平面設(shè)計(jì)史課題PPT課件

1、 1、“海報(bào)風(fēng)格海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng) 是歐洲在一戰(zhàn)后出現(xiàn)的是歐洲在一戰(zhàn)后出現(xiàn)的“圖畫現(xiàn)代主義圖畫現(xiàn)代主義”平平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中一個(gè)重要組成部分，是德國(guó)一個(gè)面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中一個(gè)重要組成部分，是德國(guó)一個(gè)以海報(bào)設(shè)計(jì)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。以海報(bào)設(shè)計(jì)為中心的平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 德國(guó)德國(guó)“海報(bào)風(fēng)格海報(bào)風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)重要奠基人運(yùn)動(dòng)重要奠基人伯恩哈特伯恩哈特2、戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)設(shè)計(jì)、戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)設(shè)計(jì)第1頁/共39頁伯恩哈德招貼設(shè)計(jì) 布魯斯特火柴 1905年第2頁/共39頁第3頁/共39頁第4頁/共39頁第5頁/共39頁第九章第九章 新的形式語匯新的形式語匯第6頁/共39頁 俄國(guó)現(xiàn)代畫派俄國(guó)現(xiàn)代畫派,與傳統(tǒng)藝術(shù)決裂，主張用長(zhǎng)與傳統(tǒng)藝術(shù)決裂，

2、主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象的畫方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象的畫面和雕塑，注重形態(tài)與空間之間的相互影響。面和雕塑，注重形態(tài)與空間之間的相互影響。俄國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索被稱為俄國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索被稱為“構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)”，算是算是立體主義、未來主義立體主義、未來主義風(fēng)格在俄國(guó)的一個(gè)分風(fēng)格在俄國(guó)的一個(gè)分支。支。 第7頁/共39頁 李西斯基李西斯基：構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的集大成者，對(duì)構(gòu)成主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響最大。他探索在抽象幾何形體的基礎(chǔ)上重新構(gòu)建新的形態(tài)和結(jié)構(gòu)秩序，注重畫面中純粹的幾何形的各種變化、位置移動(dòng)、穿插方向和組合排列所產(chǎn)生的空間關(guān)系。 亞歷山大亞歷山大. .羅欽科：羅

3、欽科：在平面設(shè)計(jì)上進(jìn)行了廣泛的探索和試驗(yàn)，包括字體、排版、拼貼和照片剪貼等。其作品設(shè)計(jì)風(fēng)格非常強(qiáng)悍有力。 第8頁/共39頁第9頁/共39頁第10頁/共39頁第11頁/共39頁 19171917年，荷蘭畫家蒙里安與凡年，荷蘭畫家蒙里安與凡. .杜斯堡共杜斯堡共同創(chuàng)辦了同創(chuàng)辦了風(fēng)格風(fēng)格雜志，風(fēng)格派由此誕生。雜志，風(fēng)格派由此誕生。 風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：風(fēng)格派的四點(diǎn)特征：（1 1）風(fēng)格派追求藝術(shù)的）風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化抽象和簡(jiǎn)化”，純粹抽象，藝術(shù)，純粹抽象，藝術(shù)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系完全消除與任何自然物體的聯(lián)系 。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素；

4、題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素；（2 2）研究基本元素的組合，達(dá)到形式美的變化與統(tǒng)一；）研究基本元素的組合，達(dá)到形式美的變化與統(tǒng)一；（3 3）藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用；）藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱性設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用；（4 4）造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)；色彩上，重視基本原色）造型上，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)；色彩上，重視基本原色和中性色（黑、白、灰）。和中性色（黑、白、灰）。第12頁/共39頁2.風(fēng)格派主要成員的設(shè)計(jì)杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾（1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg設(shè)計(jì)主張：以數(shù)學(xué)式達(dá)到藝術(shù)的抽象簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）玩牌者1917

5、1917年，1161165x1065x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。 第13頁/共39頁1234抽象流程1919第14頁/共39頁19251918構(gòu)圖二第15頁/共39頁1917年牛的抽象第16頁/共39頁構(gòu)圖三第17頁/共39頁1917彩繪玻璃窗1923年1925年第18頁/共39頁University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)第19頁/共39頁（2）蒙德里安 Piet Mondrian（18721944） 設(shè)計(jì)主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。只有用最簡(jiǎn)單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。 設(shè)計(jì)

6、元素：紅、黃、藍(lán)幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）第20頁/共39頁粗重的黑色線條控制著七個(gè)大小不同的矩形，形成非常簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，面積巨大，飽和度高。左下方的一小塊藍(lán)色、右下方的一點(diǎn)點(diǎn)黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。 “借由繪畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍(lán))和三個(gè)中性色(黑、白、灰)，這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，象征構(gòu)成自然的力量和自然本身?！?紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成，19301930年，布上油畫，45x4545x45厘米，蘇黎世私人收藏。第21頁/共39頁百老匯爵士樂，1942-431942-43年，布上油畫，127x1

7、27127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。 最后一件完成的作品，它明顯地反映出現(xiàn)代都市的新氣息。依然是直線，但不是冷峻嚴(yán)肅的黑色界線，而是活潑跳動(dòng)的彩色界線。彩線間又散布著紅、黃、藍(lán)色塊，營(yíng)造出節(jié)奏變換和頻率震動(dòng)。 第22頁/共39頁灰樹，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點(diǎn)是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。樹的個(gè)別特征已被全然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。這是蒙德里安從立體派中獲得的新啟迪： “克服自然的表現(xiàn)又不違反自然本身的真實(shí)”。 第23頁/共39頁海堤與海構(gòu)成十號(hào)，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館

8、藏。海面重復(fù)的波浪，以及波光的閃爍變化，被提煉為諸多由水平和垂直的短線交叉而成的十字形。這些十字形，朝著上下左右四方連續(xù)地排列。線的長(zhǎng)短不一呈現(xiàn)出線狀圖形的充滿節(jié)奏的顫動(dòng) 。 第24頁/共39頁第25頁/共39頁（3）萊克 Bart Van Der Leck設(shè)計(jì)作品：海報(bào)招貼、平涂形體繪畫 設(shè)計(jì)元素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報(bào)第26頁/共39頁抽象流程1917第27頁/共39頁HORSEMAN第28頁/共39頁輪船公司招貼第29頁/共39頁紅藍(lán)椅$628.00它由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞

9、構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍(lán)色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。 第30頁/共39頁1934年椅子$532.001921年吊燈第31頁/共39頁 荷蘭“風(fēng)格派”的平面設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在其雜志的設(shè)計(jì)上，特點(diǎn)是高度理性，完全采用簡(jiǎn)單的縱橫編排方式，字體采用無飾邊體，除了黑白方塊或者長(zhǎng)方形之外，基本沒有其他裝飾。直線方塊組合文字成了全部視覺內(nèi)容，排版上采用非對(duì)稱方式，追求非對(duì)稱之中的視覺平衡。 第32頁/共39頁 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于法國(guó)，與工藝美術(shù)和新藝術(shù)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于法國(guó)，與工藝美術(shù)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有極為密切的聯(lián)系，在風(fēng)格上受到現(xiàn)代藝術(shù)流派

10、運(yùn)動(dòng)有極為密切的聯(lián)系，在風(fēng)格上受到現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，形式上受到古埃及、非洲原始藝術(shù)等影響。的影響，形式上受到古埃及、非洲原始藝術(shù)等影響。形成既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。形成既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 卡桑德爾卡桑德爾:裝飾運(yùn)動(dòng)時(shí)期最富盛名的設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)為振興法國(guó)招貼藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)，他的設(shè)計(jì)把現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格中的形式和表現(xiàn)方法進(jìn)行吸收，采用概括的形體、明快的顏色、醒目的字體、多角度的視點(diǎn)，使作品充滿強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。第33頁/共39頁第34頁/共39頁第35頁/共39頁 是一所歷史上前所未有、有著特殊主張與思想的學(xué)校。強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性及藝術(shù)與工藝實(shí)踐的結(jié)合。把20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索與實(shí)踐成果進(jìn)行了綜合發(fā)展和逐步完善，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系和現(xiàn)代設(shè)計(jì)