布光知識提綱.doc

布光知識 A級：光的特性 A級：布光基礎 A級：照明燈具 光的特性 B級：類型、性質、色彩 布光基礎 B級：光位、光比、靜態(tài)布光、動態(tài)布光 照明燈具 B級：類型、特性、調光1、 光的特性 決定電視畫面呈現的物體外形有如下諸要素：光源、光的方向、對比度和色彩平衡。1. 光源 要使照明有效果，就要把有方向性的硬燈光和散射的軟燈光很好地結合起來利用。一般來說，硬燈光用來表現被攝物輪廓和質感，而軟燈光則用于普遍照明，使陰影部分也能獲得表現。利用光線，既可以有意識地強調輪廓和質感，同樣也可以盡可能有意識地不去強調或去掉這種輪廓和質感（抑制背景景物、消除臉上縐紋和凹凸面等）。1 軟光 這是一種分散的，無影的照明，也稱散射光。例如來自大范圍的反射光或云彩覆蓋的柔和光線。其優(yōu)點是：中間調的對比度，柔和的對比界線，陰影柔和，避免凹凸不平的造型和不強調質感。但由于光散到整個場景或物體上，難以限定被照范圍，是一種柔光性的泛照明?？傊?光即光質柔和的光，是擴散性的光線來自面很廣的反射光，可以形成無影的照明。真正的擴散光，只能是平面光的泛照明。2 硬光 這是具有強方向性的照明光，也稱直射光。來自聚光燈的光就是硬燈光或稱硬光。其優(yōu)點是：使被攝體的輪廓外形清晰，易于限定被照范圍。缺點是：過分突出凹凸不平和強化了的質感。當兩個硬燈光光源同時照射被攝物體時，會形成很多陰影。 總之，硬燈光或稱硬質的光，主要用以造影，強調物體的外形（表面），很多自然光屬于硬光，也有部分人造光源也屬于此類光。請記住，光的強度不影響光質。2. 光的方向布光時一味地追求照明亮度和多用各種技法并不一定能得到較好的照明效果，因為各種不同類型的光能承擔的任務不同，所具有的功能和起的作用也不同。因此，只有充分理解各種光的特性和使用實效，并進行合理的綜合利用，才能獲得好的效果。1 順 光 順光的特點是可以最有效地得到所必須的亮度。因為順光屬于正面照明光，所以不易出現鼻影，但同時也得不到質感。當表現女性時，為使臉部不出現陰影，常采用柔和的順光來體現女性的美。2 連布朗多光 連布朗多光為荷蘭大畫家連布朗多所發(fā)現，故以他的名字命名。這是一種最好表現人物面部特征，使人呈現出自然而美觀的光。在攝影室里，它作為人物照明的最基本的光，常常被采用。拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著攝像機或照相機，燈光照亮臉部的四分之三。3 3 側 光 側光可以突出人物的立體感，尤其可以強烈地表現陰影，利用反差，給人以鮮明的形象，表現出人物的個性、表情和神態(tài)。4 輪廓光 這是一種半逆性質的光，它使陰影部分增多，明亮部分減少。雖然易于在某一部分造出立體感，但也只能在這一局部表現特征。在演播室里，常常用來制造突出的立體感和發(fā)光等。5 5 逆 光 逆光是從背面來的光，因此，陰影幾乎占據整個畫面，可以制造出突出被攝物體輪廓的剪影效果，形成一種神秘氣氛。常從背面照射人物的肩膀和頭發(fā)以創(chuàng)造出立體感。（圖10-7）6 6 頂 光 頂光的影自上而下，不但不能美化人物，反而使人感到不正常。是一種不適用于電視特寫鏡頭的光，一般只在特殊情況下使用。7 7 腳 光 在日常生活中，通常光是由上而下的。因此腳光使人感到異常，一般在特定的場合下使用。3. 對比度和影調1 對比度 與肉眼相比，攝像機分辨景物明暗對比的范圍較小，大約為人眼的十分之一即：201。自然界萬物，黑的物體的反射率在5左右，最高的白色的反射率在90上下。也就是說，理論上，攝像機能夠再現整個自然界的景物，但實際上都不太可能。這是因為照明被攝對象時，由于被攝對象本身具有不同的反射率，照明后的亮度比被擴大的原故。此外，我們稱被攝體本身所具有的不同的反射率比為“客觀對比度”，照明后的亮度比為“主觀對比度”。 由于被攝物是立體的，所以不管怎樣照明，其客觀對比度和主觀對比度總是有區(qū)別的。一般說來，主觀對比度要比客觀對比度要大得多。假設被攝體所具有的客觀對比度為201，如果將反射率高的部分用強光照明，而低的部分用弱光照明，那么，主觀對比度增大，就可理解了。 一般的被攝體， 其客觀對比度大約為7010（襯衣除外）。那么得到201的主觀對比度，就需要給以適當的照明。假如照度比31。即3分光照在具有70反射率的部位，1分光照在反射率10的部位，所得到的主觀對比度就為211，基本上滿足要求，這就是常用的31照明比照明法。2 影調1) 高調（又稱明調） 泛照背景和人物，使畫面陰影只是人和物的影。這種調子可表現明快而幸福的劇情或表現白天寂靜的氣氛。2) 低調（又稱暗調） 照明時，部分被攝對象著弱光，因而畫面呈現出黑色。為表示黑暗的程度，畫面中必須有25以上的白色區(qū)域，常用于表現夜間的場面。此調具有神秘感，給人以思考的余地，使背景空間無限擴大。3) 中間調 中間調 即 以201主觀對比度的畫面，因此給人堅實之感，常用于座談型節(jié)目。4) 平調 如果用聚光燈照明，就會形成諸多陰影，為避免陰影，可采用泛照明光，由此獲得的畫面為平調畫面。由于這種照明屬于平面照明，因此，畫面平淡，重點不突出，沒有層次，用于某些特殊場合。5) 柔調 在照明技法上，這是一種與低調同樣難的照明。它是使聚光燈所產生的影和背景中的影以及非影部分自然地融和為一體的照明方法。為使畫面收到柔和的效果，就要使用漫反射濾光片使聚光燈柔化，再對被攝體著側光便可獲得柔調的畫面。6) 硬調 當頻繁地使用聚光燈而不用泛光燈時，畫面就變得過硬。 4. 色彩平衡 人眼對物體顏色的判斷，是通過記憶色與物體實際顏色的比較獲得的。這并不是一種嚴格的顏色判別法。在比較實際的顏色和記憶的顏色時，實際顏色的呈現需要光，又受到光的影響，所以這種比較是很困難的。因此，首先要將光在心理上調整成無色的再與其它顏色進行比較，這種調整稱為“色的恒定”。但是攝像機不具備這種調整能力，為使攝像機能具有“色的恒定”能力，必須依靠照明和圖象處理，才能再現與記憶色相一致的物體的顏色。1 色溫 人人 皆 知 日光與電燈光有很大的差異。如把日光作為無色并以它作為記憶色，去觀察白熾燈光下的物體，一切都帶有橙色；相反如把白熾燈光作為無色的記憶色去觀察日光下的物體，那么一切都呈現出蘭色。 日光 與 燈 光實際存在的差異，在攝影機中是靠膠片來調整的，在電視攝像機中，需要在鏡頭上放置色溫濾色片，還需要在電路中進行調整，以達到彩色平衡。 所謂 色 溫 是指當絕對黑體（完全輻射黑體）在某一特定的溫度下，其輻射的光與某一光源的光具有相同特性時，則絕對黑體在這時的特定溫度就定義為該光源的色溫。色溫用絕對溫度單位開氏溫度（K）表示。請注意色溫并非光源本身的實際溫度。而是用來表征其光譜特性的參量。例如，一個鎢絲燈發(fā)出的白光與溫度保持在2，854K的絕對黑體所輻射的白光完全相當，于是就稱該白光的色溫為2，854K，即鎢絲燈發(fā)出光的色溫為2，854K。演播 室 照 明，一般用3，000K的光源。但由于電壓不穩(wěn)或光源受污等原因，色溫會隨時間而降低。所以，使用時要考慮到這種變動因素。 當被 攝 體 為熟知對象時，就要嚴加注意色溫的變化情況。如當照明在臉部左右兩側的光色溫不同時，看起來好象是用色光照明似的，這種情況一定要避免。圖表：部分光源的色溫表。2 顯色性對 于色 光 來說，除了以色溫表征其技術特性外，還有一個特性就是顯色性，顯色性表示了光源中的光譜成分，即光源對彩色還原的特性，用顯色指數表示。我們現在演播室中廣泛使用的三基色冷光源燈，顯色性好，顯色指數高。但普通日光燈，由于缺少光譜中的某些成分，其光譜是不連續(xù)的，其指數也低。對于顯色指數低的光源，無論對其光如何進行調整，即使用校正濾光片，也不可能獲得理想的彩色還原。在教師或會議室拍攝，可能原有的照明光源顯色性不好，拍攝的圖像效果會受影響。3 色彩與心理 在獲 取 彩 色圖象時，與光的方向，對比度的均衡相比，彩色平衡顯得更為重要。與光 一 樣 ，對于視覺刺激物的色有必要探討一下它與感情的關系即色與心理感受。1) 色與感情 當我們觀察各種顏色時，不同的顏色使人產生不同的感情，由于篇幅所限，不能詳述其研究過程。圖表：色與感情的關系2) 色的性質 如果兩個物體外觀顏色不同，其它條件均相同，但人對兩個物體的距離、體積大小、重量等判斷可能不一致。理解這些特性，對布景、服裝和色光的使用等方面均具有參考價值。a. 前 進 色和后退色?？雌饋肀葘嶋H位置近的色稱為前進色，看起來比實際位置遠的色稱為后退色。前進色和后退色與亮度有關，亮度高的為前進色，亮度低的為后退色。同時，不同的色度，其前進色與后退色的關系也不同。圖10-12給出了色度與兩者的關系。b. 暖 色 和冷色。給人以溫暖感的顏色為暖色，反之為冷色。短波長的一側，即近紫光方向的一側為冷，長波長一側即近紅光一側的光呈暖色；另外光澤與冷暖也有關系，光澤強的傾向于冷，無光澤的粗面?zhèn)葹榕?。c. 膨 脹 色和收縮色。當比較相同面積的彩色時，由于色彩關系，有時使人感到其面積顯得不一般大。使物體看起來變大的顏色稱為膨脹色，反之為收縮色。膨脹色與前進色相一致，收縮色與后退色相一致。d. 色 的 輕重。一般說來，亮的顏色有輕感，灰的暗的顏色有重感。當亮度相同時，冷色有輕感，暖色有重感。在這里色度與此無大關系，但亮度的變化起決定性作用。e. 圖表：色的性質2、 布光在布光過程中，應按照不同類型節(jié)目的需要和拍攝現場照明的實際條件，選擇合適的光源，并通過不同數量、不同光種燈具的靈活組合，以主體表現為依據，合理調整各類光線的強度和位置，正確布光。 1. 靜態(tài)布光1 單光源照明在拍攝中只使用一個照明燈具作為光源。這種方式簡單方便，適合在拍攝準備時間緊迫或現場布光條件有限如一些新聞采訪的場合中應用?？梢造`活選擇各類不同的燈具，光線性質可以是聚光方式或散射光方式。在新聞節(jié)目的采訪現場，通常使用一支碘鎢燈或電瓶燈從適當的角度照明，已足夠照亮被采訪人物以及相關的景物。有時，單光源照明只是來源于附設在攝像機上的聚光燈，這種攝像機燈使用更加靈活方便，不需要專門人員打燈光，但它只能從攝像機方向照明物體，角度變化小，有一定的局限性。單光源照明方式雖然類似運用自然光，但自然光通常受到大氣層影響和地面景物的反射作用而形成混合光，而人造光的單光源則照明效果單一，其光效變化也會受到拍攝現場原有的光線條件影響，有時可利用單光源作為主光，并利用環(huán)境現有光作為輔助光源，但當環(huán)境光線太暗時，僅使用一個光源容易造成明暗之間極大的反差。因此，當節(jié)目需要更好的照明造型效果且條件允許時就必須增加輔助照明。 2 主輔光照明在拍攝中使用兩個照明燈具分別作為主光源和輔助光源。 (1) 主光。即照明中最明亮的、起主要作用的光源。用于顯示拍攝對象的基本形態(tài)，表現畫面的立體空間和物體的表面結構，它的主要功能是表現光源的方向和性質，產生明顯的陰影和反差，塑造人物和景物的形象，因此也稱塑型光。一般來說，它需要形成一定的明暗反差以突出立體感和質感，因此常使用聚光燈發(fā)出的直射光作為主光的光源，使物體表面產生光斑和閃光。如果使用散射光作為主光，可以產生豐富的中間影調，但造型效果會減弱。光在很大程度上決定著攝像機所用光圈的大小，并成為調節(jié)其他燈具位置、亮度與光比的基準。由于人們習慣的日光光源(太陽光)是來自上方，主光必須具有明顯的方向性，通常設置在拍攝對象的上前方(或側上前方)即攝像機中線軸向上3045的位置上，但這一位置不是絕對的標準，應根據實際拍攝條件和節(jié)目設計要求而作靈活的安排。 (2) )輔助光。用于減弱主光造成的明顯陰影，以增加主光照不到的那一部分位置的畫面層次與細節(jié)，減少陰影的密度。因此，輔助光應位于與主光相對應的攝像機軸的另一邊。燈具常選用柔和的無明顯方向的散射光或反射光。當主光亮度確定之后，輔助光就成為決定畫面反差的主要因素：輔助光的亮度應低于主光，主光與輔助光的強度比例越大、反差越大，畫面陰影越濃厚，立體感越強，形成“低調”效果；主光與輔助光的強度比例越小、反差越小，畫面陰影越淡薄，畫面越明亮，立體感越弱，形成“高調”效果；當輔助光與主光亮度接近到幾乎一致時，陰影也隨之消失，立體效果將被抵消。在輔助光的相應位置上，也可以使用一個反光鏡來代替輔助光照明，反光鏡能散射主光的光線，減少人物臉部的皺紋，形成柔和優(yōu)美的圖像效果。 3 三點布光法三點布光法也稱三光照明或三角形布光，是攝影中傳統(tǒng)的最常用的布光方法，由主光、輔助光、背光組成。三種光線分別置于一個基本的位置，各司其職，共同創(chuàng)造出具有三維幻覺的畫面空間由主光確立被攝物體的形態(tài)，輔助光增加柔和的層次，減弱主光造成的陰影，背光則把被攝物體從背景中分離出來。 背光也稱輪廓光，類似自然光中的逆光。它從被攝物體的背面方向投射過來，沿著物體的邊緣或人物的頭和肩部勾勒出一道明亮的光邊，有助于將拍攝目標與背景分開，確立畫面的層次關系和立體清晰度，給畫面平添活力，顯得更加生動。由于背光的造型效果突出，有條件時應盡量安排使用。背光通常使用聚光燈照明，直接置于被攝對象的背后或稍高的地方，但它的光線不能被攝像機看到，否則會造成干擾鏡頭的眩光，甚至會造成攝像管的損壞。有時，人們使用反射光作為背光，即光線投射到天花板或被攝者背后的墻壁上，再反射到被攝者的背面，形成較柔和的背光。為了有效地突出畫面的立體造型，背光的強度通常應控制在至少等于主光的強度水平上甚至更大。 三點布光主光、輔助光、背光的光比設置，習慣上沿用1：0.5：1.52的比例標準，即以主光為基準，輔助光的強度為主光的1/2，背光為主光的1?52倍，并把它作為一種理想的模式。這是因為，如果主光太暗或輔助光過亮，畫面造型效果就會削弱；而背光過弱則主體與背景無法分離，畫面缺少立體感和深度感。然而在實際操作過程中，并沒有一個絕對不變的模式，應根據拍攝場景在攝像機取景器中所反映的實際情況對光效需求作出判斷，視光比變化需要，依照明意圖而定，使三光照明達到平衡的關系。 主光、輔助光、背光的三角形位置安排，在攝影中向來被認為是一種規(guī)范的布光模式，但它通常只適用于單機拍攝的情況，如果使用多機拍攝較大的場面，并且在拍攝中需要變換角度，燈具的位置就要隨時作出相應的調整和變化。電影制作的方式講求精確的照明效果，要求嚴格地按照規(guī)范對每一鏡頭逐一布光，耗費很多時間；在電視節(jié)目中，現場制作多，時效要求快，使用太規(guī)范的三點布光法有時就難以實現，因此需要充分利用原有燈具，一燈多用。例如拍攝不同角度的人物時，可以利用交叉三角或交叉主光的方法，或者將三點布光法與普遍的區(qū)域照明結合起來，以適應電視的動態(tài)表現和大范圍場景的照明要求。 4 全面布光法安排好主光、輔助光、背光后，就確立了最基本的照明基礎光。然而為了營造更全面更理想的光線效果，還需要使用更多的輔助光源，其中很重要的一種輔助光源是背景光，也稱為布景光。此外，還有適應各種局部照明所需要的其他裝飾光、眼神光等。 （1） 背景光。背景光是用于照明拍攝對象周圍環(huán)境和背景的光線。它通過對環(huán)境的交代來突出主體，襯托、說明主體與環(huán)境的關系，增強空間的真實感，同時可以操縱并影響觀眾對場景的時間因素的了解和對畫面基調的感受。例如表現明亮的白天或黑暗的夜晚以及明朗的感情色彩或深沉憂郁的情緒特征等等。使用散光燈可用于環(huán)境的整體照明或平面背景的照明，聚光燈則常用于照亮局部區(qū)域，造成背景的較強烈的明暗層次。運用背景光時應注意避免對主體布光效果的影響，背景光的強度一般以主光的1/2或3/4為宜，過亮的背景會減弱前景主體的相對亮度，造成喧賓奪主。 （2） 裝飾光。裝飾光又稱潤飾光，用于彌補各種光線照明的不足或修飾某一特殊強調的局部。例如用于照亮頭發(fā)，使之產生反光，以表現頭發(fā)的特征和質感的光線稱為頭發(fā)光；用于照明服裝，以表現其某些特點和質感的光線稱為服飾光；用于照明道具，以表現其特點和質感的光線稱為道具光等。裝飾光能減弱從主光到輔助光過渡之間局部細節(jié)的生硬反差，增加畫面的中間影調，對光線的整體效果起潤色、調節(jié)作用。裝飾光適宜使用發(fā)出小光束的聚光燈，其光束的大小可以根據修飾范圍作出調節(jié)，因為只是用于對局部的、相當有限的范圍的修飾，應特別注意防止它對其他光線照明效果的干擾，必要時要作適當的遮擋。（3） 眼神光。 眼神光是指使人的眼球能在光源照射下反射出光斑的光線。在表現人物面部特寫時，為了增加傳神效果，刻畫人物神態(tài)特征，應善于運用眼神光。特制的眼神光燈是一種發(fā)光功率小、光線柔和且照射面積較大的燈具，它在攝像機的位置上近距離正面拍攝人物特寫時使用，足以使眼睛產生較亮的反射光點，同時照亮眼窩周圍的陰影，又不會影響其他光線效果。眼神光的運用以產生一個亮點光斑為宜。5 普遍照明法普遍照明法是指利用散射光、反射光均勻地照亮整個拍攝場景，形成一種全景照明所需的基礎光級的照明方法。這種光線類似在自然光陰天條件下的拍攝效果，在高散光漫射照明下，光線遍布場景中每一部分但又不會形成特定的方向性，即各個方向的照明強度相同，物體的陰影互相抵消，立體感、質感表現較差。 普遍照明法特別適合電視攝像特點而得到廣泛應用，因為它有別于舞臺照明。在電影拍攝中，強調理想的光線造型，即要求高對比度照明和濃陰影下所產生的戲劇性效果。而在電視拍攝中，攝像機更適合在較低的基礎光級下拍攝出理想的畫面，柔和均勻的散射光照明正好能適應電視拍攝的動態(tài)變化和場面調度，加上攝像性能的不斷改善，攝像機已能在較低的基礎照明水平下操作，所以，現代電視照明往往打破“三點布光”中光比變化的規(guī)范標準，越來越朝著明暗反差小的低光比方式變化。在各類節(jié)目中，這種光線的運用幾乎成了萬能的訣竅，并逐漸成為一種用光風格，尤其在新聞報道的場景拍攝中，它可以利用較少的時間提供既符合攝像機技術要求又讓攝影師滿意的光線條件。在燈具的選擇上，可使用幾個反射鏡聚光燈把光線反射到天花板或墻壁上，或以一種纖維反射器代替以往的聚光燈，或使用柔光罩、反光傘等分散光束，以普遍均勻的漫射光代替?zhèn)鹘y(tǒng)的布光方式。 然而電視用光的基本任務畢竟在于塑造三維的畫面空間和再現物體的形狀與結構特點，因此人們認為，提供普遍的基礎照明只是解決了照明問題的一半，只有同時完成立體感的表現才能真正實現用光的最終目標。如果能在普遍照明的基礎上結合運用三點布光方式，則能提供更為全面理想的照明效果，即由普遍照明提供電視動態(tài)拍攝和大范圍場景調度所需的基礎光照明，再以三點布光的方式重點加強特定主體的局部區(qū)域照明。實踐證明，不少優(yōu)秀的電視節(jié)目的用光方式既能依據并符合技術設施的特定條件，又完全有可能打破因為缺少陰影所造成的畫面平淡，同樣可以媲美電影中所要求的精確、細膩的光比關系和造型效果2. 動態(tài)布光 事先必須確知下述事項：演 員 的 動作、位置和演員的視線方向；攝 像 機 的移動路線、拍攝角度、景別等。3、 照明燈具1. 常用術語1 色溫以絕對溫度K來表示。是將一標準黑體加熱，溫度升高至某一程度時，顏色開始由紅淺紅-橙黃-白-藍白-藍，逐漸變化，利用這種光色變化的特性，某光源的光色與黑體在某一溫度下呈現的光色相同時，我們將黑體當時的絕對溫度稱為該光源的相關色溫。 顯色指數（Ra) 衡量光源顯現被照物體真實顏色的能力參數。 顯色指數（0-100）越高的光源對顏色的再現越接近自然原色。 3.1、色溫與感覺 色 溫 光 色 氣氛效果 光 源 大于6500K 清涼（帶藍的白） 清冷的感覺 熒光燈、水銀燈 3300-6500K 中間（接近自然光） 無明顯心理效果 熒光燈