美術(shù)知識點總結(jié).doc

美術(shù)三年級知識點總結(jié)1. 色彩的三原色是紅、黃、藍，三原色兩兩相配，產(chǎn)生了橙、綠、紫，叫三間色。2. 粉印紙版畫的步驟是：先用較粗的鉛筆在吹塑紙上畫出有凹痕的底稿，注意：底稿上的人物與文字和印出來的作品是左右相反的。覆上有顏色的紙，將一邊固定，用水粉顏料涂在底稿上，再轉(zhuǎn)印到色紙上，涂一塊印一塊，直到完成。3. 點彩畫的創(chuàng)始人是法國的畫家修拉。他的代表作是大碗島星期天下午。4. 為了裝飾美化生活而對自然的事物進行主觀的夸張、變形并設(shè)計出的圖形叫做圖案。點、線、面是圖案的三要素。5. 筆頭含水很少叫做渴筆?？使P在宣紙上擦出又干又毛的效果，可以用來表現(xiàn)動物的皮毛等等。6. 用含水較多的大筆，筆尖掭濃墨，在調(diào)色盤里稍稍揉按，讓少量墨汁滲向筆肚筆根，然后作畫，就會產(chǎn)生墨色濃淡自然變化，微妙滋潤的效果。7. 西班牙畫家米羅是一位超現(xiàn)實主義畫家。主要的作品有向鳥投石子的人等。8. 一千年前的蘇州、無錫就出現(xiàn)了彩塑泥玩具，后來又出現(xiàn)了更精彩的戲曲泥人。無錫泥人尤為出名。民間藝人做小泥人時，一般是先將泥胎做好后，涂上白底色，然后勾墨，再上其他顏色。9. 左右或上下重復(fù)而對應(yīng)，叫做對稱。事物依一種規(guī)律井然有序的存在，叫做秩序。在藝術(shù)品中常常有對稱美和秩序美的存在。10. 剪紙是我國民間藝術(shù)的一種。在我國晉代已經(jīng)形成，唐代時廣泛用于美化日常生活，宋代出現(xiàn)在專門從事剪紙的人，明清以來，我國各地發(fā)展出了不同風格的剪紙藝術(shù)。11. 剪紙的幾種基本剪法：一種是陰剪，剪去輪廓線或者剪去形象以內(nèi)的紙，留下大塊空白。二是陽剪，剪去輪廓線以外的紙，只留下造型的線，或者只剪去形象以外的部分，留下影子般的形象。三是綜合剪法，陰剪和陽剪合用，是一種最受歡迎的剪法。12. 皮影戲在我國宋代就已經(jīng)有了。十三世紀后傳到國外。皮影戲受到了民間剪紙的啟發(fā)，最初用厚紙雕刻，后來用驢皮、牛羊皮制作，與音樂、唱腔、燈光和操縱技巧等組合成綜合藝術(shù)效果。四年級美術(shù)知識點總結(jié)1. 紅、橙、黃是暖色，它們使人感到溫暖、熱烈和興奮。以紅黃色為主畫的風景是暖色調(diào)的風景。晚霞、秋景、豐收的田野，大多是暖色調(diào)的，傳達出 和熱情和溫馨。2. 色彩的冷暖是相對的。3.藍、綠是冷色，使人感覺涼爽、寒冷、遙遠和寧靜。以藍、綠、紫色為主畫的風景是冷色調(diào)的風景，顯得靜謐而幽深。4. 吹塑紙上用鉛筆使勁畫上底稿，滾上油墨，再用瓶蓋細細磨印，一幅紙版畫就印成了。這種方法叫做刻線紙版畫。5. 藏書票起源于15世紀的歐洲，原是一種袖珍版畫，后來發(fā)展成為根據(jù)書主人的性格、愛好而設(shè)計的小圖畫。票面以圖案為主，配有藏書者姓名、別名、書齋號等，有的還有一兩句箴言警語或藏書年份。藏書票被譽為“紙上寶石。6. 物體透過瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上，就會出現(xiàn)“近大遠小”的現(xiàn)象。7. 版面設(shè)計要考慮：內(nèi)容的主次和圖片的聚散；版面整齊的要避免呆板；版面活潑的要防止凌亂；色彩鮮艷的別讓人眼花繚亂；色調(diào)樸素的別顯得暗淡。8. 要讓版面既活潑又有秩序感，應(yīng)該注意點、線、面元素的合理運用。9. 優(yōu)秀的標志有三個要求：簡明清晰、富有現(xiàn)代審美情趣、給人留下深刻記憶。10.藏書票是微型的版畫作品。11.我國最早的文字是象形文字。12.昆蟲的腳兼有視覺、聽覺和味覺的功能。五年級美術(shù)知識點總結(jié)1. 重復(fù)的形在畫面上形成秩序感和節(jié)奏感。2. 5000年前我們的祖先就用重復(fù)的形美化生活中的陶罐了。3. 有規(guī)律的變化形成漸變的形。4. 紅色讓人興奮，藍色讓人沉靜，不同的色彩會引起不同的情緒。5. 平靜煩躁、高興沮喪、沉著驚惶都可以用點和線來表示。6. 用簡單的線條來描繪對象稱為速寫，繪畫時要注意線條的輕重、粗細、虛實的變化，才能豐富而有美感。7. 構(gòu)圖是為了將畫面紛繁的局部組成統(tǒng)一、完整的作品。8. 三角形構(gòu)圖穩(wěn)定。井字形構(gòu)圖嚴謹。S形構(gòu)圖回旋流動。滿構(gòu)圖熱鬧豐盛。9. 橫向構(gòu)圖左右兩邊不對稱，在顏色、人數(shù)、動態(tài)、面積等方面有變化，又要注意互相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。10.斜線構(gòu)圖畫面要有主次、疏密的變化，主體之間要相互呼應(yīng)，才能顯得生動有趣。11.正面人像一般畫在紙的中間偏上，主體占據(jù)畫面的大部分。上下左右的景物一般不對稱，后面的背景和顏色要能襯托主體。12.裝飾風景畫多了平面的秩序，少了自然的遠近，色彩也出于大膽的想象，不再是真實的風景。13.在山水畫中，用“點”法來表現(xiàn)樹葉，用“皴”法來表現(xiàn)山石。14.在前一遍墨色未干時就接著上色可以表現(xiàn)墨色滋潤的效果。而等前一遍干透后再上色可以讓墨線保持清晰有力的效果。15.非洲木雕選取紅木、烏木等優(yōu)質(zhì)木材，先用斧子等工具砍削出大輪廓，然后再精雕細刻而成。無論粗獷、夸張還是簡潔、概括，非洲木雕都充滿了土著生活特有的強烈節(jié)奏和奇異氣氛。16.非洲曾經(jīng)有一個貝寧王國，珍藏著許多精美的銅、木、象牙雕刻。19世紀遭到英帝國主義的掠奪。17.非洲銅雕的制作，先用黏土做一個雕塑，干后在外面涂抹一層蠟。蠟干后，再在外面涂抹上一層黏土的外模。等外模干后，在上面開一個小孔，將它們在火中培燒，當蠟融化時，迅速將銅液灌進去。銅液冷卻后，將外模敲掉，銅雕就做成了。中國的春秋中期就已經(jīng)用這種“失蠟法”做青銅制品了。18.我國在春秋戰(zhàn)國時期已經(jīng)能造出木船，到了漢代，造船業(yè)逐漸成熟。在宋代處于世界的前列。到明朝發(fā)展到了頂峰。鄭和下西洋用的是當時世界上最大的萬噸船，最遠達到了非洲的東岸。19.用一根木頭雕成的叫獨木舟，原始社會已經(jīng)開始使用了。20.我國已經(jīng)能造出一種大型油輪，長約330米，寬約60米，面積相當于3個足球場。高70米，相當于11層樓。全船只有30多人工作，初步實現(xiàn)了智能化航行。六年級美術(shù)知識點總結(jié)1. 粗粗細細的繩線，厚薄不同的紙，都可以印出豐富有趣的肌理，綜合版畫就是利用了這個原理，找來各種有別致肌理的材料，根據(jù)制作需要，剪貼成底板，并印成效果出奇的作品。2. 木版畫源于我國古代雕版印刷書籍中的插圖，是版畫家族中最年長最具有代表性的。制作時先用刻刀把平整的木板刻成凹凸不平的底板，然后涂色、拓印，就制作完成了。3. 黑白木版畫 單色油印、黑白對比強烈，圖像鮮明套色木版畫 多版套色、色彩渾厚水印套色木版畫 水色滋潤、清新抒情4. 印刷術(shù)是中國古代的四大發(fā)明之一，它是從先在木板上刻字然后印刷的雕版印刷開始的。它的發(fā)明與古代的印章有著密切的關(guān)系，印章就是小型的雕版。我國最古老的印章可以追溯到西周。到了漢代，任命又在磚石上雕刻圖畫和文字，后人用宣紙將他們拓印下來，這和雕版印刷的原理也相同。木版畫藝術(shù)是從雕版印刷術(shù)中發(fā)展出來的，明清時期取得了輝煌的成就，還出現(xiàn)了多種顏色的套色技術(shù)，木版畫逐漸發(fā)展成一種獨立的藝術(shù)。5. 一個身材均稱的成人，全身的高度相當于七個頭。10歲左右的孩子，全身的高度大約相當于五個頭。6. 有心的加工，巧妙的變形組成了人物裝飾畫。7. 水墨人物畫可以僅用細細的墨線勾出精致生動的形態(tài)；也可以用粗筆大墨塊揮寫出水墨淋漓的痛快；更可以細線粗筆、干擦濕染結(jié)合起來，使畫面更加豐富，形象更實在。8. 姿勢、衣紋、構(gòu)圖，都有助于表現(xiàn)人物的動態(tài)。9. 考古學(xué)家將人類歷史進程概括為3個階段：石器時代、銅器時代和鐵器時代。中國古代青銅器的鑄造萌芽于原始社會后期，在商周時代達到頂峰，戰(zhàn)國以后，青銅器漸漸被鐵器取代。商周時期的青銅鼎是權(quán)力的標志，造型威嚴而厚重，繁密的紋飾神秘而詭異，象征了人類社會在野蠻和殘酷中進行的命運，同時也顯示出雄偉和力量的美。巴蜀地區(qū)的青銅人像以夸張突出的眼睛引人注目，呈現(xiàn)出奇特的地域風格。云南少數(shù)民族的青銅器皿上有許多生動逼真的人物、動物形象，內(nèi)容涉及動物的搏斗和人類勞動、祭祀、戰(zhàn)爭等社會生活的各個方面。這些青銅藝術(shù)保留了人類童年時期原始質(zhì)樸、天