國(guó)王卡洛斯四世一家.ppt

1、卡洛斯四世一家,藝術(shù)背景,西班牙繪畫(huà)在度過(guò)了它光輝的世紀(jì)后，沉悶了將近半個(gè)世紀(jì)，直到世紀(jì)中葉，這位名噪歐洲畫(huà)壇的浪漫主義加現(xiàn)實(shí)主義的大師戈雅，才開(kāi)始在這個(gè)暗淡冷落的國(guó)土上誕生。當(dāng)時(shí)的西班牙是處在君主專制政體最腐敗的時(shí)期，教會(huì)勢(shì)力橫行，人民生活貧困，繼之而來(lái)的是拿破侖帝國(guó)軍隊(duì)的入侵。戈雅雖大部分藝術(shù)活動(dòng)是在西班牙的皇宮里，但這個(gè)時(shí)代的種種精神傷痕在他的藝術(shù)上反映得十分深刻。,戈雅藝術(shù)簡(jiǎn)介,戈雅的藝術(shù)就其題材范圍和表現(xiàn)特色看，大致分為早中晚三個(gè)時(shí)期：自年起，除了他替家鄉(xiāng)一些教堂繪制壁畫(huà)以外，主要是在馬德里為圣巴爾巴拉皇家織造廠繪制壁毯畫(huà)稿，這段生活是他藝術(shù)的早期。這些畫(huà)稿實(shí)際上也是他后來(lái)創(chuàng)作成單幅

2、油畫(huà)的醞釀稿。在余幅畫(huà)稿中，突出顯示了畫(huà)家對(duì)下層人民生活的深厚感情。他敢于把民間風(fēng)俗直接搬到畫(huà)稿上去。在他設(shè)計(jì)的那些裝飾豪華宮殿的墻壁和天頂上的掛毯上，不僅繪有閑逸的達(dá)官貴人，也有凡夫俗子、村女、腳夫之類的窮苦人物。,年起，為他的藝術(shù)的成熟時(shí)期，他被馬德里接收為圣費(fèi)南多學(xué)院的會(huì)員。隨之，又升任為該院的副院長(zhǎng)，從此和仕宦名流的交往更多了。這時(shí)期他在肖像畫(huà)上有突出的表現(xiàn)。他給皇戚、貴族、將軍、教士、演員、畫(huà)家、甚至斗牛士都畫(huà)過(guò)肖像，這些作品與他的前輩委拉士開(kāi)茲所不同的是往往充滿著熱情，善于揭示人物的內(nèi)在特征，這是他的現(xiàn)實(shí)主義手法在肖像畫(huà)上的最大貢獻(xiàn)?？逅顾氖酪患揖褪沁@種肖像畫(huà)的最典型的一幅。,作

3、畫(huà)背景,國(guó)王卡洛斯四世是個(gè)腦滿腸肥、低能昏庸的統(tǒng)治者，他極愿意站到畫(huà)架前讓戈雅作畫(huà)。他臃腫的身體活象一只火雞；皇后瑪麗亞魯伊薩則歪著脖子，裝出一副認(rèn)真的樣子，由于她長(zhǎng)得丑陋，加上臉上現(xiàn)出一本正經(jīng)的狀態(tài)，反而顯得十分可笑。兩邊則是他們的女兒、女婿、兒媳和姐弟。有的挺胸凸肚，有的呆苦木雞。人物呈弧線形地前后交錯(cuò)站開(kāi)。國(guó)王的姐姐唐娜何賽法（左起第五人），因?yàn)殚L(zhǎng)得實(shí)在不理想，畫(huà)家只得把她畫(huà)成臉轉(zhuǎn)向后面的樣子，國(guó)王的兄弟唐巴斯夸爾（緊挨在國(guó)王后面、只露出一個(gè)頭部，也因俗惡不堪，沒(méi)有去畫(huà)他的全身。只有幾個(gè)兒童稍顯嬌秀些，如中央由皇后攙扶的小王子帕烏拉及皇后左側(cè)的小公主伊薩貝爾，但都因表情不夠靈活而使這幅畫(huà)枯燥無(wú)味。戈雅倒并不在有意丑化這些皇族成員，而是憑著他那天才的洞察力，深入挖掘這些人物只知享受的空虛靈魂，從而生動(dòng)地揭示出這些人物的本質(zhì)特征。 在西方傳統(tǒng)觀念中是個(gè)不吉利的數(shù)字，為了彌補(bǔ)這一不足，可又要使皇族一家一個(gè)不漏，畫(huà)家便在畫(huà)面左側(cè)后景中的暗部，添畫(huà)了戈雅的半截身子。這種構(gòu)圖在委拉士開(kāi)茲的皇族肖像中出現(xiàn)過(guò)。在這里戈雅沒(méi)有用明亮的顏色去渲染自己，僅僅為了打破忌諱，使全書(shū)取得統(tǒng)一。戈雅以表現(xiàn)錦繡的衣服，綬帶和金銀寶石飾物等裝