第十一章-思路與謀篇.ppt

1、第十一章：思路與謀篇,教學(xué)內(nèi)容： 1、思路及有關(guān)概念; 2、謀篇（結(jié)構(gòu)）的原則; 3、謀篇的方法（層次段落安排， 過度與照應(yīng)，開頭與結(jié)尾). 本章重點(diǎn)： 掌握結(jié)構(gòu)的方法。,第一節(jié) 思路,一、思路及相關(guān)概念 文章的構(gòu)成有三個部分：思想內(nèi)容（主題材料）、結(jié)構(gòu)組織（結(jié)構(gòu)）、遣詞造句（語言）。 思路：廣義上說，思路是人們的思維過程、線索。從寫作角度說，是謀篇、布局的思維過程，是隱性的、思想線索。 結(jié)構(gòu)：是文章的的組織構(gòu)造。是思路物化以后的產(chǎn)物，是顯性的、外部形態(tài). 思路與結(jié)構(gòu)關(guān)系：思路是文章結(jié)構(gòu)的內(nèi)在基礎(chǔ)、依據(jù)；結(jié)構(gòu)是思路的反映、外在表現(xiàn)形式。 動筆之前，首先要解決的是思路問題。對要反映的問題是如何認(rèn)

2、識的、怎去樣表現(xiàn)。,二、運(yùn)思的基本要求 1、殫思竭慮、胸有成足 2、緊扣主題 一切材料，表現(xiàn)方法都應(yīng)有利于主題表現(xiàn)，要忍痛割愛。 三、材料處理 1、從日常生活中選擇開掘材料 余光中我的四個假想敵 2、小處落筆 媽媽喜歡吃魚頭 四、主題表現(xiàn) 一篇文章是從正面去敘述表現(xiàn)，還是從側(cè)面？是托物言志，還是“反筆”？都要有所考慮。,五、常見的運(yùn)思方式 打腹稿：適合于較短的文章 列提綱： 邊想邊記： 上述三種情況可結(jié)合使用。 也有的人，寫文章前，還難以構(gòu)思那么完善（但對內(nèi)容有大致的思考），先強(qiáng)迫自己起草一些片段，運(yùn)思與起草同步。這在“電腦”寫作的今天，對有些人是可以的。因?yàn)椋袝r(shí)要預(yù)先構(gòu)思的詳盡、完善很困難

3、。在起草中，逐步明晰。（類似“改革”，在行動中、探索中逐步明晰）。 討論：上述方式，你覺得哪一種可取，,第二節(jié)：謀篇,一、謀篇及其意義 （一）、含義: 謀篇，即“布局”，安排文章的篇章結(jié)構(gòu)，精心籌劃文章的層次段落。 （二）、結(jié)構(gòu)是主客觀結(jié)合的產(chǎn)物 結(jié)構(gòu)的客觀性： 文章是對客觀事物的認(rèn)識、反映，客觀事物本身有規(guī)律、秩序，有邏輯聯(lián)系、因果關(guān)系、時(shí)空關(guān)系（如：生活中，高加林作的農(nóng)民，在落魄階段接受了巧珍的愛，但到了城里后，有了更適合自己愛的黃亞萍，便背叛了巧珍。但被打發(fā)回農(nóng)村，又不可能與黃亞萍結(jié)合了。這是生活的客觀性，作品必須客觀反映這種生活的邏輯）。文章結(jié)構(gòu)必須尊重這種主觀性，正確反映事物的客觀聯(lián)

4、系。 議論文的內(nèi)容也有自身的邏輯規(guī)律，如現(xiàn)象、根源、危害、措施。說明文，如建筑程序、工藝流程等,結(jié)構(gòu)的主觀性（能動性）： 形式表現(xiàn)內(nèi)容具有多樣性： 祥林嫂的故事有多種寫法,作者表現(xiàn)上具有一定的自由度： 如布禮、人到中年 如同“作戰(zhàn)方案”，既需要尊重客觀條件，也可設(shè)計(jì)各種方案。 正因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)有主觀性、多樣性的一面，作者盡可以施展才能，去設(shè)計(jì)、去創(chuàng)造。因而作者往往慘淡經(jīng)營。,（三）結(jié)構(gòu)的功能 系統(tǒng)論觀點(diǎn)：結(jié)構(gòu)功能統(tǒng)一律 動物間的區(qū)別不在于它們生命大分子有所不同，也不在于構(gòu)成元素的區(qū)別（從低級的微生物到高級的人類，基本是一樣的），而在于層次、結(jié)構(gòu)的不同。（像英語單詞的組合一樣）可見，結(jié)構(gòu)在物質(zhì)世界中多

5、么重要。（結(jié)構(gòu)主義者認(rèn)為，結(jié)構(gòu)本身就是內(nèi)容） 棋盤上，勝負(fù)在于棋子占的位置，而不在于棋子多少。社會改革，在一定意義上，也是調(diào)整結(jié)構(gòu)，使之優(yōu)化的的問題。 文章結(jié)構(gòu)也是這樣，朱光潛將文章結(jié)構(gòu)比喻為在戰(zhàn)爭中擺陣勢：“在調(diào)兵布陣時(shí)，步、騎、炮、工、輜，須聯(lián)絡(luò)照應(yīng)”，將校尉士卒須按部就班。每一段就是一個隊(duì)伍，擺到最有利的地位才可以發(fā)揮作用”。,恰當(dāng)?shù)某錾慕Y(jié)構(gòu)會使功能優(yōu)化： 水滸傳：前半部分相對獨(dú)立，各自上梁山，突出“逼”字，百川歸海。后半部分“招安、失敗”。 紅樓夢：“網(wǎng)狀”結(jié)構(gòu)，百面貫通，既有洪濤巨瀾，又有微波漣漪、潛流，它讓人們感受到生活本身在那里自然地流動著。 茶館：三幕戲、三個時(shí)代，特定結(jié)構(gòu)產(chǎn)

6、生特定功能。,二、謀篇的原則（結(jié)構(gòu)的原則） 一般來說，安排文章結(jié)構(gòu)沒有固定的模式，盡可以自由創(chuàng)新，但應(yīng)遵循下面一些原則： （一）、正確反映客觀規(guī)律和內(nèi)在聯(lián)系 這是由結(jié)構(gòu)的“客觀性”所決定的。事物的發(fā)生發(fā)展結(jié)局、時(shí)間、空間，邏輯聯(lián)系、因果聯(lián)系。 議論文主要表現(xiàn)在提出問題、分析問題、解決問題的思維過程上。 意識流小說不按時(shí)空順序，甚至打破了時(shí)空，以人的意識流動組織全篇，但也必須正確反映客觀事物蝴蝶中的張思遠(yuǎn)，解放初、反右時(shí)、文革中、官復(fù)原職后（順序可打亂，但必須正確反映歷史）。,（二）、服從于表現(xiàn)主題的需要 論積貯疏：管子曰：“倉”結(jié)尾：“可以富安天下惜之”。 六國論:“六國破滅，非兵不利”、“茍

7、天下之大，從而下矣”。 第四十一個:（蘇、拉甫列尼約夫） 人物：馬柳特卡、 中尉軍官 總之，如何安排結(jié)構(gòu)，有利于表現(xiàn)主題，應(yīng)認(rèn)真思考。,（三）、適應(yīng)體裁特點(diǎn) 記敘文、議論文、應(yīng)用文 新聞 文學(xué)作品結(jié)構(gòu)上會豐富多彩些。 散文、小說、戲劇也各不相同。 （四）、嚴(yán)謹(jǐn)、自然、完整、統(tǒng)一 中國美學(xué)觀比較講究整體美，不殘缺，勻稱，和諧自然。連綴貫通：首尾貫通，渾然一體。唐宋散文可為代表?，F(xiàn)代作品如孫犁的荷花淀。 另外，中國傳統(tǒng)散文還強(qiáng)調(diào)“曲折變化”、曲徑通幽、疏密相間。講求“活”，富有變化。,三、謀篇的方法（結(jié)構(gòu)的內(nèi)容、環(huán)節(jié)） 主要環(huán)節(jié)包括： （一）文章結(jié)構(gòu)安排（層次段落、如何安排結(jié)構(gòu)、線索） （二）過渡

8、、照應(yīng) （三）開頭、結(jié)尾 （四）詳略,（一）層次和段落 1、層次： 文章思想內(nèi)容的表現(xiàn)次序，它體現(xiàn)著作者認(rèn)識事物、表現(xiàn)事物的思路的發(fā)展過程。也稱“部分”、“大段”。常由若干段落（自然段組成），文章的結(jié)構(gòu)安排，也就是層次的順序安排。 如何安排層次（結(jié)構(gòu)方式）？ 原則上說，文章結(jié)構(gòu)應(yīng)該一篇一個樣。議論文、說明文、新聞或其他實(shí)用文體雖然花樣少一些，但也不是固定的，完全可以有適合于自己的文章的結(jié)構(gòu)安排，至于記敘性文體，特別是文字作品，應(yīng)該說結(jié)構(gòu)上是色彩斑斕。 但事物又是客觀的，結(jié)構(gòu)也便有了它的客觀性（即認(rèn)識事物過程的規(guī)律性、邏輯性），從這個角度看，就大的方面，又有規(guī)律可循。（如，大處看：時(shí)空順序、邏輯

9、、意識流）總結(jié)一下結(jié)構(gòu)安排的種類、方法又是必要的。,（1）記敘文的順序： 時(shí)間順序：鄧友梅：在懸念上，奧斯特洛夫斯基：我的一天 空間順序：（位置轉(zhuǎn)換）如，游覽參觀的散文。 時(shí)空結(jié)合：為了六十一個 階級弟兄時(shí)間為經(jīng)，空間為緯 按排材料性質(zhì)（邏輯順序）： 唐弢瑣憶 認(rèn)識順序：花災(zāi)、我的第一個上級、大雁情 感情線索：抒情類作品常用，如魯迅的紀(jì)念劉和珍君以及一些散文詩。 意識流順序： 人的意識流動為中心，記憶、聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白，“放射性結(jié)構(gòu)”，如人到中年、春之聲等,（2）議論文的順序： 議論文順序安排較為客觀，因?yàn)樗羞壿嬓源蟮慕嵌纫翱偡挚偂?、“總分”、“分總?并列式（橫）： 如關(guān)于糾正黨內(nèi)的錯誤

10、思想 主題部分有八節(jié)，每節(jié)一個問題 遞進(jìn)式（縱）：層層深入：現(xiàn)象、危害、根源、解決措施 并列式和遞進(jìn)式想結(jié)合（縱橫結(jié)合） 論文大都是如此，一般來說，篇幅較長的文章中，總是綜合運(yùn)用多種順序。,（3）關(guān)于文章的線索 “線索”是整個文章的脈絡(luò)。作用是使文章頭緒，脈絡(luò)更分明。 “線索”與“順序”的區(qū)別與聯(lián)系： 線索：即文章脈絡(luò)，“線索”的作用是使順序更分明。只有一部分記敘性文體中有明顯的“線索”。 順序：內(nèi)容次序，文章都有順序。有些情況下“線索”同時(shí)是文章的“順序”，如包身工（“一天的活動”），項(xiàng)鏈。有些情況下不是，如藥。,線索的種類： 中心事件的線索：如包身工 人物的活動線索： 如：天山景物記，陳天

11、生上城 以“物”作線索：黨員登記表、藥 以感情為線索：土地、燈抒情散文、散文詩、詩歌、大都是以感情為線索 復(fù)線與多線： 雙線：夜藥智取生辰綱 多線：紅巖艷陽天 李自成：線索：李自成與名王朝（主線），李自成與張獻(xiàn)忠，李自成起義軍內(nèi)部，明清之間明統(tǒng)治者內(nèi)部 明線與暗線：如藥、智取生辰綱。,2、段落： 段落，即自然段，是表現(xiàn)思想內(nèi)容最小的單位，有換行標(biāo)志。作用有以下幾點(diǎn)：表達(dá)內(nèi)容、制造氣氛、加深印象、承上啟下、過渡照應(yīng)等。 兩者關(guān)系：幾個段落組成一個層次，一個段落就是一個層次。 在篇幅較長的著作中，層次也稱章節(jié)，可以數(shù)字表示。 自然段劃分的原則： 清晰地反映文章的層次 內(nèi)容整齊單一 自然段間注意連貫

12、性 著眼表達(dá)效果：如 毛澤東講話：“我們的目的 ” 切忌：自然段內(nèi)容太復(fù)雜或段落太瑣碎 段落間聯(lián)系：并、承、選擇、遞、轉(zhuǎn)、因、 總分 或是意合的，或是關(guān)聯(lián)詞語連接的,（二）過渡與照應(yīng) 文章間架結(jié)構(gòu)確定下了，那么層次與層次，段落與段落間的相互轉(zhuǎn)換銜接，思路、內(nèi)容的呼應(yīng)靠什么呢？靠過渡和照應(yīng)，過渡與照應(yīng)的作用是使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、周密、脈絡(luò)順通。 1過渡： 過渡是層次與層次，段落與段落間的連接形式。如“黏合劑”、“紐帶”，起搭橋連線，承上啟下的中介作用。一般的段落，只要內(nèi)容本身銜接緊密，就不需要“過渡”。 文體不同，過渡情況也有所不同。,記敘文“過渡”的情況： （1）時(shí)間發(fā)展的不同階段之間 如騰野先生

13、描述了東京留學(xué)生烏煙瘴氣的情景后，寫到“到別的地方去 ，如何 ”于是就由對東京的描述轉(zhuǎn)到了對仙臺的描述上。 （2）敘述方式轉(zhuǎn)換時(shí) 倒敘轉(zhuǎn)入順敘時(shí):祝?！叭欢惹暗?她的半生事跡，至此也聯(lián)成一生了?！?順敘與插敘間:“九年了，她痛苦地回憶著”。傷痕 （3）不同是事件之間（內(nèi)容轉(zhuǎn)換出） 如從百草園到三味書屋，寫完在百草園的生活，轉(zhuǎn)到寫三味書屋時(shí) ，是這樣過渡的?！拔也恢獮槭裁醇依锏娜艘獙⑽宜瓦M(jìn)書塾里去了，而且還是縣城中稱為最嚴(yán)厲的書塾Ade我的蟋蟀們，Ade我的覆盆子們和木蓮們?！?議論文過渡 總的來說是內(nèi)容并合的地方。 總述到分述 “中國社會各階級的情況是怎樣的呢？” 分述轉(zhuǎn)入總述 “綜上所述”

14、 論述問題轉(zhuǎn)換時(shí) “讓我們再講一點(diǎn)歷史” “讓我們把問題轉(zhuǎn)到另一點(diǎn)”,過渡方法： 過渡段： 過渡句： 過渡詞語：“綜上所述”， “由此可見” 另外，標(biāo)題、序數(shù)、空行也起過渡作用。 近些年有的文字作品，過渡并不明顯，如意識流小說，夢境，幻境與現(xiàn)實(shí)，回憶與現(xiàn)實(shí)間都沒有明顯的過渡，跳躍性較大具有特殊的藝術(shù)效果。讀這類東西，沒有一定的閱讀能力往往眼花繚亂。,2照應(yīng)：是指文章內(nèi)容的前后關(guān)照呼應(yīng)。文章特別是中國的文章，從審美角度要講究。整體美 波瀾起伏，而這就需要照應(yīng)。 照應(yīng)方法： （1）結(jié)尾與開頭照應(yīng)：如荔枝蜜，背影 （2）照應(yīng)標(biāo)題：照應(yīng)標(biāo)題與首尾照應(yīng)有時(shí)是一致的。 為了忘卻的紀(jì)念：“夜正常，路也正常，

15、我不如忘卻” 我應(yīng)該怎么辦陳國凱 “天呢，我應(yīng)該怎么辦？” （3）上下文照應(yīng) 記敘性文章是講究曲折，波瀾的，往往埋伏筆，設(shè)懸念。 照應(yīng)伏筆：預(yù)先埋下的伏線（預(yù)言后面將要出現(xiàn)的情況）一般是“暗伏”。如項(xiàng)鏈中： “太太，這掛項(xiàng)鏈不是我賣出的，我只是賣出這個盒子”。 “借項(xiàng)鏈”，“項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹?，都是照?yīng)。 照應(yīng)懸念： 如：柏林之圍（排炮聲）,（三）開頭與結(jié)尾 開頭與結(jié)尾是十分重要的，文章大家往往苦心經(jīng)營。 1.開頭 （1）基本原則： 從全局出發(fā)，考慮開頭方式 開頭不是選詞造句問題，主要是給全文定調(diào)，因此必須考慮文章主旨，寫作內(nèi)容意圖，否則就沒有好壞標(biāo)準(zhǔn)。 雙城記：“這是最好的時(shí)候，這是最壞的時(shí)候，這

16、是智慧的年代，這是愚蠢的年代，這是信仰的時(shí)期 ，這是懷疑的時(shí)期 ，這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)，這是希望之春，這是失望之冬，人們面前有各種事物，人們面前 一無所有，人們正在直登天堂，人們正在直下地獄?！?從文章的不同體裁風(fēng)格著眼考慮開頭 不同體裁要求不同，開頭方式不同， 盡快入題 引人入勝,開門見山，交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物，直接進(jìn)入事件記敘中。 作為議論文，常先談自己的中心論點(diǎn)或樹立起對方的觀點(diǎn)。 如：改造我的學(xué)習(xí) 景物描寫，渲染氣氛。藥 布疑、制造懸念。 刑場上的婚禮：看到這個題目時(shí)，你一定會覺得很驚訝，刑場上怎樣舉行婚禮，婚禮又怎能在刑場上舉行。 科爾沁草原上的人們（瑪拉沁夫 處女作195

17、1） 有這樣一個地主（盧群） 先描寫一件事或一個場面的細(xì)節(jié)或結(jié)局，以引起對人物事件的記敘，或?qū)ν碌幕貞洝?包身工，大柳樹下的傳說 以議論或抒情開頭誰是最可愛的人土地 引用開頭引用對方錯誤觀點(diǎn)：引用故事、歌謠、詩詞、傳說：,“有一個快被人忘卻了的古代的傳說，在很久很久以前，世上無男女之分，當(dāng)然也就沒有家庭問題和夫妻沖突，那時(shí)生活和繁衍是兩性人，這種男女同體的人長相俊美，又聰慧又仁慈，而且都有回天之力，有一次，天神宙斯發(fā)現(xiàn)這些兩性人，生怕他們的力氣越來越大，有朝一日會威脅天上諸神的安全。宙斯便把這些大力士都劈成兩半，攪亂之后撒到世上各個角落。結(jié)果，從那遙遠(yuǎn)的年代起，人處于本能一直在尋找自己的另一

18、半，找呀，找呀，有時(shí)要找一輩子” 蘇聯(lián) 阿庫茨涅佐娃應(yīng)該學(xué)會怎樣愛,文章開頭常見的不足： 入題太慢 扣題不緊 過于平淡,2.結(jié)尾： 好的結(jié)尾不僅收束全文，且深化主旨，使人深思，余味無窮。 1原則： 應(yīng)是文章內(nèi)容的必然結(jié)果或自然深化，切忌畫蛇添足。 富有余味。 簡潔利落，不能拖泥帶水。 2結(jié)尾的方法 總結(jié)全文，點(diǎn)明主題，使主題升華。 點(diǎn)明題目：為了忘卻的紀(jì)念。 回應(yīng)開頭：口技“撤屏視之，一人一桌一 椅 一扇一撫尺而已”。 展望未來，激勵讀者： 新民主主義論：“新中國航船的桅桿已經(jīng)冒出地平線了，我們應(yīng)該拍掌歡迎它。舉起你的雙手吧，新中國是我們的！” 文章寫完，戛然而止：“大約孔已己的確死了”。,以一個能體現(xiàn)主題或人物性格的細(xì)節(jié)結(jié)尾： 最后一課柏林之圍五個女人和一條繩子 阿Q正傳“游了那么多的街，卻沒聽到一句戲，這不是白跟了么？” 蘊(yùn)含哲理，令讀者回味、深思。 故鄉(xiāng)“希望本無所謂有