【行業(yè)研究報告】2011年全國藝術品市場年度報告

1 關鍵詞 藝術品（藝術原創(chuàng)作品 )報告中所稱藝術品，是指藝術創(chuàng)作者以線條、色彩或者其他方式創(chuàng)作的具有審美意義的造型藝術作品，包括繪畫、書法、雕塑、雕刻、攝影、裝置等作品。在西方藝術品市場中，繪畫、書法、雕塑、雕刻、攝影、裝置等作品也被統(tǒng)稱為純藝術品，以有別于工藝美術品等其它作品類型，而交易純藝術品的市場也被稱之為純藝術品市場。 藝術收藏品 報告中所稱藝術收藏品，是目前收藏品中的重要組成部分，不僅包括了藝術品市場中統(tǒng)稱的古董雜項，還包括了現(xiàn)當代具有原創(chuàng)價值的工藝美術品。具有分類有瓷器、玉器、珠寶、家具、錢幣、郵票 等品種類型。 藝術衍生品 報告中所稱藝術衍生品，包括藝術復制品和藝術授權產品兩類。藝術復制品，是指經藝術創(chuàng)作者許可并簽名的，限量在 200件以內的復制品。不包括工業(yè)化批量生產的工藝美術產品。不包括以商業(yè)廣告、產品說明、創(chuàng)作者自用以及其他實用目的制作、印刷、拍攝的造型藝術產品。藝術授權產品，是指經藝術創(chuàng)作者（著作權擁有者），將擁有自主知識產權的藝術作品或者藝術元素，授權給他人制作生產的各類產品。 藝術品交易 報告中所稱藝術品交易，是指以買斷、代理、寄售、拍賣等形式銷售藝術品，并獲得銷售收入、傭金、服務費以及其他 經濟補償?shù)慕洜I性活動。 藝術品產權交易 報告中所稱藝術品產權交易，是指藝術品所有者將其資產所有權和經營權全部或者部分有償轉讓的一種經濟活動，是由藝術品市場與資本市場的交叉結合而出現(xiàn)的藝術交易新形態(tài)。 藝術品展覽 報告中所稱藝術品展覽，是指在特定時間、場所，向社會公眾集中展示、展銷藝術品的活動。不包括藝術品企業(yè)在自有經營場所，以銷售為目的舉辦的常規(guī)性展示。 藝術品進出口 報告中所稱藝術品進出口，是指為實現(xiàn)銷售、展覽及其他商業(yè)目的，從境外引進或者向境外出口藝術品的經營活動。不包括消費者和藝術創(chuàng)作者本人自用的藝術 品進出境活動。 畫廊 報告中所稱畫廊，是指展覽和銷售美術作品的場所，也指展賣美術品的商業(yè)企業(yè)。畫廊的性質是中間商市場，或者叫轉賣者市場，是藝術品交易一級市場，是以贏利為主要目的、購買藝術品再轉賣出去的商業(yè)場所。 藝術品拍賣 報告中所稱藝術品拍賣，是指以委托寄售為業(yè)的商業(yè)企業(yè)，用公開出價和競價的方式，將藝術品轉讓給最高出價者的買賣形式和商業(yè)行為。從事拍賣的商行或者公司叫做“拍賣行”或者“拍賣公司”，是藝術品交易二級市場。拍賣行或者拍賣公司從拍賣成交的金額中收取一定比例的金額作為手續(xù)費，一般買賣雙方均需向拍賣行 或者拍賣公司繳納手續(xù)費（傭金）。 藝術品博覽會 報告中所稱藝術品博覽會，是指大規(guī)模、綜合性的藝術商品集中展示的交易形式、買賣場所和組織活動。它具有濃厚的文化氛圍和鮮明的時代特點，將藝術審美和商品經濟有機地結合在一起，它是社會經濟高度發(fā)展后帶動文化消費需求增長的必然產物，也是一個國家、地區(qū)藝術市場走向成熟的重要標志之一。 藝術基金 報告中所稱藝術基金，是藝術品投資基金的簡稱。藝術基金是一種投資工具，其投資標的物是 2 藝術品。它以外部集合資金代客理財?shù)姆绞?，通過多種藝術品類組合的投資，為投資人實現(xiàn)投資資金的保值和增 值。 藝術 信托 本報告所指 藝術 品信托是 藝術 品 資產轉 化 為 金融 資產 的一種 現(xiàn) 象。從本 質 上 講 ， 藝術 品信托或證 券化包括兩 層 含 義 ：其一， 藝術 品 資產 成 為 金融機構 資產 管理 業(yè)務 中的一種重要 資產 配置 標 的。金融機構通 過 向社會投 資 者 發(fā) 行基金份 額 (表 現(xiàn)為銀 行理 財產 品或信托 計 劃 )，募集 資 金并將 資 金配置到 藝術 品 領域，通 過專業(yè) 運作、 組 合化投 資 、運作渠道和 資 金 優(yōu)勢 ，使得社會大眾在沒有 藝術 品投 資專業(yè)經驗 和精力，沒有 購買 高價 藝術 品 實 力的情況下，可以從 藝術 品市 場 中 獲 取收益。其二， 藝術 品 資產 成 為 金融機構 進 行信用 評級 、 資產 定價的 標 的，也就是 說 收藏 藝術 品的個人或機構能 夠 依靠手中的 藝術 品， 獲 得金融機構的資 信 評級 ， 進 而 獲 得 資 金的融通。 藝術保險 本報告所指藝術 品保 險 是在 傳統(tǒng) 的 財產 保險和 貨 運保險的基 礎 上演 變 和 發(fā) 展而來的，主要承?；馂囊约捌渌匀粸暮鸵馔馐鹿试斐傻乃囆g品直接 損 失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而有投保人 負責 保管、展 覽 、裝卸、運 輸 的藝術品。博物 館 、展覽館、藝術品拍 賣 行、藝術品公司、文化藝術公司、運輸公司等均可投保。 研究方法 報告運用統(tǒng)計學定量分析的方法，對我國藝術品市場進行客觀分析，以厘清市場內部結構和社會經濟發(fā)展的互動關系， 展現(xiàn)我國藝術品市場的階段特點，總結我國藝術品市場的發(fā)展規(guī)律，把握我國藝術品市場的未來趨勢。報告還通過歷史研究和文獻研究的方法，從歷史性的比對以及重點引用國內外專業(yè)研究機構的重要研究成果，在宏觀、微觀兩個層面上對我國藝術品市場現(xiàn)狀及其變化特點進行考察，并對市場未來做出科學判斷。此外，報告還大量通過調研法，即通過抽樣的基本步驟，以畫廊、藝術品拍賣公司、藝術品博覽會為分析對象，通過問卷、訪談等方法進一步了解研究的對象，為分析研究打下堅實的基礎。 報告提供和使用的行業(yè)數(shù)據(jù)來源是：全球藝術品拍賣市場的數(shù)據(jù)來源于法國藝 術價格網（ 、歐洲美術基金會 (權威研究機構發(fā)布的數(shù)據(jù)；我國藝術品拍賣市場的數(shù)據(jù)來源于中國拍賣行業(yè)協(xié)會、雅昌藝術網（ 以及中央美術學院藝術市場分析研究中心（ 整合統(tǒng)計數(shù)據(jù)；畫廊和藝術品博覽會的數(shù)據(jù)來源于中央美術學院藝術市場分析研究中心的抽樣跟蹤調研而最終獲得的行業(yè)數(shù)據(jù)。本報告嚴肅認真地對所有數(shù)據(jù)進行了反復核對，部分數(shù)據(jù)與其它公布數(shù)據(jù)的不一致，主要因為本報告在統(tǒng)計范圍和方法論上采取了更客觀性和科學性的態(tài)度，同時也反映了目前國內藝術市場研究領域缺乏統(tǒng)一標準的現(xiàn)狀事實。 報告合作單位藝術市場分析研究中心（ 設于中央美術學院國家藝術與文化政策研究所，其宗旨是力圖通過翔實的數(shù)據(jù)、客觀的分析、學術的視角，對我國以及國際藝術品市場的發(fā)展特征與未來趨勢進行專業(yè)性研究。該中心與海內外知名美術館、博物館、藝術院校、收藏家、藝術基金會、藝術捐助人、知名專家等建立了深入的合作關系，擁有“我國藝術品文獻與市場數(shù)據(jù)庫”，并自 2007年起獨立策劃、編著、出版我國藝術品市場研究報告系列叢書，并承擔了多項國家級、省市級的學術課題 和合作項目。 市場概況 2011年我國藝術品市場的整體規(guī)模持續(xù)增長，年增長率為 28%。市場交易總額達到 1959億元，名列世界第一。其中，我國藝術品拍賣市場交易額為 975億元 (大陸 澳臺 ，畫廊、藝術經紀和藝術品博覽會的交易額為 351億元，藝術品出口額為 30億元，藝術品網上交易額為 12億元 ,此外，現(xiàn)當代原創(chuàng)工藝美術品（工藝畫、陶瓷、玉器、珠寶首飾、家具、織錦、刺繡、編織、地毯、壁毯、漆器、金屬等）的交易額為 590億元，藝術授權、藝術復制品、藝術衍生品的交易額為 150億元。 (增加表格） 3 2011年我國藝術品市場的經營主體以畫廊業(yè)、藝術品拍賣業(yè)為主。 2011年我國畫廊業(yè)發(fā)展速度較快，我國畫廊總數(shù)量達到 1649家，同比增長 9%。國內藝術品博覽會總體運營情況良好，參展商數(shù)量同比上升 40%，銷售價格整體提高 30%。畫廊業(yè)、藝術品經紀和藝術品博覽會交易活躍，體現(xiàn)了我國藝術品一級市場的良好發(fā)展態(tài)勢，但尚未扭轉國內藝術品拍賣業(yè)占比過大的現(xiàn)狀格局。 2011年我國藝術品拍賣業(yè)的發(fā)展再次引起世人關注，國內藝術品拍賣企業(yè)注冊數(shù)量已達 400家，同比增長 34%，成交額同比增長 66%，其中繪畫、裝置、雕塑 、素描、攝影、版畫等拍賣總金額為 693億元，同比增長 69%，各項市場指標名列全球第一，交易額全球占比進一步擴大。除了畫廊、拍賣行和藝術品博覽會之外， 2011年藝術投資基金、藝術信托等為代表的新經營主體活躍，國內藝術投資基金數(shù)量為 70余家，資金規(guī)模達到 64億元，國內藝術品信托數(shù)量為 45只，共募集資金 55億元，但尚處于起步階段。 2011年藝術品網絡交易逐漸形成共識，突破傳統(tǒng)交易模式的新嘗試，未來十年我國藝術品網絡交易額將突破 70億元，是我國藝術品市場的新增長點。 2011年我國藝術品整體價格增長穩(wěn)定，其中尤以油 畫及當代藝術的市場價格增長明顯。以藝術品拍賣市場為例， 2011年藝術品成交均價為 30萬元 /件，同比增長 15%，油畫及當代藝術作品成交均價為 80萬元 /件，同比增長 36%。 2011年共有 31件藝術品的拍賣成交價格超過億元，同比增長 41%。 2011年齊白石作品松柏高立圖 篆書四言聯(lián)以 出我國藝術品拍賣市場成交價的新高。 國內的畫廊市場以交易當代藝術品為主， 2011年當代藝術品的畫廊交易價格逐漸走高，代表性畫廊在藝術品交易數(shù)量和交易價格上取得良好業(yè)績，整體盈利水平有所提高。 2011年我國藝術 品市場的經營產品以原創(chuàng)藝術作品為主，書畫作品和油畫及當代藝術在高端價格成交上占比較大。藝術收藏品受眾廣、基礎大，深受收藏愛好者的喜愛，基本占據(jù)了中等價格的市場交易。藝術復制品、藝術授權產品定價較低，面向藝術消費人群，全年交易額為 150億元，同比增長 15%，尤其是藝術衍生品， 2011年產業(yè)化發(fā)展形態(tài)初具規(guī)模，為公益性美術博物館的良性運營添磚加瓦，因此被稱之為“藝術衍生品元年”。 2011年我國藝術品市場購買力明顯提高，市場購買力結構更為多元。在政府扶持政策和專項資金支持下國內美術博物館為代表的公共收藏發(fā)展很快 ，有效推動了我國藝術品收藏價值標準的確立。 2011年國內企業(yè)收藏和私人收藏增長明顯，企業(yè)收藏資金規(guī)模約為 400億元，同比增長 30%，國內私人收藏介入海內外藝術品市場的力度增強，國際影響力進一步擴大。 2011年國內企業(yè)收藏和私人收藏的公共化逐漸形成共識，企業(yè)美術館、私人美術館成為發(fā)展方向，亟待政府政策的大力扶持和積極引導。 2011年國內藝術消費和藝術投資漸成熱潮，反映出目前市場購買力在收藏之外的兩個發(fā)展趨向，大力提倡藝術消費、美化人民生活是符合我國文化產業(yè)健康發(fā)展的積極舉措，對于國內藝術投資過熱甚至出現(xiàn)投機化 的市場現(xiàn)象，社會引導和市場監(jiān)管的雙管齊下才能起到更積極的作用。 影響力分析 2011年我國藝術品市場，在延續(xù)了 2010年良好拓展態(tài)勢的基礎上，已經成為具有廣泛影響力的規(guī)模性產業(yè)平臺。其主要原因為： 1、 我國經濟的繁榮發(fā)展帶動藝術品的強勁需求，物質生活得到不斷滿足的人民群眾對精神文化生活的追求越來越強烈； 2、文化體制改革激發(fā)市場活力，改變過去藝術市場發(fā)展不夠充分和藝術產品服務供給不足的局面； 3、進入“十二五”時期之后，各地陸續(xù)出臺促進文化產業(yè)發(fā)展的扶持政策，藝術市場的拓展速度和社會影響力進一步提高； 4、藝術市 場專業(yè)化水平的不斷提升，為社會資金創(chuàng)造了新的投資空間和投資渠道，推動了藝術產業(yè)的整體發(fā)展。 同時作為文化產業(yè)的重要組成部分，我國藝術品市場正通過與其他產業(yè)間的互動協(xié)作，積極參與我國的產業(yè)創(chuàng)新轉型和經濟結構調整，全力推動社會文化的傳承與進步，擴大了對社會、經濟、文化諸方面的綜合影響力。 2011年我國藝術品市場的影響力具體表現(xiàn)在： 一、促進社會繁榮和諧穩(wěn)定 改革開放 30 年以來，我國已經形成社會穩(wěn)定發(fā)展的新局面，擁有了構建和諧社會的有利條件。為構建和諧社會，實現(xiàn)全面建設小康社會的目標，以改革開放和科技進步為動力、 堅持以人為本的科學發(fā)展觀、 4 以提高居民生活質量為目標，也已經成為了社會的共識。 立足于規(guī)?；l(fā)展的產業(yè)平臺，我國藝術品市場通過擴大藝術產品的有效供給，積極滿足日益增長的社會文化需求，努力提高社會民眾的生活水平和生活質量，成為了影響社會民生的重要因素。與此同時，我國藝術品市場在國家產業(yè)政策的引導下，整合傳統(tǒng)藝術的優(yōu)秀資源，吸收當代藝術的最新成果，向知識密集型的新興產業(yè)轉型，保持和增強了自身的社會影響力和社會引導力。 2011 年以北京、上海、廣州、成都等地為代表的我國畫廊業(yè)持續(xù)發(fā)展，已經成為當代文化消費的重要場所 和社會民眾文化休閑生活的風尚場所。以北京 798 藝術區(qū)為例， 2011 年 300 余家畫廊共舉辦藝術展覽1000 余個， 參觀人數(shù)自 2008 年以來逐年增加，年增長率達到 20%， 2011 年北京 798 藝術區(qū)的參觀人數(shù)為260 萬，成為了國內外知名的文化休閑旅游的新地標。 由于我國藝術品市場涉及行業(yè)面大，對 資金、技術、人力資源的要求各不相同，因而具有很強的適應能力和跨界能力，適合各種類型的企業(yè)、人群和資本的進入，對于吸納勞動力、維護社會穩(wěn)定、促進和諧社會建設具有重要意義。 2011年我國藝術品市場的 42365家經營單位，共提供 了 231369個就業(yè)崗位，其中 365家藝術品拍賣企業(yè)提供了 8760個就業(yè)崗位， 42000家畫廊、畫店等藝術品經營單位提供了 222600個就業(yè)崗位，而女性從業(yè)人員的比例達到了 64%，就業(yè)增長率高于全球 35%的平均水平。吸納大學以上學歷的雇員也成為了我國藝術品市場的新趨勢，占比逐漸接近 62%的國際平均水平。 二、推動產業(yè)創(chuàng)新結構調整 我國藝術品市場 作為一種 發(fā)展中 的產業(yè)，是經濟、文化 、技術等 相互融合的產物，具有高度的融合性、較強的滲透性和輻射力，為發(fā)展新興產業(yè)及其關聯(lián)產業(yè)提供了良好條件。 大力發(fā)展我國藝術品市場，既 有利于培育新的經濟增長點，也促進了產業(yè)升級和現(xiàn)代服務業(yè)的發(fā)展。 2011 年我國藝術品市場的繁榮發(fā)展，不僅切切實實地體現(xiàn)在增長速度上，更體現(xiàn)在加快經濟發(fā)展方式轉變和促進傳統(tǒng)產業(yè)升級的推動作用上。 2011 年我國藝術品市場與其他產業(yè)的結合更為緊密，對 其他產業(yè)的滲透融合日益加深， 產業(yè)拉動效應進一步放大。圍繞著畫廊業(yè)、藝術品拍賣業(yè)和藝術品博覽會等經營活動，修復、倉儲、畫材、裝飾、包裝、展會服務、印刷、媒體等企業(yè)的專業(yè)化服務水平明顯提高，企業(yè)收入逐步增長， 2011 年平均增長率達到了30%。我國藝術品市場的高速成長，對于 金融、保險、物流、咨詢、評估等服務業(yè)的產業(yè)創(chuàng)新也起到了積極的帶動作用，藝術品金融、藝術品保險、藝術品咨詢和鑒價評估等機構的大量涌現(xiàn)，不僅有助于消費環(huán)境和產業(yè)發(fā)展環(huán)境的重新塑造，而且也將發(fā)展成為具有高附加值的新型服務業(yè)態(tài)和商業(yè)模式。藝術品市場對于餐飲、物流、航運、旅游等傳統(tǒng)產業(yè)領域的輻射能力進一步增強，其中文化旅游是國內旅游業(yè)增長較快的部分，對于年增長率的貢獻度已經達到了 40%。 我國正處于經濟結構戰(zhàn)略調整和產業(yè)創(chuàng)新轉型的關鍵時期，“十二五”期間文化產業(yè)將成長為“國民經濟支柱性產業(yè)”。在此背景下，我國藝術品市 場的進一步發(fā)展，對于 推動經濟結構調整和轉變經濟發(fā)展方式具有了深刻的影響作用。 2011 年我國 藝術品市場繼續(xù)向藝術授權、藝術復制品、藝術衍生品等領域的拓展，藝術授權、藝術復制品、藝術衍生品的交易額達到了 150 億元，年增長率為 15%。通過設計、創(chuàng)意、品牌、授權等運營方式，我國藝術品市場正積極參與制造業(yè)等傳統(tǒng)生產部門的升級換代，推動傳統(tǒng)產業(yè)向高技術和高文化附加值的新興工業(yè)化方向發(fā)展，為加速實現(xiàn)我國經濟結構的戰(zhàn)略調整貢獻自己的力量。 三、參與 社會文化傳承進步 除了具有交易平臺的經濟屬性之外，我國藝術品市場又由于經營 文化產品的特殊性，繼續(xù)承擔著社會文化的傳承、推廣和交流的重要使命。因此，我國藝術品市場不僅是一種新興的產業(yè)平臺，也是文化事業(yè)發(fā)展的重要補充。 2011年我國藝術品拍賣企業(yè)共舉辦了 450場拍賣預展和拍賣活動，推出藝術作品 45萬件，其中 80%的拍賣展示內容為古代藝術品、近現(xiàn)代藝術品，拍賣預展期間所有作品對公眾開放。藝術精品的大量展示，提高了人民群眾的文化修養(yǎng)，培養(yǎng)了保護文物藝術品的社會意識，對于我國傳統(tǒng)文化的傳播、展現(xiàn)和推廣起到了積極作用。同時，定向拍賣和優(yōu)先競買權的制度建立也為國家級博物館提供了新藏品，為我國 美術博 5 物館的藏品拓展創(chuàng)造了有利條件。 2011年遍布全國各地的 1649家畫廊，共舉辦藝術展覽活動 5000余次，印制展覽圖冊 5000余種。展覽大多以免費方式向社會展出，成為向普通民眾介紹傳播文化藝術的重要途徑。以北京地區(qū)畫廊為例， 2011年798藝術區(qū)、草場地藝術區(qū)的當代藝術展覽數(shù)量增加了 50%，既是北京地區(qū)當代藝術展示的主要窗口，也是美術博物館展覽展示的有益補充。 2011年我國拍賣企業(yè)海外巡展達到 30余場，海外公開征集 50余次，足跡遍及亞洲、歐美 100余個城市，我國有 40余家畫廊參與了海外藝術品博覽會和在 國外舉辦展覽展示活動，擔負起了中外文化交流的任務，拓展了藝術品國際流通的渠道，積極體現(xiàn)了國家的文化軟實力。 政府政策與行業(yè)規(guī)范 我國藝術品市場的發(fā)展，雖然是國內經濟改革市場開放的重要成果，但是政府通過公共服務體系的完善和政策法規(guī)的制定，更為我國藝術品市場營造了適宜發(fā)展的外部環(huán)境，體現(xiàn)了積極而有效的推動作用。2011 年是我國藝術品市場政府政策和行業(yè)規(guī)范進一步健全的關鍵一年。特別是 3 月中華人民共和國國民經濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要的正式出臺，明確了“十二五”期間文化產業(yè)發(fā)展的方向和目標。以此為中心， 國務院、中宣傳部、商務部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署等相關部 門 相繼出臺了一系列相關政策法規(guī)和管理辦法，進一步明確我國文化產業(yè)發(fā)展規(guī)劃，為藝術品市場規(guī)范化發(fā)展給予政策保障。在我國藝術品市場自身體制建設方面， 2011 年在文化部、商務部、文物局、工商行政管理總局等相關政府主管部門的引導關注下，國家文物局和我國拍賣行業(yè)協(xié)會，分別采取自上而下、自下而上兩個渠道，積極推動文物藝術品拍賣市場的規(guī)范化，使得我國藝術品市場在有序健康發(fā)展道路上更進一步。 中共中央關于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干 重大問題的決定 10 月，中國共產黨第十七屆中 央委員會第六次全體會議通過中共中央關于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定 (以下簡稱決定 )。決定提出，要加快發(fā)展文化產業(yè)、推動文化產業(yè)成為國民經濟支柱性產業(yè)。分析顯示，在發(fā)展過程中，須堅持市場導向，發(fā)揮市場在文化資源配置中的積極作用；同時要貼近民生，加大政策扶持力度，特別要注重金融市場支持力度。 中華人民共和國國民經濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要 3 月 ， 中華人民共和國國民經濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要 (以下簡 稱綱要 )正式出臺。其中第十篇“傳承創(chuàng)新推動文化大發(fā)展大繁榮”專門提出“推進文化創(chuàng)新”、“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)”等發(fā)展規(guī)劃。綱要特別強調了創(chuàng)新文化內容形式、深化文化體制機制改革、繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)，大力發(fā)展文化事業(yè)，充分發(fā)揮文化引導社會、教育人民、推動發(fā)展的功能，增強民族凝聚力和創(chuàng)造力等內容。 關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定 11 月，國務院下發(fā)關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定 國發(fā) 2011 38 號 ，開始清理整頓包括從事產權交易、文化藝術品交易、 大宗商品中的遠期交易等內容的交易所。 2011 年以來在全國各地如火如荼的文化產權交易所也是清理整頓的內容之一，其中藝術品拆分成“權益份額”的交易模式的調整和修改也勢在必行。 關于貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見 12 月，中宣傳部、商務部、文化部、國家廣電總局、新聞出版總署聯(lián)合出臺了關于貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見 中宣發(fā) 2011 49 號文 ，旨在規(guī)范各地文交所的經營行為，并通過對文交所審批設立程序的強調而提高了準入的門檻。 最高人民法院關于人民 法院委托評估、拍賣工作的若干規(guī)定 6 9 月，最高院出臺最高人民法院關于人民法院委托評估、拍賣工作的若干規(guī)定 法釋 2011 21 號 ，明確了“統(tǒng)一管理”、“統(tǒng)一委托”、“統(tǒng)一進場交易”的司法委托拍賣“三統(tǒng)一”原則，并規(guī)定涉及國有資產、證券類資產的司法委托拍賣，分別通過國有產權交易、證券交易所實施，這使得短時間內拍賣企業(yè)在司法委托拍賣中作用的發(fā)揮充滿不確定性，在客觀上將形成對司法委托拍賣的割據(jù)局面。以司法委托拍賣為主要業(yè)務來源的部分拍賣企業(yè)將可能因此面臨重要的生存考驗。 文化部關于加強藝術品市場管理工作 的通知 11 月，文化部 印 發(fā)了關于加強藝術品市場管理工作的通知 文市發(fā) 2011 55 號 ， 從大力加強藝術品市場建設、依法規(guī)范藝術品市場交易秩序、切實執(zhí)行藝術品市場管理制度、積極推進藝術品市場立法進程等方面進一步規(guī)范了藝術品市場的發(fā)展，并要求各地積極支持畫廊業(yè)發(fā)展，深化藝術品市場誠信制度建設，開展誠信畫廊評選活動，推動藝術品市場行業(yè)協(xié)會建設，引導藝術品市場健康有序發(fā)展。 關于 2012 年關稅實施方案的通知 12 月，國務院關稅稅則委員會下發(fā)了關于 2012 年關稅實施方案的通知 稅委會 2011 27 號 ，決定自 2012 年起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件；雕版畫、印制畫、石印畫的原本；各種材料制的雕塑品原件的進口關稅稅率由 12%降至 6%（暫行 1 年）。這一政策調整，將對推動我國藝術品市場的活躍發(fā)展產生積極作用，同時對北京市建設國際藝術品交易中心、發(fā)揮首都文化中心的示范作用具有重要意義。 關于“十二五”期間促進拍賣業(yè)發(fā)展的指導意見 12 月，商務部提出關于“十二五”期間促進拍賣業(yè)發(fā)展的指導意見 商流通發(fā) 2011 480 號 ，明確了拍賣行業(yè)的發(fā)展目標，將重點放在 完善拍賣業(yè)法律法規(guī)和制度體系 、 培育專業(yè) 化市場 、 加強誠信體系建設和行業(yè)宣傳工作 方面。提出將 支持北京等有基礎和條件的地區(qū)重點發(fā)展文物藝術品拍賣，逐步形成世界文物藝術品交易中心 。文物藝術品 拍賣行業(yè)將向 市場化、專業(yè)化、規(guī)范化 和 信息化 方向發(fā)展。 全國文物拍賣管理工作座談會會議紀要 2 月，國家文物局發(fā)布了全國文物拍賣管理工作座談會會議紀要確定了文物拍賣標的審核重點，被盜竊、盜掘、走私的文物或明確屬于歷史上被非法掠奪的中國流失文物等九類文物不得作為拍賣標的或應嚴格審核；強調要認真研究治理文物拍賣企業(yè)“知假拍假”問題；指出要加強對文物網絡交易活動監(jiān)管 ，對現(xiàn)有涉及文物經營的網站進行評估，逐步建立網絡文物經營準入和網絡交易文物審核的制度。 中國文物藝術品拍賣企業(yè)自律公約 6 月，中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布了中國文物藝術品拍賣企業(yè)自律公約。公約重點對違規(guī)收費、知假拍假、虛假宣傳等方面進行了嚴格規(guī)范與自律。近 60 家主要文物藝術品拍賣企業(yè)承諾遵守，這些企業(yè)業(yè)務量覆蓋當前文物藝術品市場 90%的份額。 市場結構分析 經營主體分析 以經營主體而論，一個相對成熟的藝術品市場應由藝術經紀、畫廊、藝術品拍賣和藝術品博覽會等經營主體共同參與。其中藝術品市場一級市場的經營 主體以畫廊、文物商店為代表，二級市場以藝術品拍賣企業(yè)為核心，兩者在藝術品市場中發(fā)揮著主導性的影響，而藝術經紀、藝術品博覽會等以專業(yè)化的服務方式，承擔著一級市場和二級市場間的溝通紐帶和藝術品交易補充性渠道的使命。 2011年我國藝術品市場呈現(xiàn)出日漸成熟的發(fā)展趨勢。國內的畫廊、藝術品拍賣企業(yè)和藝術品博覽會雖 7 各司其職，但又以藝術品交易為主軸，逐漸加強了彼此之間的扭合與協(xié)作，推動了我國藝術品市場結構性優(yōu)化的進程。此外，各經營主體尤其注重自身專業(yè)化的探索，不斷提升專業(yè)水平和競爭能力，而新型的經營主體如藝術投資基金、藝 術品信托和藝術品網絡交易在經營理念、運營方式等方面推陳出新，體現(xiàn)了我國藝術品市場的創(chuàng)新實踐。 一 、 畫廊 2011 年我國畫廊行業(yè)規(guī)模進一步放大，畫廊總數(shù)量達到 1649 家，同比增長 9%，主要分布于大中型城市之中。北京、上海、香港、臺北是我國畫廊業(yè)的主要聚集區(qū)，北京地區(qū)的畫廊有 721 家，占比 44%，上海地區(qū)有 256 家畫廊，占比 16%，港澳臺地區(qū)有 143 家畫廊，占比 9%。 2011 年我國畫廊行業(yè)的階段性特點是： 1、市場競爭日益加劇 2011 年我國畫廊行業(yè)雖然在整體上呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢頭，但是市場競爭更為激烈，經 營狀態(tài)兩級分化。其原因在于，經過 2000 年至 2007 年的急速發(fā)展和 2008 年至 2010 年面對全球性金融危機的嚴峻形勢之后，我國畫廊行業(yè)已經進入到了品牌競爭、人才競爭、資源競爭的新階段，而粗放型的經營管理和小作坊式的經營業(yè)態(tài)更無法適應新的發(fā)展形勢，優(yōu)勝劣汰勢在必行。一些具有國際視野和運用新的經營方法的畫廊逐步脫穎而出，取得了較好的經營盈利，如北京 798 藝術區(qū)的博而勵畫廊，全年經營收入達到 2000 萬元，凈利潤水平提升較快。根據(jù) 2011 年 4 月 術市場分析研究中心的“畫廊信心度調查”，畫廊銷售業(yè)績表現(xiàn)平穩(wěn)的 占比 74%，銷售業(yè)績非常好的占比 24%，銷售業(yè)績表現(xiàn)不佳的占比 2%，說明目前我國畫廊業(yè)在整體上已經適應了激烈競爭的市場局面，而在競爭中被淘汰的畫廊占比較小。 2、國際資本陸續(xù)進場 自 2008 年以來國際資本陸續(xù)進入我國畫廊行業(yè)，市場格局已經出現(xiàn)變化。畫廊行業(yè)發(fā)展較快的北京、上海和香港地區(qū)，是國際資本持續(xù)關注的主要城市，外資畫廊數(shù)量的增長尤其明顯。國際資本選擇在這些城市開設畫廊的原因，主要是從藝術資源、商業(yè)環(huán)境、城市交通以及人才素質等方面加以考慮。而從國際資本的來源國別來看， 2011 年的特點是歐美地區(qū)已經取代了 日本、韓國等亞洲各國，成為了國際資本的主要來源地，尤其在香港地區(qū)表現(xiàn)得更為明顯。如 2011 年 1 月全球畫廊業(yè)知名品牌高古軒畫廊在香港中環(huán)畢打行開設亞洲的首間分支機構，隨后英國的頂尖級畫廊白立方畫廊（ 在香港開設分店。國際資本的陸續(xù)進場，一方面帶來了國際化經營模式和成熟市場經驗，促進了我國畫廊業(yè)的國際化發(fā)展，一方面也對國內尚未成熟的畫廊行業(yè)造成了競爭壓力。因此在國際資本持續(xù)進場的背景下，本土畫廊如何吸取國外成熟經驗，苦練內功，在國際化的競爭環(huán)境中拓展自己的生存空間，是亟待解決的課題。 3、 地區(qū)優(yōu)勢明顯提高 2011 年我國畫廊行業(yè)的地區(qū)性發(fā)展優(yōu)勢更趨明顯，行業(yè)聚集度進一步提高。從畫廊市場區(qū)域表現(xiàn)來看，目前北京、上海、香港、臺北是我國畫廊業(yè)發(fā)展程度較高的四個城市，尤其是北京、上海兩地不僅集中了國內眾多有代表性的畫廊，專業(yè)化程度較高，而且還出現(xiàn)了多處畫廊產業(yè)的聚集區(qū)。以北京為例，北京以721 家畫廊，占我國畫廊總數(shù)的 44%，同比增加了 116 家，占比上升了 4%；北京也是國內畫廊聚集區(qū)數(shù)量最多的城市，包括了傳統(tǒng)文化聚集區(qū)的“琉璃廠畫廊區(qū)”、自發(fā)聚集形成的“ 798 藝術區(qū)”、“草場地藝術區(qū)”、“宋莊藝術區(qū)” ，以及在規(guī)劃設計前提下所形成的“望京酒廠藝術區(qū)”、“觀音堂藝術區(qū)”等，形形色色的藝術區(qū)構成了頗具規(guī)模的北京畫廊市場。畫廊市場的規(guī)?；l(fā)展，尤其是畫廊聚集區(qū)的出現(xiàn)，對于我國畫廊業(yè)的發(fā)展具有良好的推動作用，但是現(xiàn)階段地區(qū)優(yōu)勢的明顯提高也在一定程度上反映了我國畫廊行業(yè)在整體布局上發(fā)展的不平衡現(xiàn)狀。如何在繼續(xù)推動地區(qū)性優(yōu)勢的同時，又兼顧到各地區(qū)的同步發(fā)展，應該是各地政府和我國畫廊行業(yè)進一步思考的問題。 4、行業(yè)規(guī)范成為共識。 2011 年我國畫廊行業(yè)在加強行業(yè)溝通、規(guī)范行業(yè)行為、提高行業(yè)素質等方面逐漸形成廣泛共識。近 年來伴隨著我國畫廊業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，舊有的經營觀念、經營方式和新的發(fā)展形勢之間矛盾突出，尤其表現(xiàn)在畫廊行業(yè)的誠信經營和規(guī)范經營等方面。因此，急速扭轉我國畫廊行業(yè)自由發(fā)展、無序競爭的現(xiàn)狀，規(guī)范 8 市場經營秩序，改善畫廊行業(yè)整體形象，既是政府主管部分和社會各界的希望，也是行業(yè)自身健康發(fā)展的要求。 2011 年文化部文化市場司為了進一步推動我國畫廊行業(yè)的誠信經營，繼續(xù)在全國推出“誠信畫廊”的評比和考核，樹立了一批具有行業(yè)示范作用的畫廊案例，體現(xiàn)了政府主管部門的管理力度和管理決心。在行業(yè)自律方面， 2011 年在北京市文化局的主導 下，程昕東國際當代藝術空間、百雅軒、北京公社、長征空間、博而勵、偏鋒藝術、世紀翰墨、亞洲藝術中心、星空間、藝凱旋藝術空間等畫廊聯(lián)合發(fā)起成立了國內首家畫廊行業(yè)的專業(yè)團體 “北京畫廊協(xié)會”，隨后上海地區(qū)的畫廊業(yè)自發(fā)組織了“上海畫廊聯(lián)盟”。畫廊行業(yè)協(xié)會和畫廊聯(lián)盟的成立，不僅有助于與政府相關部門的溝通，有助于畫廊間的資源互補和行業(yè)規(guī)范，同時也扭合了行業(yè)內的發(fā)展力量，塑造了行業(yè)的整體形象，協(xié)調了行業(yè)間的相互關系，加強了與海外畫廊界的互動，為我國畫廊業(yè)提供了可持續(xù)發(fā)展的條件。 二 、 藝術品拍賣 2011 年我國藝術品拍 賣行業(yè)整體發(fā)展良好， 繼續(xù)延續(xù)規(guī)?；l(fā)展的態(tài)勢。 2011 年 取得國家文物局文物拍賣企業(yè)資質的拍賣企業(yè)共有 308 家，同比增長 18%，取得一類文物拍賣企業(yè)資質的拍賣企業(yè)達到 95 家。2011 年有 240 家藝術品拍賣企業(yè)舉辦拍賣活動，同比增長 38%。全年共舉辦 450 場拍賣活動，上拍量為 44萬件， 同比增長 47%，總成交量為 32 萬件，同比增長 39%， 交易額為 975 億元，同比增長 66%， 再創(chuàng)歷史新高。 另 據(jù)法國 站的數(shù)據(jù)， 2011 年中國在全球純美術品拍賣市場所占份額達到 同比增長 蟬聯(lián)世界排名第 一，顯示出目前我國藝術品拍賣業(yè)在全球較為強勁的發(fā)展態(tài)勢，進一步鞏固了我國在全球藝術市場中的核心地位。 2011 年我國藝術品拍賣行業(yè)的具體發(fā)展特征是： 1、沖擊全球市場舊有格局 根據(jù)國外統(tǒng)計數(shù)據(jù)，在全球藝術品拍賣成交額前 10 位的拍賣公司中，國內藝術品拍賣公司占比 40%。其中，中國嘉德、北京保利全球排名第三、第四，北京匡時、北京翰海分列全球第五、第七。在我國藝術品拍賣企業(yè)的強勁沖擊下，全球藝術品拍賣的老牌企業(yè)蘇富比、佳士得的市場統(tǒng)治力有所下降。 2000 年蘇富比、佳士得兩家拍賣公司的成交總額全球占比曾達到 73%， 2011 年則已經下降到了 47%，反映出了此消彼長的格局性變化。在另一方面，雖然以蘇富比、佳士得為代表的西方藝術品拍賣業(yè)出現(xiàn)了明顯的業(yè)績滑坡，但是它們自身實力仍不可低估， 2011 年蘇富比、佳士得仍以全年 58 億美元、 57 億美元的成交額名列全球前兩位，我國藝術品拍賣企業(yè)與它們之間的差距明顯，尚無法在短期內撼動它們在世界的領先地位。 2、北京、香港形成拍賣“雙中心” 2010 年以來隨著我國拍賣企業(yè)的崛起，逐漸形成了北京、香港“雙中心”的市場格局，也凸顯了全球藝術品拍賣市場多中心化的市場趨勢。 2011 年北京、香港兩地 藝術品拍賣市場的競爭漸趨激烈，反映出在新格局形成的過程中圍繞著中心話語權爭奪的白熱化。從 2011 年的情況來看，北京地區(qū)的藝術品拍賣企業(yè)主要是通過規(guī)?；陌l(fā)展，建立起了針對香港藝術品拍賣市場的優(yōu)勢，具體表現(xiàn)在拍賣專場的數(shù)量比、在拍賣成交金額的總量比等方面，如中國嘉德、北京保利分別以 121 億元、 112 億元的總成交額，領先于香港佳士得和香港蘇富比。以香港佳士得、香港蘇富比為核心的香港藝術品拍賣市場，又以在書畫拍賣上的精致運作、瓷器古董拍賣上的“高、精、尖”形成特色，強化了香港藝術品拍賣企業(yè)的專業(yè)化水準和國際化能力 ，同時依靠良好的商業(yè)投資環(huán)境和優(yōu)異的商業(yè)服務系統(tǒng)，香港同樣成為了海外藝術品拍賣市場增長最快的地區(qū)，其對亞洲乃至全球的市場影響力也逐步擴大。 3、新公司的強勢登場 2011 年我國藝術品拍賣業(yè)的增長，還表現(xiàn)在新的藝術品拍賣企業(yè)的不斷涌現(xiàn)上。據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，截止到 2011 年 12 月 31 日國內文物藝術品拍賣企業(yè)已經達到了 308 家，同比增加了 56 家。在新增企業(yè)中，北京有 23 家，占 41%，長三角地區(qū)有 17 家，占 30%，其它地區(qū) 16 家，北京、上海兩地的增長幅度最大，這也從一個側面反映出國內藝術品拍賣集中化發(fā)展 的趨勢。 2011 年新拍賣企業(yè)不斷涌現(xiàn)的原因，概括起來有：“十二五”期間 國家加大了對于文化產業(yè)尤其是藝術品行業(yè)的政策支持， 我國 藝術品拍賣市場還有較大的發(fā)展?jié)摿陀臻g， 建立文化產業(yè)平臺，有效整合資源，實現(xiàn)產業(yè)轉型， 9 介入藝術產業(yè)，提升公司的文化品牌和多樣化發(fā)展的企業(yè)需要。新拍賣企業(yè)的加入， 既導致了我國藝術品拍賣市場的激烈競爭，同時也給市場帶來了新的發(fā)展活力。其中 一些新的拍賣公司由于具有金融資本的背景，因此在企業(yè)治理、商業(yè)運作、資金實力等方面與傳統(tǒng)類型的藝術品拍賣公司相比更具優(yōu)勢，推動了我國藝術品拍賣企 業(yè)的專業(yè)化發(fā)展。 2011 年我國藝術品拍賣企業(yè)在經營策略上更加多元化，呈現(xiàn)出如下一些特點： 1、注重對海外的拓展 隨著國內藝術品拍賣資源的日益枯竭， 2009 年之后我國藝術品拍賣企業(yè)加大海外征集的力度。如中國嘉德、北京保利、北京匡時等藝術品拍賣公司，先后到美國的洛杉磯、紐約、舊金山等地征集藏品，拓展了拍品的來源渠道。為了在海外能夠更加便利地接觸藏家資源和實現(xiàn)長期的追蹤服務， 2011 年我國藝術品拍賣企業(yè)紛紛在北美地區(qū)增設代表處。如 2011 年北京匡時率先在北美增設代表處，此后中國嘉德、北京保利相繼在美國紐約等地成 立派出機構，邁出了中國藝術品拍賣企業(yè)向海外拓展的堅實步伐，體現(xiàn)出我國藝術品拍賣公司融入全球藝術品拍賣市場競爭格局的信心和魄力。 2、深度挖潛內地市場資源 在注重向海外市場拓展的同時， 2011 年我國藝術品拍賣公司也積極關注內地市場的變化。目前國內藝術品拍賣企業(yè)普遍注重拍賣預展和巡展，并將拍賣預展地點從北京、上海等一線城市向內地省會城市推廣拓展。如 2011 年春拍期間，中國嘉德首次在廈門“謙記古美術館”舉辦預展巡展，首次進入福建地區(qū)，預展內容，既包括瓷器、玉器等古代工藝品，也包括了珠寶、翡翠、腕表等收藏品，反映了 拍賣企業(yè)針對地區(qū)性買家特點的營銷策略； 2011 秋季拍賣預展期間，中國嘉德又在杭州、西安、鄂爾多斯等地進行巡展，這是為了爭取更多內地買家資源的舉措，同樣是拍賣企業(yè)有目的增強自我營銷能力的方式方法。 3、拍賣品類的多元化 2011 年我國藝術品拍賣市場的拍品構成進一步多樣化。除了明清家具、古琴、郵品、錢幣、紫砂壺等時下喜聞樂見的拍品門類之外，國內藝術品拍賣企業(yè)紛紛“試水”一些以往未曾或很少被列入拍賣序列的拍品類型，如西泠印社拍賣公司推出的“中國首屆明清竹雕專場”、“中國歷代庭園藝術石雕專場”和“中國首屆歷代紫砂盆 專場”，北京華辰拍賣公司推出的“蘇繡藝術精品專場”，上海朵云軒拍賣公司推出了“名家篆刻印譜專場”，北京保利拍賣公司推出的“清代宮廷服飾”夜場拍賣等等。這些新辟或者增設的拍賣專場，既突破了傳統(tǒng)藝術品資源征集的困局，也針對藝術收藏愛好者的日益多元化而積極調整，對于我國藝術品拍賣市場多樣化的拍品構成也起到推動的作用。 雖然我國藝術品拍賣行業(yè)取得了全球矚目的發(fā)展業(yè)績，但是目前藝術品拍賣行業(yè)仍存在著假拍、拍假、私下交易和買家不付款的不良現(xiàn)象，既影響到了我國藝術品拍賣行業(yè)的整體形象，也成為了行業(yè)自身可持續(xù)性發(fā)展的制約因 素。如買家不付款的情況，在 2011 年已經成為社會各界普遍關注的話題。據(jù)雅昌藝術網數(shù)據(jù)統(tǒng)計， 2011 年我國藝術品拍賣市場買家不付款率高達 40%。除了國內外宏觀經濟的客觀影響因素之外，國內藝術品拍賣行業(yè)的誠信問題已經成為了現(xiàn)階段亟待解決的頭等大事。 2011 年中國拍賣協(xié)會作為行業(yè)組織，多次牽頭召開由行業(yè)從業(yè)人員和社會各界專家參與的專題會議，就國內藝術品拍賣行業(yè)的誠信問題商討解決方案和實施路徑，強調國內藝術品拍賣企業(yè)必須在競爭中潔身自好，樹立品牌意識，自覺按照拍賣法和相關法律法規(guī)，在誠信、透明、公平、公開、公 正的基礎上合法合理經營。 6 月 中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布了中國文物藝術品拍賣企業(yè)自律公約，公約重點對違規(guī)收費、知假拍假、虛假宣傳等方面進行了嚴格規(guī)范和提出自律要求，有近 60 家國內文物藝術品拍賣企業(yè)承諾遵守公約。 針對我國藝術品拍賣市場的突出問題， 2011 年政府主管單位也在行業(yè)監(jiān)管上加大力度。 11 月 文化部下發(fā)了文化部關于加強藝術品市場管理工作的通知， 12 月商務部提出了關于“十二五”期間促進拍賣業(yè)發(fā)展的指導意見 。 這些政策的相繼出臺，充分反映了國家政府對于國內藝術品拍賣市場的關注，明確了我國拍賣行業(yè)的發(fā)展目標 ，推進了 拍賣業(yè) 的 法律法規(guī) 和 制度體系 的完善， 加強誠信體系建設和行業(yè)宣傳 等工作 ，為我國藝術品拍賣業(yè)的可持續(xù)性發(fā)展建立了良好的政策環(huán)境。 10 三 、 藝術品博覽會 2011 年我國藝術品博覽會整體發(fā)展勢頭穩(wěn)定，市場活躍度和影響力明顯增強，市場規(guī)模有所擴張，參展商數(shù)量同比上升了 40%，銷售價格整體提高 30%。與此同時，隨著我國經濟環(huán)境和藝術品市場的全面發(fā)展，2011 年國內藝術品博覽會在地域差異性上日趨明顯，展會質量、資源整合、服務創(chuàng)新等方面也呈現(xiàn)出了新的特點。 2011 年我國藝術品博覽會的特點是： 1、地區(qū)差異日趨明顯 隨 著中國藝術品市場的進一步發(fā)展，我國藝術品博覽會行業(yè)的地區(qū)差異日趨明顯。 2011 年北京、香港兩地藝術品博覽會憑借地區(qū)資源優(yōu)勢得到了長足發(fā)展，打破了 2000 年以來京、滬、港“三足鼎立”的既有格局。其中北京地區(qū)的藝術博覽會，依托北京在我國政治、經濟、文化中的中心地位，立足于北京的藝術家資源、美術院校資源、藝術媒體資源，尤其是在畫廊規(guī)模、藏家群體以及藝術愛好者等諸方面的區(qū)位優(yōu)勢，在 2011 年表現(xiàn)出了很高的活躍度和跨界的整合力。以藝術北京當代藝術博覽會為例，自 2006 年成立以來，展會規(guī)模、展商構成、參觀人次、成交狀 況等方面穩(wěn)步前進。 2011 的藝術北京當代藝術博覽會，來自 20 個國家和地區(qū)的 111 個專業(yè)機構參展，國內、港臺地區(qū)和海外的參展比例達到了 64： 15： 21 的合理水平，初步實現(xiàn)了藝術北京“團結亞洲，融入國際”的發(fā)展定位。為期 4 天的藝術北京當代藝術博覽會，參觀人數(shù)達 4 萬人，展會交易活躍，展會成交金額突破 1 億元，成交的畫廊占比 90%以上，國內買家的比例達到了 70%，體現(xiàn)了國內買家對于藝術品博覽會交易形式的廣泛關注。 2011 年香港地區(qū)、臺灣地區(qū)的藝術品博覽會也穩(wěn)步發(fā)展。香港國際藝術展（ 自 2008 年創(chuàng)辦以來，經過四年發(fā)展已經成為亞洲地區(qū)頂尖的國際性藝術展會之一。香港國際藝術展的國際化發(fā)展方向和增長速度已經吸引了歐美地區(qū)的廣泛關注，而 2011 年全球藝術品博覽會品牌巴塞爾藝術博覽會（ 股香港國際藝術展，更確定了其全球化的發(fā)展方向。 2011 年香港國際藝術展的實際交易情況表現(xiàn)良好，參展畫廊在數(shù)量和質量上都有明顯提高，而從巴塞爾入股的舉動來看，全球藝術品博覽會業(yè)普遍看好香港地區(qū)藝術品展會的發(fā)展前景。 2、戰(zhàn)略合作資源共享 2011 年我國藝術品博覽會行業(yè)，出現(xiàn)了戰(zhàn)略合作和資源共享的行業(yè)發(fā) 展新趨勢。 4 月，藝術北京宣布與香港國際古玩及藝術品博覽會正式確立戰(zhàn)略合作伙伴關系，進行全面的合作與交流，其內容將涉及畫廊資源的互換交流，收藏家團體的合作訪問，媒體宣傳支持及學術教育交流共享等多個方面。香港國際藝術展和亞洲藝術文獻庫（ 的合作也更加緊密，通過合作香港國際藝術展提升了學術地位，作為創(chuàng)立于香港而輻射東亞地區(qū)的亞洲藝術文獻庫也借助這種合作關系，搭建起了面向公眾、服務社會的公共平臺，提高了自身的社會影響力。此外創(chuàng)辦僅兩年的藝術廣東（ 也和香港國際古玩及藝術品博覽會達成戰(zhàn)略合 作關系，得到了參展商資源上的海外支持，取得了發(fā)展速度上的倍增效應。因此，藝術品博覽會的戰(zhàn)略合作和資源共享，不但能夠提升彼此的品牌影響力和服務質量，同時也以豐富的合作形式，取長補短，推動行業(yè)的多元化發(fā)展。 3、提升質量完善服務 2011 年我國藝術品博覽會，在注重展會質量和提升服務水平上繼續(xù)加大力度，取得了較好的進步。藝術品博覽會，首先必須通過對參展商的專業(yè)審核來把好展會的質量關， 2011 年國內的藝術品博覽會通過建立學術委員會等方式方法，不斷提高招展的專業(yè)水準和服務水平。如 2011 藝術北京，在招展過程中強調和專 家一起建立參展商的核心名單，在確定參展商名單之后長期跟蹤畫廊的營運，并在審核資格通過后進一步與各參展商的聯(lián)絡溝通，通過對參展作品的積極建議，為展會質量的提升打下基礎。藝術品博覽會的成功與否還取決于展會的招商能力和營銷策略。作為藝術品交易的大型平臺，通過不斷提高招商的專業(yè)水準和針對性服務，我國藝術品博覽會逐漸摸索出一套有關招商的服務方案，其中在 戶服務方面更加多樣化。如 2011 藝術北京，除傳統(tǒng)的“ 場”之外，根據(jù)自己的定位并結合所在城市的優(yōu)勢，推出了豐富多樣的藝術品賞鑒活動和 項服務，吸引了 眾多藝術收藏家和美術愛好者的參與。 由于我國藝術品博覽會起步較早但成熟較晚，很多服務環(huán)節(jié)和服務流程仍是缺環(huán)，在藝術品博覽會和所在城市的互動上也缺乏經驗，同時國內藝術品博覽會的國際化水平普遍較低，缺乏國際化的視野和接軌 11 全球的渠道。與此同時，人才的匱乏、專業(yè)化的不足、團隊的不穩(wěn)定也是制約現(xiàn)階段國內藝術品博覽會發(fā)展的不利因素。 2011 年我國藝術品博覽會普遍出現(xiàn)了決策層和執(zhí)行團隊動蕩的現(xiàn)象，如創(chuàng)辦于 2007 年上海藝術博覽會當代國際藝術展，原由意大利博羅尼亞展覽集團出資掌控，自成立以來數(shù)次更換展會執(zhí)行團隊， 2011 年 執(zhí)行總監(jiān)再次出現(xiàn)更換，由意大利人 替連續(xù)兩屆擔任總監(jiān)的秦思源，呈現(xiàn)了很多不確定性，不利于展會的穩(wěn)定發(fā)展。 四 、 藝術經紀 藝術經紀具有悠久的歷史，也是藝術品市場交易中不可或缺的中介角色。藝術經紀在藝術品市場中的作用大致體現(xiàn)在兩個方面，即通過“撮合”活躍和潤滑藝術品市場交易，通過經紀代理的方式為藝術資源找到市場需求。從服務對象而言，藝術經紀可以分為服務于買方市場的藝術經紀和服務于藝術家的藝術經紀。服務于買方市場的藝術經紀，其經紀行為又分為“買”和“賣”兩種，即幫助“買家”購 入藝術資產和幫助“買家”處置藝術資產。 2011年隨著我國藝術品市場的快速發(fā)展，藝術經紀的作用有所增強，其經營活動日趨活躍。其中，服務于買方市場的藝術經紀人和經紀活動增長明顯，活躍領域有所擴大。其主要原因是國內藝術品買家群體日益擴大，而新入場的買家群體對于藝術品及其交易活動缺乏基本認識和經驗體會，需要借重于專業(yè)性的顧問咨詢，由此擴大了對藝術經紀的現(xiàn)實需求。 2011年服務于藝術家的藝術經紀和藝術經紀活動也呈現(xiàn)出增長態(tài)勢，其