景觀設(shè)計手法綜述

景觀設(shè)計組景手法綜述 通過 空間結(jié)構(gòu) 的變化，運(yùn)用各種組織手法把各種景觀的 美學(xué)要素 展現(xiàn)在人的面前，通過一系列 視覺刺激、聽覺刺激及其它感官刺激 ，使人產(chǎn)生美的感受。 景觀美感的形成： 總體布局 結(jié)構(gòu)方式 空間形態(tài) 景觀要素 （幾何因素 物理因素 人文因素） 景觀組景涉及的內(nèi)容： 一、景觀環(huán)境及用地選擇 “相地合宜，構(gòu)園得體 ” 計成 圓冶 1、選擇適合構(gòu)園的自然環(huán)境，在保護(hù)自然景色的前提下去構(gòu)園。 “ 自成天然之趣，不煩人事之功 ” 2、 利用自然環(huán)境，進(jìn)行人工構(gòu)園的方法。（借鑒名景和畫譜） 計成 關(guān)同（五代）、荊浩（后梁） 謝眺（南北朝） 李昭道（唐）、黃公望（元） 二、景觀結(jié)構(gòu)與布局 相關(guān)要素： 性質(zhì) 功能 組成 自然環(huán)境 1、總體結(jié)構(gòu)的幾種類型 自然風(fēng)景園： 自然景觀因素（遠(yuǎn)山峰巒、地平線變化、水體空間、自然樹群） 人工景物（體型端正、比例尺度勻稱） 形體單純，比例和諧，構(gòu)圖完美，風(fēng)格典雅。 以建筑功能為主的庭園： 以山為主體 以水面為主體 山水建筑混合 以草坪、種植為主體。 2、 總體空間布局 （ 1）景區(qū)空間的劃分與組合 單一空間 大空間 目的：在總體結(jié)構(gòu)上，為庭院展開功能布局、藝術(shù)布局打下基礎(chǔ)。 劃分手段：實體構(gòu)件 主次景區(qū)各有主題，形式、大小、開合、高低、明暗對比。 （ 2）景區(qū)空間的序列與景深 空間序列：人們沿著觀賞路線和園路行進(jìn)時（動態(tài)），或接觸園內(nèi)的某一環(huán)境空間時（靜態(tài)），客觀上是存在空間程序的。若想獲得某種功能或景園藝術(shù)效果，必須使人的視覺、心理和行進(jìn)速度、停留的空間，按節(jié)奏、 按功能、藝術(shù)的規(guī)律性去排列程序，稱為空間序列。 通過序列形成層次感和景深 登高 下降 過橋 越澗 開朗 封閉 遠(yuǎn)眺 俯瞰 室內(nèi) 室外 節(jié)奏感 二段式：序景 起景 發(fā)展 轉(zhuǎn)折 高潮 尾景 三段式：序景 起景 發(fā)展 轉(zhuǎn)折 高潮 轉(zhuǎn)折 收縮 （ 3）觀賞點(diǎn)和觀賞路線 以人的動、靜和相對停留空間為條件，有效地展開視野和布置各種主題景物。形成網(wǎng)點(diǎn)線路構(gòu)成全園的結(jié)構(gòu)骨架。 1）路網(wǎng)與景區(qū)面積在密度上和形式上應(yīng)保持分布均衡、防止奇疏奇密 2）線路網(wǎng)點(diǎn)的寬度和面積、出入口數(shù)目應(yīng)符合園內(nèi)的容量，以及疏散方便、安全的要求。 3）園入口的設(shè)置，對外應(yīng)考慮位置明顯，順合人流流線，對內(nèi)要結(jié)合導(dǎo)游路線。 。 4）每條線路總長和游覽時間應(yīng)適應(yīng)游人的體力和心理要求。 三、景觀造景藝術(shù)手法 1、主景與配景（次景） 處理好主次關(guān)系，起到提綱挈領(lǐng)的作用。 主景要突出。 配景對主景起陪襯作用，是主景的延伸和補(bǔ)充。 主景體量加大或增多 視線焦點(diǎn) 動勢集中 軸線對應(yīng) 色彩突出 占據(jù)重心 2、抑景與揚(yáng)景 欲揚(yáng)先抑 在入口區(qū)段設(shè)置障景、對景和隔景，通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉(zhuǎn)折，再通過透景引導(dǎo)，豁然開朗，到達(dá)開敞空間。 留園入口古木交柯庭院 留園明瑟樓與涵碧山房 中部山池 留園曲溪樓 清風(fēng)池館 3、實景與虛景 通過空間圍合狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。 4、夾景與框景 夾景：設(shè)障礙左右夾峙 框景：四周圍框 達(dá)到深遠(yuǎn)層次的美感，在大環(huán)境中摘取局部景點(diǎn)加以觀賞。 八音澗山谷 由魚藻軒遠(yuǎn)望西堤及玉泉山 湖區(qū)景色 仿杭州西湖蘇堤 5、前景與背景 把主景適當(dāng)集中，在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、樹叢或者草地、水面、天空作為背景，用色彩、體量、質(zhì)地、虛實等因素襯托主景，突出景觀效果。 海棠春塢院景 6俯景與仰景 利用改變地形、建筑高低的方法，改變游人視點(diǎn)的位置，出現(xiàn)仰視或俯視效果。 諧 趣 園 拂云亭 經(jīng)塔 7、內(nèi)景與借景 內(nèi)景：以內(nèi)部觀賞為主 外景：以外部觀賞為主 借景：有意識把人的目光引向外界去獵取景觀信息。 由池北向南望 在叢樹空隙中可看見錫山上的龍光塔，將園外景色借入園內(nèi)。 山池 從水池東面向西望又可看到惠山聳立在園內(nèi)假山的后面，增加了園內(nèi)的深度。 中國古典園林的構(gòu)成要素 園林建筑：圍墻 8、季相造景 利用四季變化創(chuàng)造四時景觀 湖山秀麗、芝徑云堤 山區(qū)秋色、磬（ 峰 金山亭、南山積雪亭 蒼浪亭 虎丘晴雪 留園可亭秋色 網(wǎng)獅園雪景 四、景觀空間藝術(shù)布局 1、靜態(tài)空間藝術(shù)構(gòu)圖 是指相對固定空間范圍內(nèi)的審美感受。 在一個相對獨(dú)立的環(huán)境中，有意識地進(jìn)行構(gòu)圖處理，就會產(chǎn)生豐富多彩的藝術(shù)效果。 （ 1）風(fēng)景界面與空間感 風(fēng)景界面：局部空間與大環(huán)境的交接面。 巧妙地利用不同的風(fēng)景界面組成關(guān)系，進(jìn)行景觀空間造景，會給人們帶來靜態(tài)空間的多種藝術(shù)魅力。 （ 2）靜態(tài)空間的視覺規(guī)律： 1）最宜視距： 清晰視距： 25 觀景視距： 30 識別景物： 150 辨認(rèn)輪廓： 500m 發(fā)現(xiàn)物體： 1200 2)最佳視域 垂直視角： 130度（ 30度） 水平視角： 160度（ 45度） 靜觀景物的最佳視距：景物高度的 2倍或?qū)挾鹊?最佳視點(diǎn)：垂直視角 18度（景物高的 3倍距離）、 27度（ 2倍距離）、 45度（ 1倍） 3）遠(yuǎn)視景 仰視高遠(yuǎn)：視景仰角大于 45度、 60度、 90度，高大感、宏偉感、崇高威嚴(yán)感。 俯視深遠(yuǎn)：視景俯視角小于 45度、 30度、 10度，深遠(yuǎn)感、深淵感、凌空感。小于 0度時，產(chǎn)生欲墜危機(jī)感。 中視平遠(yuǎn)：以視平線為中心的 30度夾角視場。廣闊寧靜、坦蕩開朗感。 2、動態(tài)序列的藝術(shù)布局及創(chuàng)作手法 流動空間：自然風(fēng)景的時空轉(zhuǎn)換，游人的步移景異。 故宮從大明（清）門至奉天（太和）殿，先后通過五座門、六個閉合空間（庭、院、廣場），總長約 1700米；其間共有三個高潮：天安門、午門、太和殿。 由大明門進(jìn)入狹長逼仄的千步廊空間之后，出現(xiàn)橫向開展的天安門廣場，迎面矗立著高大的天安門城樓，形成強(qiáng)烈的對比效果。 天安門前漢白玉金水河橋和華表、石獅等，鮮明地襯托出暗紅的門樓基座，形成第一個強(qiáng)烈感人的高潮。 進(jìn)入天安門，與端門之間形成一個較小空間，頓為收斂；然后過端門，呈現(xiàn)一個縱深而封閉的空間，盡端是雄偉的午門，有蕭殺壓抑的氣氛，構(gòu)成第二個高潮。 午門與太和門之間，又變?yōu)闄M向廣庭，舒展而開曠。經(jīng)太和門入太和殿前廣場，頓覺宏偉莊嚴(yán)，正前方是巍蛾崇高，凌駕一切的太和殿，形成第三個高潮。 （ 1）風(fēng)景序列的起結(jié)開合 地形起伏、水系環(huán)境、植物群落、建筑空間的有頭有尾，有收有放。 瞻 園 （ 2）風(fēng)景序列的斷續(xù)起伏 利用地形地勢變化，將景點(diǎn)拉開距離，景序發(fā)展游程起伏