詞牌情感特點

1、精選文檔 6 詞牌情感特點 1壓抑凄涼類： 河傳悲切。 金人捧露盤蒼涼激楚。 釵頭鳳聲情凄緊。 祝英臺近宛轉(zhuǎn)凄抑。 劍器近低徊掩抑。 西吳曲蒼涼激楚。 雨霖鈴纏綿哀怨。 摸魚兒蒼涼郁勃。 菩薩蠻緊促轉(zhuǎn)低沉。 天仙子傷春傷別，情急調(diào)苦。 蝶戀花、青玉案多表達幽咽情調(diào)。 卜算子婉曲哀怨而略帶幾分激切。 南鄉(xiāng)子適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。 凄婉欲絕。 怨抑。 不宜表達壯烈豪邁之志。 掩抑低徊，適宜表達和婉情調(diào)。 憶舊游、高陽臺憂婉凄抑。 阮郎歸情急凄苦， 生查子比較諧婉、 一斛珠婉轉(zhuǎn)凄抑， 風入松輕柔婉轉(zhuǎn)、 憶舊游、揚州慢、高陽臺音調(diào)纏綿，適宜表達凄抑情調(diào)。 何滿子哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲， “一聲何滿子

2、，雙淚落君前” 。 壽樓春 凄音哀樂， 抑郁悲哀， 原是悼亡之作， 宜寄托哀思。 不可顧名思義用來祝壽。 千秋歲凄涼幽怨、聲情幽咽 ,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。 凄涼犯、惜分飛不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。 2纏綿婉轉(zhuǎn)類： 洞仙歌音節(jié)舒徐。 調(diào)笑令多演唱故事。 最高樓輕松流美。 鵲橋仙多用于男女相會。 一剪梅多屬細膩輕揚的詞調(diào)。 浣溪沙上半闋急，下半闋緩和。 鷓鴣天宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。 暗香、疏影音節(jié)和婉，古人多以詠梅。 木蘭花慢和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。 桃園憶故人一般抒發(fā)情感 ,表現(xiàn)友情。 長相思多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。 滿庭芳、鳳凰臺上憶吹

3、簫和諧婉約 ,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。 小重山、定風波、臨江仙感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。 憶江南、浣溪沙、浪淘沙、少年游 音節(jié)流麗諧婉， 用來表達不同的思想情感。 3豪放激壯類： 永遇樂激越情感。 好事近表達激越不平的情調(diào)。 蘭陵王表達拗怒激越聲情。 水龍吟激越，表達凄壯郁勃情感。 清平樂上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。 南浦高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。 破陣子為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。 漁家傲拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。 沁園春、風流子壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。 念奴嬌多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。 六州歌頭音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情

4、，多言古興亡之事。 賀新郎調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。 釵頭鳳、更漏子、調(diào)笑令、憾庭秋、鹽角兒適宜表達激昂慷慨壯烈情感。 水調(diào)歌頭、滿江紅，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪 放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。 4.其他： 六么歡快爽利。 憶余杭因描寫杭州而來，描寫風景最宜。 八聲甘州搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀钍谷耸帤饣啬c。 霓裳中序第一音節(jié)閑雅。 江神子為祀神之樂，宜于莊嚴。 一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。 一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀八六子 “夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。 上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛滿江紅 “三十功

5、名塵與土，八千里路云和月” 。 以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如浣溪沙、采桑子、蝶戀 花。 凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如減字木蘭花、虞美人。 句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如蘭陵王、六丑、浪淘沙慢。 初學者宜用書寫精壯質(zhì)樸之情的八聲甘州；從容和婉柔情的滿庭芳；以及驀山 溪、減字木蘭花、臨江仙、蝶戀花、菩薩蠻，比較好掌握。 早期的詞調(diào)、詞牌，和所表達的內(nèi)容是比較一致的，但后來詞牌漸漸只是代表詞調(diào)，也 就是說詞牌只表示詞的長短節(jié)奏、音樂聲韻形式，與內(nèi)容關系漸遠。但這并不是說，不管寫 什么內(nèi)容，都可以任意選用詞調(diào)。其實哪些詞調(diào)，適合于抒發(fā)表達哪方面的情感，還是有一 個較為

6、約定俗成的規(guī)則。 比如滿江紅、沁園春、六州歌頭等詞調(diào)，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像 岳飛的滿江紅、劉過的沁園春、賀鑄的六州歌頭就是很明顯的例子。 千 而像滿庭芳、一剪梅等詞調(diào)，就比較適合表現(xiàn)細膩傷惋的情思。所以選用詞調(diào)， 不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填賀新郎詞去恭喜別人新婚，用千秋歲詞 去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因賀新郎多用以抒寫蒼涼慷慨之情， 秋歲則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的壽樓春詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的 詞，但實際是抒發(fā)悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。假如用來填賀壽詞，那就大誤了。 一、常用詞牌的名稱意義 （一）什么是常用詞牌 ? 所謂“常用詞牌”，是指

7、大多數(shù)詞家喜歡用的詞牌，也就是指在歷朝的詞 著中，特別是宋朝的詞著中，在眾多的詞牌中，出現(xiàn)概率最高的那些詞牌。能夠掌 握了這些詞牌，也就掌握了宋詞的精華。 ? 在41個詞牌中，出現(xiàn)頻率最高，也是作品數(shù)量最多的前十名詞牌依次是： ?1浣溪沙、2水調(diào)歌頭、3鷓鴣天、4臨江仙、5念奴嬌、6菩薩蠻、7西 江月、8滿江紅、9點絳唇、10清平樂。 （二）常用詞牌來源及名稱意義 ?賀新郎最初名字是叫“賀新涼”。清代古今詞話記載了這個詞牌的來 歷：“東坡守杭州，湖中宴會，有官妓秀蘭后至，問其故，以結(jié)發(fā)沐浴忽覺困倦對， 座客頗恚恨”。秀蘭受責怪后，于酒席上摘石榴花獻在座諸賓，未曾想更激怒了賓客。 蘇軾為此賦“賀

8、新涼”，即“乳燕飛華屋”也。秀蘭歌之，眾人始息怒而樂。以“賀 新郎”為詞牌的詞大多感傷悲憤，和婚宴氣氛不合。 ?鵲橋仙”這一詞牌名的由來，一說因歐陽修有詞鵲迎橋路接天津”一句， 取為詞名。又有一說，此調(diào)因詠牛郎織女鵲橋相會而得名。以上說法都表明了這一 詞牌與 鵲橋相會”的神話有關。古時關于 鵲橋”的神話，以東漢應劭風俗通中 “織女七夕當渡河，使鵲為橋”的記載為最早。至唐時，民間傳說更為普遍，詩人 多有吟詠。該調(diào)當于此際產(chǎn)生。 ? 醉落魄。又名一斛珠。據(jù)曹鄴小說梅妃傳載，唐玄宗封珍珠一斛 密賜江妃。江妃不受，寫下“長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”的詩句。玄宗閱 后不樂，令樂府以新聲唱之，名一斛珠

9、。曲名由此而得。2：卜算子又名百 尺樓、眉峰碧、楚天遙等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩 好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。 ?采桑子。原唐教坊大曲中有采桑，后截取一 “遍”單行，取為詞。又 名丑奴兒令、羅敷媚等，四十四字。宋詞中又創(chuàng)慢詞，采桑子慢等，九十 字。唐代無此詞牌，始于晏殊。 ?釵頭鳳。原名擷芳詞，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸 游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。 ? 長相思。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。又名長相思令、相思令等。 因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離”一句，故名。 ? 丑奴兒。出自唐教坊大曲采桑，所以，通稱采桑子，又名丑奴兒 令、羅敷媚。 ? 定風波

10、。唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有問儒士，誰人敢去定風流”一語。 此調(diào)取名原來有平定叛亂的意思。又名定風流、定風波令等。 ? 浣溪沙 又名小庭花。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。 ?攤破浣溪沙，實為“浣溪沙”之別體，不過上下片各增三字，移其韻于結(jié) 句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。 ?水調(diào)歌頭，又名元會曲、凱歌、臺城游。相傳隋煬帝開汴河時， 曾制水調(diào)歌，唐人演為大曲。大曲分散序、中序、入破三部分?！案桀^”是中序 的第一章。 ? 蘇幕遮，唐玄宗時教坊曲名。原曲源自西域龜茲國，“蘇幕遮”意“西戎 胡語”。 ? 望江南，原唐教坊曲名，后用為詞牌。此調(diào)本名為謝秋娘，是唐李德 裕為亡姬謝秋

11、娘所作。后進入教坊。 ? 一剪梅，出自宋代詞人周邦彥詞中的一剪梅花萬樣嬌”一句。又名玉 簟秋、臘梅香。 ? 漁家傲，唐、五代詞中不見此詞牌，取自北宋詞人晏殊的“神仙一曲漁 家傲”一句。又名吳門柳、忍辱仙人、荊溪詠和游仙詠等。 ? 雨霖鈴，一作雨淋鈴，唐教坊曲名。后用于詞牌。相傳唐玄宗因安史 之亂逃入蜀地，進斜谷，霖雨連下十數(shù)天，在棧道中聞見鈴聲，思念起楊貴妃，便 制曲一闕，名為雨霖鈴。 ?鷓鴣天， 唐、五代詞中無此詞牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大詞家 晏殊以鷓鴣天填詞最多。在北宋詞牌中鷓鴣天的別名最多，有千葉蓮- 思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鷓鴣引、驪歌一疊等等。 二、常用詞牌風格特點和

12、習慣用法 關于填詞，歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在 格律上比較具有美感的。 劉坡公學詞百法，對選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠 物四種。題意與音調(diào)相輔以成， 故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當，則其音節(jié)之抑 揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。 例如滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙， 音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當。浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多， 宜寫情寫景。臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。 洞仙歌宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可

13、以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。沁園春多四 字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。 蝶戀花原名鵲踏枝，為唐代教坊曲，興起于盛唐時期，屬于新的燕樂曲。五代 南唐詞人馮延已用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，成為此調(diào)的典范，其詞意與聲情極吻合。此調(diào)偶有作 者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當。上下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很 密的詞調(diào)。這樣形成流暢而又柔婉、激越而又低回的聲情。詞中表現(xiàn)惜春悲秋、離情別緒者 多凄愴怨慕，表現(xiàn)艷情相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷激越。 沁園春詞調(diào)取名于東漢沁水公主之園。此后沁園用來泛指公主園林， 為進入韻領域 創(chuàng)造了形象條件?，F(xiàn)在最早之詞是北宋前期張先的作品

14、。從句式上看全調(diào)二十五句， 其中四 言十五句，構(gòu)成以四言為主干的體例。四言句雖然音節(jié)較為簡單，但在寫景、敘事、抒情時 具有自身的優(yōu)勢，比五言和七言顯得更凝練莊重，在對仗上更容易工整， 在音律上更爽朗鏗 鏘，具有流暢之美?；谏鲜鲆蛩兀苏{(diào)很少用來寫纏綿的綺情，很少出現(xiàn)婉約的筆調(diào)，而 一般是呈現(xiàn)雅馴典重、曠達疏放、豪邁悲壯的風格。 水調(diào)歌頭來源于隋煬帝所制水調(diào)，其聲韻甚悲切，此調(diào)是截取大曲水調(diào)的 首章另倚新聲而成，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽的詞。唐人水調(diào)曲凄涼怨慕，聲韻 悲切。宋人的水調(diào)歌頭昂揚酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之情，故豪放詞人多用 此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈別、慶賀、感時傷

15、世等。 詞牌名與文情聲情的關系 唐宋詞人倚聲填詞， 不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作 品在字數(shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異； 原是單調(diào)后來發(fā)展為雙調(diào)。這些差異被詞學家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞 牌后應該注明例體。 詞調(diào)與文情有密切的關系， 詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致， 某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某 種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的 形式，與內(nèi)容沒有關系。所以我們選擇詞牌切不可望文生義。 念奴嬌中秋（蘇軾） 憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉

16、宇瓊樓，乘鸞 來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。 我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風， 翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛 淡煙流水畫屏幽。 寶簾閑掛小銀鉤。 浣溪沙漠漠輕寒上小樓（秦觀） 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。 攤破浣溪沙（李清照） 豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。 終日向人多蘊藉，木犀花。 （岳飛） 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。 枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。 滿江紅登黃鶴樓有感 遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年，花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺 殿里笙歌作。到而今、鐵騎滿郊畿，風

17、塵惡。 兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直 渡清河洛。卻歸來、再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。 蝶戀花昨夜秋風來萬里（蘇軾） 昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。 羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。 沁園春孤鶴歸飛 （陸游） 孤鶴歸飛，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒 園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春。流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。 交親零落如云。又豈料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲 盡危機，消殘壯志，短艇湖中閑采莼。吾何恨，有漁翁共醉，

18、溪友為鄰。 水調(diào)歌頭瀟灑太湖岸（蘇舜欽） 瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳, 撇浪載鱸還。落日暴風雨，歸路繞汀灣。 華發(fā)改朱顏。擬借寒潭垂釣, 又恐鷗鳥相猜, 丈夫志，當景盛，恥疏閑。壯年何事憔悴， 不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。 錯錯錯 莫莫莫。 釵頭鳳（陸游） 歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。 閑池閣。山盟雖在，錦書難托。 紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。 春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。 蝶戀花（賀鑄） 春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度，天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。 竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。 洞仙歌（李元膺） 一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。余