音樂鑒賞之奏鳴曲(sonata).ppt

奏鳴曲（sonata）,一種多樂章的器樂套曲。亦稱“奏鳴曲套曲”。由3、4個(gè)相互形成對比的樂章構(gòu)成,用1件樂器獨(dú)奏（如鋼琴奏鳴曲）或1件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲，長笛與鋼琴合奏的長笛奏鳴曲等）。,奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu),第1樂章為快板，用奏鳴曲式；第2樂章為慢板，用變奏曲式、復(fù)三段式或自由的奏鳴曲式；第3樂章為小步舞曲或諧謔曲,用復(fù)三段式；第4樂章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。,早期奏鳴曲,sonata一詞源自意大利語sonare（意為：鳴響），13世紀(jì)始見于音樂用語中。16世紀(jì)初泛指各種器樂曲，以與聲樂曲的泛稱康塔塔相對。如G.戈?duì)栐崴沟牧鹛刈帏Q曲實(shí)即兩首舞曲，G.加布里埃利的輕和重奏鳴曲是器樂合奏曲等。繼加布里埃利之后，S.羅西、M.內(nèi)里、B.馬里尼等意大利作曲家，均稱自己所作供樂器演奏的坎佐納為奏鳴曲。,古典奏鳴曲,17世紀(jì)中葉以后，古典奏鳴曲開始出現(xiàn)并鞏固其某些特征。其中，意大利作曲家A.科雷利對套曲形式的奠定起了重大作用，他所作的奏鳴曲均由慢快慢快4個(gè)樂章組成,并交替使用復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂的寫法;D.斯卡拉蒂則通過500余首奏鳴曲的創(chuàng)作實(shí)踐，確立了古典奏鳴曲式（見奏鳴曲式）。,演奏特點(diǎn),少數(shù)為無伴奏的獨(dú)奏形式，多數(shù)為重奏形式，且普遍運(yùn)用鍵盤樂器演奏通奏低音。,幾重奏鳴曲,由于鍵盤樂器屬加用性質(zhì)，不居重要地位,故在計(jì)算聲部時(shí)均被略去。如由一件高音樂器（小提琴、長笛等）、一件低音樂器（大提琴等）和鍵盤樂器共同演奏的奏鳴曲，不稱三重奏鳴曲，而稱二重奏鳴曲；由兩件高音樂器（小提琴、長笛或小號等）、一件低音樂器（大提琴或維奧爾等）和鍵盤樂器共同演奏的奏鳴曲才被稱為三重奏鳴曲。三重奏鳴曲在當(dāng)時(shí)十分盛行，是最常見的體裁之一。,浪漫派奏鳴曲1,從C.M.von韋伯、F.舒伯特開始的浪漫主義奏鳴曲，與古典傳統(tǒng)有著一脈相承的關(guān)系，但在風(fēng)格上則有明顯的改變，如重視感情表達(dá)、旋律優(yōu)美、和聲色彩濃郁、節(jié)奏富于變化、演奏技巧有重大發(fā)展等。F.F.肖邦的3首鋼琴奏鳴曲，J.勃拉姆斯的3首鋼琴奏鳴曲和2首小提琴奏鳴曲,C.-A.弗朗克的小提琴奏鳴曲等，都充分發(fā)揮了古典奏鳴曲嚴(yán)密的形式感與浪漫主義音樂情思奔放的特點(diǎn)。,浪漫派奏鳴曲2,F.李斯特的奏鳴曲作品，顯然受到他所首創(chuàng)的交響詩的影響,他在b小調(diào)鋼琴奏鳴曲中，將長期形成的多樂章套曲結(jié)構(gòu)的特征，傾注到單樂章中去，并通過主題貫串的手法，開創(chuàng)了大型單樂章奏鳴曲的先河。浪漫派時(shí)期重要的奏鳴曲作曲家還有R.舒曼、E.格里格、C.圣-桑斯、G.福雷等。,近代的奏鳴曲1,.斯克里亞賓的第510鋼琴奏鳴曲,和聲、曲式均有創(chuàng)新，但同時(shí)也顯露出神秘主義的傾向。C.德彪西晚年所作的長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲，則回復(fù)到巴羅克時(shí)期的樂器組合方式。,近代的奏鳴曲2,P.欣德米特，為各種樂器所作的奏鳴曲達(dá)36首。其中有一部分在結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上都與古典傳統(tǒng)保持著密切的聯(lián)系。L.亞納切克、B.巴托克、.普羅科菲耶夫、.肖斯塔科維奇等人則糅合古典樂派和浪漫派的傳統(tǒng),融匯民族樂派與近代的種種作曲手法,賦予作品鮮明的個(gè)性。,小奏鳴曲,系指形式短小、內(nèi)容單純、易于演奏的奏鳴曲。小奏鳴曲一般有23個(gè)樂章。第1樂章用奏鳴曲式，但沒有展開部而僅有短小的過渡。例如M.克萊門蒂、J.庫瑙等所作的小奏鳴曲。但20世紀(jì)以來，F(xiàn).布索尼、M.拉威爾、.卡巴列夫斯基等作曲家所作的小奏鳴曲，則藝術(shù)性和技巧性都很高。,賞貝多芬第二十三f小調(diào)“熱情”鋼琴奏鳴曲,貝多芬寫過32首鋼琴奏鳴曲，他認(rèn)為熱情是自己最好的一首鋼琴奏鳴曲。它是一首規(guī)模宏大、氣勢磅礴的作品。這首奏鳴曲所表現(xiàn)的悲劇性之深刻，矛盾沖突之激烈，斗爭精神之頑強(qiáng)，是貝多芬和他前人的同類體裁的作品中非常罕見的。熱情奏鳴曲創(chuàng)作于1804年至1806年，反映了貝多芬對所處時(shí)代的感觸和認(rèn)識。,第二十三f小調(diào)“熱情”鋼琴奏鳴曲,原曲并無標(biāo)題，“熱情”的名字是漢堡出版商克朗茨所起，由于它確切地反映出了該曲的本質(zhì)，因此沿用至今。評論家們把該曲比作“火山的爆發(fā)”、“火山般的奏鳴曲”、“花崗石河床中的火流”，總之，離不開火一樣的熱情。貝多芬的學(xué)生曾問他這首樂曲所表達(dá)的思想內(nèi)容，貝多芬的回答是：“你去讀一讀莎士比亞的暴風(fēng)雨吧！”,“我看到他怎樣向冰峰沖去，和那狂風(fēng)巨浪搏斗；他勇敢地?fù)敉肆藬橙?，用胸脯迎接那洶涌的波濤?！?暴風(fēng)雨節(jié)選,第二十三f小調(diào)“熱情”鋼琴奏鳴曲,第一樂章，很快的快板，小調(diào)，12/8拍，用奏鳴曲式寫成，是英雄和熱情形象的展現(xiàn)。整個(gè)樂章表現(xiàn)了作者的思緒起伏和內(nèi)在的意志，并對社會(huì)提出質(zhì)疑，希望得到解決。,呈示部,主部,主部主題帶有受壓抑的氣氛，但是就在這種壓抑的情緒中卻飽含著剛直的不妥協(xié)的力量。這時(shí)，低音出現(xiàn)了一個(gè)類似貝多芬第五命運(yùn)交響曲中命運(yùn)敲門的樂音，它代表黑暗勢力咄咄逼人的氣勢。于是，一場為自由和生存的抗?fàn)庨_始了。,連接部,連接部的低音節(jié)奏型預(yù)示著副部主題伴奏織體的節(jié)奏，是主副部銜接非常自然。,副部,副部主題是bA大調(diào)，有如歌的旋律，在音調(diào)和節(jié)奏上與第一主題有密切的聯(lián)系，表現(xiàn)對光明前景的向往。,展開部,在進(jìn)一步的展開部中，不可遏制的熱情和尖銳劇烈的斗爭象洶涌澎湃的怒濤一樣掀起了壯闊的波瀾。當(dāng)主部主題再現(xiàn)時(shí)，“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)變成了一片隆隆聲，更顯斗爭的焦灼。,再現(xiàn)部,再現(xiàn)部是一股熱情的巨流。