導(dǎo)言、構(gòu)圖、鏡頭.ppt

1、視聽語言,視聽語言參考書目,（匈牙利）貝拉 巴拉茲著：電影美學(xué)，中國電影出版社，2003年版； （美）李 R.波布克著：電影的元素，中國電影出版社，1986年版； （美）路易斯 賈內(nèi)梯著：認(rèn)識電影，中國電影出版社，1997年版； （法）馬賽爾 馬爾丹著：電影語言，中國電影出版社，1980年版。,相關(guān)電影,一個國家的誕生 黨同伐異 戰(zhàn)艦波將金號 十月 公民凱恩 北非諜影 辛德勒名單 畢業(yè)生,這個殺手不太冷 關(guān)山飛渡 鳥人 東京物語 情書 羅生門 西北偏北,羅拉快跑 陽光燦爛的日子 城南舊事 尋槍 偷自行車的人 羅馬，不設(shè)防的城市 去年在馬里昂巴德 紅色沙漠,導(dǎo)言,一、視聽語言的概念 視聽語言是人

2、的視覺與聽覺的感知。 是電影電視與其他傳播媒介(小說,雜志,戲劇等)的主要區(qū)別，具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，能使電影電視顯得更加的真實(shí)和生動形象。 聲音和畫面是電影電視主要的表現(xiàn)手段。,二、視聽語言的形式 人類語言的形式： 字，詞（詞組），單句，句群，段落， 篇章 視聽語言的形式： 鏡頭，鏡頭組，鏡頭段（段落），作品,三、影視語言的早期發(fā)展（1900年前后） 早在19世紀(jì)末，電影已朝兩個方向發(fā)展，即現(xiàn)實(shí)主義（realistic)和形式主義（formalistic)。 盧米埃爾兄弟：火車進(jìn)站等 這些影片捕捉了事件流動、自然的影像，宛如隨處可見的真實(shí)生活。,盧米埃爾兄弟,梅里愛：月球旅行記等 這些影片強(qiáng)調(diào)

3、純屬想象的奇幻 影片。 一致認(rèn)為盧米埃爾兄弟是電影 現(xiàn)實(shí)主義的建立者，梅里愛是形 式主義的始祖。,“現(xiàn)實(shí)主義”和“形式主義”只是概括而非絕對的名詞，很少有電影是絕對的現(xiàn)實(shí)主義或形式主義。我們要注意“現(xiàn)實(shí)主義”和“現(xiàn)實(shí)”的區(qū)別。 “現(xiàn)實(shí)主義”是一種特別的“風(fēng)格”，“現(xiàn)實(shí)”則是所有電影的原始素材，能客觀重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是電影的基本特性。,亞理斯多德詩學(xué),悲劇藝術(shù)包含“形象”、“性格”、情節(jié)、言詞、歌曲與“思想”六個成分。 六個成分里，最重要的是情節(jié)，即事件的安排；因?yàn)楸瘎∷》碌牟皇侨?，而是人的行動、生活、幸?！?但丁、莎士比亞、塞萬提斯、歌德、巴爾扎克和托爾斯泰為代表的西方經(jīng)典文學(xué)大家，將傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事

4、藝術(shù)推向前所未有的高潮。,經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng),電影作為對經(jīng)典敘事傳統(tǒng)（史詩、小說和戲?。┑募蟪烧撸瑥囊婚_始就將敘事作為自己的核心特質(zhì)。在電影機(jī)誕生的同時，產(chǎn)生了將電影首先用于講述故事的想法。 經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)20世紀(jì)一二十年代在好萊塢逐漸形成，并在以后的三四十年代完全主宰了好萊塢的電影制作。,經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的基本特征： 1、戲劇化的故事結(jié)構(gòu) 2、類型化的人物形象 3、自然流暢的連續(xù)性剪輯 4、線性結(jié)構(gòu)與大團(tuán)圓結(jié)局,好萊塢的制片人和明星制度,1915年，卡爾 洛美爾率先在好萊塢建立了龐大的環(huán)球影城，確立了好萊塢制片廠理念。很快米高梅、華納兄弟、20世紀(jì)?？怂埂⑴衫?、雷電華、環(huán)球、哥倫比

5、亞、聯(lián)藝等八家電影公司壟斷了電影制作、發(fā)行和放映的所有環(huán)節(jié)，主宰美國電影達(dá)四十年。,米高梅公司,米高梅影業(yè)公司標(biāo)識： 雄獅利奧,（1）1916年至1924年最初的“雄獅利奧”斯拉特斯； 米高梅的第一個正式標(biāo)識-斯拉特斯，使用時間為1924年至1928年； 第2只獅子杰基，1928年至1956年“服役”； 第3只獅子坦納，使用時間為1934年至1956年； 第4只沒有名字的獅子，1956年到1958年間服役； 真正的雄獅利奧，服役期從1957年一直到現(xiàn)在。,20世紀(jì)福克斯,派拉蒙,華納兄弟,哥倫比亞公司,夢工廠,類型電影,類型電影指在主題思想、故事情節(jié)、人物類型、影片場景和電影技巧等方面具有明顯

6、相似性的一組影片。 卓別林的喜劇片摩登時代、福特的西部片關(guān)山飛渡、希區(qū)柯克的懸疑片西北偏北、科波拉的黑幫犯罪片教父、懷斯的歌舞片西區(qū)故事，還有恐怖片和戰(zhàn)爭片等。,類型片的特征,1、主題思想與創(chuàng)意點(diǎn) 我們可以將電影類型界定為解決社會問題的運(yùn)作：他們在一種特定的文化社區(qū)之內(nèi)不斷面臨著意識形態(tài)的沖突，又通過主要人物的行動來提出各種解決辦法。,2、故事、情節(jié)和戲劇沖突 3、人物類型、性格和人物關(guān)系 主要人物原型：英雄（主人公）、導(dǎo)師（智慧老人）、信使（通風(fēng)報信者）、變色龍（亦正亦邪的人）、壞蛋（陰影）和幫兇（敲邊鼓和進(jìn)讒言的人）。,先鋒電影觀念,實(shí)驗(yàn)電影、敘事電影、記錄電影并稱為電影的三大類型。 實(shí)驗(yàn)

7、電影：一條安達(dá)魯狗,記錄電影：意志的勝利、北方的納努克,羅伯特 弗拉哈迪,萊妮 里芬施塔爾,第一章：影像,影視的藝術(shù)特性體現(xiàn)在運(yùn)動著的畫面、聲音以及完成畫面、聲音組合的蒙太奇中。 影視畫面的基本元素 鏡頭元素：景別、焦距、運(yùn)動、角度 造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào) 實(shí)體元素：主體、陪體、環(huán)境（前景、背景）,一、影像的基本單位：鏡頭,鏡頭 影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭 一部故事片一般由400800個鏡頭組成。 一般包括三個方面的含義： 物理學(xué)中的“鏡頭”：指攝影機(jī)上的光學(xué)透鏡組。 拍攝時談到的“鏡頭”：指一次開機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間所攝取的一段畫面。 剪輯后的“鏡頭”：兩個剪切點(diǎn)之間的一段畫面。,二、鏡頭的

8、類型,1 固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭 運(yùn)動：這里是指攝像機(jī)的物理運(yùn)動和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運(yùn)動。相對于固定鏡頭，運(yùn)動鏡頭有推、拉、搖、跟、移、升、降七種基本類型。,推鏡頭 指鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動。推鏡頭常常被用來引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強(qiáng)化視覺的沖擊效果。 拉鏡頭 指鏡頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動。常常被用來表現(xiàn)被拍攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系，引導(dǎo)觀眾將被拍攝主體放置在一定的參照環(huán)境中進(jìn)行觀察。 搖鏡頭 指攝影（像）機(jī)位置固定，而鏡頭借助三角架作出的上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動。搖鏡頭的作用是不通過剪接而使畫面內(nèi)容發(fā)生變化。這種鏡頭可以改變拍攝角度、拍攝對象，也可以對拍攝對象進(jìn)行追蹤，因而具有更大的自由

9、度和靈活性。,移鏡頭 指攝影（像）機(jī)拍攝時所作出的左右、上下運(yùn)動。 移動鏡頭可以擴(kuò)展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化。特別是當(dāng)與物體同時運(yùn)動時，由于背景的變化可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動效果。 跟鏡頭： 指攝影（像）機(jī)鏡頭與運(yùn)動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動。 這種鏡頭可以在運(yùn)動中跟蹤被拍攝物體，使觀眾能夠細(xì)致地觀察處在運(yùn)動狀態(tài)中的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。 這5種鏡頭還可以相互結(jié)合，借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運(yùn)動方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭和移鏡頭等。,2、鏡頭的景別 景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍。 主要分為: 遠(yuǎn)景 是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野

10、開闊的畫面。 主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。,全景 通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對于局部的整體景觀與場面。 主要用來展示一個特定的敘事空間，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運(yùn)動和行為。,中景 是指由拍攝主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別。 主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動作與姿態(tài)。,近景 是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別 主要用于通過面部表情刻畫人物性格。,

11、特寫 是指由被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面 主要用來突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強(qiáng)烈的視覺效果,不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話：“近取其神，遠(yuǎn)取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。 一般來講，在大全景中，環(huán)境是主要的拍攝對象；在全景與中景中，環(huán)境與人的比例較為均衡；在特寫中，人物是主要的表現(xiàn)對象。,3、鏡頭的位置（機(jī)位） 機(jī)位指的是在任何鏡頭開始時，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。如果下一個鏡頭必須要移動攝影機(jī)，改變攝影機(jī)的位置，或者仍然在相同的位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個機(jī)位。有仰拍、平攝、俯拍等。,平視鏡

12、頭 指鏡頭與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭。 這種鏡頭比較接近于常人視角，畫面效果也接近于正常的視覺效果。 俯視鏡頭 指鏡頭低于水平角度，從上向下拍攝的鏡頭。 使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑感，使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的視覺心理，展示比較開闊的場面和空間環(huán)境。,仰視鏡頭 指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。 使被拍攝物體更加高大、威嚴(yán)，觀眾會產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果，有時候也被用來模仿兒童的視角。,4 、鏡頭代表的視角 客觀鏡頭（導(dǎo)演視角）：也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭。 主觀鏡頭：以攝像機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭。 1

13、947年蒙高茂萊拍攝的湖上艷尸是一部自始至終使用“主觀”攝影的影片，攝影機(jī)的視線通過劇中人的視線同觀眾相吻合。但這部影片是作為失敗的案例載入史冊，失敗的原因在于一旦生搬硬套任何技巧就會走入死胡同。,5 、鏡頭的內(nèi)容 “實(shí)鏡頭”， 空鏡頭：鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭。,焦距,從鏡頭之鏡片中心點(diǎn)到光線能清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。 焦距的長短決定了鏡頭的視野,景深和透視關(guān)系,使影象產(chǎn)生不同的視覺效果。,鏡頭的類型（按焦距）,一 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 指焦距為4050毫米的鏡頭 用該鏡頭拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)物像的還原。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是影片中通常采用的鏡頭。 二 短焦

14、鏡頭 指焦距小于40毫米的鏡頭，又稱魚眼鏡頭、廣角鏡頭 被拍攝對象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，同時畫面景深也加大，前景和后景體積對比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感。,鏡頭的類型,三 長焦鏡頭 指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱為望遠(yuǎn)/遠(yuǎn)攝鏡頭。 可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處，縱深被壓縮，使深度空間被壓縮為平面空間，視野小，景深感也小。 四 變焦鏡頭 指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可作短焦距和長焦距鏡頭使用。 可以在拍攝中根據(jù)需要隨時變焦，造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動速度的變化，也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果，有進(jìn)還用來造成一種虛實(shí)焦點(diǎn)的對比。,景深,景深指距離攝影機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰

15、影像之間的距離。 景深通過鏡頭內(nèi)部的轉(zhuǎn)移活動代替了換景和移動攝影。 景深產(chǎn)生的戲劇性效果： 1、同時表現(xiàn)幾個動作，公民凱恩中當(dāng)凱恩的父母在鏡頭的前景處簽署協(xié)議時，窗外鏡頭深處，凱恩本人正在雪地玩耍。,2、以某一人物的側(cè)影出現(xiàn)在前景上，表明整個場景是通過他的眼睛看到的。辛德勒名單 分析公民凱恩蘇珊自殺這場戲。,構(gòu)圖,含義：為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)對象以及畫面內(nèi)造型素材有機(jī)的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。 形成元素有：光線，色彩，影調(diào)，線條，形狀等。 構(gòu)成元素有：主體，陪體，環(huán)境，空白,構(gòu)圖的意義,使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感-造型性 突出主體形象 制

16、造畫面的隱喻效果-象征性 1、位置原則（中間權(quán)威、威望、莊重神圣，邊緣渺小，無力量。下方具有從屬、脆弱無力的特征） 2、面積原則(面積大重量大，突出重要）,常見的構(gòu)圖方法,“黃金分割” 構(gòu)圖 亦稱“黃金律”、“黃金段”。即把一直線段分成兩部分，使其中一部分對于全部的比率等于其余一部分對于這部分的比率，約相當(dāng)于5：8，這樣的分割稱為“黃金分割”。,“九宮式構(gòu)圖”（視覺中心）,又稱“井”字構(gòu)圖，即在畫面上橫、豎各兩畫條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮格。人們發(fā)現(xiàn)在九宮格的4條線交匯的4個點(diǎn)是人們的視覺最敏感的地方，在國外的攝影理論里把這4個點(diǎn)稱為“趣味中心”。事實(shí)證明，當(dāng)被攝

17、主體處于或發(fā)布在這4個點(diǎn)附近最容易得到“眼球”。,幾何中心,畫面兩條對角線交點(diǎn)或?qū)呏芯€交點(diǎn) 優(yōu)點(diǎn)：使畫面均衡對稱 莊重 但顯呆板。,構(gòu)圖規(guī)則,1、對比（動、靜，色彩冷暖，光線明暗） 2、均衡（上留天、下留底，不能頂天立地） 3、對稱，左右分量形成對稱，給人穩(wěn)定，莊嚴(yán)和諧的感覺。,案例分析,辛德勒名單 畢業(yè)生 巴頓將軍,影視畫面的造型元素 -光線,光線是形、影、色的淵源。 光線是畫面構(gòu)成的重要條件。 光線的構(gòu)圖作用表現(xiàn)在三個個方面：光的質(zhì)量、方向、亮度。,光線的分類,硬光 是指光的陰影很清晰、很明顯，使我們覺得它的陰影很黑。硬光的方向性很強(qiáng)，它一般是從很小的光源發(fā)出的。 柔光 是指光的陰影逐漸

18、地形成，且具有不明晰的邊緣，有很淡、很柔和的感覺。柔光比硬光的照度低，沒有硬光的方向性強(qiáng)。,光線,前置光：光源來自被攝體前面。 側(cè)光：光源在被攝體側(cè)面。 背光：又稱逆光，來自被拍攝物的背后。 底光：光源來自被攝體的下方。 頂光：光線來自被攝體的上方。,色彩的基調(diào),色調(diào)指的是畫面上給人總的色彩感覺，也就是畫面的整體色彩效果。 暖色調(diào) 紅、黃色為暖色調(diào)，多表現(xiàn)熱烈、喜慶、歡樂、勝利、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢等場面及情感； 冷色調(diào) 藍(lán)、白色為冷色調(diào)，多表現(xiàn)安靜、平衡、清涼、幽遠(yuǎn)、月夜、大海等場面及氣氛。電視畫面要根據(jù)主題確定色彩基調(diào)。,顏色的象征寓意,紅色熱烈、喜悅、勇敢、斗爭 黃色醒目、莊重、高貴、光輝 藍(lán)色安

19、靜、深遠(yuǎn)、幽清、陰郁 綠色生意、健康、活潑、平和 白色清潔、坦率、樸素、單調(diào) 紫色柔和、幽婉、華貴、嫻靜 品紅秀麗、鮮艷、飄逸、悅目 黑色沉著、恐懼、嚴(yán)肅、神秘,色調(diào)的具體運(yùn)用：,1）整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片。 黃土地，寫對土地的愛，桔黃色的暖色。 金色池塘，寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)。 藍(lán)，寫自由，藍(lán)色調(diào)。 2）一個段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個段落。 紅色沙漠：紅色房間中的段落。 3）一個場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個場景。 大紅燈籠高高掛：梅珊死后，她的房間被頌蓮點(diǎn)上了紅燈籠，整個房間透出血一般的紅色色調(diào)。 4）一個鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫

20、穿一個鏡頭。 鬼子來了：馬大三的頭被砍下時濺滿銀幕的鮮血。,影視的藝術(shù)特性聲音,類型 影視藝術(shù)中的聲音一般可以分為人聲、音響和音樂三大類型 作用 人聲： （語言）表意 音響：表真（寫實(shí)） 音樂：表情（寫意）,聲音的時空屬性,聲音的時間性 電影的聲音傳播體現(xiàn)在兩個過程中：一個是電影的放映過程，另一個是電影觀眾的生理心理感知過程。 聲音的空間屬性 環(huán)境音響最重要功能是為我們創(chuàng)造一個特定的藝術(shù)時空，用聲音來塑造電影的空間。,聲音在影視創(chuàng)作中的作用,1、影視作品經(jīng)常會通過人物的對白、內(nèi)心獨(dú)白等聲音塑造人物形象，同時也實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達(dá)。 2、影視創(chuàng)作者利用聲音作為推動劇情發(fā)展的重要因素。 3、很多影

21、視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)。 4、聲音還可以擴(kuò)展畫面的表現(xiàn)范圍。,人聲,組成 人聲主要由對話、獨(dú)白、旁白組成 對話是指兩人或者兩人以上相互交流的聲音 獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音 旁白是指由畫面時空以外的人所發(fā)出的聲音 2）作用 有利于人物性格、人物形象的塑造 有利于影視作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造 有利于畫面空間的創(chuàng)造,音響,音響是指對影視作品中人與物體運(yùn)動所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。作為背景或環(huán)境出現(xiàn)的人聲和音樂一般也可以被看作音響。 音響的種類 自然音響（如水聲、動物聲音、腳步聲等） 機(jī)械音響（如汽車、火車聲等） 槍炮音響、社會環(huán)境音響（如人群聲、收音機(jī)聲音等） 特殊音響（如電子合成音響等）,音響作用,還原逼真感 音響既是對現(xiàn)實(shí)存在方式的還原，也是對人的感知愿望的滿足。 刻畫人物 音響在影視作品中具有積極的造型能力，是塑造人物，特別是刻畫人物心理的一種重要手段。 表達(dá)情思 音響不僅是對生活聲音的還原，而且是對創(chuàng)作者思想情感的傳達(dá)。 創(chuàng)造空間 音響往往能夠補(bǔ)充視覺形