XXXX版旅游與風景攝影課程講義

1、2013版旅游與風景攝影課程講義第一章帶上攝影器材去旅游在數(shù)碼攝影的時代，旅游攝影所需攜帶的攝影器材變得比較簡單。無非就是一套照相機、足夠 的貯存卡、必要的一些附件。但帶什么攝影器材去旅游，歷來是個糾結的問題。旅游攝影的特點，決宦了攝影器材很難做到面而俱到。這里提出幾個原則：1、輕裝上陣。2、有針對，有側重。3、通用性強，適應性好。第一節(jié)照相機小型照相機是最適合旅游攝影的機種，其中我們常用的大體上又分為三種機型：135型單鏡頭反光取景式數(shù)碼照相機135型便攜式數(shù)碼照相機135型機背電子顯示屏取景式數(shù)碼照相機這三種機型都可以滿足一般旅游攝影要求，在深度旅游攝影方面，則要了解他們各自的優(yōu)缺點, 發(fā)

2、揮各自的特長。一、135 型單鏡頭反光取景式數(shù)碼照相機俗稱“單反機”，是目前最為完善的攝影系統(tǒng)：大而積的感光元件提供髙像素，各種操作控制手 段能完成對影像的控制、調盯，豐富的配套鏡頭群和附件系統(tǒng)可以滿足各種拍攝要求，單鏡頭取景 方式使全電子自動化控制、操作得以實現(xiàn)。亳無疑問，單反機是全能機型。單反機的缺點是：1、大、重，便攜性差；2、操作技術要求高；3、震動大，噪聲大，不利于隱蔽舶攝。我們所討論的“輕裝上陣”問題，主要也就是關于為單 鏡頭反光照相機系統(tǒng)減負的問題。二、135 型便攜式數(shù)碼照相機俗稱“卡片機”、“小DC”等等。這本來就是為家庭用戶旅游攝影而開發(fā)的，也是我們平時司空 見慣的普遍使用

3、的普及型家庭用數(shù)碼照相機。具有小巧輕便、操作簡易、隱蔽性強的優(yōu)點。由于缺乏完整的配套系統(tǒng)，其拍攝能力有限。但其特點使他在人文攝影等方而有獨特的優(yōu)勢， 其中也有不少高端產(chǎn)品，其成像素質達專業(yè)級水準。三、135 型電子顯示屏取景式數(shù)碼照相機這是一種比較新型的數(shù)碼照相機，又稱為“無反電子取景數(shù)碼照相機”。它通過鏡頭取景，電子 取景器直接在機背顯示屏上顯示取景效果，兼有單鏡頭反光取景照相機和袖珍數(shù)碼照相機的特性， 是一種嶄新的機型。理論上，如果其采用與單反機同樣的感光元件、鏡頭，同樣的影像處理軟件，其就能獲得超過 單反機的影像素質?！拘〗Y】 旅游攝影，照相機本身并不是特別重要。主要考慮的是“通用性”、

4、“適應性”問題。如在旅 途中，貯存卡、電池、充電器、數(shù)據(jù)線等等能否得到當?shù)氐摹⑵渌坝训闹С?？?shù)碼照相機 全電子操作的特點決左了英故障率偏髙，且某一點有問題則全機癱瘓。簡單、可靠，有手動 操作功能的機型應該會更具適應性。一般建議旅游攝影應該有一部主機，一部備機，既便于快速切換拍攝手段，也為避免萬一一 臺機子岀現(xiàn)狀況而無機可用的尷尬。第二節(jié)攝影鏡頭比照相機更重要的是鏡頭。鏡頭是照相機的眼睛。旅游與風景攝影，我們做不到帶上所有的鏡 頭，那就應有選擇。如何取舍，則應該對攝影鏡頭有個基本的了解。一、攝影鏡頭選擇的依據(jù)為什么我們需要不同的攝影鏡頭？這是因為鏡頭都有兩個特性，從而決左了它們能在膠片上形 成

5、什么樣的影像。這兩個特性就是：鏡頭的納光能力鏡頭的焦點距離1、納光能力鏡頭的納光能力就是鏡頭在一左的時間內的通光亮的大小。一般情況下， 鏡頭的納光能力越大 越好這使我們可以在微弱的光照條件下完成舶攝工作。也可使我們在對髙速運動的物體進行拍攝 時，使用極短的時間（高速快門）凝固運動體。所以，相對來說，納光能力強的鏡頭我們習慣上也 稱之為：高速攝影鏡頭。鏡頭的納光能力是由什么決定的呢？同一焦距的攝影鏡頭，苴納光能力主要就是由鏡頭的孔徑 決定： 在相同的鏡頭焦距下， 鏡頭有效通光孔徑越大，納光能力越強。例如：焦距為50mm的鏡頭，如果其有效通光孔徑的直徑是50mm,那么它的納光能力是有效 通光孔徑直

6、徑為25mm的攝影鏡頭的4倍。2、焦點距離鏡頭的焦點距離通俗理解就是指從鏡頭的中心到聚焦點的距離，簡稱焦距，其度量單位一般用 亳米（mm）。在同樣的舶攝距離，一個鏡頭的焦距，決泄著被攝體的成像大小，也就是在感光材料上所形成 的影像的大小。鏡頭的焦距越長，所形成的被攝體的影像也越大。同時，在相同而積的感光材料上, 被攝體能被納入的部分就越小，即：視場角越小。例如：一個焦距為100mm的鏡頭所形成的影像，比在同一照相機上一個焦距為50mm的鏡頭所 形成的影像長1倍。其余類推。再如：舶攝日岀/日落景象，焦距為50mm的鏡頭拍攝的太陽成像為0.5mm,而100mm的鏡頭拍 攝的太陽是lmm.200mm

7、的鏡頭則可以獲得2mm的太陽影像（注意：這個比例及尺寸在所有畫幅的照相機中都是一樣的。焦距的大小與成像的大小是一個固 定值）鏡頭的焦距是在鏡頭的設計制造時，預先設左的，目的就是為了在同等的拍攝距離下取得不同 的成像大小，以適應不同的柏攝場合和拍攝題材。 納光能力、焦點距離是一個攝影鏡頭的最重要的兩大特征，是我們辨別、選用、使用攝影鏡 頭的基礎和依據(jù)。所有的攝影鏡頭都會在鏡頭上注明這兩大識別特征，例如某鏡頭標注：“NIKKOR 105mm 1:2.5”， 這告訴我們： 這是一支尼康公司生產(chǎn)的“尼科爾”系列105mm焦距、最大光圈（納光能力）為2.5的定焦距鏡頭。以上我們主要討論了攝影鏡頭的兩大基

8、本特性，這是鏡頭存在的最根本的依據(jù)，也是我們選擇 攝影鏡頭時所首先要注意的。在實際使用中，對同樣的拍攝場景，鏡頭光圈大小的不同選擇，鏡頭焦距的不同選擇，對舶攝 效果都會產(chǎn)生宜接的影響，影像會向我們呈現(xiàn)出不同的而貌或者說韻味。特別是藝術攝影基本的表 現(xiàn)手法中，光圈大小的運用、鏡頭焦距的選擇等，都是十分重要的甚至是決沱作品成敗的關鍵。有 關的話題我們會在后而的討論中做重點講述?！拘枰嗌僦荤R頭才叫夠用】攝影鏡頭分兩大類別：1、普通攝影鏡頭：適合一般攝影。2、特殊攝影鏡頭：針對特殊的拍攝對象（如微距攝影對象），或為取得特殊的影像效果（如移 軸攝影、柔焦攝影等）。普通旅游攝影需要帯備多少普通攝影鏡頭，

9、我們主要根據(jù)攝影鏡頭的兩大特性來考慮。其中： 焦距長短是重點。因為焦距決定彫像大小，由此延伸出來的問題是視角的大小。旅游與風光攝 影主要考慮的是拉攝的畫而能否覆蓋表現(xiàn)對象，這是拉攝視角寬、窄的問題。因此這是旅游與風光 攝影最優(yōu)先考慮的問題。一般情況下，攝影鏡頭的配置是：1、以50mm焦距為中心,乘2、除2。即：24mm+50mm+100mm足以應對絕大多數(shù)場景。2、完善的，則是再往兩頭延伸。即：12mm+ 24mm+50mm+ 100mm+200mm.則已經(jīng)相當完備。3、無縫覆蓋的，則在上述基礎上嵌入中間焦距段。即：12mm+18mm+24mm+35mm+50mm+70mm+100mm+135

10、mm+200mm.這已經(jīng)是發(fā)燒級了，旅游攝影并不可取。 攝影鏡頭在設計制造時，設左焦距分為兩種情況：一種是一個鏡頭一個焦距， 稱為： 固定焦 距鏡頭 （簡稱定焦鏡） 。 如50mm鏡頭、100mm鏡頭等；另一種是一個鏡頭的焦距在一左范 圍內可以改變，稱為:變焦距鏡頭（簡稱變焦鏡）。如16mm-35mm. 28-70mm鏡頭、80-200mm鏡頭等。一只變焦距鏡頭可以取得多只左焦距鏡頭組合起來的視角，根拯輕裝上陣”的原則，應該 是首選。使用兩只變焦距鏡頭，能覆蓋24mm至200mm的焦距段，幾乎能滿足所有的柏攝 要求。二、攝影鏡頭的種類與成像特點在同樣畫幅的照相機中，攝影鏡頭的分類方法也有多種，

11、人們習慣上主要是根據(jù)鏡頭制造時所 設泄的焦距結合鏡頭的視角來進行分類。按此辦法，我們可以把鏡頭分為：魚眼鏡頭超廣角鏡頭廣角鏡頭標準鏡頭中等焦距鏡頭長焦距鏡頭下面以小型照相機（135型）使用的鏡頭為例，簡要說明：（1）標準鏡頭鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內的鏡頭，稱為“標準鏡頭“。其稱謂有多重意思， 一方而表 明這種鏡頭的視角與人眼觀察景物時視野的淸晰范用接近，能夠提供一個最為正常的視覺效果；期 方而，由于這種鏡頭的焦距與膠片的對角線長度接近，設計制造時比較容易做到對全部像差的校正, 因而都是些成像優(yōu)異、結構簡單、通光呈:大的髙素質鏡頭，為照相機的“標準“配置。（2）廣角鏡頭鏡頭的焦距范圍

12、在24mm至38mm內的鏡頭，稱為“廣角鏡頭。廣角鏡頭能夠提供一個寬闊的視角，從而把更多的景物納入拍攝范用，有利于對大場而的舶攝 和在狹窄地方舶攝。在這個焦距段一般有35mm、28mm和24mm等鏡頭，英中，28mm鏡頭由于既 有寬闊視角，又無明顯的像差而被稱為“標準廣角鏡“。（3）超廣角鏡頭鏡頭的焦距范圍小于24mm的鏡頭，稱為“超廣角鏡頭二超廣角鏡頭顧需思義就是有一個比廣角鏡頭更為寬闊的視角，拍攝的景物范國比廣角鏡頭還要 大。由于實現(xiàn)了超大場景的舶攝，鏡頭的像差難以全部校正，所以變形比較明顯，像場照度也不是 十分均勻，不過相對于它的特殊拍攝能力，這些缺點還是能夠被接受的。（4）魚眼鏡頭鏡頭

13、的焦距范圍小于16mm的， 并且在制造時不對像差進行校正的鏡頭，稱為“魚眼鏡頭”。魚眼鏡頭的視角達到180度或以上，就象魚的眼睛。這種鏡頭實際上屬于特殊鏡頭，使用的場 合比較特別。使用中也要非常注意，持機舶攝時，一不小心就能把攝影者本人的雙腳攝入畫面。魚眼鏡頭的像差不加校正，能夠提供一個極大變形、夸張的視覺效果，極具視覺沖擊力。(5)中等焦距鏡頭鏡頭的焦距范圍在70mm至135mm內的鏡頭，稱為“中等焦距鏡頭中等焦距鏡頭的焦距適中，像差校正精良，多為髙速攝影鏡頭，拍攝的畫而透視效果好，能夠 給人舒適自然的感覺。廣泛用于人像攝影、風光攝影等題材。中等焦距鏡頭成像較大，像差校正精良，在風光、小品、

14、微距攝影中被廣泛運用。(6)長焦距鏡頭鏡頭的焦距范用在135mm以上的鏡頭，稱為“長焦距鏡頭“。長焦距鏡頭由于其狹窄的視角， 能 夠把遠處的景物拉近， 在膠片上結成較大的影像，拍攝效果有較為強烈的透視壓縮感，也有利于把 被攝主體從背景中分離出來。主要使用在遠距離的拍攝，或者是用于特寫攝影。使用長焦距鏡頭就是要在較遠的距離仍能獲得足夠大的影像。在野生動物攝影、體冇攝影、遠距離偷拍等不宜接近被攝物的場合，長焦距鏡頭能發(fā)揮其作用。長焦距鏡頭舶攝的畫面有一種“空間壓縮”的透視效果，而且其極短的景深有利于把彼攝主體從 背景中分離出來。長焦距鏡頭能在不為被攝者發(fā)覺的情況下拍攝到更為自然的畫面。當使用長焦距

15、鏡頭拍攝遠處風光時，效果不是那么好，除非有一個極高的空氣透明度，如青藏高原。3、以上介紹的是普通攝影鏡頭。在眾多的攝影鏡頭中，有一部分是有專門的用途或為達到特別 的影像效果而設計制作的，這些攝影鏡頭統(tǒng)稱為：特殊攝影鏡頭。特姝攝影鏡頭我們常見的有以下幾種：微距鏡頭一一大比例及翻拍攝影透視調整鏡頭(移軸鏡頭)一一建筑攝影及產(chǎn)品廣告攝影柔焦鏡頭一一人像攝影折反射式鏡頭一一廉價超長焦距增距鏡組一一焦距增倍器折反射式鏡頭產(chǎn)生的朦朧、夢幻效果，在藝術攝影領域比較合適。 折反射式鏡頭成像最大的特征是在高光點處產(chǎn)生圓環(huán)狀光斑，這一“超現(xiàn)實”特征同樣是在 藝術攝影領域被看好。柔焦鏡頭柔焦攝影鏡頭是指不通過其他附

16、件直接舶攝出柔焦效果的特殊攝影鏡頭。主要的特點是：在聚 焦準確的前提下，被攝體光線通過鏡頭中設置的金屬片上的小孔產(chǎn)生擴散現(xiàn)象， 減弱攝影鏡頭對被 攝物細部“銳利”的刻畫性能，從而避免被攝物上細微的疵點被鏡頭淸晰地記錄下來，影響被攝物 的整體美感。恰當使用柔光攝影鏡頭，可使被攝體形成一種具有朦朧、印象意境的效果。 柔焦鏡頭最主要的使用場合也許是人像攝影，利用其朦朧虛化的特征，弱化被攝對象的瑕疵, 也賦予油畫般的美感。三、什么樣的攝影鏡頭適合旅游攝影從納光能力特性看，光圈越大的攝影鏡頭，拍攝能力越強。1、在人文攝影領域，有比較大的優(yōu)勢。2、 利于景深控制，能產(chǎn)生更為多變的影像效果。3、幾乎所有的大

17、光圈鏡頭制作優(yōu)良，適應能力更強。大光圈鏡頭的缺點：1、體積、重量大。2、 價格高昂。3、風景、風光攝影等領域優(yōu)勢不明顯，甚至無優(yōu)勢。旅游攝影，如果偏重于人文攝影、建筑內景攝影等方面，可以考慮大光圈鏡頭：而如果偏重于 風景、風光攝影，則不必太過在意鏡頭光圈的大小。（二）從鏡頭焦距特性看，整體偏向于短焦距鏡頭。旅游攝影中考慮鏡頭焦距，其實主要還不在于成像大小，而是關注拍攝視角。1、焦距越短，視角越大。能容納的被攝范囤也越大。風光、風景攝影本身就是大場而，短焦距、 超廣角鏡頭才可以大顯身手。2、人文攝影、室內場景攝影，是近距離拍攝，短焦距、大視角鏡頭才能提供足夠的舶攝空間。3、短焦距鏡頭大景深的表現(xiàn)

18、力，有利于偏重紀實類的旅游與風景攝影。4、旅游與風景攝影重要的是拍攝到了，更多的內容進入畫面，也方便以后的剪裁取舍。（三）從攝影鏡頭的結構看，變焦距鏡頭更有利于應對不同的構圖要求，也能適當減負。1、變焦距鏡頭焦段靈活，特別是現(xiàn)在一些18-200mm的鏡頭，幾乎涵蓋了旅游攝影常用的所有 焦距段，對影像的拉近、推遠都十分靈活。2、變焦距鏡頭一個代替多個左焦距鏡頭，總體上減輕攜帶鏡頭的數(shù)量。變焦距鏡頭的缺點也比 較明顯：1、影像素質一般，在使用中要注意避免一些固有缺陷的影響。2、某些大光圈變焦鏡頭并不輕，對手持拍攝有一宅的難度，如長焦距段的變焦距鏡頭。在使用 中要加以注意?！拘〗Y】1、旅游與風光攝影

19、由于拍攝題材廣泛， 鏡頭的選用最好能覆蓋16mm至300mmo2、而比較經(jīng)濟適用的組合是24mm、35（或50） mm、80-200mm,足以應付絕大多數(shù)場而。3、如果是只帶一個鏡頭,定焦距鏡頭用28mm,變焦距鏡頭用28-80（或24-105） mm比較合 適。當然，具體情況要視拍攝題材和環(huán)境而定。4、總體來說：人文攝影的鏡頭應該偏重于廣角端（24-35mm）。人像攝影的鏡頭應該偏向于中焦到長焦端（8O-2OOmm）。野生動物攝影的鏡頭應該偏向于長焦端（100-300mm）o風光攝影的鏡頭應該偏重于超廣角端（16-24mm）0第三節(jié)攝影附件 攝影附件能夠改善拍攝效果，拓展拍攝手段，在一些極端

20、條件下能夠輔助完成舶攝工作。 攝影附件種類繁多，對于旅游與風景攝影，有些攝影附件是必備的。一、常用攝影濾光器攝影用濾光器主要分濾色用和特殊效果用兩類。在這門課中我們著重了解濾色用濾光器，簡稱 濾色鏡。濾色鏡的基本作用是阻擋或吸收不需要的色光，而讓需要的色光通過，以校正感光材料的感色 性，使畫而上主要色調的深注程度接近于自然景物，也接近人眼的視覺效果。濾色鏡又可分為黑白專用濾色鏡、彩色專用濾色鏡、黑白彩色通用濾色鏡三類。 每一類又有許 多品種， 每一品種又有許多型號。 對于我們普通攝影，不可能都購置，這里主要向大家介紹一些黑 白彩色通用濾色鏡。（）UV 鏡（UltrnViolet）與天光鏡（Sk

21、ylight）在我們觀察遠景的時候，我們都會發(fā)現(xiàn)遠山或建筑物有發(fā)灰、發(fā)藍的現(xiàn)象。這是由于空氣介質 中含有懸浮的水汽、微小塵埃，這些水汽、塵埃等在光線照射下會產(chǎn)生大量的紫外光線。紫外光的 影響如果用肉眼都可以感覺到，對于感光材料來說影響就更大：不僅造成遠處景物的反差下降，也 讓遠景蒙上一層灰藍色，最終影響到對遠景的色彩再現(xiàn)和淸晰度。如果不是有特殊的表現(xiàn)要求，紫 外光線對攝影的影響是有害的。UV 鏡（UltraViolet）是一種黑白彩色通用濾色鏡，稱為紫外光濾光鏡或去霧鏡。是專門用來吸 收人眼看不見的紫外光線，從而提髙遠處景物的淸晰度，使遠景的色彩更為真實。由于 UV 鏡本身 不帶任何色彩，對光

22、量的減弱作用可以忽略不計，因此它可以長期裝在鏡頭上，起到保護鏡頭的作 用。所以，一般攝影者購買鏡頭后的第一件事往往是為鏡頭配上UV鏡。天光鏡（Skylight）是另一種紫外光濾光鏡，但它帶有淡淡的品紅色，根據(jù)帶有顏色的深淺又有1A、1B等多種型號。天光鏡的用途、用法基本上與UV鏡相同。由于本身帶有的品紅色調能起到輕 微的降色溫的作用，這在藍天白云下或陰影下的某些題材攝影中比較討好（如人像攝影等），所以有 人喜歡用1A或1B的天光鏡來代替UV鏡。至于UV鏡好還是天光鏡好， 不能簡單下結論， 只能說根據(jù)個人的喜好、攝影風格、要求而左。 【討論】目前有一種流行的說法：數(shù)碼攝影時代，感光材料（CCD）

23、的成像原理有別于銀鹽攝影時代的 膠片，對紫外光并不敏感，因此UV鏡等紫外光濾光鏡不起作用，只是起到鏡頭保護作用。關于這 一點我們用簡單的拍攝就可以證偽。不管如何，旅游在外，為鏡頭戴上UV鏡是明智的。在惡劣的天氣狀況下、在海邊、在沙漠地 帶，在沙塵眾施虐的情況下，可以有效防護鏡頭。在平時的使用中，有利于防止唾液、手指等污染 鏡頭，防止樹枝、雜草等環(huán)境物劃傷鏡頭我們購買鏡頭后要做的第一件事，就是選配合適的UV鏡或天光鏡。而現(xiàn)在一些廠家生產(chǎn)的所 謂“鏡頭保護鏡”，原廠品牌的價格不菲，但這些是純粹的保護鏡一一就是一塊質量較好的玻璃而已, 并不消除紫外光。個人意見：沒什么意思。（二）偏振光濾光鏡偏振光濾

24、光鏡（簡稱“偏振鏡”）是利用偏振作用對光進行選擇控制的一種黑白、彩色攝影通用 濾光鏡。它由兩片玻璃中間夾著一層包含有極細的按順幺攵排列的桿狀結晶膠膜組成。當旋轉時，可 以改變鏡中細絲的方向，從而阻止與細絲方向相反的振動方向的光波通過，而讓與細幺幺方向相同的 振動方向的光波通過。即對偏振光有消減的作用。偏振鏡有兩種：線偏振鏡和圓偏振鏡。線偏振鏡在自動對焦照相機中使用可能會出現(xiàn)問題。圓偏振 鏡則可在手動對焦、自動對焦照相機中使用。購置時需注意。在景物中的反射光線含有縱波和橫波兩種傳播方式，使用偏振鏡的目的就是不讓某種雜散的光波進 入鏡頭影響成像。英基本作用有：1、消除或減弱非金屬物體表面反光水而、

25、玻璃等透明物體的表面產(chǎn)生的雜散反射光使水下、玻璃后的物體處于朦朧狀態(tài)， 偏振鏡 能消除水面、 玻璃而的雜散反光， 使鏡頭能夠“穿透”表而拍攝背后的影像。對于其他木器、塑料 等非金屬表面的雜散反光，偏振鏡也能起到消除或減弱的作用，使物體的表而紋理更淸晰，色彩更 飽和。2、壓暗藍天偏振鏡能將天空的藍色調變暗，這也是彩色攝影中唯一的可以壓暗藍天，同時又不改變景物整 體影調的附件。與UV鏡不同的是，UV鏡是吸收天空的紫外光，而偏振鏡是阻止天空的明朗光線通 過，從而起到壓暗藍天的作用。偏振鏡的突出好處是除了壓暗藍天外，基本上對苴他色調不起作用。所以，在有白云的天空中，它可以進一步拉大藍天與白云的反差，使

26、畫而變得更為純凈、生動。但由于它同時又有消減反光的 作用，英他物體的顏色變得更為純凈、飽和。利用這一特性，在風光攝影和產(chǎn)品攝影中，偏振鏡是 被大量使用的。風光攝影幾乎是人手必備。使用偏振鏡消除反光和壓暗藍天的方法是： 把偏振鏡裝在鏡頭上， 轉動外圈，通過取景器觀察效果, 達到要求時即可。如果是旁軸取景的照相機麻煩一些： 轉動偏振鏡外圈， 直接用眼睛觀察，達到要求時，記住兩 鏡片的相錯角度，把它裝在鏡頭上即可。在風光攝影中，偏振鏡的作用由于工作方向與太陽的角度變化會有不同的強弱變化，在使用超廣角 鏡頭時特別容易產(chǎn)生“穹窿”的效果。3、整體阻光作用偏振鏡是灰色的，對于光線的通過有一立的阻止作用，但

27、在總體上不影響被攝體的色彩還原。利用這一點我們可以把偏振鏡當作減光鏡來使用，相當于中性灰濾光鏡特別是當兩個偏振鏡疊加 使用時，其阻光作用更大，并可通過改變兩鏡的夾角，變化阻光能力。如電影拍攝中的淡入、淡 出”技術，就是利用這一特性實現(xiàn)的。如果攝影中只利用偏振鏡的阻光作用，其用法與中性灰濾光鏡同。需注意其濾鏡因子”一一 即濾鏡減光系數(shù)，一般偏振鏡的減光系數(shù)為“3”或“4”，即減光1.5級或2級，需要我們在柏攝中 補償1.5或2級的曝光量。如果使用的是單鏡頭反光式照相機，利用照相機的測光裝置自動曝光拍攝，則照相機已經(jīng)做了 補償，可以根據(jù)測光結果直接拍攝。4、偏振鏡的使用方法及注意事項（1）使用偏振

28、鏡需要增加曝光量，如果是帶測光裝宜的照相機，可以用照相機中的測光裝苣來 檢測。 如果是手動調節(jié)曝光照相機增加多少則需要看其阻光能力，一般為加大二級曝光量，手動設 定。也由于偏振鏡能阻擋2EV （2檔）左右的光量，平時沒有必要常戴在鏡頭上，吃力不討好。（2）在使用中要注意的是：如果用來消除反光或壓暗天空光，苴使用效果要在照相機的取景器 中觀察和調整， 以達到要求為準， 而不是越暗越好。（3）偏振鏡的作用與光線的方向有關，如果是被攝而到照相機的連線與光源到照相機的連線成90度角時，其壓暗天空光的作用最大，成0度或180度角時（正順光或正逆光），偏振鏡不起作用。在天空已經(jīng)足夠深藍的情況下，沒必要一定

29、使用偏振鏡。（4）偏振鏡的適用場合不包括專門的人像攝影。（6）偏振鏡邊框較厚，在使用偏振鏡時，除非有英他理由，須將鏡頭上的UV鏡等其它鏡片取 下， 以免產(chǎn)生“遮角”現(xiàn)象。 在使用超廣角鏡頭時，須選用超薄偏振鏡，以免產(chǎn)生遮角”現(xiàn)象。（三）中性灰濾光鏡與中性灰漸變?yōu)V光鏡1、 中性灰濾光鏡（非必備）這是一種灰色玻璃，只有一楚的光學密度，對光線的顏色、反差等無任何影響，所以實際上就 是減光鏡：利用它在總體上減少通光量。這看起來是一件吃力不討好的東西，但在攝影中我們確實會碰到需要減少通光量的情況：如：在睛朗的戶外，照相機中卻裝上了超高速膠片（傳統(tǒng)銀鹽攝影）。如：為控制景深需要加大光圈但快門速度又無法進一

30、步加快。如：需要有意識用一個相當長的曝光時間但光圈又無法進一步縮小這些場合還是可能出現(xiàn)的，中性灰濾光鏡可以改變通光量，以適應攝影中的特殊場合的要求。2、 中性灰漸變?yōu)V光鏡在風光、風景等攝影中會經(jīng)常遇到這樣的場景：天空（或水而）在畫而中占有較大的比例， 而 天空、 水面的亮度比較髙， 其它地面景物的亮度較低，兩者的光比超過了感光材料曝光寬容度范圍, 這時候如果按哪一部分曝光都會造成另一部分曝光嚴重失誤。 這時就需要有針對地壓暗畫面中某部 位的光量，總體上使齊部分光比處于感光材料的曝光寬容度范用內。這就需要用到中性灰漸變?yōu)V光 鏡。中性灰漸變?yōu)V光鏡的半邊為中性灰鏡半邊為透明鏡，中間采用漸變過度，沒有

31、明顯的分界。在 普通攝影中利用苴一半阻光一半全透光而且中間不留明顯痕跡的特點，壓暗畫而一半部位的光線，使總體的曝光量能夠接近感光材料寬容度的范圍。同時使用偏振鏡和中性灰漸變?yōu)V光鏡拍攝【建議】在普通旅游與風景攝影中，UV鏡、偏振鏡、中性灰漸變?yōu)V光鏡是最為常用的，其效果顯而易 見。而且他們的表現(xiàn)并不影響被攝物的原本狀態(tài)，只是改善原有攝影器材在表現(xiàn)力方而的缺陷與不 足。所以，應該成為我們攝影的必備附件。二、遮光罩1、眩光及其產(chǎn)生的原因眩光產(chǎn)生的原因是照相機的鏡頭被光線直接照射，在鏡筒內部產(chǎn)生雜亂的反射光所致。受眩光 現(xiàn)象的影響，畫面會產(chǎn)生令人討厭的光影，俗稱“鬼影”。照相機鏡頭內部的消光較差，鏡片的

32、鍍膜質量不高，鏡頭鏡片數(shù)多等，都會加劇眩光的影響。風光、小品攝影中，眩光的影響危害極大。眩光的影響，除畫而產(chǎn)生雜亂的光斑外，還有光霧效應, 造成反差下降、淸晰度下降、色彩不準等惡劣影響。2、遮光罩的作用一般來說，眩光對畫而的影響是有害的。我們評價、選擇攝影鏡頭時有一個重要的指標就是該 鏡頭的“逆光控制能力”如何， 這指的就是鏡頭受直射光線和周用雜散光線影響的程度如何。表現(xiàn) 好的鏡頭眩光產(chǎn)生的程度較輕，所柏攝的畫而干凈、通透，反差好。反之會形成雜亂的光斑，或者 是整個畫而蒙上光霧，反差下降。在拍攝技術上，減輕眩光的方法很多，其中一個辦法就是為鏡頭戴上遮光罩。遮光罩是一個加 在鏡頭前端的套筒，它的

33、材料可以是金屬、塑料、橡膠等等。 目的只有一個： 減少非成像光線 （包 括直射太陽光和環(huán)境的雜散光）影響鏡頭的鏡片。每一個鏡頭的視角都不一樣，為最大限度減眩光，一般都是每個鏡頭專配匹配的遮光罩，我們 在使用中一泄要注意。如果窄角度的遮光罩用在廣角度的鏡頭上會產(chǎn)生遮角現(xiàn)象。一般每個鏡頭都配有專用的遮光罩，能與視角相配合。遮光罩的附帶好處是：保護鏡頭前組鏡片，防止人手誤觸或其他雜物觸碰。所以建議為鏡頭長期戴 上遮光罩?，F(xiàn)代許多小DC,其實都有遮光罩附件，為選購件。一般為一個外接的轉接簡，套在鏡頭上，然 后在轉接筒上可以換裝近攝鏡片、增（減）焦距鏡組、UV鏡、偏振鏡和遮光罩等。3、其他防眩光手段當我

34、們要獲得高素質的影像效果時，總體上來說眩光是有害的。如何消減眩光可以說是影人追 求的目標，特別是那些風光攝影師，可以說每時每刻都要考慮眩光對畫而的影響。 用遮光罩的辦法 可以做到的是防止側強光直射鏡頭，但是如果強光源本身就在取景范囤內，遮光罩的作用就很有限, 這時候就要有一些英他手段來應對。以下的方法對消減眩光的影響會有一泄的幫助：（1）選用鏡片數(shù)少的鏡頭。（2）選用鍍膜優(yōu)良的攝影鏡頭。（3）同上道理，把鏡頭上的可有可無的濾色鏡摘掉。（4）拍攝時使用小的光圈值。（5）如果眩光不可避免，就把它美化或者是隱藏?！咎貏e提示】1、遮光罩需與鏡頭的視角匹配：其開度、長度恰好與鏡頭視角一致才能發(fā)揮最大效果

35、。絕大部 分的變焦距鏡頭其遮光罩并不“變焦”，只是配合短焦距端的視角，因此其遮光效果大打折扣。而超 廣角鏡頭的遮光罩英開度達到90度以上，幾乎沒有遮光效果。這也是變焦距鏡頭、超廣角鏡頭更容易惹眩光的重要原因之一。（另外的原因是變焦距鏡頭鏡片、鏡組數(shù)多，更容易在鏡頭筒內部產(chǎn)生雜散反射光。）2、遮光罩只是加裝在鏡頭上的套筒，目的是遮擋宜射鏡片的光線而已，我們完全可以用其他方 法代替。如隨手可得的帽子、旅游地圖等等，甚至我們的手掌在使用變焦距鏡頭（特別是那些所謂一鏡泄天涯”的大變焦比鏡頭）或超廣角鏡頭時，隨時 注意眩光的問題，主動采用多種手段防眩光。三、攝影用三腳架、快門線（一）認識三腳架的重要性三

36、腳架是用來架設、支撐照相機的攝影附件。在普通攝影中，最重要的附件莫過于三腳架。一 個穩(wěn)固的三腳架加上快門線，就能夠解決我們上而所涉及的影像穩(wěn)左方而的問題。在攝影中有這么一個原則：為達到最高的影像素質，任何情況下，有可能用三腳架就一定使用三腳架。使用三腳架是保證影像清晰的最有效手段。特別是初學者，只要簡單地架設起一支足夠穩(wěn)定的 三腳架，也許會發(fā)現(xiàn)：影像素質馬上有了脫胎換計的改變。在基本的攝影技術中，照相機的穩(wěn)泄技術是首先、必須要掌握的。一幅稱職的三腳架加快門線就能 夠輕易解決這個技術問題。（二）旅游攝影需要三腳架嗎？應該說，如果主打人文攝彫，基本上是人們的活動，那么三腳架可以不帶。但如果是綜合的

37、， 特別是偏重于風光攝影，三腳架則是必須的。長焦距鏡頭拍攝，最好使用三腳架。 室內極幽暗的環(huán)境，需借助三腳架完成拍攝。 即使陽光充足，我們也使用三腳架以獲得更加精細的圖像效果。夜景攝影，離不開三腳架。許多朋友都喜歡的微距攝彫，沒有三腳架是不太可能完成的。風景與旅游攝影， 特別是偏重風景、 風光攝影的朋友， 一左要帶上靈活、穩(wěn)固的三腳架和快門 線，因為在大多數(shù)場合都是而對微弱的光照條件、大景深攝影，使用三腳架能保證影像質量。另：在如拍攝日出日落、冰川、雪景這些場合，使用三腳架能避免強光長時間對眼睹的傷害。（三）什么樣的三腳架適合旅游與風景攝影1、 穩(wěn)固、輕量這是一對矛盾，但要在此作出平衡，平衡點

38、就是找出下限。對于旅游攝影，三腳架的選擇、使用有一個原則：用你能扛得動的最重的三腳架?？紤]到旅游攝影的諸多問題，我們首先應該確保照相機的“穩(wěn)”。這里又涉及一個關于三腳架使 用的下限原則：三腳架的標稱承重必須大于等于照相機重量的兩倍。如：照相機加鏡頭重量為2公斤，那么三腳架的標稱承重至少應在4公斤，這被認為是穩(wěn)左照 相機的起碼要求。（三腳架的標稱承重在其說明書中關于規(guī)格” 一欄中都會注明）結合上述兩個原則，一般說來，三腳架總重量（腳架加云臺）宜控制在3公斤以內。而要做 到這一點，碳纖維材質的三腳架比較合適。2、 功能齊全，組合靈活（1）三腳架還有兩個重要指標：不升中軸的最大攝影高度，最低攝影髙度

39、。這在一泄程度上決 定拍攝能力?！安簧休S的最大攝影髙度”以使照相機的取景器與人站立時眼睛髙度持平為宜：最低攝影高 度”指中軸倒置后的拍攝高度，則是越低越好。（2）三腳架的部件包括云臺，目前基本上是三D云臺和萬向球臺兩大系列。三D云臺左位精準, 可實現(xiàn)全部拍攝功能，唯操作繁瑣，中軸倒置舶攝時更是讓人一時難以適應。萬向球臺方便快捷，許多產(chǎn)品的設計都是“一鍵搞掂”式，但定位精度不及三D云臺。（3）三腳架的三腳開度最好能達到180度。不要帶固泄張角的腳架。另：有些三腳架的英中一支腳可以拆卸下來，充當獨腳架或登山杖使用的，也為我們的活動提 供多一種便利。3、 結構簡單、維護方便。盡量不要帶到處都是旋鈕

40、、螺絲、把手的腳架。野外活動能夠，三腳架應該拆卸自如，而不需借助扳手、螺線刀等一批工具【一點建議】市場上三腳架種類繁多，但基本上可分為兩大風格：1、 曼富圖（Manfrotto）腳架：以鋁合金055C系列腳架加229系列3D云臺為經(jīng)典代表。2、捷信（Gitzo）腳架：以碳纖維2227、2228系列腳架加萬向球臺為經(jīng)典代表。 其他三腳架多 為仿照這兩種腳架風格設il開發(fā)。 如國產(chǎn)的百諾、吉尼佛等品牌，價格低廉，質量可靠。從我們前而的討論結果來看，可能捷信風格的腳架更適宜風景與旅游攝影。 使用三腳架，攝影也會變得輕松。大可不必把自己搞得如此神經(jīng)兮兮，如臨大敵。（四）三腳架的一些使用技巧三腳架最好能

41、夠配合電子快門線使用，這可以把照相機的箴動減到最小。但攝影中特別是旅 游攝影丟掉快門線的情況經(jīng)常發(fā)生。此時應啟用照相機的自舶功能，防震效果與快門線同。在風大等環(huán)境因素影響下，再穩(wěn)固的三腳架都有可能發(fā)生晃動。此時應在三腳架上掛上重物, 以幫助穩(wěn)定。為保證最佳穩(wěn)定性，如不是必要，不宜升起腳架中軸來架照相機。 如果使用的照相機總重超過三腳架標稱承重，或使用長焦距鏡頭、超長焦距鏡頭，可減少三 腳架架腳伸出節(jié)數(shù)甚至只使用最大一節(jié)，這樣可以明顯改善穩(wěn)定性。四、閃光燈拍攝時自然光不足或是需要對柏攝對象進行補光時，就需要使用人工光源。人工光源又分連續(xù) 光燈和電子閃光燈兩大類。普通燈光、攝影用燈光屬于連續(xù)光源，

42、使用連續(xù)燈光攝影與自然光攝影 基本上是一樣的，要注意的只是燈光的色溫問題。人工光源的電子閃光燈是專門為在低照度或全黑的攝影環(huán)境中完成拍攝而設計制造的，具有體 積小、光強度大、瞬間發(fā)光的特點，在某些新聞類、紀實類攝影的特殊場合，使用電子閃光燈可以 說是攝影活動不可或缺的，是沒有辦法下的辦法。但使用電子閃光燈拍攝的圖像普遍不被看好。這既有技術上、表現(xiàn)力上不足造成的影像素質低 下的問題， 更有閃光的出現(xiàn)破環(huán)現(xiàn)場氣獄而引起的影像說服力下降的問題。因此，在旅游攝影中， 閃光燈可帶可不帶，在風景攝影、小品攝影、風光攝影中，閃光燈亳無用處。由于閃光燈發(fā)光過于生硬，發(fā)光角度過于固投影難看，光照效果不直觀等原因

43、，在藝術攝影領 域它普遍不被看好（尤其是單燈單次閃光不被看好），多是運用在記錄攝影和自然光攝影中的補光（而 且補光還要不留痕跡）。旅游攝影用閃光燈多為單燈操作，而且缺乏一些輔助手段，對燈照射效果的控制手段十分有限。用與不用閃光燈，其影像效果差異巨大。所以，我們要慎用。必須用，就力爭把它用好。右圖借助 舞臺絢麗的燈光用閃光燈拍攝，閃光痕跡不明顯，效果還算可以。 現(xiàn)代數(shù)碼照相機除了某些個別的高級專業(yè)機種外，一般都內置有閃光燈，這為我們提供了便 利。考慮到閃光燈使用的局限性，我們大可利用其作應急之用，無需另外再購苣大功率閃光 燈。五、其他附件防風沙、雨水的專用的攝影袋（包）能較好地保護攝影器材。鏡頭

44、紙和鏡頭淸潔液、鏡頭刷、吹氣球（洗耳球）最好也能帶上?？紤]到CF、SD等存儲卡質量上優(yōu)于其他存儲介質，為防止失誤，最好能準備充足的存儲卡。 第二章設定我們的照相機一、照相機的基本設定所有的照相機都能記錄影像。現(xiàn)代數(shù)碼照相機融入了令人眼花繚亂的自動化功能，既有最簡 單的全自動操作，同時也保留了最基本的技術手段，這為我們的攝影創(chuàng)作提供了各種可能。當我們完全使用照相機的全自動設定時，我們會發(fā)現(xiàn)許多情況下所獲得的影像并不是我們期 待得到的。改變照相機的一些基本設左、控制方式， 運用特別的操作技巧， 會給我們的圖像 帶來什么樣的變化？我們如何合理使用這些變化以達到影像的效果？這就是我們在這里討 論的話題

45、。不要使用全自動模式（綠區(qū)），否則我們所做的所有設定、調整都失效、沒有意義。第一步：對照相機的感光材料特性方而進行設定感光材料作為影像的載體，其特性對所記錄的影像有著初始的、最終的影響。數(shù)碼照相機的感 光元件是CCD或CMOS,在照相機的基本設左中，首要的就是打造好這個平臺，讓其符合我們對影 像質量的要求，符合當下的柏攝條件。英中最重要的是以下四方面：文件大小（像素數(shù)）感光度（ISO 值）文件記錄、存儲格式白平衡1、 關于文件大小在數(shù)碼照相機中，都會有設泄圖片質量選項：如L、M、S等，不同的設左可以產(chǎn)生不同的文件 大?。喝?200萬像素、800萬像素、400萬像素等。不同的像素數(shù)代表了CCD（

46、或CMOS）所能記錄下的影像點。我們要求盡可能獲得大的文件雖:, 就是要求用盡照相機所能達到的最大像素數(shù)。 因為：（1）像素數(shù)決左了照片能夠達到的最大尺寸，最大的像素數(shù)為以后的使用留有較大的空間。（2）最大像素數(shù)能夠記錄下更多的細節(jié)，在髙精度照片、印刷中，效果更好。（3）像素數(shù)越大，為后期剪裁畫面留有足夠的余地。攝影中往往存在所謂“二次構圖的問題：拍攝中來不及或不可能仔細構圖，以及圖片舶攝后由 于用途改變或有新的構圖體會等，就需要對原有畫而重新切割、安排。這在人文紀實、新聞、體育 等題材中會大量出現(xiàn)。2、 關于記錄、存儲格式JPEG 是我們接觸最多的圖片格式，具有文件量小，支持直接打印、曬圖、

47、網(wǎng)絡使用，因此被廣泛 運用在數(shù)字圖像領域。實際上這是照相機的圖像處理芯片把一些它認為無關重要的數(shù)據(jù)過濾掉，所 以是一種有損壓縮存儲格式。它的最大問題還在于每進行一次后期處理文件就被再壓縮一次， 使得 影像數(shù)質越來越差。RAW格式是照相機原始記錄文件格式，照相機不管三七二十一把它所“看到”的東西全部收集 起來，文件量大，不能被直接使用，需要通過專門的軟件轉換成TIF或JPEG文件才能被使用。比 較高級的照相機一般會帶有RAW文件格式，而每一個照相機生產(chǎn)廠商的RAW文件或不相同，他們 的專用軟件往往并不通用。RAW文件的優(yōu)點是所有的工作都交給后期電腦制作，一些舶攝時的失誤如曝光不準、白平衡設 置不

48、當，反差過大或過小，色彩偏離，甚至攝影鏡頭的某些成像缺陷等等，都可以進行一泄程度的 挽救、彌補，圖像處理高手能夠使用它制作岀出色的作品?！疽话憬ㄗh】從獲得最佳影像資料的角度考慮，也為保險起見，盡量采用RAW進行拍攝。這為后期圖像處 理提供更大的自由度，有助于獲得更好的圖片。3、 關于感光度設定感光度是表示感光材料感光快慢（對光照感受的靈敏程度）的特性。如達到正確的曝光所需曝光量 小，則膠卷的感光度就高。反之則低。（感光度國際上有統(tǒng)一的標準， 表示的方法是采用美國的ASA制和徳國的DIN制相結合。標示 為：ISO 100/21. IS0200/24.IS0400/27但現(xiàn)代數(shù)碼照相機一般只標示為

49、：ISO 100、IS0200. IS0400感光度ISO標法是以一個值的整數(shù)倍來表示感光度的相差級數(shù)；DIN標法則是以差值3來表示 一個級差，數(shù)值越大則感光度越髙。女0：ISO 100/21比IS0200/24的感光速度慢一半，比ISO50/18的快一倍。余類推。）從攝影技術層而上來說，感光度是感光元件最重要的性能指標。是攝影曝光建立的基礎，也是 影響影像素質的重要因素。所以，使用照相機要特別關注感光度設定問題感光材料有許多特性，而這些特性是有規(guī)律的，即隨著感光度的改變而發(fā)生相應的改變，從感光度 我們就可以大致判斷感光材料的其它方面的特性情況。根據(jù)歸納總結，我們可以得出這樣的特性關 系表：感

50、光度寬容度 顆粒（平滑度）反差灰霧分辨率色飽和噪點色平衡綜合評價高大粗低大低低高較好舶攝能力強低小細高小髙高低較差影像效果佳這表比較重要，對于我們進行照相機的基本設定，或者是要在攝影中進行創(chuàng)造性地利用感光材料的特性去營造特殊效果，有指導意義。根據(jù)上表我們可以看到：往往在低的感光度設立時，感光材料綜合表現(xiàn)比較優(yōu)異。 我們要在條 件允許的情況下盡可能使用照相機最低的感光度進行拍攝。比如：ISO 100。這時候影像一般都色調 明快，飽和度和反差有保障；影像平滑、細膩、干凈，特別適合拍攝人物、小品、風光等：在低照 度下的畫質更是勝岀一籌。隨著科技的進步，稍為高級的照相機，高感光度的畫質也在不斷改進。但

51、不管如何，從目前的 情況看，一般而言，對于家用小DC,感光度ISO 200還勉強可用，而ISO 400以上，情況就已經(jīng)十 分惡劣了。單鏡頭反光式照相機在IS0400時可以滿足一般社會紀實、新聞攝影的要求。不是在極端 情況下，不建議使用IS0800以上的感光度。所以，感光度的設定基本原則是：條件允許的情況下，選用盡可能低的感光度設定?！竞螢椤皸l件允許的情況下”？ 1首先考慮的是滿足準確曝光的要求。其次考慮被攝對象的運動狀況，以及照相機的穩(wěn)左狀況。最后再考慮表現(xiàn)力的需要。即：“條件允許“是指光照條件和技術手段兩者結合的狀況能達到拍攝的目的即可，避免用髙感 光度而犧牲畫質。 上述的圖例，屬于風光、風

52、景攝影類。此類題材的攝彫以唯美的畫而為追求，影像的素質也 被擺在重要的位置。因此影響畫而純美的所有因素都必須被考慮并加以改善，英中感光度設 置的問題最為直接。為獲得髙畫質必須使用照相機中最低的感光度設置，如：ISO50.ISO 100,不慎用ISO 200,不要使用ISO 400以上的感光度設置。這樣我們就有可能獲得干凈、明快、 飽滿的影調效果。 而在低照度條件下，如何穩(wěn)左照相機呢？最簡單直接的辦法就是使用攝影用三腳架，這可以 讓我們用低速、極低速的快門速度進行拉攝。風光攝影基本上感光材料曝光時間都在1/30秒以下甚至幾個小時，所以我們說風光、風景攝影，三腳架是不可或缺的。以上的情況是“條件允

53、許”。 紀實類的攝影，如果是低照度光照條件，或室內、棚架下等幽暗環(huán)境，不得已只能采用高感 光度拍攝。而由于社會紀實類攝影的著重點不同，畫質的下降是可以被接受的一一此為條 件不允許”。 極低照度的拍攝環(huán)境，如果是社會紀實、新聞、人文類拍攝題材，關鍵在于對事件、人物的 耙握，此時著重的是能不能”而不是“好不好”的問題。在昏暗的光照條件下拍攝動體， 為保證獲得足夠淸晰的影像，則要選用髙感光度設置，以提高快門速度。 普通攝影條件下的社會紀實、新聞、人文攝影，綜合考慮復雜多變的光照條件、被攝對象的 運動狀況，有一淀景深的影像要求，基本手持照相機舶攝等等，可以考慮使用ISO 200、ISO 400的感光度

54、設置，這樣可以有一定的保險?！拘≌摗楷F(xiàn)代數(shù)碼照相機已經(jīng)實現(xiàn)全自動化操作，感光材料的感光度值可以根據(jù)環(huán)境光照的強弱自動 進行調節(jié)，為拍攝提供了便利。但我們知道不同的感光度設定除決泄影像曝光外，還直接影 響到影像的最終效果，使影像呈現(xiàn)不同的而貌。因此，根據(jù)攝影用光的條件，結合影像表現(xiàn) 效果，合理地調節(jié)感光度值，才能更好實現(xiàn)拍攝要求。所以，有目的的高要求的攝影創(chuàng)作活動，建議；由攝影人來控制、調節(jié)感光材料的感光度值。 而相關的原則是：在條件允許的情況下，選用盡可能低的感光度設定。4、白平衡數(shù)碼影像設定白平衡就是根拯光源的特性選擇相應的色彩平衡值。這是拍攝中比較重要的一環(huán)，色彩平衡不準將會導致整體偏色，

55、后期調整會比較困難，嚴重偏色的甚至無法調校過來。照相機一般設有多種白平衡調節(jié)選項，提供各種色溫情況下的色彩平衡設左，但情急中誤操作 的情況屢屢出現(xiàn)。為保險起見，平時我們可以僅使用“自動白平衡”選項， 由照相機自己調肖。 如 果對白平衡問題有一定的認識，并且能夠時刻保持警覺， 那么根據(jù)不同的拍攝條件隨時調整白平衡 選項也許會有較好的效果。 經(jīng)過影像后期處理，能夠對偏色影像進行一立程度的校正，但這是一個相當費時費力的事情， 而且效果不一定能如預期。數(shù)碼照相機中的白平衡選項。這是使用照相機時須事先預設好的。5、關于影像“風格”等其他設定在數(shù)碼照相機中有關于“照片風格”模式的設左選項，通過不同的設泄獲

56、得明度、反差、色飽 和度輕微差異的結果。這是針對不同的拍攝對象、類別的影像要求所做的符合大眾審美需求的微調。有一左的意義，但是所有這些都可以通過電腦后期制作獲得，所以如果不是照相機直接輸岀最后影 像（即時打印、擴印及網(wǎng)絡使用等），其意義不大。此項設左在RAW格式下不起作用。如果旅游任外需要及時在網(wǎng)絡直接上傳圖片， 可以格式” 選項中用“RAW+JPEG（小） ”格式， 則照片風格”設定有一定意義。【總結】平時一般情況下，我們可以把照相機設左為：RAW（最大）、自動白平衡、IS0100。根據(jù)拍攝光照條件，及時調整感光度設定值。 在RAW格式下，其他的設泄許多是無效的，可以采用默認值。相關涉及影像

57、而貌要求的問 題，交給電腦后期處理即可。第二步：對照相機的操作技術手段進行設定這主要是指對照相機拍攝的幾個技術層面進行設泄。包括以下幾個方面：1、關于測光方式合適的曝光是記錄影像的基礎，而要獲得合適的曝光就要對現(xiàn)場光強作出評估一一這就是測 光。照相機的測光裝置在技術上分為以下幾種類型，這在一部完善的照相機中一般都有具備或部 分具備：（1）全畫面分區(qū)測光（2）中央重點平均測光（3）平均測光（4）中央點測光（5）中央局部測光一般來說，我們選擇全畫而分區(qū)測光模式就可以了。自動曝光是照相機根據(jù)測光結果，由電子芯片控制照相機的曝光控制機構完成曝光。其基本的形式 有：光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先和程序式等三種自動曝

58、光方式。一般而言，室內攝影光線條件較光圈優(yōu)先式、速度優(yōu)先式自動曝光如果不時刻加以注意會造成 拍攝失誤。相比之下，程序式自動曝光更為穩(wěn)妥一些，特別是在使用自動閃光燈或是需要快速作出反應的 情況下。2、 關于自動曝光模式設定自動曝光是照相機根據(jù)測光結果，由電子芯片控制照相機的曝光控制機構完成曝光。英基本的 形式有：光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先和程序式等三種自動曝光方式。其中，光圈優(yōu)先式自動曝光、速度優(yōu)先式自動曝光為半自動曝光。而程序式自動曝光為全自動曝光。所以，帶有程序式自動曝光的照相機為全自動照相機。(1)光圈優(yōu)先式自動曝光光圈優(yōu)先式自動曝光是攝影者根據(jù)舶攝意圖選左光圈后，照相機根據(jù)光圈值進行測光得岀相應

59、 的速度值，然后自動設定快門速度完成曝光。在照相機上光圈優(yōu)先自動曝光一般標示為：Ao我們知道：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。所以在拍攝時，如果景深問題是需要優(yōu)先 考慮的， 那么光圈優(yōu)先這種自動曝光柏攝方式為我們提供了方便：只需要確左對景深的要求設左光 圈值，其它快門問題交給照相機去處理。光圈優(yōu)先式自動曝光在風光攝影、大場景攝影、人像攝影以及靜物、小品等題材中被廣泛運用。 使用光圈優(yōu)先模式，主要考慮的就是景深控制要求。(2)速度優(yōu)先式自動曝光速度優(yōu)先式自動曝光是舶攝者根據(jù)拍攝意圖選左快門速度后，照相機根據(jù)速度值進行測光得出 相應的光圈值，然后自動設定光圈完成曝光。在照相機上速度優(yōu)先自動曝光

60、一般標示為：S。我們知道：快門除了控制曝光量外，還起到對運動體的運動狀態(tài)作出限左的作用。因此，在動 態(tài)攝影中首先考慮的是如何選擇一個恰當?shù)目扉T速度以表達拍攝意圖。速度優(yōu)先自動曝光為此提供 方便：只需要確泄對快門速度的要求，其它光圈問題交給照相機去處理。 速度優(yōu)先自動曝光方式在新聞、體療、抓拍等動態(tài)攝影和需要快速反應的題材、場合中能大 顯身手。另外，考慮到人手持照相機拍攝有個最低快門速度要求，保險起見也可以作為持機 拍攝時的快門速度下限預先設定，以避免手抖現(xiàn)象發(fā)生。(3)程序式自動曝光程序式自動曝光是照相機根擄拍攝時的測光結果自動選擇一個“合適”的曝光組合。在照相機上程序式自動曝光一般標示為：P