華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館.ppt

1、范例解讀與分析National Gallery of Art-East Building, Washington D.C. （華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館）,貝聿銘部分著名建筑作品,肯尼迪圖書(shū)館 華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館 香山飯店 盧浮宮院內(nèi)的玻璃金字塔 美秀美術(shù)館 蘇州博物館 中銀大廈,縱觀貝聿銘的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來(lái)的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說(shuō)與時(shí)代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規(guī)模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來(lái)越低。也就是說(shuō)越來(lái)越接近于地干線，我認(rèn)為這是向自然的回歸。人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”，這絕非溢美之詞。懸掛在

2、他辦公室墻上的幅幅獎(jiǎng)狀就是最好的證明。美國(guó)全國(guó)建筑學(xué)院繼年向貝聿銘頒發(fā)了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)轮螅晖七x他獲得“最佳大型普里茨克建筑學(xué)獎(jiǎng)金”?？偛吭O(shè)在紐約的“亞洲協(xié)會(huì)”向他頒獎(jiǎng)，表彰他為中國(guó)和其他亞洲國(guó)家設(shè)計(jì)的形式多樣、宏偉壯麗的建筑物，有助于增進(jìn)美國(guó)與亞洲國(guó)家之間的了解。上海同濟(jì)大學(xué)授予他“名譽(yù)教授”的稱號(hào)。,貝聿銘,貝聿銘（Ieoh Ming Pei） 美籍華人建筑師，1917年4月26日生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過(guò)了童年的一段時(shí)光。其父是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一-貝祖怡。10歲隨父親來(lái)到上海，18歲到美國(guó),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,于1955年建立建筑事務(wù)

3、所,1990年退休。貝聿銘被稱為“美國(guó)歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”普里茨克建筑獎(jiǎng) 。 作為最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師，他被人描述成為一個(gè)注重于抽象形式的建筑師。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和鋼。,作者簡(jiǎn)介,National Gallery of Art-East Building, Washington D.C. （華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館）,建筑簡(jiǎn)介 平面分析 從華盛頓藝術(shù)館東館淺談建筑形式,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.簡(jiǎn)介,設(shè)計(jì)單位： 貝隸銘（I.M.Pei） 基地

4、位置： 美國(guó)華盛頓 占地面積： 3.64公頃 施工時(shí)間： 1968年1978年,美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館，是世界著名美籍華裔建筑師貝隸銘的作品，1978年落成。員有的國(guó)家美術(shù)館老館于1941年建成，位于華盛頓政府中心區(qū)大林蔭道的東頭，與國(guó)會(huì)大廈靠近，是一座古典式建筑。東館是老館的擴(kuò)建部分，位于老館與國(guó)會(huì)大廈之間的一塊梯形地段上，由于區(qū)位重要，又是在老建筑叢中建造新房，設(shè)計(jì)難度很大。貝隸銘曾說(shuō)：“那是一塊引人注目的地段，但利用起來(lái)十分困難它類似一個(gè)三角形，帶有尖角，在哪里設(shè)計(jì)建筑物絕非易事。”,National Gallery of Art-East Building,Washington D.

5、C.簡(jiǎn)介,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.簡(jiǎn)介,貝氏的設(shè)計(jì)方案是把七星地塊在平面上劃分成一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形。新建筑物也分成一個(gè)等腰三角形的主體建筑和一個(gè)直角三角形部分做研究中心。兩座樓既連又分。結(jié)果三角形成了東館建筑的基本元素，里里外外看到的都是三角形的空間和實(shí)體。中央大廳是三角形的。天窗是三角形的網(wǎng)格，到處都有銳角和鈍角的體塊。有一處外墻角，只有19度，鋒利之極，在建筑上實(shí)屬罕見(jiàn)。,National Gallery of Art-East Building,Washington D.C.簡(jiǎn)介,作,東館造型十

6、分奇特，十分簡(jiǎn)潔，雖然是眾多三角形體塊的組合，但變化豐富，絕不單調(diào)。它的內(nèi)部空間變化更多，甚至使人感到撲朔迷離，令人驚奇。新館和老館雖然風(fēng)格式樣大不相同，但貝幸銘仍努力使兩者之間產(chǎn)生聯(lián)系，外墻面材料相同即是一例。老館所用石材出自美國(guó)田納西州一個(gè)石礦，貝幸銘把40年前為老館選石料的工程師找來(lái)，再去那個(gè)早已關(guān)閉的石礦中選取材料。因而老館與新館的“皮膚”材料完全一致，增加了兩者的和諧性。貝氏認(rèn)為，新館是老館的弟弟，兄弟之間相差三十多歲，不必也不可能完全一樣只要在某些方面有共同點(diǎn)，形成“家族相似”就可以了。東館建成以后，獲得了廣泛的贊譽(yù)，它是貝翠銘大師的杰作之一。,平面分析,底層 中央大廳,這個(gè)中央大

7、廳包含了一個(gè)用于演講電影、教育計(jì)劃的大禮堂，一個(gè)小禮堂，豪華的畫廊，除此之外，這個(gè)中央大廳有一條地下人行通道連接?xùn)|館的瀑布咖啡休閑區(qū)，和廣場(chǎng)有關(guān)銷售的商店，和西面的建筑。,小禮堂,大禮堂,管理與學(xué)習(xí)中心,平面分析,這一層包含了一個(gè)中心庭院在東館給游客的主要空間，和兩個(gè)展覽藝術(shù)品的補(bǔ)充區(qū)，還有一個(gè)衣帽寄放處和一個(gè)藝術(shù)咨詢服務(wù)臺(tái)。,一層,平面分析,中層,這一層的展覽區(qū)域用一座橋連通了兩個(gè)平臺(tái),平面分析,高層,這一層有廣闊的展覽空間，和一個(gè)展示紀(jì)念繪畫作品和雕塑的平臺(tái)，一座橋連通自動(dòng)扶梯和到露天咖啡吧，這個(gè)咖啡吧可以、遠(yuǎn)眺林蔭大道。,平面分析,塔樓,在南塔的頂部，美術(shù)館從事現(xiàn)代和當(dāng)代特殊的工作需求收

8、集的房子。,“事物內(nèi)部矛盾運(yùn)動(dòng)總是要采取一定的表現(xiàn)形式，建筑的形式也是建筑內(nèi)容諸要素矛盾運(yùn)動(dòng)的方式。建筑形式的基礎(chǔ)也就是建筑功能的載體。”“形”與“式”，分別有其具體含義?！靶巍彼磉_(dá)的，是外在之意。在中國(guó)古漢語(yǔ)中，“形”具有形狀、顯露與對(duì)比三種含義。而在中國(guó)自古以來(lái)的哲學(xué)當(dāng)中，“形”則具有“形神具備”的意義，而“式”，則是創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，是規(guī)矩、章法、法則。,淺談建筑形式,一、建筑“形式”的雙重屬性 建筑功能及其相關(guān)屬性對(duì)建筑形式的產(chǎn)生有著相當(dāng)重要的影響。對(duì)建筑來(lái)說(shuō)，功能可以被視為來(lái)自建筑自身內(nèi)部并作用于形式構(gòu)成的一種潛在的意志。早期的現(xiàn)代主義建筑大師沙里文提出了“形式追隨功能”的口號(hào)。這種

9、說(shuō)法認(rèn)為功能是高于一切的，只要建筑的功能不變，建筑的形式就不會(huì)變。而直到現(xiàn)代建筑大師勒柯布西埃，也都還強(qiáng)調(diào)滿足功能要求是建筑設(shè)計(jì)的首要任務(wù)。 但是，事實(shí)證明，多種不同的外在表現(xiàn)形式或者形態(tài)特征都可以滿足同一功能的需要。也就是說(shuō)，建筑的外在形式構(gòu)成還具有功能以外的、自身特有的表述范疇和基本目的或目標(biāo)。建筑的形式同時(shí)具有另外一種為外在環(huán)境所約定的獨(dú)立“意志”的存在。建筑的形式就是這兩種基本意志得到的有機(jī)的結(jié)合和適宜的存在。換句話來(lái)說(shuō)，形式具有內(nèi)在和外在的雙重屬性，存在于形式的統(tǒng)一當(dāng)中。,淺談建筑形式,一）形式的內(nèi)部特征 建筑的“形式”的內(nèi)在性表現(xiàn)為創(chuàng)作的規(guī)律、依據(jù)。這包括了專業(yè)、行業(yè)“規(guī)范”、“功

10、能載體”創(chuàng)作的基本規(guī)律、專業(yè)技術(shù)的原則和建筑師的建筑觀。而建筑功能的設(shè)計(jì)是功能的類型化同一性與象征性過(guò)程，并由此創(chuàng)造出所謂的典型建筑和“標(biāo)準(zhǔn)”建筑，“功能”的抽象化、典型化與類型化，形成所謂建筑的標(biāo)準(zhǔn)和設(shè)計(jì)范例。日本建筑師丹下健三是這樣認(rèn)為的：“人們從不同的立場(chǎng)要求有多種多樣的功能。我們懷疑，滿足所有這些隨心所欲的功能，并賦予它們一定的形式，到底是不是我們的責(zé)任。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，往往使用功能的典型化這個(gè)詞。其中最重要的，也許就是從構(gòu)成這座建筑的各種隨心所欲的功能中，抽出那些最根本的、并將在將來(lái)繼續(xù)起作用的功能。在這個(gè)過(guò)程中，我使用功能之典型化這個(gè)詞，依靠它，我們從對(duì)這一類建筑提出的各種要求和功能

11、中，選出最符合要求的、最基本的和最有長(zhǎng)遠(yuǎn)觀點(diǎn)的功能。”這些“功能”，通過(guò)建筑的“形式”表達(dá)出 來(lái)，并賦予建筑內(nèi)涵。,淺談建筑形式,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館首先是屬于華盛頓國(guó)家美術(shù)館西館的擴(kuò)建工程，其二它肩負(fù)著美術(shù)館以及藝術(shù)研究中心兩重的任務(wù)。作為美術(shù)館建筑，它具有美術(shù)館的功能要求，因此在建筑的空間上，有其獨(dú)特的特點(diǎn)。而華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館還是西館的擴(kuò)建工程，它對(duì)舊館的呼應(yīng)，也應(yīng)在設(shè)計(jì)的考慮當(dāng)中。,貝聿銘大師認(rèn)為，建筑不是講究流行的藝術(shù)，建筑物應(yīng)該以環(huán)境為思考為起點(diǎn)，與毗鄰的建筑物相關(guān)，與街道結(jié)合，此環(huán)境理念在東館中得以淋漓盡致地發(fā)揮。對(duì)貝氏而言，華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館的擴(kuò)建，“不是在基地上創(chuàng)造一棟建

12、筑物的單純?nèi)蝿?wù)，基地的實(shí)質(zhì)條件限制，與原有館舍的配合，在華府陌區(qū)的地位，建筑計(jì)劃的需求等，這些都是艱巨的挑戰(zhàn)。”貝氏所堅(jiān)持的環(huán)境觀決定了東館的雛形。,淺談建筑形式,（二）式的外部特點(diǎn) “形式”的外表性表現(xiàn)為：具體的建筑空間、建筑實(shí)體造型及構(gòu)成的建筑氛圍。建筑形式包含了二維平面、三位體形或某些典型的建筑元素，這些元素經(jīng)過(guò)不同的建筑基地環(huán)境的制約以及建筑師的思考，出現(xiàn)了不同的建筑形式。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館的基地條件獨(dú)特，它北側(cè)是賓州（Pennsylvania Ave），南側(cè)是華府最大的開(kāi)放空間陌區(qū)（The Mal）l，東接第三街（3rdStree）t遙望國(guó)會(huì)山莊，西側(cè)隔著第四街與國(guó)家美術(shù)館西館對(duì)峙

13、，基地成梯形。,淺談建筑形式,順應(yīng)環(huán)境的梯形。具體來(lái)說(shuō)，是一個(gè)有三角形的變體所組合而成的梯形。梯形的對(duì)角相連，分割出兩個(gè)三角形。大的等腰三角形是展覽館，小的直角三角形是視覺(jué)藝術(shù)中心，并以第三個(gè)三角 形玻璃中庭把這兩者結(jié)合起來(lái)，使這兩者似分實(shí)合，創(chuàng)造出了東館虛實(shí)對(duì)應(yīng)的豐富變化。東館總平面、基地剖面和貝聿銘大師的設(shè)計(jì)構(gòu)思草圖。,淺談建筑形式,貝聿銘大師在設(shè)計(jì)東館的時(shí)候，在尊重既有條件下，根據(jù)賓夕法尼亞大結(jié)合國(guó)家美術(shù)館西館的邊線所形成的梯形地段，決定了建筑物的基本輪廓一個(gè),淺談建筑形式,二、“形”與“式”的辯證關(guān)系 建筑的形式是存在于建筑之中的兩個(gè)方面，它們不可分割，也不可對(duì)立。“形”和“式”分別代

14、表了建筑設(shè)計(jì)中的形象思維和邏輯思維。有“形”無(wú)“式”，會(huì)使建筑虛有其表。只強(qiáng)調(diào)形象的思考模式，就象是“無(wú)源之水”，沒(méi)有正確的邏輯思維作為后盾，建筑只會(huì)浮于表面。而有“式”無(wú)“形”，則是指只強(qiáng)調(diào)邏輯思維，導(dǎo)致形象思維能力缺乏，后果是使得方案造型及其空間缺乏創(chuàng)造性和表現(xiàn)能力。一個(gè)成功的作品，應(yīng)該是在“情理之中，意料之外”，也就是“形”與“式”的辯證統(tǒng)一?！扒槔碇小北硎痉桨鸽m然與眾不同，甚至有“驚人之舉”，但其構(gòu)思章法合理，屬“有源水”“意料之外”就是表示方案具有鮮明的“點(diǎn)”，富有創(chuàng)意。這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館確實(shí)可以算作是一座有“形”“式”的秀建筑。貝聿銘大師認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立地對(duì)待。在東館的設(shè)計(jì)中，我們可以看出這一點(diǎn)。跟地形結(jié)合所形成的三角形母題的東館造型，是貝氏在建筑設(shè)計(jì)中很擅長(zhǎng)的造型手法。他善于運(yùn)用抽象的幾何形體，一方面在處理功能和形式的關(guān)系時(shí)突出表現(xiàn)建筑的幾何特性；另一方面又不斷豐富這種特性，把幾何性的表現(xiàn)從簡(jiǎn)單的單一幾何體發(fā)展到復(fù)合幾何體或多個(gè)單一幾何體的組合。東館的等腰三角形平面幾何母題，具有雕形建筑體態(tài)，使整個(gè)建筑有著雕塑品般的美感，但它同時(shí)也是一座完美的建筑。,三、結(jié)語(yǔ) 建筑形式是建筑設(shè)計(jì)方案設(shè)計(jì)中必然的技術(shù)成果（無(wú)論方案質(zhì)量之優(yōu)劣），因?yàn)榭傂枰环N建筑形式成為建筑的功能載體。貝聿銘說(shuō)過(guò)建筑采取的形式必須在情