美學法則在產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計中的運用,喬亭 10705109,對稱與均衡 對比與調(diào)和 節(jié)奏與韻律 重點與呼應(yīng) 漸變與過度 比例與尺度 安定與輕巧 統(tǒng)一與變化,形式美學法則：,對稱與均衡：,均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。,對比的巧妙，不僅能增強藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。,所謂均衡，是指在特定空間范圍內(nèi)，形式諸要素之間保持視覺上力的平衡關(guān)系。,均衡是指不等質(zhì)和不等量的形態(tài)求得非對

2、稱形式，它是對稱的變質(zhì)，在靜中傾向于動。與對稱相比較，均衡是不以中軸來配置的另一種形式格局。視覺設(shè)計美學上的均衡是由形狀、色彩、位置與面積決定的。利用虛實氣勢達到呼應(yīng)及和諧一致，造成視覺上的均衡。相對來說，對稱在心理上偏于嚴謹和理性，均衡則在心理上偏于靈活和感情，具有動勢感。,均衡應(yīng)用于設(shè)計中，科構(gòu)成的無限變化，也開拓了變現(xiàn)領(lǐng)域 。靜態(tài)的均衡就是對稱，或以中心對稱輻射對稱。對稱的構(gòu)成能表達秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴等心理感覺，并能給人以美感。,盡管對稱的形式自然就是均衡的，但是我們并不滿足于這一形式，而常用輕巧靈活的對稱形式來保持平衡，這就是動態(tài)的均衡。,這款產(chǎn)品沒有運用對稱與均衡的手法，形

3、狀不對稱、色彩單一、位置與面積不均衡。沒有表達出秩序、安靜和穩(wěn)定、莊重與威嚴等心理感覺，不能給人以美感。,失敗的案例：,對比與調(diào)和：,對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現(xiàn)手法。,調(diào)和法則就是使產(chǎn)品的表面質(zhì)感統(tǒng)一和諧，其特點是在差異中趨向于“同”，趨向于“一致”，強調(diào)質(zhì)感的統(tǒng)一，使人感到融合 協(xié)調(diào)。 對比法則就是使產(chǎn)品各個部位的表面質(zhì)感有對比的變化，形成材質(zhì)的對比 工藝的對比，其特點是在差異中趨向于 “對立 ” “ 變化”。 對比和調(diào)和也是辨證關(guān)系，在對比中求調(diào)和，在調(diào)和中求對比。,對比調(diào)和的體現(xiàn): 在設(shè)計中，常用的調(diào)和對比構(gòu)成的主要表現(xiàn)為： 1 形狀的調(diào)和對比

4、，如大小 多少 輕重 厚薄 水平垂直 集中擴散等。 2 色彩的調(diào)和對比，如明暗 黑白 鮮濁 麗樸 冷暖等。 3 材質(zhì)的調(diào)和對比，凹凸 軟硬 光滑粗糙 素面花面等。 4空間位置的調(diào)和對比，如動靜 快慢 前后 上下 向心離心等。,對比調(diào)和的統(tǒng)一:,這件產(chǎn)品對材質(zhì)，形態(tài)和加工工藝運用的都很不錯。 在材料相同的基礎(chǔ)上應(yīng)尋求一定的變化，采用相近的工藝方法，產(chǎn)生不同的表面特征，形成既具有和諧統(tǒng)一的感覺，又有微妙的變化，使設(shè)計更具美感。,失敗的案例:,此款桌子沒有運用到對比與調(diào)和的手法，沒有統(tǒng)一感，形狀，色彩不突出，從而造成缺少和諧感。,節(jié)奏與韻律：,節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化，節(jié)奏富于理性

5、，而韻律則富于感性。,構(gòu)成要素做長短、強弱的周期性變化來產(chǎn)生節(jié)奏，最單純的節(jié)奏是重復。節(jié)奏帶有機械的美。韻律不是簡單的重復，它是有一定變化的互相交替，是情調(diào)在節(jié)奏中的融合，能在整體中產(chǎn)生不尋常的美感。,馬自達Atenza,亮點：在自然中尋找靈感，在大自然的風和水中尋找一種純天然的運動感官。在生活中由大自然創(chuàng)造的流線動感隨處可見：風掠過雕琢的砂巖，海浪卷起的完美曲線，還有火山噴發(fā)后形成的巖漿流，無一不是大自然的造物。所有這些都賦予了我們創(chuàng)作的靈感。,名稱：i-Max便攜式音箱設(shè)計,韻律是構(gòu)成要素連續(xù)反復所造成的抑揚調(diào)子，具有感情的因素。韻律能給人情趣，滿足人的精神享受，它在造型中的重要作用是能使

6、形式產(chǎn)生情趣，具有抒情意味。韻律能增強設(shè)計作品的感情因素和感染力，引起共鳴，產(chǎn)生美感，開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。 韻律按其形式特點匪類，一般有下列幾種形式：交錯型韻律、漸變型韻律、起伏型韻律、自由型韻律,失敗的案例：,這款照相機造型沒有動感，不富有感染力，沒有考慮到節(jié)奏與韻律的運用。,重點與呼應(yīng)：,任何藝術(shù)上的感覺都必須具有統(tǒng)一性，這是一條已經(jīng)公認的藝術(shù)原則。為了加強藝術(shù)作品整體的完整統(tǒng)一性，各組成部分應(yīng)該有主與從的區(qū)別、重點與一般的區(qū)別。 任何一件作品其構(gòu)成整體的多個局部之間必須有機聯(lián)系，作品的美感是從統(tǒng)一的整體效果中感受到的。主從干系是整體局部之間的法則。如果各部分不分主次，同等對待，或者競相突出

7、自己，都會破壞整體的完整統(tǒng)一性，會流于松散，單調(diào)和雜亂。 重心是指在設(shè)計中有意識地突出和強調(diào)其中某個部分或要素，使其成為整體中最能產(chǎn)生視覺吸引力的“興趣中心”,這款產(chǎn)品具有整體美感，色彩搭配協(xié)調(diào)，外形大方，具有統(tǒng)一性，不松散，不單調(diào)，看起來不雜亂，給人舒服的感覺。 給人以視覺的吸引力。,失敗的案例：,從藝術(shù)上的感覺不具有統(tǒng)一性，破壞整體的完整統(tǒng)一的感覺，會流于松散，單調(diào)和雜亂。 不能給人以視覺的吸引力。沒有突出和強調(diào)其中某個部分或要素。,漸變與過渡:,單一的材質(zhì)，不單一的元素分布。雕塑式的造型使基座富有動感，整體感增強，過渡自然。線形的漸變更有韻律。,名稱：潤味電蒸鍋造型設(shè)計,這款產(chǎn)品沒有很好

8、的運用形式美學法則中的漸變與過渡，形態(tài)有點笨重，給人感覺不統(tǒng)一。,失敗的案例：,比例與尺度：,在造型上所謂比例是量（長度、面積等）的比率。例如有一個長方形，其長與寬的比例便是矩形的比例，這時顯示比例的數(shù)字越大，便意味這長方形越加細長，比例近似1時，則成了近似正方形的矩形。就人的相貌而言，如果說“那人的比例很好”時，指頭部與身長的比例和身體肥瘦與身高的比例給人以優(yōu)美之感。 希臘藝術(shù)中，非常重視比例美，且處處運用黃金比?？v橫比，長度比及面積比等比例關(guān)系與其他造型要素同樣重要，同樣表現(xiàn)著主題形象。對于要表達地內(nèi)容，選擇相應(yīng)地比率關(guān)系，這一點是非常重要的。,黃金比用語言表達，就是有個長與寬的比例是1：

9、1.618。而根號矩形和黃金比類似，常用的根號矩形有2（1：1.414）和3（1：1.732）兩種。最后是數(shù)列，這種比例主要是處理三個以上的多種比例關(guān)系的，它們對造型設(shè)計極為有用，但實際計算起來比較復雜，常用的數(shù)列有等差數(shù)列、等比數(shù)列和斐波那契數(shù)列。,設(shè)計上常用的比例有黃金比、根號矩形和數(shù)列三種數(shù)比關(guān)系。,名稱：3G多媒體家庭網(wǎng)絡(luò)信息終端,失敗的案例：,不注重比例與尺寸 大小，看不出比例美，形狀偏小，不適合大眾化使用，夾在耳朵上久了，耳朵會不舒服，不符合人機健康原理。,安定與輕巧：,處理安定與輕巧的關(guān)系與處理統(tǒng)一與變化的關(guān)系相似。一味地強調(diào)安定勢必造成格局的沉悶和形態(tài)的單調(diào)。一味地強調(diào)輕巧勢必造成格局動蕩，漂浮不定和形態(tài)過分的跳躍，不確定。 因此，在安定中有輕巧，輕巧中有穩(wěn)重是設(shè)計的基本原則。安定中的輕巧既能村托出穩(wěn)定的特性，又能活躍氣氛，輕巧中的穩(wěn)定既能村托出輕巧的特征，又能“穩(wěn)定局面”。,簡潔的機身，外形大方，具有不一般的觸感，輕巧可愛，給人一種安定的感覺，超薄的形體，更吸引人的眼球。,這款照相機的設(shè)計顏色單調(diào)，我外形也有點大，看起來很笨重，隨身攜帶不方便，現(xiàn)在的大多數(shù)喜歡旅游人士都不愿意帶在身上，會造成了一定的困擾。,失敗的案例：,統(tǒng)一與變化：,變化與統(tǒng)一又稱多樣統(tǒng)一，是形式美的基本規(guī)律。任何物體形態(tài)總是有點、線、面、三維虛實空間、顏色和質(zhì)感等元素有機的組