動畫場景寫實風格設(shè)計

1、動畫場景寫實風格設(shè)計摘要：場景是動畫電影中非常重要的一種元素,生動描繪了動畫電影的時代背景、地域特色和人文環(huán) 境。創(chuàng)造一種氛圍渲染氣氛，刻畫人物的心理，創(chuàng)造個性鮮明的典型角色而服務(wù)的，而這么做的主要作 用是提升電影動畫自身的價值和其真實感。探討寫實風格的目的是為了發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中的主要因素和審美需 要的壞節(jié)。關(guān)鍵詞：場景設(shè)計影視動畫寫實風格動畫是電影藝術(shù)的一個分支，是電影里的觀眾比較喜歡的一種類型，但不是大家所說 的兒童片，由于當今電影已發(fā)展成為內(nèi)容豐富題材風格多樣化的主流趨勢，在這種主流趨 勢的帶動下，所以動畫片作為電影的一種類型，動畫片也應(yīng)該具備和擁有這些電影應(yīng)該具 備的重要元素，同時還要突出作

2、為動畫電影與電影的不同z處，一部電影是由有趣的故事 情節(jié)，生動的人物角色，優(yōu)美場景環(huán)境，三者構(gòu)成缺一不可。在動畫電影里優(yōu)美的動畫場景是一部動畫必不可少，起作讓人了解一部動畫的主題風 格，還是構(gòu)成動畫畫面的核心構(gòu)成部分，推動劇情發(fā)展，體現(xiàn)人物的生動都起到十分關(guān)鍵 的作用。由于動畫在制作的流程上，不同于現(xiàn)在數(shù)碼的實際拍攝影片。是虛無，幻想的由動畫 設(shè)計師加工而成的。由于劇情場景單元是一個存在于，一個不存在的特殊環(huán)境空間里，所 以其動畫設(shè)計師為其動畫設(shè)定動畫場景設(shè)計風格會對全片，對給觀眾所要完整體現(xiàn)視覺效 果影響起著十分關(guān)鍵的作用，但是大家一定會認為場景就是影片里所謂的環(huán)境，其實不然 這二者在本質(zhì)上

3、并非是一樣的是有所區(qū)別的，可以說是截然不同的。環(huán)境概指人和物生活的及生存的空間及居住的場所，述有這個人和物相關(guān)的時代背 景，地域特色，自然和人文壞境等一系列的必備條件等，范圍涉及極廣極大。而場景是相反的，它是指為了讓影視動畫的劇情順利的發(fā)展，呈現(xiàn)具體真實的單個及 多個場景，而這些場景是一部影視動畫不可或缺的具有重要地位，動畫片和電影一樣需要 故事角色的發(fā)展和演繹以及其故事整體的矛盾沖突，由于和電影的不同，動畫具有自己的 獨特特點，因此，動畫場景的設(shè)計是為了更好地反映動畫總體的風格起到了至關(guān)重要的作 用，因為沒有這些場景的出現(xiàn)和烘托下是十分難讓觀眾理解和表現(xiàn)故事的起因結(jié)果，同時 還會影響人物的生

4、動性無法吸引觀眾的眼球。所以不管是全景廣角述是近景特寫來向觀眾展示和演示角色在其中的空間，都必須 擁有高質(zhì)量的動畫場景。動畫場景占據(jù)了一部動畫的主導(dǎo)地位。動畫的場景是由場景和背景組成的，前者所指的是劇中角色?；罨顒拥膱鼍昂妥匀画h(huán) 境的展示，由于動畫場景再動畫片里頻繁擊現(xiàn)占據(jù)最主導(dǎo)的地位，后者則是指用于襯托角 色烘托氣氛的角色背后的的景色設(shè)定，由于出現(xiàn)不太頻繁所以時而占據(jù)主導(dǎo) 時而次地主 導(dǎo)畫面。隨著場景設(shè)計的多樣化，在動畫場景設(shè)計中，又分出了多種不同的設(shè)計風格。一、當今世界主流動畫場景的風格綜述動畫電影里所有跟著時間的改變而改變的和畫電影里所有物的設(shè)計都是影視動畫 場景設(shè)計的主要任務(wù)也是其意義

5、所在，一般都常用的是內(nèi)外景組合或者是二者分成兩 個。場景是為其有關(guān)系的角色所處的社會時代歷史壞境服務(wù)的，還包括其屮有關(guān)的道 具這是都是為了故事的開展起到推動作用，都是場景設(shè)計的工作范疇。一部動畫的整 體風格都體現(xiàn)在其動畫的場景風格上，所以影視動畫的整體風格不能和其場景風格息 息相關(guān)，不能一分為二的來討論和研究，二者缺一不可后面我有些時候就直接使用動 畫片的風格的含義。繪畫的形式、雕刻的形式、剪紙的形式諸如此類的和美術(shù)息息相關(guān)的一切藝術(shù)形 式都是有自己獨自的背景，由于動畫也是也是與美術(shù)相關(guān)的一種藝術(shù)形式，所以我們 的影視動畫又有著的背景和場景。隨著時代的發(fā)展場景的設(shè)計也朝著越來越多樣化的趨勢發(fā)展

6、，再多樣化的推動下 又發(fā)展出來很多種不同種類的設(shè)計風格，背景也由單一的發(fā)展為了涵蓋吋間空間二位 一體的場景。由美術(shù)風格可以劃分為以下四類：寫真實逼真的實風格、奇妙夢幻的幻想風格、 豐富多彩的綜合風格、美妙絕倫的裝飾風格。投資方的主創(chuàng)人員的審美觀點和劇本自身的內(nèi)容選題主導(dǎo)著一動畫片的整體風 格，由于制作水平越來越高，其呈現(xiàn)的風格也是具有獨特性，例如給觀眾帶來豐富厚 重的層次感寫意風格動畫的老人與海，述有歐美耗資近億的玩具總動員3讓人 覺得妙趣橫生逼真的三維立體場景。都讓觀眾體驗到了前所未有的視覺沖擊感和視覺 上的享受，在動畫快速發(fā)展的今天大量的二維三維動畫占據(jù)著主導(dǎo)市場，其繪畫風格 以綜合風格、

7、寫實風格、幻想風格、裝飾風格著四大類，他們是當今動畫片風格發(fā)展 的的領(lǐng)軍人物，在當今世界除1t行業(yè)后又一個高速發(fā)展的影視動畫行業(yè)除了上面四種 風格外還發(fā)展岀了許多獨具一格的其他風格。隨著時代的車輪向前驅(qū)動,這些風格會在 以后的創(chuàng)作過程中逐步完善發(fā)展推廣從而被新的風格取而代之。二、動畫場景的風格和場景風格和審美取向的關(guān)系什么是風格，風格是為了原始自然的反應(yīng)，一個藝術(shù)家或體現(xiàn)在藝術(shù)作品里他的個人 思想內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)，為了更好地體現(xiàn)和展示作品的時代和名族精神的藝術(shù)氣 質(zhì)特色和作風風貌，是體現(xiàn)一個時代或一個名族為了擺脫思想上技術(shù)上的等各種老舊的模 式而斗爭的成果，標志著超越自我超越時代的成熟

8、標志。風格是時代和歷史的產(chǎn)物，所以 它無可厚非的擁有一個歷史時代，一個名族屈性和這個時代專階屈的級屈性。藝術(shù)設(shè)計時 獨創(chuàng)的個性和奇特的藝術(shù)特性不同于風格。風格是統(tǒng)籌于藝術(shù)作品的思想內(nèi)容的形式中，也是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家在個性和個人獨具一格的創(chuàng)作最真實最直白的體現(xiàn)，它也是大眾和藝術(shù)家與藝術(shù)家z間評論一件藝術(shù)品風 格和藝術(shù)家自身素質(zhì)的好壞優(yōu)劣z分的衡量標準。所以風格的體現(xiàn)是一部藝術(shù)作品不可或 缺的。藝術(shù)家也是人，俗話說天底下沒有一模一樣的人，每個人由于生活的環(huán)境，家庭的背景 和受文化的程度的不同，從而每個人對世界的生活的認知，以及對物事人的價值觀審美觀 都是不一樣。青菜蘿卜各有所愛，藝術(shù)家因為也是這樣

9、，所以藝術(shù)家或多或少都擁有自己創(chuàng)作方法 和創(chuàng)作特點，從而行成一個以自己的特點為主的藝術(shù)流派的風格。作品題材主題選取提煉, 形象的創(chuàng)造，藝術(shù)手法語言的運用集中地體現(xiàn)在了一個作品的內(nèi)容與形式高度的和諧統(tǒng)一 上，是一件藝術(shù)品體現(xiàn)整體的藝術(shù)特色思想的藝術(shù)風格，為了是這些風格完美的在動畫片 里展示。由于動畫藝術(shù)設(shè)計師的風格不是憑空而來的并非紙上談兵的存在，他的風格是由這部 影視動畫的導(dǎo)演和所有參與這部動畫的動畫師共同合作，經(jīng)過不懈努力將他們團隊分風格 具體的呈獻給觀眾，落實在熒幕的動畫作品上。他們的風格還包含這個團的藝術(shù)自身的藝術(shù)風格。同時也體現(xiàn)出了他們的一個時代名 族的特點特性和這個時代所具備的的階級

10、思想，同時藝術(shù)品還具有風格特征的穩(wěn)固性與變 異性統(tǒng)一;獨特性與多樣性統(tǒng)一;個性與社會性統(tǒng)一。高速發(fā)展的社會主義的今天，提侶鼓勵藝術(shù)風格的多樣化同時還要和政治方向一致化, 鼓勵廣大的影視動畫藝術(shù)家發(fā)揚發(fā)展不同的藝術(shù)風格。當然一個時代有一個時代的藝術(shù)風 格，這是因為人們在一個大家庭在一段時期里受環(huán)境的影響審美標準接近。我們所生存的環(huán)境深深影響著我們的審美標準，在不同時代時期創(chuàng)作的影視動畫風格在一定基礎(chǔ)上是符合滿足了那些不同時期人們對影片的的觀賞需求。例如九十年代紅遍全球變形金剛，其人物設(shè)計和故事情節(jié)相對于今天的大部分觀 眾而言除了懷念就別無他物，粗劣的畫質(zhì)，老套的簡單的故事情節(jié)與當今發(fā)達先進的技術(shù)

11、 是沒有可比性的。如果今天再來觀看的話就會覺得枯燥無味，已經(jīng)無法滿足當今觀眾所需 求的了。但是在那個年代，變形金剛是如此的風靡全球，那個時候如果誰有個變形金剛玩具， 那該是多么榮耀的一件事情。所以藝術(shù)作品的風格永遠跟隨吋代的腳步前行，不斷創(chuàng)新發(fā) 展。在研究中就不能片面化i概而論，不能因動畫場景風格而去單一的探討動畫場景風格, 同吋也需要把相關(guān)聯(lián)的事物加以一起一同分析到位，才能更深入完善的去了解研究畫場 景。三、寫實風格動畫片的的起源與場景的特點觀眾號召力強，精美的畫面，給觀眾的親切感等等讓寫實風格成為近年動畫行業(yè)的 主流風格形式，逼真的畫面，強調(diào)光影的畫面及精益求精的細微寫實風格為主，這也 是

12、西方寫實繪畫的特點和逼真的寫實內(nèi)動畫風格的直接來源。我們熟悉的伴隨我們成長的動畫片魔女宅急送、龍貓、哈爾的移動城堡 以及最近的言葉之庭等等其中讓大家流連忘返。除了可愛各具特點的人物外，想 必就是那些美麗制作精良的鄉(xiāng)村美景的場景，已映入人心。我們在驚嘆于動畫設(shè)計師著鬼斧神工巧奪天工的逼真的畫而時，都認為這么細微真 實的東西一定是動畫設(shè)計師照搬的實物，可是結(jié)果卻截然相反，這是這些動畫設(shè)計師 對現(xiàn)實生活的觀測考察，對劇情的思考與剖析后作岀的藝術(shù)深加工的產(chǎn)品。通過系統(tǒng) 完善的收集、整理，篩選和有選擇性的的結(jié)合，從而創(chuàng)作出的是真實的，但又不缺乏動畫片藝術(shù)化設(shè)計的打磨，在經(jīng)過不斷地簡化完善豐富才能創(chuàng)造出這

13、種近似現(xiàn)實的動 畫場景。讓觀眾在觀看時全身心的跟隨主角順著故事情節(jié)一起跌宕起伏，引發(fā)觀眾和 影片的共鳴。寫實風格的場景以真實場景作為參照物加以轉(zhuǎn)化的寫實長場景，畫面逼真帶給人 們客觀而真實的塑造感，兒乎不會需要像其他影片需要去夸張變形的去裝飾畫面，為 了迎合不同年齡段觀眾的喜好和愛好，寫實風格一般具有強烈的真實感給人一種親切 感。由于三維虛擬現(xiàn)實的技術(shù)發(fā)展，多數(shù)也不自局限于二維寫實風格，其欣賞的水平 也在朝著三維虛擬現(xiàn)實轉(zhuǎn)變，從而三維虛擬現(xiàn)實也是寫實風格動畫的一個主流表現(xiàn)手 法。怪獸大學(xué)3d動畫畫而效果飽滿細膩，擁有手繪二維無法體現(xiàn)無法塑造的強烈 體積感，質(zhì)感的表現(xiàn)里不論是室內(nèi)室外都是表現(xiàn)的十

14、分極致到位的，列如湖泊里水的 碧波蕩漾，綠郁蔥蔥的樹林，天空棉花糖般的云朵等等。讓人覺得身在其中的一種感受， 是表現(xiàn)寫實風格動畫的方法！動畫場景更注重美術(shù)寫實的藝術(shù)寫實手法，而其藝術(shù)創(chuàng) 作方法則為其其次。寫實風格一般采用平行透視或成角透視，全景采用三點透視和散點透視。四、寫實主義動畫片言葉之庭的場景特點動畫片的寫實風格主要就是依靠場景來，甚至在某些局部細節(jié)的刻畫中比真實的攝影 更加搶眼更加逼真。在fl本超寫實動畫片言葉之庭中對室內(nèi)場景的刻畫就超岀了攝影中距離的清晰程 度，使得我們看起來覺得一切都是那么真實，就如同現(xiàn)實一樣。影片的剛開始就用黑幕轉(zhuǎn)場在伴隨鳥兒的優(yōu)美的鳴聲中，為我們呈現(xiàn)出了雨滴從樹

15、葉 上滴落在平靜如鏡的湖面，在湖面激起水花讓湖面蕩開一圈圈的漣漪，慢慢的從近景將我 們帶到遠景，雨滴再次出現(xiàn)繼續(xù)滴落落在地面上緊接著湖面出現(xiàn)周圍樹木綠郁蔥蔥的倒影 馬上又呈現(xiàn)地鐵車輪飛速轉(zhuǎn)動的。緊接著，鏡頭乂馬上切回湖面出現(xiàn)周圍樹木綠郁蔥蔥的倒影在伴隨鳥兒的優(yōu)美的鳴聲 中。在綠樹叢蔭下出現(xiàn)了一個讓人感到靜謐的空間和一個適合主人翁們相遇的庭院，尤其 是在主人翁兩人相遇開始為我們呈現(xiàn)了從天空俯瞰公園，庭院，錦繡天地無處不在，給人 一種風吹屋檐鈴的愉悅的審美和文藝的小清新的氣息。我們跟隨著些場景和主人公已感受到了這個在雨中的城市的平靜和浮躁，這些場景影影約約的告訴了人們木片的主題運用大量的特寫和運動

16、場景和開篇的的場景形成強烈的 反差，先入為主，以靜制動為故事創(chuàng)造戲劇空間，全面的有節(jié)奏將其觀眾帶入其動畫場景 和氛圍讓人充滿無限的遐想。言葉z庭的場景既真實又充滿浪漫的幻想。影片一開篇就給人第一感覺就是十分 真實的感覺真實到地鐵車廂里扶手發(fā)出金屬質(zhì)感的的光芒,真實到ii動販賣機上光澤的棱 棱角角。但是如果只是單純的運用其優(yōu)越電子技術(shù)直接將現(xiàn)實實景毫無保留的直接用動畫 的手法展現(xiàn)給觀眾，就毫無動畫的意義了，做多也只能讓人們稱贊其科學(xué)技術(shù)的高端先進 而已，這樣的場景再逼真在真實也只是起著紅花配綠葉的作用而已。言葉之庭的場景之所以讓我們可以凌駕于超越類容之上，是因為本片止真出色的是 通篇的用景作為自

17、然元素在真實精細的基礎(chǔ)上渲染營造的氣氛，這種渲染營造的氣氛才是 真止觸動觀眾心靈深處的物體。該作品極好的在寫實與超現(xiàn)實唯美主義兩者之間找到了平 衡點。動畫電影里多次出現(xiàn)了雨滴掉落后的的地面和公園，雨滴不斷地沖刷主人公?；畹倪@ 個城市，雨滴不斷的落下打擊地面沖刷著一切，使得萬物看起來是十分的干凈純潔,其實此 刻應(yīng)該是沖刷主人公和觀眾的心靈，在這個繁華喰囂浮躁的城市，很難想象這樣的場景。此刻的場景已是雨后一只鳥在城市上展翅高飛，小鳥在雨后的城市上空向著夕陽飛去， 此刻的場景已上升為主人公心靈的寄托,無論是觀眾還是角色，心靈上都得到了極大的釋 放小鳥翱翔雨后的城市上空，不斷穿過高樓之間只到夕陽的盡頭

18、。雨后靜謐的城市在夕陽 的照耀下讓觀眾感到無限的寧靜和放松。只要你有勇氣去尋找就能找到不同的的世界。該片的角色都是如同你我一樣普通平凡 的師生，既可以想象成你，也可以像想成我。出彩的部分就是對場景的寫實處理和氣氛的營造。言葉之庭就是在場景中營造了 氣氛，用氣氛烘托了故事情節(jié),其對于故事情節(jié)木身來說或故事木身來說，表現(xiàn)這種心之間 距離的影片比比皆，不為少數(shù)，并且在當今這個繁華冷漠浮躁的社會里人們現(xiàn)在對于情感 是非常的關(guān)注話題之一。所以，言葉之庭在人物的設(shè)定方面，兩位主人公在普通平凡不 過了，二人根木不用讓觀眾在形象的特點上留下深刻卬象，因為他們不是好萊塢的大牌影 星，也不是著名的商界大亨，他們就是和觀眾一樣的普通人，就是你或我或他，所以無論他 們是誰，與故事情節(jié)對比留在觀眾內(nèi)心的是那一一幅幅細膩美好的場景畫面。影片結(jié)尾天空飄起了雪，這也標志著故事的結(jié)束，秋月收到了雪夜從遠方寄來的信，對于秋月來說信里充滿了來至遠方的祝福與期盼。兩人由于雪夜的離開產(chǎn)生了遙遠的距離 感，秋月通過自己的努力正在不斷縮短這距離，體現(xiàn)了秋月一定要追趕到雪夜。一樣是遙 不可及的距離，但卻都用懷著一顆希望靠近的信念。畫似景，景似畫，淋漓盡致把夏日的 新宿御苑的美完美的真實的展