《西方設(shè)計史》復(fù)習(xí)提要.doc

1. 古典柱式特征2. 哥特式建筑的出現(xiàn)社會背景、哥特式建筑基本構(gòu)件3. 奠定意大利文藝復(fù)興的設(shè)計美學(xué)的兩位15世紀(jì)人文主義者和建筑師4. 巴洛克風(fēng)格總體特征5. 美國制造體系A(chǔ)merican System of Manufacture6. 歷史主義Historicism、折衷主義eclecticism7. 帝政風(fēng)格Empire style8. 哥特式復(fù)興Gothic Revival與普金Augustus Welby Northmore Pugin9. 約翰拉斯金的設(shè)計思想10. 威廉莫里斯在現(xiàn)代設(shè)計史上的意義11. 英國的藝術(shù)與工藝運動Arts and Crafts Movement，即“工藝美術(shù)運動”12. 唯美運動Aesthetic movement總體特征及英國代表人物13. 新藝術(shù)運動Art Nouveau movement的總體特征14. 新藝術(shù)的兩種類型15. 新藝術(shù)在歐洲各國的分支及其代表人物16. 裝飾風(fēng)藝術(shù)Art Deco的風(fēng)格淵源與總體特征17. 現(xiàn)代運動Modern Movement18. “Form follow function”19. 賴特與“草原風(fēng)格”Prairie Style20. 阿道夫盧斯Adolf Loos的“裝飾即罪惡”21. 德意志制造聯(lián)盟Deutscher Werkbund，簡稱DWB的建立及其宗旨22. DWB的重要成員23. DWB的內(nèi)部分歧24. 瓦爾特格羅皮烏斯Walter Gropius的設(shè)計思想25. 勒柯布西耶Le Corbusier的建筑思想26. 勒柯布西耶的“新建筑的五個要點”27. 風(fēng)格派De Stijl代表人物28. 紅藍(lán)椅29. 馬列維奇Kasimir Malevich的至上主義Suprematism30. 生產(chǎn)主義Productivism31. 構(gòu)成主義代表人物32. 塔特林Vladimir Tatlin的“第三國際紀(jì)念塔”33. 埃爾利西茨基El Lissitzky的Proun34. 埃爾利西茨基設(shè)計的海報“以紅楔打擊白匪”35. 包豪斯Bauhaus建校宗旨 培養(yǎng)一批未來社會的建設(shè)者，他們既能認(rèn)清20世紀(jì)工業(yè)時代的潮流和需要，又能充分運用他們的科學(xué)技術(shù)知識，創(chuàng)造一個具有高度精神文明與物質(zhì)文明的新環(huán)境。36. 包豪斯課程設(shè)置的特征 為期6個月基礎(chǔ)課程，3年的實踐課程（werklehre)和造型課程（Formlehre)37. 包豪斯的重要教員 約翰內(nèi)斯.伊頓（Johannes Itten)、保羅.克里、拉里斯.康定斯基、格羅皮烏斯、里昂內(nèi)爾.費寧格、蓋哈特.馬爾克斯、阿道夫.梅耶38. 現(xiàn)代主義設(shè)計的基本特征 社會主義思想（人文主義）；標(biāo)準(zhǔn)化原則；功能主義；反裝飾、形式簡潔39. 米斯凡德羅Ludwig Mies van der Rohe的建筑風(fēng)格p375建筑作品均突出了現(xiàn)代主義設(shè)計的特征：強調(diào)功能主義為設(shè)計中心，提倡非裝飾的簡單幾何造型，重視空間的考慮和經(jīng)費開支。特別是玻璃、鋼架結(jié)構(gòu)的結(jié)合向人們展示了當(dāng)時前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量，并對當(dāng)時乃至現(xiàn)在的建筑藝術(shù)都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的作用和影響；堅持“少即多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的心概念。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、細(xì)致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)；通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部，運用直線特征的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計，但很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。40. 國際風(fēng)格International Style P377設(shè)計史和建筑史上的通用術(shù)語，通常用以指稱20世紀(jì)20-30年代在歐洲各地涌現(xiàn)，并與第二次世界大戰(zhàn)前后在世界范圍內(nèi)得到推廣的一種立方體模式的建筑藝術(shù)，在很大程度上，它與“新建筑”、“心客觀性”同義。41. 新廣告設(shè)計師圈子Der Ring Neuer Werbegestalter42. 簡茨奇裘德Jan Tschichold的新版面設(shè)計的特點p381去除無襯線字體之外的所有字體；對稱性的版面設(shè)計把造型因素考慮在視覺所傳達(dá)的內(nèi)容之前，是人為做作的、不自然而缺乏美感，應(yīng)該代之以非對稱的版面設(shè)計，后者代表了新的機器時代；在版面印刷中巧妙運用攝影術(shù)，既客觀有避免了個體主義。43. 按計劃過時性planned obsolescencep415把欲望灌注給消費者，使他們想要擁有如是物品，它們更新一些、更好一些，來的更快一些，卻不是必須之物。策略：每過一段時間，比如每年或每月，公司便推出一款新產(chǎn)品，色彩造型等與原來產(chǎn)品有所不同，但并不會對產(chǎn)品內(nèi)在性能做出工程學(xué)上的實質(zhì)改變；同時配合廣告宣傳，人為地使原有產(chǎn)品變得老式，過時。44. 流線型streamliningP418最初被用于交通工具設(shè)計，采用空氣動力學(xué)原理提高其速度。即空氣動力學(xué)的名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體外部形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計的領(lǐng)域中，影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設(shè)計，并形成為20世紀(jì)3040年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。45. 國際版面風(fēng)格the International Typographic Style第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計經(jīng)歷了一段時間不長的停滯。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計風(fēng)格”（Swiss Design）。由于這種風(fēng)格簡單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風(fēng)格，因此又被稱為“國際主義平面設(shè)計風(fēng)格”（The International Typographic Style）。 國際主義風(fēng)格的根源應(yīng)該說是與現(xiàn)代主義設(shè)計運動一脈相承的，特別是與包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運動等有密切的關(guān)系。國際主義平面設(shè)計運動和現(xiàn)代主義設(shè)計運動的兩個關(guān)鍵人物，西奧巴爾莫（19021965）和馬克斯比爾（1908），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計家。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數(shù)學(xué)方式從事平面設(shè)計構(gòu)造的設(shè)計家之一。馬克斯比爾則重視設(shè)計的一致性和統(tǒng)一性。46. 烏爾姆設(shè)計學(xué)院HfG的核心人物馬爾多納、比爾，由英格-艾舍紹爾、奧托艾舍、馬克斯比爾（Max bill)于1953年在烏爾姆創(chuàng)立。主要教員包括設(shè)計師：托馬斯.馬爾多納多（Tomas Maldonado)，奧托.艾歇爾，漢斯.古格洛特，迪特拉姆斯等。 47. 好設(shè)計Good DesignP42644248. 波普設(shè)計Pop DesignP530由于新長成的青少年代表著一股極為集中強大的購買力量，并且匯成具有自我意識的青少年文化運動，青少年成為“發(fā)達(dá)市場經(jīng)濟(jì)”主力部隊，從而被設(shè)計師和制造商看做一個豐富的市場。一般把這個階段西方世界與青少年消費文化密切相關(guān)的種種玲瑯滿目的設(shè)計稱為“波普設(shè)計”49. 反設(shè)計AntiDesign50. 查爾斯詹克斯Charles Jencks與后現(xiàn)代建筑語言The Language of PostModern Architecture51. 羅伯特文丘里Robert Venturi的設(shè)計思想52. “Less is Bore”53. 后現(xiàn)代主義postmodernism在設(shè)計領(lǐng)域的諸種表現(xiàn)54. 孟菲斯Memphis55. 埃托索特薩斯Ettore Sottsass Jr.的“Carlton”房間隔屏（孟菲斯生產(chǎn)）考試題型一、單項選擇題：（每小題2分，共20分）二、多項選擇題：（每小題2分，共15分）可能那些列舉作家名字的，如37、46題三、名詞解釋：（每小題7分，共14分）把英文術(shù)語翻譯為中文,并進(jìn)行扼要解釋。四、看圖分析題（每小題5分，共10分）：說明圖片中作品的作者及風(fēng)格特點，并進(jìn)行簡要分析。五、簡述題（每小題8分，共16分）六、論述題（25分）多道題目，任選一題作答，多選者按得分少者給分。（要求：理論與實例結(jié)合，觀點明確，表述清晰）出題示例一、單項選擇題： 1古希臘柱式中，_被認(rèn)為是模仿女性身體比例而設(shè)計出來，具有優(yōu)美的風(fēng)格。A. 多立克式Doric order B. 愛奧尼亞式Ionic orderC. 科林斯式Corinthian order D. 混合柱式2哥特式建筑的特征性構(gòu)件不包括_。A. 尖券 B. 肋架拱頂 C. 飛扶垛 D. 筒形拱 319世紀(jì)英國設(shè)計師普金A. W. N. Pugin提倡 _。A巴洛克復(fù)興 B哥特式復(fù)興 C折衷主義 D現(xiàn)代主義41914年穆特修斯Hermann Muthesius與凡德維爾德Henri van de Velde的主要分歧在于_。A使用機器還是反對機器B運用工業(yè)材料還是反對工業(yè)材料C功能優(yōu)先還是裝飾優(yōu)先D標(biāo)準(zhǔn)化還是個性化5.后現(xiàn)代建筑語言The Language of PostModern Architecture一書的作者是_。A羅伯特文丘里Robert Venturi B埃托索特薩斯Ettore SottsassC菲利普約翰遜Philip Johnson D查爾斯詹克斯Charles Jencks二、多項選擇題1.以下設(shè)計團(tuán)體或藝術(shù)流派中，不屬于新藝術(shù)運動Art Nouveau movement的是_。A格拉斯哥四人小組The Glasgow FourB青年風(fēng)格Die Jugend C風(fēng)格派De StijlD至上主義Suprematism2. 1922年以前包豪斯(前期)的重要教員包括_C_。A約翰內(nèi)斯伊頓Johannes Itten，18881967B. 拉茲洛莫霍利納吉Lszl MoholyNagy，18951946C. 格羅皮烏斯Walter GropiusD. 赫伯特拜耶Herbert Bayer，19001985E. 馬塞爾布魯爾Marcel Breuer，190219813. MoMA所提倡的“好設(shè)計”Good Design包括如下特征_。A人本主義 B柔和的曲線形式 C新奇的視覺形式 D 修正的現(xiàn)代主義三、名詞解釋請把下列英文術(shù)語翻譯為中文,并進(jìn)行扼要解釋。Pop Design四、看圖分析題（略）五、簡述題1請簡述巴洛克風(fēng)格的總體特征。2 請簡述新藝術(shù)運動的總體特征。3. 請扼要解釋利西茨基El Lissitzky的“Proun”。六、論述題1. 為何威廉莫里斯William Morris被尊稱為“現(xiàn)代設(shè)計之父”？請結(jié)合本課程學(xué)過的知識，談?wù)勀愕睦斫狻?.著名設(shè)計史家佩夫斯納曾經(jīng)提出：“我們有必要