課內(nèi)詩(shī)歌鑒賞逐篇梳理.doc.doc

蜀道難【作者簡(jiǎn)介】李白，字太白，號(hào)。出生于中亞碎葉，祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅天水附近），先世于隋末流徙西域。李白的詩(shī)以抒情為主，他善于從民歌、神話中汲取營(yíng)養(yǎng)私素材,構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩,是屈原之后我國(guó)最為杰出的代表詩(shī)人。其詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。他具有超異尋常的藝術(shù)天才和磅礴雄偉的藝術(shù)力量，一切可驚可喜、令人興奮、發(fā)人深思的現(xiàn)象，無(wú)不盡歸筆底。有“詩(shī)仙”之稱，與杜甫齊名，世稱“李杜”。【名家點(diǎn)評(píng)】李白以變化莫測(cè)的筆法，淋漓盡致地刻畫了蜀道之難，藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌，描繪出一幅色彩絢麗的山水畫卷。詩(shī)中那些動(dòng)人的景象宛如歷歷在目。李白之所以描繪得如此動(dòng)人，還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山水，放浪形骸。他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞，而是熱情地贊嘆，借以抒發(fā)自己的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險(xiǎn)壑，賦予了詩(shī)人的情感氣質(zhì)，因而才呈現(xiàn)出飛動(dòng)的靈魂和瑰偉的姿態(tài)。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話傳說(shuō)融為一體進(jìn)行寫景抒情。言山之高峻，則曰“上有六龍回日之高標(biāo)”；狀道之險(xiǎn)阻，則曰“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”詩(shī)人“馳走風(fēng)云，鞭撻海岳”（陸時(shí)雍詩(shī)鏡總論評(píng)李白七古語(yǔ)），從蠶叢開國(guó)說(shuō)到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界，充滿了浪漫主義色彩。透過(guò)奇麗峭拔的山川景物，仿佛可以看到詩(shī)人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高大形象。（唐詩(shī)鑒賞辭典，上海辭書出版社，閻昭典）【正文】噫吁嚱(yxx)，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！蠶叢及魚鳧(f)，開國(guó)何茫然！爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞(si)通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉顛。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧(zhn)相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱(no)欲度愁攀緣。青泥何盤盤，百步九折縈(yng)巖巒。捫(mn)參(shn)歷井仰脅(xi)息，以手撫膺(yng)坐長(zhǎng)嘆。問(wèn)君西游何時(shí)還？畏途巉(chn)巖不可攀。但見悲鳥號(hào)(ho)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏！連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗(hu)，砯(png)崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑(h)雷。其險(xiǎn)也如此，嗟(ji)爾遠(yuǎn)道之人胡為(wi)乎來(lái)哉？劍閣崢嶸而崔嵬(wi)，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開。所守或匪(fi)親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇，磨牙吮(shn)血（xu），殺人如麻。錦城雖云樂(lè)，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨(z)嗟(ji【課堂演練】1第二段詩(shī)句描繪了哪兩幅畫面？這兩幅畫面分別營(yíng)造了怎樣的氣氛？2這一段充分體現(xiàn)了李白浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，請(qǐng)選擇其中的一種表現(xiàn)手法，結(jié)合詩(shī)句進(jìn)行鑒賞?！菊n外拓展】閱讀下面的唐詩(shī)，完成34題。菩薩蠻（李白）平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。3古典詩(shī)詞特別講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用。4關(guān)于這首詞表達(dá)的內(nèi)容，有人認(rèn)為是“游子思?xì)w鄉(xiāng)”，有人認(rèn)為是“思婦盼歸人”，也有人認(rèn)為二者兼有。你的看法如何?請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。山居秋暝【作者簡(jiǎn)介】杜甫，唐詩(shī)詩(shī)人，字，祖籍河南鞏縣，祖父杜審言是唐初著名詩(shī)人。他繼承和發(fā)展詩(shī)經(jīng)以來(lái)的優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，成為我國(guó)古代詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義高峰。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)統(tǒng)治者的罪惡作了較深的批判，對(duì)窮苦人民寄以深切同情，有“”之稱。他的詩(shī)在藝術(shù)上以豐富多采著稱，時(shí)而雄渾奔放，時(shí)而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質(zhì)樸。他擅長(zhǎng)律詩(shī)，又是新樂(lè)府詩(shī)體的開創(chuàng)者。他的詩(shī)聲律和諧，選字精煉，“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，正是他嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度的真實(shí)寫照?！久尹c(diǎn)評(píng)】詩(shī)前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重瀉染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。此詩(shī)八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好象“未嘗有對(duì)”，胸腹好象“無(wú)意于對(duì)”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。”不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟詩(shī)藪）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。（唐詩(shī)鑒賞辭典，上海辭書出版社，陶道?。菊摹靠丈叫掠旰螅鞖馔韥?lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！菊n堂演練】1前人評(píng)價(jià)這首詩(shī)歌的頷聯(lián)“言簡(jiǎn)而意深，一語(yǔ)勝人千百”，它把詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的惆悵表現(xiàn)得富有層次性和立體感。仔細(xì)品位，具體說(shuō)說(shuō)這十四個(gè)字蘊(yùn)含了哪些悲愁。2這首詩(shī)前四句側(cè)重寫景，后四句側(cè)重抒情，但整首詩(shī)情景交融，詩(shī)意深沉。試以頸聯(lián)為例，說(shuō)說(shuō)它是如何做到情景交融的?！菊n外拓展】閱讀下面這首元曲小令，試回答后面的兩個(gè)問(wèn)題：沉醉東風(fēng)漁父元白樸黃蘆岸白蘋渡口。綠楊隄紅蓼灘頭。雖無(wú)刎頸交，卻有忘機(jī)友。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬(wàn)戶侯。不識(shí)字煙波釣叟。1作者在這首小令中塑造了一個(gè)寄情山水，享受愉快的生活情趣的漁父形象，請(qǐng)結(jié)合原文，說(shuō)說(shuō)作者是通過(guò)哪些方法寫出這一形象的？2這首小令與陶詩(shī)、王詩(shī)一樣，寫漁父在大自然里愉快地生活的情趣，比之那些達(dá)官貴人還要自由自在。這是作者寄情山水，不愿做官的思想反映。試將此小令王詩(shī)作一比較。登高【作者簡(jiǎn)介】杜甫，唐詩(shī)詩(shī)人，字，祖籍河南鞏縣，祖父杜審言是唐初著名詩(shī)人。他繼承和發(fā)展詩(shī)經(jīng)以來(lái)的優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，成為我國(guó)古代詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義高峰。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)統(tǒng)治者的罪惡作了較深的批判，對(duì)窮苦人民寄以深切同情，有“”之稱。他的詩(shī)在藝術(shù)上以豐富多采著稱，時(shí)而雄渾奔放，時(shí)而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質(zhì)樸。他擅長(zhǎng)律詩(shī)，又是新樂(lè)府詩(shī)體的開創(chuàng)者。他的詩(shī)聲律和諧，選字精煉，“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，正是他嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度的真實(shí)寫照?！久尹c(diǎn)評(píng)】詩(shī)前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重瀉染整個(gè)秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。此詩(shī)八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好象“未嘗有對(duì)”，胸腹好象“無(wú)意于對(duì)”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律?！辈恢弧叭煞ā保摇坝镁溆米帧?，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見胡應(yīng)麟詩(shī)藪）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。（唐詩(shī)鑒賞辭典，上海辭書出版社，陶道?。菊摹匡L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬂，潦倒新停濁酒杯?！菊n堂演練】1前人評(píng)價(jià)這首詩(shī)歌的頷聯(lián)“言簡(jiǎn)而意深，一語(yǔ)勝人千百”，它把詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的惆悵表現(xiàn)得富有層次性和立體感。仔細(xì)品位，具體說(shuō)說(shuō)這十四個(gè)字蘊(yùn)含了哪些悲愁。2這首詩(shī)前四句側(cè)重寫景，后四句側(cè)重抒情，但整首詩(shī)情景交融，詩(shī)意深沉。試以頸聯(lián)為例，說(shuō)說(shuō)它是如何做到情景交融的?！菊n外拓展】閱讀下面的唐詩(shī)，完成34題。絕句兩首（二）杜甫江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年。3這首詩(shī)歌的一二兩句寫景非常有特點(diǎn)，試做簡(jiǎn)要評(píng)析。4這首詩(shī)是詩(shī)人入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。簡(jiǎn)析這首詩(shī)運(yùn)用了什么藝術(shù)手法，表達(dá)了怎樣的思想感情？琵琶行【作者簡(jiǎn)介】白居易(772846)，唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士、醉吟先生。在文學(xué)創(chuàng)作上，白居易積極倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，主張“文章合為時(shí)而著，詩(shī)歌合為事而作”，強(qiáng)調(diào)繼承詩(shī)經(jīng)、“風(fēng)雅比興”的傳統(tǒng)和杜甫現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，反對(duì)“嘲風(fēng)雪、弄花草”而別無(wú)寄托的作品。他把詩(shī)歌比作果樹，提出了“根情、苗言、花聲、實(shí)義”（與元九書）的著名論點(diǎn)。他的詩(shī)語(yǔ)言通俗，相傳老婦皆能聽懂。他和元稹友誼甚篤，世稱“元白”。著有白樂(lè)天長(zhǎng)慶集。【名家點(diǎn)評(píng)】寫琵琶女自訴身世，詳昔而略今；寫自己的遭遇，則壓根兒不提被貶以前的事。這也許是意味著以彼之詳，補(bǔ)此之略吧！比方說(shuō)，琵琶女昔日在京城里“曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢？同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境是不是也有某些類似之處呢？“我”的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情，以至熱淚直流，濕透青衫。把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論，相互映襯，相互補(bǔ)充，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見的。（唐詩(shī)鑒賞辭典，上海辭書出版社，霍松林）【重點(diǎn)梳理】潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抺復(fù)挑，初為霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起歛容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妬。武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口求空船，繞船明月江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重喞喞。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂(lè)耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕?！菊n堂演練】1詩(shī)人是怎樣把虛無(wú)縹緲、過(guò)耳即逝的音樂(lè)寫得生動(dòng)形象、具體可感的呢？2“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”是琵琶行的主題句，這兩句表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情？【課外拓展】閱讀下面的唐詩(shī)，完成34題。舟中讀元九詩(shī)（唐）白居易把君詩(shī)卷燈前讀，詩(shī)盡燈殘?zhí)煳疵鳌Ｑ弁礈鐭舄q暗坐，逆風(fēng)吹浪達(dá)船聲。注：元九：元稹，白居易的摯友。此詩(shī)寫于作者被貶江州途中，而元稹已于5個(gè)月前貶通州。3這首詩(shī)前三句連用“燈”字，創(chuàng)設(shè)出“燈前讀詩(shī)”、“詩(shī)盡燈殘”“滅燈暗坐”三個(gè)意象。這樣寫創(chuàng)造了一種怎樣的意境？4詩(shī)中第四句寫“逆風(fēng)吹浪達(dá)船聲”有何用意？錦瑟【作者簡(jiǎn)介】李商隱，唐代詩(shī)人，字義山，號(hào)玉溪生。他的詩(shī)，有的是直接對(duì)時(shí)事政治表示態(tài)度的，有的是托古諷今、歌詠歷史題材，有的是抒寫友朋生死之情的，有的是感傷身世之作，而人們最熟悉的則是他的愛情詩(shī)。這些異常復(fù)雜的內(nèi)容，又幾乎都是和他的身世遭遇有著密切的聯(lián)系。他的多愁善感和繁博的事象及復(fù)雜的意念，在他的詩(shī)里往往是避實(shí)就虛，透過(guò)一種象征手法把它表現(xiàn)出來(lái)。他的近體詩(shī)，尤其是七律更有獨(dú)特的風(fēng)格，繡織麗字，鑲嵌典故，包藏細(xì)密，意境朦朧，對(duì)詩(shī)的藝術(shù)形式發(fā)展有重大貢獻(xiàn)?！久尹c(diǎn)評(píng)】律詩(shī)一過(guò)頷聯(lián)，“起”“承”之后，已到“轉(zhuǎn)”筆之時(shí)，筆到此間，大抵前面文情已然達(dá)到小小一頓之處，似結(jié)非結(jié)，含意待申。在此下面，點(diǎn)筆落墨，好象重新再“起”似的。其筆勢(shì)或如奇峰突起，或如藕斷絲連，或者推筆宕開，或者明緩暗緊手法可以不盡相同，而神理脈絡(luò)，是有轉(zhuǎn)折而又始終貫注的。當(dāng)此之際，玉溪生就寫出了“滄海月明珠有淚”這一名句來(lái)。珠生于蚌，蚌在于海，每當(dāng)月明宵凈，蚌則向月張開，以養(yǎng)其珠，珠得月華，始極光瑩。這是美好的民間傳統(tǒng)之說(shuō)。月本天上明珠，珠似水中明月；淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，