探討長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸技巧

1、    探討長(zhǎng)號(hào)演奏的呼吸技巧    摘要：長(zhǎng)號(hào)是交響樂演奏中必不可少的一種樂器，這一點(diǎn)是音樂界都公認(rèn)的。在很多西方國(guó)家，很多普通人也會(huì)學(xué)習(xí)長(zhǎng)號(hào)，了解與長(zhǎng)號(hào)相關(guān)的音樂藝術(shù)。在長(zhǎng)號(hào)演奏中，比較關(guān)鍵的技巧就是呼吸。呼吸方式的選擇會(huì)在很大程度上直接影響到最終的演奏效果。所以，在長(zhǎng)號(hào)演奏過程中，演奏者一定要合理地調(diào)整呼吸，控制呼吸。通過熟練掌握呼吸技巧，提高演奏質(zhì)量。關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào)演奏 呼吸技巧 提升在交響樂團(tuán)演奏中，作為一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者，不僅要具有較強(qiáng)的演奏能力、演奏心理，同時(shí)也要掌握多種演奏技巧，以此與其他演奏者形成有效融合，加強(qiáng)整個(gè)樂曲的層次感與豐富感，

2、豐富整個(gè)樂曲的感染力。而若想達(dá)到這一目標(biāo)，對(duì)于演奏者的呼吸有較為嚴(yán)格的要求。本文將立足于長(zhǎng)號(hào)演奏，對(duì)其中的呼吸方法與呼吸技巧進(jìn)行分析，以此為相關(guān)領(lǐng)域人員提供一定的參考與借鑒。一、僵硬呼吸產(chǎn)生的長(zhǎng)號(hào)演奏問題第一，僵硬呼吸會(huì)導(dǎo)致演奏者的狀態(tài)十分僵硬。比較常見的情況就是臉紅脖子粗，嗓子發(fā)不出聲音，甚至面部會(huì)出現(xiàn)明顯的青筋，整個(gè)人的狀態(tài)可以用一個(gè)字來形容，那就是“僵”。第二，音色會(huì)出現(xiàn)問題。在僵硬呼吸的狀態(tài)下，演奏者自身的狀態(tài)必然無法達(dá)到放松，其喉嚨會(huì)發(fā)緊，口腔會(huì)發(fā)干。當(dāng)自己的呼吸道無法真正打開時(shí)，氣息很難通暢，從而發(fā)出的聲音也不會(huì)很好。音色會(huì)稍顯發(fā)干、生硬。第三，在演奏中會(huì)出現(xiàn)爆破音。一般來說，在唱

3、歌領(lǐng)域，破音指的是在高音部分發(fā)出了不協(xié)調(diào)的聲音。但在長(zhǎng)號(hào)演奏中，爆破音不僅會(huì)出現(xiàn)在高音演奏方面，也會(huì)出現(xiàn)在低音演奏上，并且毫無規(guī)律性，毫無預(yù)兆性。只要演奏者沒有合理地控制呼吸，就會(huì)導(dǎo)致呼吸僵硬，爆破音就有可能會(huì)出現(xiàn)。第四，會(huì)影響演奏者自身的技術(shù)水平。當(dāng)呼吸僵硬時(shí)，演奏者很容易會(huì)分散自己的注意力，會(huì)過多地關(guān)注自己的呼吸。而越關(guān)注就越緊張，導(dǎo)致自己可能具有的技術(shù)都無法充分發(fā)揮，使演奏效果大打折扣。第五，在演奏中，可能會(huì)出現(xiàn)大肚子音。大肚子音指的是力度不穩(wěn)定的音。如在演奏中，對(duì)于一個(gè)完整的樂句，起始階段軟弱無力，中間突然發(fā)力，而在樂句快要結(jié)束時(shí)，又因?yàn)闅庀⒉蛔愣Χ葴p弱，造成明顯的不平衡狀態(tài)。二、長(zhǎng)

4、號(hào)演奏中的呼吸方法在長(zhǎng)號(hào)演奏中，胸式呼吸、腹式呼吸與胸腹式呼吸是比較常見的三種呼吸方法。三種方法的優(yōu)勢(shì)各有不同，所達(dá)到的效果同也具有較大的差異。首先，胸式呼吸指的是以胸腔為主的呼吸方法，是一種最簡(jiǎn)單的呼吸技巧。站在生理角度上來看，胸式呼吸是人天生就具備的一種技能，也是最常用的一種呼吸方式。在胸式呼吸中，主要產(chǎn)生活動(dòng)的部位是肋骨以及胸骨。但胸式呼吸所達(dá)到的氣息量相對(duì)偏低，并不適用于長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)號(hào)演奏。如果演奏者強(qiáng)行使用這一方法，不僅無法較好地呈現(xiàn)演奏效果，甚至?xí)绊懙阶陨淼慕】?。其次，腹式呼吸指的是依靠胸腔、腹肌以及膈肌進(jìn)行呼吸的一種方法。從原理角度上看，腹式呼吸是通過腹肌以及膈肌的收縮與放松變化

5、調(diào)整自己的呼吸。在腹式呼吸中，演奏者可以通過提氣，讓自己的肺泡充滿氣息，當(dāng)肺泡充滿氣息，膈肌會(huì)自動(dòng)下沉，而腹腔會(huì)產(chǎn)生飽脹感。當(dāng)演奏者把肺泡中的氣息呼出去，膈肌會(huì)自動(dòng)提高，腹腔內(nèi)的飽腹感也會(huì)消失。通過這一方式，用反作用力支撐長(zhǎng)號(hào)演奏的持續(xù)性。腹式呼吸多用于短小長(zhǎng)號(hào)演奏，并且在日常訓(xùn)練中，演奏者可以通過這一方式鍛煉自己的膈肌以及其他肌肉，從而更好地控制呼吸，保持氣息的持續(xù)性和穩(wěn)定性。腹式呼吸法是一種相對(duì)于胸式呼吸法而存在的呼吸系統(tǒng)。相比于胸式呼吸法來說，腹式呼吸法的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)比較明顯，既能鍛煉自身的橫膈膜，也能提高演奏的效果。但這并不代表腹式呼吸法毫無缺點(diǎn)。其整體的缺點(diǎn)在于，在整個(gè)呼氣、吸氣的過程中

6、，演奏者只能夠應(yīng)用到自己肺底部這一位置，而對(duì)于肺中上部的位置，并沒有真正地參與呼吸訓(xùn)練。如果長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練，很容易影響到演奏者的氣息量，甚至?xí)绊懙椒尾?。最后，混合式呼吸指的是融合了胸式呼吸法與腹式呼吸法的一種綜合性呼吸方法。在吸氣時(shí)，演奏者可以采取腹式呼吸。當(dāng)腹部的氣息達(dá)到一定容量，且演奏者自身產(chǎn)生明顯的飽脹感之后，可以用胸式呼吸替代。讓氣息可以分出一部分，存留在自己的胸腔中。如此一來，胸部與腹部各分?jǐn)偭艘徊糠謿庀?，不?huì)讓演奏者產(chǎn)生過高的身心負(fù)荷。并且，在當(dāng)前的國(guó)際管樂與聲樂表演舞臺(tái)中，胸腹式呼吸法也受到了較為廣泛的推崇，是公認(rèn)的比較合適的一種長(zhǎng)號(hào)演奏呼吸技巧?？偟膩碚f，混合式呼吸法的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)共

7、包括以下幾點(diǎn)。第一，該呼吸方式有效貫徹了取其精華的理念，巧妙融合了胸式呼吸與腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)，并排除了兩者的缺點(diǎn)，既能夠擴(kuò)大吸氣量，同時(shí)也不會(huì)對(duì)演奏者的身體造成損害;第二，該呼吸方式可以有效加強(qiáng)演奏者對(duì)于氣息的控制效果，使之在演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，可以更好地控制呼出的氣息;第三，在混合式呼吸的過程中，演奏者可以全面調(diào)動(dòng)自己的演奏器官，有效加強(qiáng)呼吸控制的靈活性，即便是在長(zhǎng)時(shí)間演奏中，其也不會(huì)產(chǎn)生胸部緊張或嗓子緊張的問題，明顯降低了身體負(fù)擔(dān)，讓整體演奏可以更加游刃有余，更加順暢自然。1三、長(zhǎng)號(hào)演奏中的呼吸技巧（一）根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣，是比較常見的一種呼吸技巧，也是比較簡(jiǎn)單的一種技巧。具體

8、來說，是在正式開展演奏活動(dòng)之前，演奏者全面了解樂譜，明確樂譜的整體結(jié)構(gòu)。然后在兩個(gè)樂句的中間部分進(jìn)行換氣。例如當(dāng)前一個(gè)樂句已經(jīng)結(jié)束，緊接著要開始下一個(gè)樂句的吹奏時(shí)，在中間的這一停頓點(diǎn)，演奏者就可進(jìn)行吸氣。同時(shí)，為了保證演奏的流暢，在吹奏完最后一個(gè)音符后，演奏者應(yīng)及時(shí)吸氣，而不能有停頓。（二）合理地應(yīng)用偷氣小技巧一般來說，長(zhǎng)號(hào)演奏會(huì)劃分為長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏或交響曲演奏。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏中的呼吸技巧，演奏者可以參考上一小節(jié)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)獨(dú)奏的樂句并不會(huì)過長(zhǎng)或過短。但是在交響曲演奏中，情況會(huì)有較為明顯的轉(zhuǎn)變。在完整的交響曲目中，長(zhǎng)號(hào)只占據(jù)其中的一部分，為了讓整首曲目看起來更加完整，長(zhǎng)號(hào)所參與的樂句很有可能極長(zhǎng)或極短

9、，甚至?xí)嬖诿黠@的連續(xù)點(diǎn)。此時(shí)，如果演奏者沒有做好有效的呼吸調(diào)整，那么很容易會(huì)讓自己在連續(xù)性的短樂句演奏中出現(xiàn)慌亂，或者在長(zhǎng)句演奏中沒有充足的氣息支撐，導(dǎo)致演奏出的聲音斷斷續(xù)續(xù)，直接影響最終效果。對(duì)此，演奏者要學(xué)會(huì)偷氣。所謂偷氣指的是在演奏過程中，能夠合理地抓住一些時(shí)間點(diǎn)，在合適的時(shí)間點(diǎn)上進(jìn)行一次短小的吸氣，例如休止符或連續(xù)節(jié)拍。在短小吸氣過后，將所吸到的氣，快速地應(yīng)用到下一個(gè)樂句中，保持連續(xù)性與連貫性，從而提高演奏效果。（三）在特殊節(jié)奏時(shí)進(jìn)行換氣很多時(shí)候，在長(zhǎng)號(hào)演奏中也會(huì)遇到一些比較特殊的節(jié)奏。例如連續(xù)切分音或者連續(xù)后半拍音符。對(duì)于類似的樂句，在進(jìn)行呼吸時(shí)，演奏者需要注意，一定不能頻繁地?fù)Q氣

10、。簡(jiǎn)單來說，就是不能在每一個(gè)音符之后都吸氣，這樣會(huì)讓整個(gè)樂句聽起來十分破損，并不連貫，直接影響演奏效果。但如何調(diào)整特殊節(jié)奏的呼吸技巧，既不會(huì)讓演奏者過于吃力，又不會(huì)影響演奏效果呢？合理的辦法是，演奏者要學(xué)會(huì)根據(jù)節(jié)奏的變化而換氣。比如在交響樂中，很多樂句并不是單獨(dú)存在的。例如長(zhǎng)號(hào)演奏與貝斯演奏會(huì)同時(shí)進(jìn)行，且演奏中存在切分音或后半排音符，那么演奏者可以跟隨其他的節(jié)奏以及旋律進(jìn)行換氣。在其他節(jié)奏旋律的掩蓋下維持演奏的持續(xù)性。2但值得注意的是，如果演奏者所面對(duì)的演奏部分是長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏，則應(yīng)該盡量在樂句中發(fā)揮自己的全部氣息。針對(duì)類似的情況，演奏者只能在日常生活中持續(xù)鍛煉，不斷地自我提升，毫無便捷可言。（四）

11、調(diào)整呼氣量以及吸氣量在長(zhǎng)號(hào)演奏中，演奏者經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)自己演奏的樂句有長(zhǎng)有短，有高有低。針對(duì)不同長(zhǎng)短的樂句，在演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，所應(yīng)用的演奏技巧也各有不同。比如，如果下一句是比較長(zhǎng)的樂句，演奏者需要提前采取胸腹式呼吸的方式，在胸腔與腹腔呼入大量的氣息，保證可以完整通順地演奏樂曲;如果下一句是比較短的樂句，演奏者也要注意，不能因?yàn)闃肪涠叹筒惶崆斑M(jìn)行吸氣或者少吸氣。這樣很容易埋下一定的隱患，造成不連貫的問題。正確的做法是，演奏者要養(yǎng)成良好的吸氣習(xí)慣，無論是對(duì)長(zhǎng)句還是對(duì)短句都能夠深度吸氣。除此之外，如果遇到一些超長(zhǎng)樂句，并且無法通過偷氣進(jìn)行解決，那么在演奏中演奏者則需要采取循環(huán)呼吸，以此有效調(diào)整相關(guān)問題。所謂

12、循環(huán)呼吸，按照字面解釋來說，就是呼氣與吸氣同時(shí)進(jìn)行。但在生理角度上看，這一概念顯然違背了人體原理，但并不代表其不具有科學(xué)性。例如，在演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，當(dāng)演奏者感受到自己的這口氣要結(jié)束時(shí)，則需要立即閉合喉部，用剩余的口腔氣息進(jìn)行吹奏。但與此同時(shí)，可通過鼻腔進(jìn)行吸氣，將鼻腔中吸進(jìn)來的氣傳送到胸腔與腹腔。3在氣息儲(chǔ)備量充足的狀態(tài)下，張開口繼續(xù)吹奏。顯而易見，這一呼吸技巧難度極高，對(duì)于演奏者的要求也相對(duì)較為嚴(yán)格。無論是在西方管樂演奏，還是在中國(guó)民族管樂演奏中，這一呼吸技巧的應(yīng)用價(jià)值都相對(duì)較高。長(zhǎng)號(hào)演奏者需要穩(wěn)定自己的心態(tài)，能夠在長(zhǎng)期扎實(shí)的訓(xùn)練中，不斷自我優(yōu)化、自我提高，從而更好地應(yīng)用這一呼吸技巧，提高演奏效果。四、結(jié)語(yǔ)綜上所述，無論是在單獨(dú)長(zhǎng)號(hào)演奏還是在交響樂團(tuán)長(zhǎng)號(hào)演奏中，呼吸技巧都是十分重要的一部分。在日常訓(xùn)練中，長(zhǎng)號(hào)演奏者要掌握多種不同的呼吸方法，也要對(duì)呼吸技巧加以有效訓(xùn)練。在不斷提高自身技巧的狀態(tài)下，提高演奏效果及能力。在呼吸技巧訓(xùn)練中，演奏者要學(xué)會(huì)根據(jù)樂句劃分進(jìn)行換氣，要學(xué)會(huì)在特殊節(jié)奏時(shí)換氣。除