初中冀教版八年級下冊音樂課件5.欣賞沙家浜(26張)ppt課件

1、京劇的行當京劇的行當 京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑。凈、丑。 行當：是依據(jù)人物的自然屬性（性別、年行當：是依據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）及社會屬性（身份、職業(yè)）來劃分的。齡）及社會屬性（身份、職業(yè)）來劃分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作但是，更主要的是按人物的性格特征和作者對人物的褒貶態(tài)度來劃分的。者對人物的褒貶態(tài)度來劃分的。 (1)生生 行行簡稱簡稱“生生”。生行分為須生。生行分為須生(老生老生)、紅生、小生、武生等。、紅生、小生、武生等。為京劇中的重要行當之一。為京劇中的重要行當之一。 須生須生(老生老生)：即中年以上的劇中人，口

2、戴胡子：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如如扮演帝王、官僚、文人等扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生，靠把老生(如扮演武將如扮演武將)，衰派，衰派老生老生(如扮演窮困潦倒之人等如扮演窮困潦倒之人等)。紅生：紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。 小生：小生：指演劇中的翎子生指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等帶雉翎的大將，王侯等)，紗，紗帽生帽生(官生官生)、扇子生、扇子生(書生書生)、窮生、窮生(窮酸文人窮酸文人)等。等。 武生：武生：為戲中的

3、武打角色，穿厚底靴的叫長靠為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子墩子)武武生，穿薄底靴的稱短打生，穿薄底靴的稱短打(撇子撇子)武生。武生。 （2）旦）旦 行行簡稱簡稱“旦旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全為女性。色。旦角全為女性。 青衣：青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。以唱為主，扮演賢妻良母型角色。 花旦：花旦：多表演性格活潑的女子多表演性格活潑的女子,也有一部分悲劇也有一部分悲劇和反面人物。和反面人物。 武旦、刀馬旦：武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。為演武功見長的女性。 老旦：老旦：用真聲演唱，多為中老年婦女。用真聲演唱，多為中老年婦女。 （3

4、）凈）凈 行行簡稱簡稱“凈凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為看來并不干凈，故反其意為“凈凈”，凈行分如下幾種角色：，凈行分如下幾種角色： 以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。 （4）丑）丑 行

5、行簡稱簡稱“丑丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花三花臉臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。，面譜與花臉有很大區(qū)別。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，文人，儒生儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又截然不同的丑笨性又截然不同.京劇臉

6、譜京劇臉譜 臉譜：是戲劇人物在面部用圖案化的化妝臉譜：是戲劇人物在面部用圖案化的化妝方式來表現(xiàn)其性格特征的圖譜。方式來表現(xiàn)其性格特征的圖譜。 凈和丑兩種角色要勾畫臉譜凈和丑兩種角色要勾畫臉譜 生和旦則很少使用生和旦則很少使用紅色臉譜：舉例關羽。關羽是劉備手下的一員武將，面色如重棗，性格是耿直忠義，是典型的赤膽忠心的紅臉形象。第一組：第一組：藍色臉譜：舉例竇藍色臉譜：舉例竇爾頓。是一員勇猛、爾頓。是一員勇猛、剛強的武將，用藍色剛強的武將，用藍色來代表勇猛、剛強。來代表勇猛、剛強。黃色臉譜：舉例典韋。是曹操手下一員勇猛、剛強且兇猛的武將。黃臉有時也代表兇猛和殘暴。黑色臉譜：舉例張飛或包公。黑臉原意

7、是形容面色丑陋且性情猛直的人，張飛的性格正好符合。包公用黑臉主要是由于傳說中他面色黝黑且又用來形容他鐵面無私的性格。 白色臉譜：舉例曹 操。具有君王的狡猾和奸詐。有時太監(jiān)也用白臉，往往形容一些內(nèi)心狡猾詭計多端的人。鬼鬼怪怪第二組：第二組： 佛佛仙仙 二黃和西皮是京劇的主要聲腔。二黃和西皮是京劇的主要聲腔。 二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和的、穩(wěn)重、二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和的、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、跳動、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的

8、腔調(diào)，跳動、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒。很適合表現(xiàn)喜悅、激動、高昂及憤怒的情緒。京劇的唱腔京劇的唱腔 江蘇高郵江蘇高郵人。我人。我國著名小說家、散文家、國著名小說家、散文家、戲劇家。著有小說集戲劇家。著有小說集邂逅集邂逅集，散文集，散文集蒲橋集蒲橋集等。另有等。另有汪曾汪曾祺全集祺全集印行。印行。劇作家沙葉新評價他的劇作家沙葉新評價他的作品是作品是“字里行間有書字里行間有書香味，有江南的泥土芳香味，有江南的泥土芳香香” ” 。 汪曾祺（汪曾祺（19201997）基本劇情基本劇情 1939年秋，新四軍某部轉移，在陽登湖畔的沙家浜留下了18名傷病員。

9、黨組織為保證傷病員的安全，把掩護傷病員的任務交給了地下聯(lián)絡員阿慶嫂。與此同時，與日寇暗中勾結的“忠義救國軍”頭子胡傳魁、刁德一也進駐了沙家浜。他們企圖搜捕傷病員，一場不可避免的斗爭開始了。阿慶嫂利用胡傳魁與刁德一之間的矛盾，機智靈活地與敵人展開斗爭。最終在群眾的支持下，配合主力部隊消滅了“忠義救國軍”這股漢奸武裝。智智猾猾蠢蠢阿慶嫂阿慶嫂刁德一刁德一胡傳魁胡傳魁阿慶嫂阿慶嫂智智機智勇敢機智勇敢隨機應變隨機應變愛憎分明愛憎分明勇于斗爭勇于斗爭刁德一刁德一猾猾 陰險毒辣陰險毒辣刁滑奸詐刁滑奸詐居心叵測居心叵測詭計多端詭計多端胡傳魁胡傳魁蠢蠢粗魯愚蠢粗魯愚蠢阿慶嫂 胡傳魁 刁德一 旦旦凈凈老生老生（

10、 明亮、婉轉）明亮、婉轉）（蒼勁、挺拔、近于真聲）（蒼勁、挺拔、近于真聲）（渾厚、高亢、宏亮）（渾厚、高亢、宏亮）西西皮皮表面從容表面從容內(nèi)心激烈內(nèi)心激烈3.3.這三個人物分別屬于哪個行當？你是從這三個人物分別屬于哪個行當？你是從哪里聽出來的？屬于哪種唱腔和板式？哪里聽出來的？屬于哪種唱腔和板式？搖搖板板緊拉緊拉慢唱慢唱 唱腔：西皮西皮 反西皮反西皮 ：是西皮聲腔的一種曲調(diào),它是從西皮正調(diào)中演生出來的.是正西皮的反調(diào),即向下四度發(fā)展轉化而成.反西皮和西皮一樣大多是眼起板落,開唱在眼上,末句落在板上.請注意:反西皮的下句落音往往是低音5和中音1,和西皮相比,音調(diào)較低沉,常常用于表現(xiàn)人物內(nèi)心思索的過程。板式：板式：搖板（緊拉慢唱）搖板（緊拉慢唱） 流水板（一拍子）：流水板就是一種形似流水一流水板（一拍子）：流水板就是一種形似流水一樣的板式，節(jié)奏比較快，但不是像波濤滾滾的長樣的板式，節(jié)奏比較快，但不是像波濤滾滾的長江那樣跌宕起伏，而是像水流平緩的涓涓小溪，江那樣跌宕起伏，而是像水流平緩的涓涓小溪，用快而不急的節(jié)奏，把人物的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，用快而不急的節(jié)奏，把人物的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，多用于對事物的敘述和自我表白。多用于對事物的敘述和自我表白。 比流水板節(jié)奏更加快的，則是“快板”?？彀逵糜趧≈腥宋锂惓＜?，或事態(tài)急劇變化