科倫巴藝術博物館..

1、科倫巴藝術博物館科倫巴藝術博物館 建筑師：彼得建筑師：彼得卒姆托卒姆托 kolumba museum, cologne, kolumba museum, cologne, germany,2007, peterzumthorgermany,2007, peterzumthor kolumba museumkolumba museum peter peterzumthorzumthor kolumba museumkolumba museum peter peterzumthorzumthor 建筑師簡介建筑師簡介 彼得卒姆托（peterzumthor）1943年 出生于瑞士巴塞爾，他的父親是一

2、位出色的木 匠，他從15歲開始在一家木匠作坊當學徒； 1963年在巴塞爾工藝美術學校學習藝術的初級 課程，隨后是家具設計；1966年在紐約普拉特 學校作為訪問學生學習建筑和設計；1988年在 瑞士格勞賓登州歷史保護委員會擔任建筑師； 1979年開始在瑞士格勞賓登州哈爾登斯泰因開 辦事務所。 建筑師簡介建筑師簡介 在開辦事務所的20年中，卒姆托的作品數量并不多，并且多數位于阿 爾卑斯山的偏遠山區(qū)。應該說隨著2000年德國漢諾威世界博覽會瑞士館的 成功設計，卒姆托達到了自己事業(yè)的巔峰，但之后雖然聲名大噪，卒姆托 卻少有作品面世，他只接受自己感興趣的項目委托，并且每一個項目都是 精雕細琢，力求完美。

3、 建筑師簡介建筑師簡介 卒姆托面世的部分建筑作品列表如下： 羅馬考古遺址保護館，庫爾，格勞賓登州，1986年 卒姆托工作室，1986年 圣本尼迪克特教堂，蘇姆威格，格勞賓登州，瑞士，1986年 望月住宅，韋爾薩姆，格勞賓登州，瑞士，1994年 瓦爾斯溫泉浴場，瓦爾斯，格勞賓登州，瑞士，1996年 布雷根茨美術館，布雷根茨，奧地利，1997年 2000漢諾威博覽會瑞士館，德國，2000年 柯倫巴藝術博物館，科隆，德國，2007年 建筑師簡介建筑師簡介 peter zumthor 的作品尺度都不大，但是他的每一棟建筑物對于基地 和整體的計劃有著很周詳的考慮，反應出不同的感受。每一個作品都反應 出人

4、對于建筑物基本元素、位置、材料、空間和光線的感覺。 卒姆托從業(yè)2 0年來，所獲的一些主要獎項： 恩利希雪林建筑獎，卡爾斯魯厄，1996年 嘉士伯建筑獎，哥本哈根，1998年 歐洲建筑密斯凡德羅獎，巴塞羅那，1999年 普利茨克獎，布宜諾斯艾利斯，2 0 0 9年 建筑師創(chuàng)作背景建筑師創(chuàng)作背景 社會背景社會背景 1、瑞士的城市性格和 建筑特征 瑞士的城市多半是依山 跨河而建，布局基本上是沿 山坡的等高線開設道路和建 造房屋 。他們的城市與自 然地形融合在一起（如圖）。 瑞士的建筑也充滿著濃 厚的鄉(xiāng)土特色。很重要的一 點是：瑞士地理特征和木構 手法，深深影響了瑞士的建 筑傳統(tǒng)。 建筑師創(chuàng)作背景建筑

5、師創(chuàng)作背景 2、瑞士的地域風情 瑞 士 是 個 田 園 國 度 （城市和鄉(xiāng)村并沒有明顯 的界限如圖），也是歷史 文化之國。瑞士文化既延 續(xù)了古羅馬的傳統(tǒng)，又受 到巴洛克的影響；瑞士既 是歐洲的文化傳統(tǒng)，又有 著濃厚的地方色彩。這便 是卒姆托的建筑創(chuàng)作賴以 生長的土壤。卒姆托在建 筑中對材料的運用，對構 造的處理，以及對環(huán)境的 尊重都是地域特征的體現(xiàn)。 建筑師創(chuàng)作背景建筑師創(chuàng)作背景 文化背景文化背景 1、戰(zhàn)后歐洲藝術的發(fā)展 戰(zhàn)后，歐洲的藝術家不滿于美國強勢文化的侵擾和歐洲作為傳統(tǒng)藝術 中心的衰敗，對藝術的手法、觀念等進行大膽的創(chuàng)新和嘗試，卒姆托不可 避免的受到這些藝術思潮的影響。包括約瑟夫波伊斯

6、（joseh beuys）、 波伊斯、貧窮藝術等。 2、瑞士現(xiàn)代建筑的發(fā)展 瑞士各民族間的平等、民主和寬容以及幾百余年的持久和平，瑞士建 筑便有祥和安寧、優(yōu)雅精細與樸實的特征。 3、極少主義建筑-主要手法來源 密斯的“少就是多”、當代的極少主義 建筑師理念建筑師理念 1 1、卒姆托的現(xiàn)象學建筑思想、卒姆托的現(xiàn)象學建筑思想 概括來講現(xiàn)象學是一門關于事物與意識關系的學問。建筑設計操作是 相對獨立于現(xiàn)象學的，現(xiàn)象學對建筑設計的作用是建立在設計能力的基礎 上。卒姆托的設計技能-對材料以及空間的感受和場地的把握-使現(xiàn)象 學的“事物性”和“意識”得以實現(xiàn)。 建筑師理念建筑師理念 卒姆托設計的瓦爾斯溫泉浴場

7、（如圖），他并沒有以現(xiàn)象學的名義來 闡述他的設計思想，但是我們卻實實在在的看到了一個建筑現(xiàn)象學的代表 作。他的兩個設計要素：對材料的（光線也是一種材料）以及對空間的感 受和對場地的把握與現(xiàn)象學中強調的“事物性”和“意識”的立足點相對 應。 建筑師理念建筑師理念 2 2、卒姆托的批判的地域主義思想、卒姆托的批判的地域主義思想 建筑是一個地區(qū)的產物，扎根于具體的環(huán)境中，建筑的地域性指建筑 的具體地形、地貌和周邊環(huán)境、一個地區(qū)的歷史文化傳統(tǒng)。卒姆托將地域、 場所、對象、文化視為創(chuàng)作的必要基礎，創(chuàng)作時不同地域不同對象。 建筑師理念建筑師理念 3 3、卒姆托的極少主義設計思想、卒姆托的極少主義設計思想

8、極少主義建筑始于密斯，他提出“少就是多”，建筑朝著單純、邏輯 的方向發(fā)展，并最終形成了現(xiàn)代主義建筑。 卒姆托的極少主義建筑思想和密斯的有著本質的區(qū)別，其極少主義 建筑在繼承現(xiàn)代主義建筑的一些本質原則的基礎上，理性與嚴謹，在簡約 的表象下賦予建筑復雜的意義。 建筑師理念建筑師理念 卒姆托認為從一個過分混亂的環(huán)境進入一個十分簡單的環(huán)境，這樣的 感受是令人震驚的。卒姆托本身對于現(xiàn)今社會上太過于復雜的現(xiàn)象以及對 過去舊有事物的尊重，使得他希望他的建筑作品以一種較低的姿態(tài)呈現(xiàn)， 去除矯飾的事物，剔除創(chuàng)作中不客觀的自我情感表現(xiàn)，以抽象隱喻的外的 形表現(xiàn)出對外在事物的應對，堅持以極其簡約、樸素形式來表達豐富

9、的內 涵，他的作品表達的是建筑本身，體現(xiàn)著對場所和環(huán)境的尊重。 建筑師理念建筑師理念 在卒姆托看來，美在于物質的 濃縮；環(huán)境是永恒的動態(tài)平衡，是 延續(xù)的，場所與環(huán)境是建筑創(chuàng)作時 不可拋棄的。 卒姆托的建筑大多數來自于瑞 士的山區(qū)中，和山地環(huán)境對話并建 立起新的場地平衡，對山地建構文 化的尊重是這些建筑的特點。 1989年建成的圣本尼迪克特教 堂（如圖）盤旋在陡峭的山坡上，如 同一艘拋錨的太空船。 建筑師理念建筑師理念 教堂室內的地 板聽起來是真空空 的，這提示了下部 空置的無使用意義 的空間，準確表達 了場所的特點。墊 層隨著地形變化， 人們踩在地板上能 聽到不同的回聲， 以此感受到地形的 變

10、化。 建筑師理念建筑師理念 又如瓦爾斯 溫泉浴場一開始 就被設計成山的 一部分，它是山 中一個石頭構筑 的被掏空的巨大 石塊。從遠處看 瓦爾斯溫泉浴場 建筑如同插入山 中的巨石，與周 圍原本存在的建 筑和諧共處（如 圖） 建筑師理念建筑師理念 卒姆托的極少主義在其建筑中的體現(xiàn)：卒姆托的極少主義在其建筑中的體現(xiàn)： 1、簡約、純粹空間 在卒姆托的建筑作品 中沒有復雜和眩目的空間 流傳，沒有層疊、扭曲、 交叉、分解等手法，空間 往往表現(xiàn)均質，統(tǒng)一、流 通和連續(xù)的品質。例如布 雷根茨美術館（如圖） 建筑師理念建筑師理念 2、純凈的形式 卒姆托在其作品中主要運 用基本幾何形體（主要為長方 體）來表現(xiàn)簡約

11、以及純凈的形 式，同時他經常重復使用建筑 元素，甚至在建筑中有意識地 去除基底。布雷根茨美術館最 具有代表性了，美術館在形體 上是個立方體，整個建筑從底 部到頂部都重復著完全相同的 不透明玻璃板（如圖），呈現(xiàn) 出一種現(xiàn)代主義對輕盈的追求。 建筑師理念建筑師理念 3、對體量的關注 體量在一定程度上是通過比例來 表達的，卒姆托對比例的調整是從場 地的分析開始的。羅馬古遺址保護館 首先從周圍的建筑中尋找比例的協(xié)調 （圖1），建筑本身從整體到局部的 協(xié)調也是通過比例的運用來實現(xiàn)的 （圖2-3）。 1 2 3 建筑師理念建筑師理念 4、對表皮的關注 在卒姆托的建筑理念中，表皮是建造的結果，是對場地的回應

12、，他對 表皮的關注是為幫助表達整體。在其許多建筑中有兩種表皮-建筑實體的 表皮和空間的表皮即建筑的外立面和室內空間的界面，它們之間的空間對 于卒姆托來說也會是很重要的。 1 2 建筑師理念建筑師理念 5、對材料的 關注 卒姆托的建筑 作品大多數形體簡 單，因而材料的選 擇和組織對建筑形 式的表達有重要的 影響。在他的建筑 中，各種材質的感 性品質都得到了充 分的表現(xiàn)如他的成 名作漢諾威博覽會 瑞士館。 建筑師理念建筑師理念 6、構造和細部的精致 結構和構造方式是卒姆托對于形式表達和空間氛圍的追求所決定的。 在他的作品中，精巧的構造并非是可有可無的飾物，它遍布建筑的整體。 卒姆托通過材料之間縫隙、不同材料的結合等方式達到構造和細部的 精致。 21 建筑師理念建筑師理念 7、對光的運用 卒姆托在建筑設計中，以不同的方式創(chuàng) 造性地截取無所不在的光，探求將光引入建 筑之中，帶入人們的意識。 同樣在布雷根茨美術館這個封閉的方盒 子中，建筑室內與室外唯一的交流就是光線。 建筑的一層是美術館的大廳，直接通過半透 明玻璃采光（如圖），半透明玻璃構成的表 皮反應著光線的變化，而到夜晚從建筑外部 又能夠觀察到室內光線的變化。 建筑介紹建筑介紹