第十三講 京劇的行頭.ppt

1、第十三講 京劇的行頭,01行 頭,主要指的是服裝，還包括穿戴的各式鞋、靴、帽、冠等及其它配件。 傳統(tǒng)戲中不按朝代分，而是按人物身份、類型分的。 官中行頭 ：劇團(tuán)所準(zhǔn)備的行頭。 私房行頭 ：演員私人準(zhǔn)備的行頭，自然更合身，質(zhì)料花色都可能更講究，還有一點(diǎn)很重要，就是比官中行頭衛(wèi)生多了。,02 宮裝,女性獨(dú)有 是王妃、公主所穿的大禮服。沒(méi)有蟒端莊，但更加鮮艷華麗。,蟒玉帶,男蟒：是帝王及高級(jí)官員在正式場(chǎng)合所穿的服裝，穿的時(shí)候腰間有玉帶。下擺有海水江涯（有如海水浪花的樣子），蟒的顏色，如黃色系的表示皇族，紅色表示地位很高，穿黑蟒的多半與其臉譜相配，象征性格剛直。,女蟒,較短，下面穿裙子，蟒的下緣也有海

2、水江涯。除了女王以外，身份高的女性在面見(jiàn)君王時(shí)也穿蟒。,斜蟒,下圖中女子因?yàn)檠b瘋，面君時(shí)斜蟒。,斜蟒最常見(jiàn)的情況是將帥出征之際在靠的外面斜蟒，表示身份。,關(guān)于穿蟒時(shí)佩玉帶，有個(gè)例外：老旦穿蟒如頭上未戴鳳冠則不佩玉帶。,官衣玉帶 補(bǔ)子,普通文官的正式服裝，腰間有玉帶。辨識(shí)官衣最容易的方法是看它胸前及背后各有一塊方形的圖案，稱為補(bǔ)子。以右圖為例，穿紅官衣的比穿藍(lán)官衣的官位又高些。,帔,在正式的場(chǎng)合穿蟒或官衣的人物，在非正式的場(chǎng)合就穿帔。民間富有的、有地位的也穿帔。右圖：注意男帔的領(lǐng)口部分，平頭。,女帔,較短，下面配繡花的裙子。能穿宮裝或蟒的女性在非正式場(chǎng)合改穿女帔，但對(duì)一般富貴家庭中的女性來(lái)說(shuō)，帔

3、屬于華服。也請(qǐng)記住領(lǐng)口的特色。無(wú)論男女帔，圖案如果是團(tuán)花，要比散花來(lái)得高貴。, 褶子,平民的服裝，花一點(diǎn)的表示有錢些，素的表示較窮。辨識(shí)重點(diǎn)仍在領(lǐng)部，請(qǐng)先看最上面的男褶子，很清楚，與男帔的領(lǐng)不同，男褶子是斜大襟的。,女褶子，與女帔同是對(duì)襟的，就較難分了。因?yàn)榕念I(lǐng)開得大，一般不采取像男帔似的只在里頭個(gè)襯白布做的護(hù)領(lǐng)，多半襯一件較素的小領(lǐng)的褶子，雖然這樣一來(lái)水袖便有兩層了，但水袖功夫好的演員不用兩層還反覺(jué)不夠沉、不好使呢。,當(dāng)穿帔的女性在自己的臥房?jī)?nèi)、生病時(shí)、落難時(shí)她就單穿褶子的。 右圖中黑色的褶子就是青褶子，也就是青衣前面在人物中介紹的頭戴銀泡的婦女，身上就是穿這一件青衣，所以才叫青衣的。,

4、老斗衣,扮演平民百姓或老仆常用的服裝,富貴衣,上頭一塊塊的補(bǔ)釘，怎么叫富貴衣呢？表示劇中人雖然目前潦倒，但終將大富大貴。比如說(shuō)小生里的窮生，好些是年輕時(shí)因貪戀女色以致落魄，但后來(lái)發(fā)奮圖強(qiáng)，得任高官，那么在他窮困時(shí)便穿富貴衣。,腰包,女性在原本的服裝外于胸口綁上腰包，表示劇中人正遭逢大難。,古裝,11旗袍,京劇中穿旗袍，并不表示她是清朝人，而是表示她不是漢人。如右圖是宋朝的故事，但劇中人物是番邦公主，就穿旗袍。她梳的是旗頭，與一般的大頭或古裝頭完全不同。,旗蟒,前面說(shuō)的番邦公主在上朝的時(shí)候改穿旗蟒。 旗鞋(俗稱花盆底) 順便介紹一下穿旗袍旗蟒時(shí)所穿的旗鞋。,裙襖 褲襖,坎肩,女性穿坎肩這種背心式

5、的服裝，表示劇中人是侍女的身份。 道姑背心 但請(qǐng)注意如果坎肩的花色是這樣的就不是侍女了，這是道姑背心，是出家人所穿的。,飯單,劇中人做家事時(shí)加這一件，如圖。很多劇中得自己做家事的、由花旦飾演的小姑娘身上都有一件短短的飯單 ，如圖。,茶衣,是像船夫、樵夫、跑堂的這類人物所穿的。,安安衣,右圖中左邊娃娃生所穿的叫安安衣,靠,武將出戰(zhàn)，全身披掛，扎上靠。 右圖的男靠女靠身后都有四個(gè)靠旗，叫硬靠。左邊穿男靠者手中拎起的部分就是靠腿子。而如果劇中人已是老將、不再威風(fēng)了，或戰(zhàn)敗了，就沒(méi)有后頭的四個(gè)靠旗，叫軟靠。,改良靠 比靠稍簡(jiǎn)單輕便些，常看到的情況是劇中人如果率領(lǐng)的不是國(guó)家的正規(guī)軍隊(duì)，而是山林中自成的武

6、裝勢(shì)力，這樣的人物就穿改良靠。很多番邦的武將也是只能穿改良靠。,開氅(chang),是武官的居家便服，外觀與男褶子很像，要注意袖口及下擺的寬邊才不會(huì)弄錯(cuò)。但文官如果是由凈扮演的，便服也穿開氅，與整體較威武的造型搭調(diào)。,箭衣 馬褂,楊四郎原本穿的是紅蟒，但在騎馬趕路之際便換上了紅龍箭衣。上身還罩了一件馬褂，特色是馬蹄袖。,抱衣 抱褲 走水 走水指的是右邊左下圖中淡藍(lán)色的部分。 侉衣侉褲 武丑總穿這樣的黑色的侉衣侉褲。,斗蓬 罪衣罪裙 八卦衣,厚底靴 ：想想性人物穿上這樣的靴子要快步行進(jìn)多不容易！若遇劇中女扮男裝，那么平時(shí)不穿厚底靴的演員又得特別下功夫了。 彩鞋：是一般青衣、花旦、花衫最常穿的鞋，

7、鞋的顏色與鞋頭穗子的顏色都有些規(guī)矩。,文昭關(guān)賞析,楊寶森，位列后四大須生。 楊嗓音寬厚、圓潤(rùn)而不失蒼勁，韻味濃郁。中低音音色好，音量大。嗓音富有彈性和韌性，唱腔唱法上以曲折、深邃取勝?！皸顚毶鶆?chuàng)的楊派，對(duì)余派唱法有所發(fā)展，他未拜叔巖為師，卻向伯駒請(qǐng)教，唱法韻秀飽滿，富于情思，做功穩(wěn)重?！?文昭關(guān)（伍子胥一折）原來(lái)為汪派劇目，高亢取勝，譚余雖唱未列為保留劇目。他不斷改造，成為流派代表劇目之一。,文昭關(guān)是全本伍子胥中一折。是楊寶森派代表劇目，著名的唱功戲。 春秋后期，楚國(guó)大將伍子胥全家遭到楚平王陷害，孤身逃出樊城，欲往吳國(guó)借兵報(bào)仇，卻在昭關(guān)遇阻，幸遇隱士東皋公幫助，設(shè)計(jì)混出關(guān)。,名段“一輪明月照

8、窗前”,成套的二黃唱腔，從慢板開始，句句精雕細(xì)琢，旋律非常豐富，刻畫細(xì)致，起伏跌宕，速度一段比一段快，既有對(duì)比又有層次。 大段慢板是精華。一輪明月是寫景，其他均為唱情，窗前的“前”字和箭穿的“穿”字是兩個(gè)低沉多變的長(zhǎng)托腔，迅速把觀眾代入悲劇情景。四個(gè)“我好比”均不雷同，層層遞進(jìn)，步步深化內(nèi)心痛苦哀怨。此段唱腔外慢內(nèi)急，外松內(nèi)緊。,唱到原板“心中有事難合眼睡不安”不用高音，但到“哭一聲爹娘不能相見(jiàn)，不能見(jiàn)！爹娘??！”“爹”字奇峰突起，腦后音翻高拖長(zhǎng)腔。 原板“你就該”，耍板，仍然有節(jié)奏。,馬派甘露寺片段,馬連良，表演風(fēng)格開闊，自然，素以飄逸瀟灑著稱。前后四大須生之一。 演唱，以譚腔為基礎(chǔ)，結(jié)合本

9、身?xiàng)l件，吸取各家之長(zhǎng)，大膽突破傳統(tǒng)，發(fā)展自己的所長(zhǎng)，創(chuàng)立與人不同的唱法。27歲后，他多次灌制唱片，劇目之多，發(fā)行量之大，為當(dāng)時(shí)所少有。他的演唱，流利、舒暢、雄渾中見(jiàn)俏麗，深沉中顯瀟灑，奔放而不失精巧，粗豪又不乏細(xì)膩，他以獨(dú)特的風(fēng)格，為京劇開創(chuàng)一代新聲，成為廣大群眾喜聞樂(lè)唱的馬腔，豐富了京劇老生的唱腔藝術(shù)。借東風(fēng)、甘露寺、十道本、春秋筆、四進(jìn)士以及其它馬派劇目的唱段，幾乎被到處傳唱，可見(jiàn)馬派唱腔動(dòng)人的藝術(shù)魅力。,馬連良瀟灑圓熟，有書卷氣。如古銅色絹上墨繪駿馬，風(fēng)骨奇健。,勸千歲,（西皮原板轉(zhuǎn)流水）向吳國(guó)太介紹劉備家世，渲染關(guān)張趙勇猛諸葛亮多謀，奉勸太后將計(jì)就計(jì)，締結(jié)良緣。雖然涉及事件眾多，確梳理

10、得井井有條。唱腔華麗舒展，從容自如，由中速逐漸轉(zhuǎn)快，結(jié)尾句加強(qiáng)力度，干凈利索，一氣呵成。 “馬連良瀟灑圓熟，有書卷氣。如古銅色絹上墨繪駿馬，風(fēng)骨奇健。咬字不若余，白口舉重若輕，對(duì)京劇生角傳統(tǒng)演技（尤其是賈洪林）有所突破。 ”劉海粟評(píng),周信芳（18951975）,藝名麒麟童。人稱“麒派”。唱功基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、潘月樵等前輩，他的嗓音雖顯沙啞，但演唱富有感情，挺拔蒼勁，氣出丹田。念白清晰，講究噴口，咬字頓挫富有音樂(lè)性，尤其是他吐字收聲和潤(rùn)腔之技巧非一般演員所能企及。他的唱腔，酣暢樸直、蒼勁渾厚之特點(diǎn)十分明顯，加上起伏頓挫、錯(cuò)落有序的念白，不帶偏見(jiàn)和常規(guī)的歧視的話，真的叫賞心悅目。

11、,周信芳敏捷利落、準(zhǔn)確生動(dòng)的做工更是有口皆碑，其灑脫洗練的身段具有一種難得的節(jié)奏感和可貴的張揚(yáng)氣勢(shì)。他善于通過(guò)外部動(dòng)作，表達(dá)人物內(nèi)心感情和思想變化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的運(yùn)用下均能深入人物的骨髓，而少有為程式而程式的賣弄。他對(duì)打擊樂(lè)和服飾也進(jìn)行了大膽的革新，使其與麒派總體特征協(xié)調(diào)一致。 周信芳如枯墨淡彩寫千尺長(zhǎng)松，虬枝挺拔，針葉蔥蘢，得王鴻壽老人神髓，然氣度稍遜；其嗓音沙啞，但善于運(yùn)用，細(xì)細(xì)辨之，自有甜潤(rùn)之意。,追韓信片段欣賞,“我主爺”【西皮流水板】唱得歡快、流暢，但比一般流水慢，唱得刀削斧砍，斬釘截鐵，“但愿得言聽計(jì)從重整那漢家邦，我們一起回故鄉(xiāng)”一句，采用垛字附加句

12、形式，尺寸雖然稍慢，但一頓一揚(yáng)，干脆利落，準(zhǔn)確地表達(dá)出蕭何發(fā)現(xiàn)了人才，感到劉邦取天下有望時(shí)的那種由衷的喜悅之情。新穎，精彩和傳神。,追到韓信時(shí)的“三生有幸”【二黃碰板三眼】，周信芳唱得深沉、委婉，不用鑼鼓和過(guò)門，從上句后半句直接開始演唱。這樣處理有利于強(qiáng)調(diào)蕭何焦急迫切的心情。蕭何不無(wú)遺憾回憶薦才未納的經(jīng)過(guò)，當(dāng)唱到“惱怒將軍跨下戰(zhàn)馬身背寶劍出了東門”表達(dá)了深深歉意。 “顧不得山又高、水又深，山高水深、路途遙遠(yuǎn)、忍饑挨餓，來(lái)尋將軍”一句，乃長(zhǎng)垛句，層層鋪墊，反復(fù)蓄勢(shì)，有抑有揚(yáng)，錯(cuò)落跌宕，恰當(dāng)?shù)貎A吐出蕭何不畏艱辛，月夜追信的決心?！叭级小蔽裆钋?，表達(dá)了求賢若渴一片真心。 兩段唱腔膾炙人口，被譽(yù)

13、為周信芳千古絕唱。,程派,程硯秋 在發(fā)聲、用氣、吐字、行腔等方面都自成體系，強(qiáng)調(diào)思想內(nèi)涵的表達(dá)，追求雋永的韻味，演唱幽咽婉轉(zhuǎn)，深邃凝重，柔中有剛，如怨如訴，現(xiàn)實(shí)出逼人的內(nèi)在鋒芒和動(dòng)人的精神力量。“程硯秋演技如雪崖老梅，唱腔渾厚蒼涼。他天生腦后音，本不適于歌唱，但他善于避短揚(yáng)長(zhǎng)，終臻曼美之境。舞臺(tái)作風(fēng)，富于正氣，可謂抒情歌唱大家。”,尚小云雙陽(yáng)公主,四大名旦之一。 較多保持傳統(tǒng)正工青衣風(fēng)格。音域?qū)拸V，音色清純，高中低音運(yùn)用自如。唱法剛?cè)嵯酀?jì)，以剛為主。唱腔高低起伏跌宕的幅度很大，頓挫鮮明，節(jié)奏強(qiáng)烈。演唱緊湊、峭拔、干凈、爽利的特點(diǎn)，善于用各種技術(shù)手段，如輕重、緩急強(qiáng)烈對(duì)比，酣暢淋漓?！吧行≡粕ひ?/p>

14、剛正，響遏行云，為人亦有俠氣，樂(lè)于幫助貧苦同行。他刀馬嫻熟，大處落墨，如沒(méi)骨花鳥，風(fēng)情有高華之處?！保▌⒑Ｋ冢?雙陽(yáng)公主,雙陽(yáng)公主聞?dòng)嵹s赴嶺南時(shí)候所唱。唱腔風(fēng)格硬朗、熱情奔放，表演載歌載舞、音容并茂。詞句絢麗斑斕，靈氣飛動(dòng)、繪景繪情，唱腔結(jié)合情、景、舞交相輝映，渾然有趣。 西皮導(dǎo)板轉(zhuǎn)慢板原板流水高亢挺拔，激越振奮是其顯著的藝術(shù)特色。 抖絲韁催動(dòng)了桃花戰(zhàn)馬(尚小云錄音主演)（孫明珠配像） ).rmvb,荀派,紅娘 撲蝶 西皮快板 棋盤舞 兩段快板勾畫出紅娘天真爛漫。墻俏皮詼諧，快人快語(yǔ)，熱烈純情，愛(ài)打抱不平，以助人為樂(lè)的性格。 荀慧生花旦戲風(fēng)行一時(shí)，善于刻畫貧苦而富于正義感的女性，技法如鐵線白描，風(fēng)格人情均在個(gè)中。比如樂(lè)曲，亦時(shí)有華彩樂(lè)章，絕不淺薄單調(diào)。,馬連良瀟灑圓熟，有書卷氣。如古銅色絹上墨繪駿馬，風(fēng)骨奇健。 周信芳如枯墨淡彩寫千尺長(zhǎng)松，虬枝挺拔，針葉蔥蘢，得王鴻壽老人神髓，然氣度稍遜；其嗓音沙啞，但善于運(yùn)用，細(xì)細(xì)辨之，自有甜潤(rùn)之意。 于連泉戲工極佳，飾閻惜嬌一角演出了水滸