中國古代文學(xué)史(下)陳洪劉躍進(jìn)第二章元雜劇的興盛與代表作家

1、第二章 元雜劇的興盛與代表作家,元雜劇的興盛及其基本面貌 元雜劇前期作家作品 元雜劇后期作家作品,第一節(jié) 元雜劇的興盛及其基本面貌,所謂“元曲”，實(shí)際包括劇曲與散曲兩個部分。劇曲即元雜劇，是融文學(xué)創(chuàng)作和多種表演成分于一體的綜合性戲曲藝術(shù)，散曲則是在宋詞基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新詩體。由于元雜劇的創(chuàng)作成就明顯高于散曲，后人也常以“元曲”稱謂專指元代雜劇，如明人臧懋循（晉叔）選出百種元雜劇劇本編成的集子，取名就叫元曲選。,元曲演出壁畫,元雜劇興盛的條件和因素： 首先，元雜劇的成熟是中國古代戲曲藝術(shù)長期積累和孕育的結(jié)果。 其次，元前期都市工商業(yè)的發(fā)展、社會的相對安定為戲曲演出活動提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)

2、。 再次，元代長期廢除科舉，把大批有才華的文人趕進(jìn)了勾欄行院，是元雜劇文學(xué)劇本創(chuàng)作高度繁榮的一個重要前提。 最后，元王朝對思想文化的控制相對松弛，客觀上為劇作家提供了較為寬松的創(chuàng)作環(huán)境。,元曲選插圖,【元雜劇的劇本與表演體制】 “四折一楔子”的基本結(jié)構(gòu)形式 一人主唱的舞臺表演方式 使用北曲音樂,元雜劇角色眾多，分工細(xì)密。如末有正末、副末、沖末、外末、小末等，旦有正旦、外旦、貼旦、搽旦等，雜有細(xì)酸、孛老、卜兒、邦老、祗從等。但每本戲通常只安排一個角色擔(dān)任主唱，或正末或正旦，因而形成“末本”與“旦本”。,【元雜劇的發(fā)展過程】 前期約為元世祖至元初到成宗大德末年，雜劇活動主要以北方的大都為中心，這是

3、元雜劇創(chuàng)作演出高度繁榮的年代，產(chǎn)生了關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)、紀(jì)君祥、楊顯之、康進(jìn)之、高文秀、尚仲賢、李好古、石君寶、鄭挺玉、李文蔚等一大批杰出的劇作家。 后期是從成宗大德以后至元朝滅亡，雜劇創(chuàng)作名家急劇減少，有影響的作品也寥寥無幾，總體上呈現(xiàn)日趨衰微的趨勢。雖然少數(shù)作家如鄭光祖、宮天挺、秦簡夫等人的作品還有一定的特色，但整體成就已無法與前期相提并論。,【元雜劇的內(nèi)容與題材】 一是一批正面反映社會現(xiàn)實(shí)的作品，大都深刻地揭露了統(tǒng)治階級的官僚、豪紳及其幫兇爪牙對下層百姓的迫害和剝削，反映了受壓迫者反抗黑暗統(tǒng)治的愿望與呼聲，歌頌了普通民眾對統(tǒng)治者的各種形式的反抗斗爭。 二是以歷史故事和歷史人物為

4、題材的創(chuàng)作，比較突出的是一批三國劇和水滸劇以及表現(xiàn)楊家將、岳家軍抵抗異族侵略的作品。 三是數(shù)量眾多的歌頌?zāi)信異矍橹鳎绊懽畲蟮漠?dāng)屬王實(shí)甫的西廂記，還有關(guān)漢卿的拜月亭、白樸的墻頭馬上、鄭光祖的倩女離魂等（此四劇有“元代四大愛情戲”之稱）。 四是為數(shù)不少的隱逸題材作品和神仙道化劇。其中以馬致遠(yuǎn)作品最有代表性。 當(dāng)然，元雜劇中也有一些宣揚(yáng)封建道德觀念、渲染鬼神迷信的作品，代表了一種消極落后的創(chuàng)作傾向，尤其是在元雜劇的晚期。,【元雜劇的表演與演員】 元末夏庭芝撰著的青樓集記述了元代140多位戲曲藝人的活動事跡，其中專條記錄了當(dāng)時的著名雜劇女演員74人，包括珠簾秀、賽簾秀、趙真真、朱錦秀、順時秀等。另

5、有附見于各條的女藝人42人。 鐘嗣成錄鬼簿收錄的元曲作家分為七類：1.“ 前輩已死名公，有樂府行于世者”，包括董解元等31人；2. “方今名公”，包括郝新庵等10人；3.“ 前輩已死名公才人，有所編傳奇行于世者”，包括關(guān)漢卿等56人；4.“ 方今已亡名公才人，余相知者，為之作傳，以凌波曲吊之”，包括宮天挺等19人；5. “已死才人不相知者”，包括胡正臣等11人；6.“ 方今才人相知者，紀(jì)其姓名行實(shí)并所編”，包括黃公望等21人；7.“ 方今才人聞名而不相知者”，包括高可通等4人。,【元雜劇的流傳與保存】 一般認(rèn)為，姓名可考的元代劇作家作品有500種左右，元代無名氏劇作家的作品有50種左右，元明之

6、際的無名氏作品有180多種，總數(shù)為730余種。保存下來的元代及元末明初雜劇作品有210多種，其中姓名可考的元代劇作家作品有109種，元代無名氏劇作家作品31種，屬于元明之際無名氏劇作家作品70余種。 元人鐘嗣成錄鬼簿 元末明初賈仲明錄鬼簿續(xù)編 元刊雜劇三十種 明臧懋循元曲選,第二節(jié) 元雜劇前期作家作品,白樸（12261306）字太素，號蘭谷，初名恒，字仁甫，隩洲（今山西河曲附近）人。父親白華是金朝著名詩人，金末任樞密院判官。 墻頭馬上梧桐雨,墻頭馬上取材于唐白居易新樂府詩井底引銀瓶，原詩寫一大家少女與鐘情男子私奔最后遭遺棄的故事。其小序曰“止淫奔”，說明主旨屬于封建教化。,梧桐雨，此劇敷演的是

7、唐明皇和楊貴妃之間的一段愛情悲劇。,馬致遠(yuǎn)（約12501321后），號東籬，大都（今北京）人。早年曾追求功名，但未找到出路，大德年間一度出任江浙行省務(wù)官，晚年淡泊名利，退隱山林，以詩酒自娛。他一生從事雜劇創(chuàng)作，曾是大都元貞書會的主要劇作家，在元代梨園負(fù)有盛名。所作雜劇見于著錄者15種，今存7種，代表作是漢宮秋。 漢宮秋，王昭君出塞和親的歷史故事。,呀！俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車運(yùn)著糇糧，打獵起圍場。他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；

8、夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量。 呀！不思量除非是鐵心腸！鐵心腸也愁淚滴千行。美人圖今夜掛昭陽，我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝。 漢宮秋第三折,紀(jì)君祥，一作紀(jì)天祥，大都（今北京）人，生卒年不詳。著有雜劇6種，今存趙氏孤兒及松陰夢雜劇殘曲。其中，趙氏孤兒是元雜劇中著名的歷史悲劇。,【喜劇】 石君寶的秋胡戲妻、戴善甫的風(fēng)光好、鄭廷玉的看錢奴、無名氏的漁樵記等。其中鄭廷玉的看錢奴頗為出色，是元雜劇喜劇代表作。,【水滸劇】 至今存目有30余種，完整傳世的本子6種。這些元代水滸劇的一般特點(diǎn)，是寫權(quán)豪勢要、貪官污吏以及社會上的流氓惡棍欺壓善良，迫害無辜，搶奪良家女子，而梁山好漢則作為正義力量的化身，對這些邪惡勢力進(jìn)行懲罰，從而維護(hù)了社會的道德風(fēng)化和公平。 康進(jìn)之李逵負(fù)荊。,【公案劇】 關(guān)漢卿的蝴蝶夢魯齋郎，鄭廷玉的后庭花，李行道的灰欄記，武漢臣的生金閣等。其中，無名氏的陳州糶米頗具代表性，是元雜劇中的公案劇代表作。,【愛情劇】 柳毅傳書和張生煮海是兩部很有特色的神話愛情劇，堪稱元雜劇愛情戲中的“雙璧”。,第三節(jié) 元雜劇后期作家作品,鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西臨汾附近）人，生卒年不詳，曾任杭州路吏。元人周德清中原音韻將其與關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)并列，后人遂有“關(guān)馬鄭白元曲四大家”之稱譽(yù)。錄鬼簿著錄其作劇17種，