外國器樂欣賞低音提琴.ppt

1、8,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,歐洲器樂的發(fā)展，經(jīng)歷了從萌芽到初步形成直至成熟的漫長階段。從已成絕響的歐洲文化的發(fā)祥地古希臘、古羅馬的輝煌藝術(shù)中，我們已知在公元前三千多年前，已有彈弦的樂器里爾琴和基薩拉琴，已有吹奏的阿夫洛斯管和潘管以及由眾多的如薩福等的音樂家創(chuàng)作的許多音樂作品。自從基督教被定為國教后，基督教音樂作為宗教信仰的工具，一直以單聲部的聲樂形態(tài)流傳下來，歐洲宮廷和教廷只允許管風(fēng)琴這一種樂器作為伴奏樂器而存在，其余一切樂器都被禁止。,宮廷和教廷的“雇傭”作曲家作了大量的宗教聲樂作品。這樣，聲樂藝術(shù)無論是單聲部還是復(fù)調(diào)音樂，都以一種畸形的形式高度發(fā)展繁榮著

2、，而器樂創(chuàng)作幾乎是一個空白，但在民間，無論是流浪藝人的歌舞表演還是游吟詩人的“騎士戀歌”，仍然用許多民族樂器進(jìn)行伴奏或演奏，如琉特、豎琴、吉它、曼多林等撥弦樂器，維奧爾等擦弦樂器，杜多西麥類擊弦樂器及各種管樂器，只是由于時代的久遠(yuǎn)，或只是作為一種民間音樂，在強(qiáng)大的宗教音樂面前一直自生自滅著。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,必須有符合劇情的戲劇性的音色變化，促使音樂家們開始思考獨(dú)立的器樂創(chuàng)作，使器樂創(chuàng)作從“數(shù)字低音”的狀態(tài)，從演奏家的即興演奏的狀態(tài)中慢慢解脫出來，雖然開始的器樂創(chuàng)作猶如一個剛脫離父母呵護(hù)的蹣跚學(xué)步的幼兒一樣有點(diǎn)搖晃并站立不穩(wěn)，比如說一開始的嘗試僅從聲樂作品改編而來，我們從16世紀(jì)

3、早期出版的許多聲樂作品上都寫著“既可用于演唱亦可用于演奏”中可知，它們在形式上仍模仿聲樂作品。當(dāng)時有兩種主要的形式，一種叫“里瑟卡(ricercar)”，另一種叫歌曲式。,隨著時代的發(fā)展，教廷宮廷的封建勢力逐漸削弱，新興的資產(chǎn)階級逐漸強(qiáng)大，音樂的欣賞已逐漸從一種沙龍氛圍的、專業(yè)化的、貴族化的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)樾屡d的適合大眾口味、通俗易懂的，線條簡單、織體明確的狀態(tài)；適合教廷的管風(fēng)琴，適合宮廷為貴族們助興的臨時幾種樂器的結(jié)合，無論從思想性和藝術(shù)性來說，已不符合時代的要求。隨著1600年歌劇的誕生，要求聲樂與器樂緊密結(jié)合，而不是器樂附屬于聲樂。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,到了巴羅克時期(“巴羅克時期”

4、在歐洲音樂史上指l600年至l750年間。這一時期的藝術(shù)，崇尚富麗堂皇、精雕細(xì)琢的風(fēng)格，所以人們用“Barroc0”一詞(原意：不規(guī)則的珍珠)來稱譽(yù)這一時期)，伴隨著歌劇的進(jìn)一步發(fā)展，器樂創(chuàng)作已達(dá)到了與聲樂并行并足以分庭抗禮的地步，特別是在意大利、法國、德國出現(xiàn)了一些樂器制造世家，促使小提琴這種最具歌唱性的拉弦樂器取代了維奧爾古提琴。隨后，管風(fēng)琴、克拉維科德、哈普西科德等古老的鍵盤樂器被改制成現(xiàn)代的新式鋼琴。,隨著歐洲工業(yè)化的發(fā)展，印刷業(yè)得了空前發(fā)展，樂器的制造、改良與樂隊(duì)的演奏技巧都得到了很大提高，這樣就使作曲家們在進(jìn)行器樂創(chuàng)作時，在作品的體裁、內(nèi)容與樂器的使用、組合等方面有了較大的創(chuàng)作空間

5、。在樂器的表現(xiàn)手法上，許多作曲家，如蒙特威爾第在歌劇奧菲歐中首先運(yùn)用了弦樂器“撥弦(Pizzcato)”的演奏手段D斯卡拉蒂的樂隊(duì)學(xué)法中，使管樂器開始具有獨(dú)立性。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,隨著歐洲工業(yè)化的發(fā)展，印刷業(yè)得了空前發(fā)展，樂器的制造、改良與樂隊(duì)的演奏技巧都得到了很大提高，這樣就使作曲家們在進(jìn)行器樂創(chuàng)作時，在作品的體裁、內(nèi)容與樂器的使用、組合等方面有了較大的創(chuàng)作空間。在樂器的表現(xiàn)手法上，許多作曲家，如蒙特威爾第在歌劇奧菲歐中首先運(yùn)用了弦樂器“撥弦(Pizzcato)”的演奏手段D斯卡拉蒂的樂隊(duì)學(xué)法中，使管樂器開始具有獨(dú)立性。,在巴羅克器樂的發(fā)展過程中，德國的巴赫和亨德爾的貢獻(xiàn)尤為突

6、出，巴赫為不同樂器創(chuàng)作了數(shù)量眾多的作品。古鋼琴作品中有創(chuàng)意曲、法國組曲、平均律鋼琴曲集等以及6首勃蘭登堡組曲和6首小提琴、6首大提琴無伴奏組曲等。亨德爾作有40多首各種樂器的協(xié)奏曲，其中水上音樂和皇家焰火音樂等是其中的優(yōu)秀之作，他的作品曲調(diào)優(yōu)美流暢，內(nèi)容大都脫離了嚴(yán)肅的宗教題材，具有風(fēng)俗娛樂性的特色。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,海頓確立了交響曲四樂章的規(guī)范形式和雙管樂隊(duì)體制，展示了多樣化的主題發(fā)展手法，被譽(yù)為“交響樂之父”。他一生作有104部交響曲及其它室內(nèi)樂作品。莫扎特在短短的一生中寫了約50部交響曲并為不少獨(dú)奏樂器寫了數(shù)量眾多的協(xié)奏曲，他在協(xié)奏曲中確定了雙呈示部的結(jié)構(gòu)原則，為現(xiàn)代協(xié)奏曲

7、的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。莫扎特的樂隊(duì)作品具有“歌唱配器法”的特點(diǎn)，對后來的浪漫主義音樂發(fā)生過很大影響。貝多芬寫有9部交響曲，他將交響曲這一體裁推向了高峰，極大地?cái)U(kuò)展了交響曲的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的重要體裁。,18世紀(jì)下半葉，歐洲音樂發(fā)展到了一個重要階段，即古典主義時期。古典時期的器樂已逐漸脫離了歌劇音樂而自成一體，器樂創(chuàng)作在作曲家們手中已逐漸像歌劇能擅長表現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突一樣游刃有余，他們擴(kuò)展了各樂器的表現(xiàn)力，用器樂音樂提示戲劇性的矛盾沖突。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,浪漫主義音樂是作曲家以藝術(shù)歌曲的寫作為開端的，浪漫主義的作曲家們綜合了音樂之外的姊妹藝術(shù)，如文學(xué)、詩歌、繪畫等，

8、開創(chuàng)了一個個性張揚(yáng)、自由奔放的時代，浪漫主義作曲家的作品重在個人感情的抒發(fā)，寫作以藝術(shù)歌曲、鋼琴特性小品、歌劇、交響樂等為主。舒伯特、門德爾松、舒曼、布魯克納、勃拉姆斯等人繼承古典派的傳統(tǒng)，寫下了一批充滿詩情畫意的交響曲，威柏、羅西尼、威爾第、比才、瓦格納等擴(kuò)大了歌劇中管弦樂的表現(xiàn)力。此外，柏遼茲和馬勒等的標(biāo)題交響曲，李斯特、弗蘭克、圣桑的交響詩，比才和馬斯內(nèi)的樂隊(duì)組曲，門德爾松、肖邦、帕格尼尼的協(xié)奏曲，約翰斯特勞斯的圓舞曲等都綻放著奪目的光彩。,19世紀(jì)又是各國追求民族獨(dú)立、民族解放的時期。各國作曲家都致力于發(fā)展本民族的音樂。他們從歷史題材、神話故事、民間傳說、民歌、民族器樂中汲取創(chuàng)作靈感，

9、他們的作品充滿了可貴的民族特色，如捷克的斯美塔那、德沃夏克，俄羅斯的五人強(qiáng)力集團(tuán)(巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、里姆斯基柯薩科夫、穆索爾斯基)，挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯等，他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多姿多彩的特點(diǎn)。,外國器樂欣賞,歐洲器樂發(fā)展史,20世紀(jì)人們的思想感情、審美觀、藝術(shù)觀發(fā)生了很大的變化。馬勒、理查斯特勞斯、拉赫瑪尼諾夫、埃爾加、沃恩威廉斯等后期浪漫主義作曲家譜寫了浪漫主義音樂文化成就的尾聲，同時也為新時期音樂的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。進(jìn)入20世紀(jì)后，西方出現(xiàn)了各種各樣現(xiàn)代主義音樂創(chuàng)作的流派，進(jìn)入標(biāo)新創(chuàng)奇階段。有德彪西、拉威爾的印象主義音樂，斯特拉文斯基、興德米特的新古典主義音樂以及以勛伯格為代表的新

10、維也納樂派的表現(xiàn)主義音樂等。蘇聯(lián)普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇的創(chuàng)作亦別具一格，還出現(xiàn)了“序列音樂”、“太空音樂”?？傊尸F(xiàn)多元性、多中心的發(fā)展特點(diǎn)。,外國器樂欣賞,弦樂器組,外國器樂欣賞,小提琴violin 提琴類中的高音樂器，音色明亮秀美，在樂隊(duì)中處于極其重要的位置，是現(xiàn)樂隊(duì)的支柱，它是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器，它的發(fā)音近似于人聲，適于表現(xiàn)溫柔、快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情，小提琴的演奏姿勢是用左手托琴頸、琴身夾在左下頜與左肩之間，左手按弦、右手持弓、拉弦發(fā)音。左手按弦可順指板上下?lián)Q把位，右手拉弦有多種弓法，如分弓、連弓、斷弓、跳弓、撞弓等以及用右手撥奏等方法。器樂藝術(shù)欣賞弦樂小提琴

11、 十面埋伏.wmv,小提琴,弦樂器組,外國器樂欣賞,中提琴viole 提琴類中的中音樂器，琴體比小提琴稍大，四根弦的定弦分別為，比小提琴低五度，演奏姿勢和小提琴一樣，音色厚實(shí)、溫暖而豐滿。較少用于獨(dú)奏，常用于弦樂四重奏與合奏。,中提琴,弦樂器組,外國器樂欣賞,大提琴violoncelli 提琴類中的低音樂器，長度約為小提琴的兩倍，四根弦的定弦分別比中提琴低一個八度，演奏姿勢左手按弦，琴身下方有一支腿立于地上，夾琴于兩膝之間，演奏者右手持弓坐著演奏。大提琴音色豐厚、優(yōu)美，兼有人聲中男高音和男低音特色，是室內(nèi)重奏的重要樂器和富有特性的獨(dú)奏樂器，是管弦樂隊(duì)的主要成員，在管弦樂隊(duì)中大提琴常演奏低聲部旋

12、律。馬友友Libertango.mp4,弦樂器組,外國器樂欣賞,是一種呈三角形的撥弦樂器，高約16 m，共裝有46根弦，下有七個踏板用來調(diào)整音律，它的音色優(yōu)美柔和，充滿水分，有著水晶般的瑩瑩色彩。特別適于表現(xiàn)抒情的、充滿詩意的音樂形象，也善于描繪春光明媚的大自然意境，豎琴在樂隊(duì)中常演奏背景音樂和華彩樂段，有時也可作為獨(dú)奏樂器。,豎琴(Harp),弦樂器組,外國器樂欣賞,低音提琴(Contrabassi) 提琴類中體積最大，發(fā)音最低的樂器，形似大提琴，四根弦的定弦有相隔四度和五度兩種形式，演奏姿勢和大提琴一樣。低音提琴音色低沉雄渾，較少用于獨(dú)奏，能制造深沉的低音，是樂隊(duì)音響的支柱。也是基本節(jié)奏的

13、基礎(chǔ)。,木管組,外國器樂欣賞,長笛是木管樂器中的高音樂器，用木制或金屬制成，每個孔都裝有開、閉鍵，可吹三個八變，音域?yàn)榕咭?。音色清澈?yōu)美，表現(xiàn)力豐富，被稱為管弦樂隊(duì)中的花腔女高音。,短笛（FL.PICCOLO）,木管組,外國器樂欣賞,雙簧管是木管樂器中的高音樂器，用木料制成，管身呈圓錐形，吹口裝有一對由蘆竹片對合而成的雙簧，其中a音常作為管弦樂隊(duì)調(diào)音時的標(biāo)準(zhǔn)音，音色溫柔，富于田園風(fēng)味，中高音區(qū)委婉透明、纖細(xì)而均勻，音色非常接近于人聲，使它最適于奏出人們各種細(xì)致的內(nèi)心感受和體驗(yàn)。常擔(dān)任旋律 的獨(dú)奏。,雙簧管(Oboi),木管組,外國器樂欣賞,用木料制成，比雙簧管大一些，吹口裝有一個葦片,低音區(qū)

14、濃厚，中音區(qū)柔和，高音區(qū)明亮，音色富有強(qiáng)烈個性。在樂隊(duì)中常用于獨(dú)奏，它特別適于演奏各種快速的音階與經(jīng)過句、尤其是快速的半音階。表現(xiàn)特定的音樂形象。是樂隊(duì)中的重要樂器之一。,單 簧 管 (clarinetti),木管組,外國器樂欣賞,木管樂器中的低音樂器，體積最大，折疊為兩段，音色濃厚，低音區(qū)較為深沉，中音區(qū)莊重爽朗，高音接近人聲，音色似帶鼻音，在樂隊(duì)中擔(dān)任和聲的低音，也能演奏曲調(diào)。它尤其擅長八度、十度、十二度等分解音程的跳進(jìn)或是單獨(dú)構(gòu)成樂隊(duì)背景。,大管(Fagotti),銅管樂器組,外國器樂欣賞,因管身呈圓形而得名，又叫法國號，是銅管樂器中的中音樂器，屬移調(diào)樂器，常用的F調(diào)圓號音域皆音色柔和豐滿，能和銅管、木管、弦樂器互相吹奏和聲，廣泛用于樂隊(duì)中.,圓號(Corni),銅管樂器組,外國器樂欣賞,是銅管樂器中的高音樂器,屬移調(diào)樂器,音色輝煌而富有威力,既能吹出號角式的進(jìn)行曲旋律,也能吹出抒情優(yōu)美的曲調(diào)，是樂隊(duì)中必不可少的樂器.,小號,銅管樂器組,外國器樂欣賞,是樂隊(duì)中的低音樂器，也叫拉管或伸縮喇叭，靠兩個“u”字形的銅套管的伸縮發(fā)出高低不同的音，富有威力，是交響樂隊(duì)中最具男性化的樂器。長號的中高音區(qū)最具歌唱性，適合演奏豪邁、頌歌風(fēng)格的旋律。中低音區(qū)則適于表現(xiàn)晦暗、嘆息等較為低沉的旋律，有時也去表現(xiàn)不祥的預(yù)兆及陰險的