第七課蠟染和扎染

1、目錄 蠟染介紹蠟染介紹 扎染制作基本方法扎染制作基本方法 蠟染起源蠟染起源 蠟染與扎染的區(qū)別蠟染與扎染的區(qū)別 特征特征 蠟染種類蠟染種類 工藝流程工藝流程 蠟染材料蠟染材料 扎染介紹扎染介紹 扎染的發(fā)展史扎染的發(fā)展史介紹： 蠟染，是我國古老的民間傳統(tǒng)紡織印染手工藝，古稱蠟，與絞纈（扎染）、夾纈（鏤空印花）并稱為我國古代三大印花技藝。蠟染是用蠟刀蘸熔蠟繪花于布后以藍靛浸染，既染去蠟，布面就呈現(xiàn)出藍底白花或白底藍花的多種圖案。 中國的染織工藝早在西周時期(公元前l(fā)l世紀公元前771年)已得到較大的發(fā)展。蠟染工藝在我國西南少數(shù)民族地區(qū)世代相傳，尤其是貴州少數(shù)民族地區(qū)貴州少數(shù)民族地區(qū)，繼承和發(fā)揚了傳統(tǒng)

2、的蠟染工藝，而且流行很廣，已成為少數(shù)民族婦女生活中不可缺少的一種藝術(shù)。 這里的少數(shù)民族以蠟染作主要裝飾 ，她們的頭巾、圍腰、衣服、頭巾、圍腰、衣服、裙子、綁腿，裙子、綁腿，都是蠟染制成，其它如傘套、傘套、枕巾，飯籃蓋帕、包枕巾，飯籃蓋帕、包袱、書包、背帶袱、書包、背帶等也都使用蠟染； 從審美角度來看從審美角度來看 苗族蠟染是苗家人的生活、生產(chǎn)、戰(zhàn)爭、遷徙等場景按照自然的規(guī)律和心理活動邏輯進行簡體、變形、夸張和抽象而成的_人化自然的心靈符號組成一種理想化的完形關(guān)系 目前的蠟染，大體可以分三大類 ： 一類是西南少數(shù)民族地區(qū) “民間工藝品” 二類是工廠、作坊面向市場生產(chǎn)的蠟染，這類屬于“工藝美術(shù)品”

3、。 三類是以藝術(shù)家為中心制作的純觀賞型的藝術(shù)品，也就是“蠟染畫”。貴州苗族蠟染 是將白布平鋪于案上，置蠟于小鍋中，加溫溶解為汁，用蠟刀蘸蠟汁繪于布上。一般不打樣，只憑構(gòu)思繪畫，也不用直尺和圓規(guī)，所畫的中行線、直線和方圓圖形，折疊起來能吻合不差；所繪花鳥蟲魚，惟妙惟肖，栩栩如生。繪成后，投入染缸漬染，染好撈出用清水煮沸，蠟溶化后即觀出白色花紋。 蠟染的冰紋就是它讓人們?yōu)橹澝啦唤^的性格特征。冰紋的形成，是蠟畫胚布在不斷的翻卷侵染中，蠟跡破裂，染液便隨著裂縫侵透在白布上，留下了人工難以摹繪的天然花紋，象冰花，象龜紋，真是妙不可喻，同樣的圖案的蠟畫布料，侵染之后，冰紋就似人的指紋一樣決不相同，展現(xiàn)出

4、清新自然的美感。 蠟染冰紋 扎染是中國一種古老的防染工藝。它依據(jù)一定的花紋圖案，先將織物進行捆扎然后進行染色。染色時折疊處不易上染，而未扎結(jié)處則容易著色，另外由于在染色過程中被捆扎的織物受到輕重、松緊不同的壓力，被色漿浸滲的程度也不同，因此產(chǎn)生深淺虛實、變化多端的色暈的藝術(shù)效果。染成的圖案紋樣神奇多變，色澤鮮艷明快，圖案簡潔質(zhì)樸，且有令人驚嘆的藝術(shù)魅力?！盎ā焙汀暗住敝g往往還呈現(xiàn)出一定的過渡性漸變的效果，多冰裂紋，自然天成，生動活潑，克服了畫面、圖案的呆板，使得花色更顯豐富自然。 扎染所得的圖案紋樣是一般印花工藝無法得到的 ,它不僅體現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的整體美 ,更折射出民族文化的光輝

5、,具有濃郁的民族特色和較高的藝術(shù)價值 ,人們通常把它稱為“沒有針線的刺繡”、“不經(jīng)編織的彩錦”。扎染的發(fā)展史扎染距今已有扎染距今已有年的歷史年的歷史.該工藝始于秦漢，興于魏該工藝始于秦漢，興于魏晉、南北朝，風(fēng)盛唐代，至北宋仁宗皇帝，因扎染服裝晉、南北朝，風(fēng)盛唐代，至北宋仁宗皇帝，因扎染服裝奢侈費工，下令禁絕，惟有兵士方可穿戴纈類服裝，民奢侈費工，下令禁絕，惟有兵士方可穿戴纈類服裝，民間禁止使用纈類制品，使中原扎染工藝一度失傳。，這間禁止使用纈類制品，使中原扎染工藝一度失傳。，這項規(guī)定直到南宋時期才被廢除。到了民國時期，居家扎項規(guī)定直到南宋時期才被廢除。到了民國時期，居家扎染已十分普遍染已十分普

6、遍現(xiàn)狀現(xiàn)狀:扎染顯示出濃郁的民間藝術(shù)風(fēng)格，扎染這種古老扎染顯示出濃郁的民間藝術(shù)風(fēng)格，扎染這種古老的方式和紋樣，作為一種時尚，又開始翻新流行。的方式和紋樣，作為一種時尚，又開始翻新流行。 但但當前產(chǎn)業(yè)化的趨勢使部分傳統(tǒng)扎染技藝走向消亡，原有當前產(chǎn)業(yè)化的趨勢使部分傳統(tǒng)扎染技藝走向消亡，原有的民間特色開始退化，污染問題日益突出，市場經(jīng)營滋的民間特色開始退化，污染問題日益突出，市場經(jīng)營滋生了對經(jīng)濟利益的過度追求，植物染料板蘭根供不應(yīng)求生了對經(jīng)濟利益的過度追求，植物染料板蘭根供不應(yīng)求扎染扎制的基本方法扎染扎制的基本方法 大致可分為捆扎，縫絞和夾扎三大類 （1）捆扎法：捆扎法是將織物按照預(yù)先的設(shè)想，或揪起

7、一點，或順成長條，或做各種折疊處理后，用棉線或麻繩捆扎。（2）、折疊扎法：是扎染中應(yīng)用最廣泛的技法，對折后的織物捆扎染色后成為對稱的單獨圖案紋樣；一反一正多次折疊后可制成二方連續(xù)圖案紋樣。 （3）、平針縫絞法：平針縫絞法可形成線狀紋樣，可組成條紋，與可制作花形、葉形。用大針穿線，沿設(shè)計好的圖案在織物上均勻平縫后拉緊。這是一種方便自由的方法，可充分表現(xiàn)設(shè)計者的創(chuàng)作意圖。（4）、卷針縫絞法：利用針與布的卷縫可得到斜線的點狀紋樣。 （5）、打結(jié)扎法：打結(jié)扎法是將織物作對角、折疊、不同方式折曲后自身打結(jié)抽緊，產(chǎn)生阻斷染液滲入的作用。打結(jié)的方式有：四角打結(jié)，斜打結(jié)，任意部位打結(jié)等。 （6）、夾扎法：夾扎

8、法是利用圓形、三角形、六邊形木板或竹片、竹夾、竹棍將折疊后的織物夾住，然后用繩捆緊形成防染，夾板之間的織物產(chǎn)生硬直的“冰紋”效果，與折疊扎法相比，黑白效果更分明，且有豐富的色暈。（7）、折線夾扎法：用屏風(fēng)折折疊織物，用條狀木板斜夾捆扎木板兩頭，可做成連續(xù)圖案。（9）、綜合扎法：將捆扎，打結(jié)扎，縫絞及夾板等多種技巧綜合應(yīng)用，不同的組合可得到豐富多彩的效果。（10）、任意皺折法：任意皺持法又稱大理石花紋的制作，是將織物做任意皺折后捆緊，染色；再捆扎一次再染色（或做由淺至深的多次捆扎染色），即可產(chǎn)生似大理石紋理般的效果。工藝程序： 溶解染料-放入織物-煮染30分鐘-沖洗晾干蠟染和扎染都是在若干種民族中流行的傳統(tǒng)印染方式，兩者的原理相似，工藝上略有區(qū)別。蠟染就像照相術(shù)一樣，照相術(shù)是利用光化學(xué)原理，首先對負片（底片）進行光化學(xué)反應(yīng)，按照光的強度，反應(yīng)程度就不一樣，最后形成了越黑的影象物體越透明，越白的影象越黑，在暗室中沖洗膠片時，利用同樣的方法，再把影象轉(zhuǎn)過來，就是我們看見的黑白相片。蠟染的原理比較接近，首先用蠟附著在部分布匹上，然后將其放入染料中，沒有被蠟附著的面料就染上了染料的顏色，被蠟附著的面料就沒有，仍然保持原來面料的顏色，在蠟附著的邊緣，由于蠟