2021年美術(shù)論文開題報告范文word版

1、精編word文檔 下載可編輯美術(shù)論文開題報告范文題目淺析米勒素描光影意境的表達本選題的依據(jù)1)本選題的研究意義和應(yīng)用價值素描是油畫的基礎(chǔ)，對于一幅優(yōu)秀的油畫作品起著先決性的作用，而素描中的明暗關(guān)系對于素描的體積、空間、質(zhì)感等的表達又是起著舉足輕重的作用。米勒是畫面大都是逆光的，那種強烈的光與影的效果，那種強烈的明暗關(guān)系映襯出人物的厚實感、沉重性。這種效果對于農(nóng)民的表達，是那么的貼切。也就是說素描明暗關(guān)系的把握對于一幅優(yōu)秀的油畫的完成起著根基性的作用。作為素描這樣一種在創(chuàng)作中起著根基作用的手段，真誠深入的了解，對于我們好好的進行創(chuàng)作做一個很好的鋪墊。以明暗作為造型手段是始終貫穿于寫實繪畫發(fā)展過程

2、中的。明暗造型這一素描語言是所有繪畫者應(yīng)當重視的內(nèi)容。作為我們年輕的學畫者而言，這種基礎(chǔ)性的意念和技法，更是應(yīng)該熟知和掌握!2)本選題的研究現(xiàn)狀國外對于素描的明暗關(guān)系光與影的研究，在文藝復(fù)興時期隨著建筑美學的發(fā)展，而帶來了空間、透視、明暗光影等各個學科的發(fā)展趨于成熟。關(guān)于米勒，斯塔索夫說“米勒，他本是法國農(nóng)民出身。他對自己規(guī)定是任務(wù)就是描寫農(nóng)民的世界，在他以前這個世界或為人忘記，或被人美化，充滿了不真實和粉飾的描寫，他重新使這個世界得以獲得本來面貌，具有樸素和詩意，這個水平是在他之前誰也未曾達到過的?！眹鴥?nèi)對于米勒的研究有，郭文堉在他出版一本名叫米勒的書中曾這樣說到“米勒是畫風也是和他的思想一

3、樣淳樸而渾厚，他的畫絕不追求完美，而已渾樸的色調(diào)和造型為特色，他喜歡以黃昏時照在田地里的金黃色調(diào)及照在人身上的暖色調(diào)作畫，人物常常被處理在逆光之中，有比較明顯的敦實的輪廓線，整體造型有如雕塑般堅實有力。米勒的藝術(shù)語言親切感人，他的大量素描和風景畫同樣飽含著藝術(shù)家特有的深厚的感情。”來源著作的明暗造型中也發(fā)表了自己對明暗的一些看法。他說;“以明暗作為造型手段是始終貫穿于西方寫實繪畫發(fā)展過程中的。寫實繪畫是在二維平面上創(chuàng)造三維立體的物象，創(chuàng)造出一種類似真實的幻影，他在平面上依賴于線和明暗，確定所繪對象的行和體積?！?)自己的見解從米勒素描中，可以看到作為農(nóng)民畫家樸實與自然。他用自己制造出來的木炭條

4、繪畫出他內(nèi)心的真誠美，強調(diào)明暗空間的整體和生活的情調(diào)，那種光與影的效果映襯出農(nóng)民形象的特征。素描是一種繪畫語言，而語言是被用來表達思想的。米勒素描對人物內(nèi)心世界的表達，是那樣的深刻、具體。我想他愛著那片土地，愛著那里的人民，所以才把自己的創(chuàng)造表現(xiàn)的那么到位。我正是被米勒的那種對農(nóng)民的熱愛和對藝術(shù)的熱愛深深的打動著，被他那真實的農(nóng)民題材的作品吸引著。他的畫面是那樣的自然，那樣的生動。無論是素描創(chuàng)造還是油畫作品，都是做得心與畫面的統(tǒng)一，我喜歡自然，喜歡自然的畫面，喜歡畫與心的共鳴。素描是基礎(chǔ)，明暗是素描基本的語言，米勒是不愿附和學院派為他人而畫的悅與畫自己最愛的農(nóng)民素材的畫家。我非常敬佩用自己的汗

5、水獲取成功的人，就像農(nóng)民，踏實的、一步一步、兢兢業(yè)業(yè)為生活而勞動著。就像素描一筆一筆、踏踏實實的用明暗表達自己的真情實感。研究的主要內(nèi)容一、鄉(xiāng)村情感的產(chǎn)生(一) 環(huán)境造就藝術(shù)家的表現(xiàn)語言1、法國鄉(xiāng)村民俗文化對畫家的促動2、對米勒創(chuàng)作的影響因素(二) 米勒素描作品解析1、系列鄉(xiāng)村題材產(chǎn)生2、運用明暗表達情感特質(zhì)3、樸拙畫風的自然流露二、米勒素描對其油畫創(chuàng)作的作用(一) 素描語言在油畫創(chuàng)作中在應(yīng)用(二) 光影效果對油畫創(chuàng)作對中的體積和空間起在作用(三) 光影意境在油畫創(chuàng)作中在運用三、米勒對現(xiàn)實主義繪畫的影響(一) 現(xiàn)實主義的觀察與思考(二) 再現(xiàn)現(xiàn)實的藝術(shù)表現(xiàn)價值總結(jié)主要研究方法文獻法查閱了大量文

6、獻來了解中國當代油畫。個案法通過“張曉剛”的個人藝術(shù)符號來論述要成就自己的藝術(shù)夢想離不開藝術(shù)家對人文和對歷史的思考，對事物的探索。歸納法從收集的文獻中歸納出油畫創(chuàng)作中對藝術(shù)符號的運用。例證法通過具有代表性的中國當代油畫實例來論證藝術(shù)符號在中國當代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)及運用。比較法通過對中國當代油畫的藝術(shù)符號的利與弊進行比較來論證藝術(shù)符號語言對中國當代油畫創(chuàng)作的影響。研究進度計劃xx年11月開題;xx年12月至xx年1月搜集資料，大綱整理;xx年2月至3月完成論文初稿;xx年4月修定稿完成;主要參考資料1邵大箴，吳達志，李春.外國美術(shù)選集(一十九世紀法國繪畫)m.北京人民美術(shù)出版社，1981:2-22錢景長.米勒素描的魅力j.新美術(shù)，1983 (2):55-63約翰.凱里，劉洪濤譯.廣東藝術(shù)有什么用m.譯林出版社，xx:5-1.4陳旭光.藝術(shù)為什么m.北京中國人民大學出版社，xx:18-2.5來源.明暗造型m.上海上海書畫出版社，xx:1-6朱萬芳.素描m.重慶西南師范大學出版社，1993:14-17李勇.繪畫空間略論j.美術(shù)大觀，xx(4)122-