作品分析-格羅塔住宅.ppt

1、作品分析第一部分,平面構(gòu)成分析,組成建筑形體的皆為簡(jiǎn)單純粹的幾何體，因 其作為建筑形體很普遍，所以很多時(shí)候易與周圍環(huán)境 融合。因此，若要使簡(jiǎn)單建筑形式具有某種表現(xiàn)力就要在其周圍的一定范圍內(nèi)留出空地。,在正立面上，我們可以看到橫向軸線上對(duì)稱的大框架。左側(cè)的矩形框形似右側(cè)重復(fù)的矩形框，虛化了軸線的存在又暗示軸線的終止。形成了形體不完全對(duì)稱中的秩序感。且，右側(cè)以一定節(jié)奏感的廊柱（而非嚴(yán)實(shí)的墻體）產(chǎn)生的輕盈感和左側(cè)遠(yuǎn)遠(yuǎn) 一筆的呼應(yīng)削減了畫面右部的重量，從而使畫面重心趨中均衡。,在縱軸線上，很明顯，下側(cè)部分消減的矩形和圓形完形后依然是以軸線對(duì)稱分布。,而頂部由立柱構(gòu)成的半圓形虛面則是一個(gè)以軸線為對(duì)稱軸的

2、完全對(duì)稱的形。它對(duì)整條軸線上 分布的形都起到了控制的作用而明顯增強(qiáng)了整體分布的秩序性。同時(shí)，同正立面左側(cè)的框架，和底側(cè)的圓相呼應(yīng) ，既暗示軸線的延伸又宣告其終止。,就總體而言，兩條正交的軸線及分布于軸線兩側(cè)的含蓄的對(duì)稱形是其最大的特色。 兩條交叉的軸線具有產(chǎn)生向心性的效果。使焦點(diǎn)集中于中心的方圓變化。同時(shí)交叉的軸線也會(huì)增強(qiáng)建筑在兩個(gè)方向的縱深感。 值得注意的是，邁耶在對(duì)軸線的處理上以適當(dāng)?shù)慕財(cái)?、虛化、呼?yīng)和暗示得到了富有變化和趣味的效果。 對(duì)稱易取得穩(wěn)定感，也易陷于呆板和乏味。對(duì)于組成復(fù)雜的建筑，對(duì)稱會(huì)不自然 。邁耶以形的消減變化，形的呼應(yīng)融合及虛實(shí)的對(duì)比來削弱這種呆板感。同時(shí)又以局部的完全對(duì)

3、稱來控制整體的穩(wěn)定感。達(dá)到構(gòu)成中有序性和自由性的共存。,多處以線的形式來表現(xiàn)重疊的兩個(gè)形態(tài)。（如圖一）,圖一,左右后立面平面構(gòu)成分析,1.以方形為基本型多次重復(fù)，使視覺形象秩序化，和諧統(tǒng)一，整體感強(qiáng)。（如圖2）,圖2,2.自由分割:將一個(gè)大方形自由分割成若干個(gè)方形組合，同時(shí)還保持均衡統(tǒng)一(如圖紅線為大方形，綠線為小方形),3.后立面：帶有變異的中心對(duì)稱，穩(wěn)重感，平衡統(tǒng)一，整體感覺還是一個(gè)方塊整體（如圖的紅線為重心對(duì)稱軸所在，綠圈即為變異部分，不完全對(duì)稱）,4.運(yùn)用到近似手法：重復(fù)形的大小、方向發(fā)生變化（圖中紅色圈起來的矩形即為重復(fù)形，但明顯有大小，方向的變化）,5.廊道在整個(gè)畫面中有大小特異的

4、感覺（小體量與主體建筑的大體量對(duì)比）,7.前后兩柱子互相呼應(yīng)，暗示對(duì)稱軸的所在（紅點(diǎn)為兩柱子的位置，紅線為所暗示的對(duì)稱，是一種移動(dòng)對(duì)稱）,8.左右立面：趨向面的密集（綠框?yàn)榇蟾艅澐值拿?，主體建筑部分的面構(gòu)成較密集，廊道方向所劃分的面較稀疏），能使構(gòu)圖分清主次，而且遠(yuǎn)離焦點(diǎn)的基本形與主體有所穿插變化）,關(guān)于平面構(gòu)成中的尺度與比例,總平整體的尺寸即兩條 軸線長(zhǎng)度之比為1:2。,該矩形長(zhǎng)寬比例為1：3.67（小于1：3），而產(chǎn)生沿水平的方向感，暗示出一條水平分布線。這樣的方向感對(duì)削減形的重量感起到不小的作用。試比較：,在總平中可以發(fā)現(xiàn)若干長(zhǎng)寬比例相同的矩形。通過相同比例矩形的套疊、分離形成明晰的層次

5、感，防止形體陷入混亂。,對(duì)于整個(gè)平面來說，重心是向右邊偏移的，適當(dāng)?shù)钠茢[脫了均衡的桎梏，活躍了畫面。但是這種偏移又不能過度。邁耶在比例尺寸方面進(jìn)行兩點(diǎn)處理削弱了右側(cè)兩個(gè)形體的重量感。,該形體的頂視與右視皆為黃金 矩形，邁耶通過在此處設(shè)立一矩形使重心右移，同時(shí)又以黃金比例來柔和人們的視覺，減輕其重量感。,建筑立面采用了邊長(zhǎng)約1m的方形鋼板 ，一方面保證了規(guī)則性，另一方面做出各種尺寸的開洞、曲面等適當(dāng)?shù)淖兓?。產(chǎn)生了規(guī)則性與變化性 共存的均衡。,在各個(gè)立面中均含面積相同的正方形，運(yùn)用重復(fù)的手法使相對(duì)獨(dú)立的各個(gè)立面產(chǎn)生了有機(jī)的聯(lián)系。,作品分析第二部分,立體構(gòu)成分析,從全局上看，大小形狀各異的體塊元素

6、與 兩根軸線形成了的有機(jī)整體。 這種恰當(dāng)?shù)呐帕惺拐麄€(gè)構(gòu)成動(dòng)感且富有秩序。,基本構(gòu)思：基本形的聚合與消減 基本形：圓柱體與長(zhǎng)方體 處理方法：將基本形進(jìn)行套疊聚合成為一個(gè)整體，再對(duì)下方圍和 圓柱的長(zhǎng)方體部分進(jìn)行消減變化，使圓柱這一主體被凸顯出來從 而主次分明。再對(duì)剩余部分局部缺損，調(diào)整高差，使得這一整體 統(tǒng)一而又富有變化。再對(duì)右上部分進(jìn)行較為復(fù)雜精細(xì)的消減組合， 形成了較虛的體塊，從而使這一部分虛實(shí)對(duì)比。同樣對(duì)最上方的長(zhǎng)方體進(jìn)行消減， 強(qiáng)化變化。 最后對(duì)圓柱體及被消減的長(zhǎng)方體塊上表面淺淺挖槽再做一系列有趣變化, 豐富了其形體層次變化。,軸線一： 基本構(gòu)思：基本形的重復(fù)使用 基本形：長(zhǎng)方體 基本單元

7、：門形框架 處理方法：門形框架分別放在這一列的兩邊。 左邊重復(fù)排列具有統(tǒng)一感，右邊放置一個(gè)，有 象征性結(jié)尾作用?？傮w形成了一個(gè)帶狀的較虛的面。,軸線二： 基本構(gòu)思：基本形的聚合 基本單元；長(zhǎng)方體 基本單元：面 門形框架 處理方法：用基本形的邊緣垂直結(jié)合，再利用 門形框架達(dá)到收尾作用。,體塊二： 基本構(gòu)思：基本形的聚合與消減 基本單元：長(zhǎng)方體 處理方法：把基本形恰當(dāng)?shù)慕M合到了一起， 高差大小的變化使其主從層次分明。進(jìn)行 恰當(dāng)?shù)南麥p使其左邊體塊表現(xiàn)虛，中間為實(shí)且體現(xiàn)微差， 右邊形成對(duì)比?？傮w上虛實(shí)對(duì)比，統(tǒng)一且富有體積變化。,半圓弧面： 基本構(gòu)思:基本形的重復(fù) 基本單元： 圓柱體 弧線 基本單元：線

8、 處理方法:按照?qǐng)A弧形狀重復(fù)排列基本單元， 使其構(gòu)成完美的半圓弧虛面。具有統(tǒng)一和活潑的美感。,所有體塊形的連接構(gòu)思：簡(jiǎn)單基本單元的穿插組合及排列,處理方法：東西軸線在主體較虛的部分形成線與面的穿插，南北軸線與主體最上方的長(zhǎng)方體虛的部分相連接，這種虛實(shí)穿插對(duì)比使得主要框架被靈活的連接成為一個(gè)主體。東西軸線右邊與主體右下角部分一起具有帶狀圍和作用，且這圍和是虛面與實(shí)面的連接與對(duì)比。東側(cè)的體塊近似主體右上方的消減部分被脫離移動(dòng)出來，與主體有遙相呼應(yīng)的作用并且使整體均衡。北側(cè)長(zhǎng)方形截?cái)嗄媳陛S線的延伸，轉(zhuǎn)折成了新的小軸線。讓布局生動(dòng)了起來。半圓弧面起到收尾作用讓整體完整。 總的說來整個(gè)立構(gòu)布局條理清楚，主從分明，參雜變化，有不均衡的美感，全局為一有機(jī)動(dòng)感整體。,北,總的說來整個(gè)立構(gòu)布局條理清楚，主從分明，參雜變化，有不均衡的美感，全局為一有機(jī)動(dòng)感整體。,作品分析第三部分,還原作品構(gòu)思原點(diǎn) 解析作品的設(shè)計(jì)過程與步驟,設(shè)計(jì)原點(diǎn) 與 基本要素,基本形體,軸線,通過構(gòu)成的手法 對(duì)形體進(jìn)行處理,基本形體的組合,作品分析第四部分,總結(jié)設(shè)計(jì)要點(diǎn)、要素以及原理,設(shè)計(jì)手法：1基本形的組合與