【資料】臨習(xí)顏真卿《勤禮碑》的方法

1、【資料】臨習(xí)顏真卿勤禮碑的方法 唐代的楷書為中國書法史上一個里程碑，楷書在這時得以規(guī)范化，出現(xiàn)了以楷書名世的眾多大家，顏真卿（709785年)即為其中極為突出的一位。最著名的顏勤禮碑為他71歲時所書，書法成就這時已達(dá)爐火純青的地步，成為后來入門首選最多的楷書碑帖。 一 顏勤禮碑的內(nèi)在氣質(zhì)學(xué)習(xí)顏體，一定要了解顏真卿正氣凜然、剛烈忠貞的一生，這是顏真卿書法核心之所在。臨習(xí)前要仔細(xì)觀看，努力從碑帖中領(lǐng)悟，這會使學(xué)習(xí)事半功倍。很多人臨摹顏?zhàn)?，只學(xué)其外形寫法，學(xué)不到他的元?dú)獬渑?、大氣凜然，只寫得肥胖臃腫、神情呆滯，是不得要領(lǐng)的。顏體這種氣質(zhì)具體表現(xiàn)為： 莊嚴(yán)正氣，這就是上面所說的顏體氣質(zhì)。 偉岸飽滿，顏

2、體一反唐初書法勁瘦內(nèi)斂為主的特點(diǎn)，寫出豐腴厚重外拓來。字形有左右外脹的感覺。 元?dú)獬渑妫憩F(xiàn)在：1 用筆：顏體的筆劃豐滿渾厚，不能寫輕飄，無論粗細(xì)里面務(wù)必要貫有氣力。不僅是運(yùn)筆中間，就是到末端出鋒處也不可用手腕、手指輕輕掃出，要筆筆力送至末梢。2 結(jié)構(gòu)：不但是筆劃，就是空白之處，也要布白勻稱并想象里面有大氣充盈之感，寫出空間場的感覺。而不使一處狹窄拘緊、這就是古人既要寫黑（用筆）、也要寫白（空白）的精髓。 二 顏勤禮碑的筆法臨摹毛筆可選狼毫、兼毫和羊毫，筆宜大不宜小。開始可用手工紙的元書紙、毛邊紙，因其表面毛糙、有滲水性。格子可折812厘米大小為好。以后逐漸可混用宣紙，以訓(xùn)練適應(yīng)宣紙的能力。

3、橫右尖橫：斜切筆后，向右略斜慢慢提細(xì)到尖，不能過快，要求力送到尖。如“直”第一橫、“日中間橫。 左尖橫：輕觸紙后，向右漸行漸重，不可起筆就向右掃，這樣以后寫行草時會露尖，最后逆收，如“左”數(shù)橫及“行”橫。長橫：一種起筆如右尖橫，中間腰部略細(xì)，后面又略粗，到結(jié)尾處不向下墜逆鋒收筆。如：另一種一直提細(xì)到最后再加重逆收： 豎懸針豎：起筆斜切向下略加粗，到三分之二處時再逐漸提細(xì)至尖，尖處不可飄。垂露豎：斜切筆后向下行，中間略向左漲，結(jié)尾處提向右下后再逆收。如“依”左豎，“館”右 “官”左豎。 撇短撇：斜切后向左下方慢慢提細(xì)運(yùn)行，力送到尖。 長撇：斜切后慢慢向左下送至筆尖，由于筆劃長，所以要求控制住。

4、柳葉撇：尖起后向左下行時，中間略粗，收筆再細(xì)。 豎撇：斜切豎行，有捺交叉時，交叉前均要直行，交叉后再向左下撇出，如“史”。作勾的撇：將撇的寫法寫成勾。 捺斜捺：起筆處有細(xì)起和粗起、直下和從下而上再轉(zhuǎn)彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。顏真卿當(dāng)時用硬毫，所以用力按后彈起自然會出缺口，今天大都用軟毫，就要按后再提筆向右平出。 起筆細(xì)后面有缺口。 起筆從下而上再轉(zhuǎn)彎后有缺口。后端無缺口。 起筆粗。走之捺：起筆一般均上行后再向右行，走到三分之一處就開始加重，形成獨(dú)特效果。走之捺基本都一波三折。 鉤顏?zhàn)值你^是很有特點(diǎn)的，亦有缺口的和無缺口的兩種，結(jié)尾處均要按后略提回鋒鉤出，亦要力到尖不可太快。寶蓋鉤：

5、 無缺口寫法同短撇。 有缺口。豎彎鉤 結(jié)尾處略提回鋒向上鉤出。豎鉤：右邊略加粗，有外弧線，結(jié)尾處略提向左鉤出，注意鉤出時不要過分向上。 豎鉤亦有彎度較大的，如“子”、“司”。 臥鉤：鉤時要略向左上方，斜鉤：斜切后向右下行，中間可略細(xì)，下部可略粗，略提后回鋒再向上鉤出。橫折鉤：鉤法同前，只是在轉(zhuǎn)折處有兩種處理方法，一是另起筆，豎高出橫，形似聳肩；一是順勢向下，形似塌肩。 豎高于橫。 順勢連寫。 點(diǎn)點(diǎn)分長短點(diǎn)，無論何種點(diǎn)，都要求寫的飽滿，最好一筆完成，不要修補(bǔ)。短點(diǎn)：“小”的右點(diǎn)，“守”下面“寸”的點(diǎn)。 另“小”的左點(diǎn)要向左漲出，而“守”寶蓋左點(diǎn)向右漲出。長點(diǎn)：寫顏體時最好都能中鋒，以肩肘帶腕來書寫，不用手指撥筆，以免造成出