詩歌鑒賞之六表達(dá)技巧描寫方法賞析1

1、藝術(shù)手法藝術(shù)手法語言特色語言特色表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法修辭手法修辭手法抒情手法抒情手法描寫技巧描寫技巧其他技巧其他技巧 第三節(jié)第三節(jié)描寫技巧描寫技巧答題步驟答題步驟 答題步驟：答題步驟： (1)準(zhǔn)確指出用了何種準(zhǔn)確指出用了何種描寫手法描寫手法手法。手法。 (2)結(jié)合詩句，闡釋詩句如何用了這結(jié)合詩句，闡釋詩句如何用了這種手法。種手法。 (3)此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感此手法有效傳達(dá)出詩人怎樣的感情。情。常見的描寫技巧1襯托 2對(duì)比 3虛實(shí)結(jié)合 4動(dòng)靜結(jié)合 5細(xì)節(jié)描寫 6白描7工筆細(xì)描 8遠(yuǎn)近結(jié)合 9詩中有畫1.1.襯托襯托2 2、反襯：、反襯：襯托的作用是為了渲染一種氣氛，更好地表達(dá)作者的襯托的作用

2、是為了渲染一種氣氛，更好地表達(dá)作者的思想感情。思想感情。1 1、正襯：、正襯：(烘托) 蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著哨頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。 夜夜 雪雪 白居易白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。 夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。此詩三四句寫夜景時(shí)用了什么表現(xiàn)手法此詩三四句寫夜景時(shí)用了什么表現(xiàn)手法?有何效果有何效果? v答：三四句運(yùn)用了襯托的手法答：三四句運(yùn)用了襯托的手法（步驟一）（步驟一）。下雪的夜晚，詩人徹夜難眠，當(dāng)聽到雪壓樹枝發(fā)下雪的夜晚，詩人徹夜難眠，當(dāng)聽到雪壓樹枝發(fā)出的聲響時(shí)，更加突現(xiàn)了環(huán)境的冷寂孤清（出的

3、聲響時(shí)，更加突現(xiàn)了環(huán)境的冷寂孤清（步步驟二驟二）。）。這一手法的運(yùn)用，形象地烘托了詩人凄苦孤獨(dú)的這一手法的運(yùn)用，形象地烘托了詩人凄苦孤獨(dú)的思想感情思想感情（步驟三）（步驟三）。 早早 行行 陳與義陳與義 露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。 寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。寂寞小橋和夢(mèng)過，稻田深處草蟲鳴。設(shè)問：此詩主要用了什么表現(xiàn)手法設(shè)問：此詩主要用了什么表現(xiàn)手法?有何效果有何效果?v答：主要用了反襯手法答：主要用了反襯手法(步驟一步驟一)。v天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；之暗；“草蟲鳴草蟲鳴”反襯出環(huán)境的寂靜反襯

4、出環(huán)境的寂靜(步驟步驟二二)。v兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)落寞泊引起的孤獨(dú)落寞(步驟三步驟三)。2、對(duì) 比 對(duì)比是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。 “少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰” “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞” “冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m” 萬木凍欲折， 孤根暖獨(dú)回。 前村深雪里， 昨夜一枝開。 風(fēng)遞幽香出, 禽窺素艷來。明年如應(yīng)律， 先發(fā)望春臺(tái)。 首聯(lián)即以對(duì)比的手法，描寫梅花不畏嚴(yán)寒的秉性?！叭f木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”，是將梅花與“萬木”相對(duì)照.3、虛實(shí)結(jié)合無；假托；主觀；隱者；徒言；未來；

5、未知等。 有；有據(jù)；客觀；具體；有行；當(dāng)前；已知等。 實(shí)虛A神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。B已逝之景之境。已逝之景之境。C設(shè)想的未來之境。設(shè)想的未來之境。例： 江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 析： 詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫入夢(mèng)前的思念，上片先寫入夢(mèng)前的思念，屬于實(shí)寫屬于實(shí)寫，接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢(mèng)中相見的悲喜，屬虛寫，后寫，夢(mèng)醒后的感慨，屬實(shí)寫。這樣由實(shí)而虛，由虛而實(shí)，充分表

6、達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之深之苦。4、動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合 在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫景手法?！按猴L(fēng)又綠江南岸” (動(dòng)作、行為、聲音為“動(dòng)”) 鹿 柴 王維 空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。 析： 前兩句寫黃昏時(shí)候，山林不見人影，寂寥、空闊。偶爾聽到幾點(diǎn)人說話的聲音，非但沒有打破山之空，反而更顯得山之靜。后兩句明暗對(duì)比：一縷夕陽射進(jìn)蔚然深秀的樹林，落日余暉打在一塊青青的苔蘚上。這里為聲襯靜，用了襯托，也用了對(duì)比。 5、細(xì)節(jié)描寫過華清宮杜牧長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 析： 詩人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛

7、送荔枝的人發(fā)出會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)入詩，一切盡在不言中了。詩人的隱諷態(tài)度在于“妃子笑”與“無人知”，由此可見，千里迢迢飛送荔枝，完全為了博得一人的歡心，至于外人是不知內(nèi)情的，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以為是為了軍國大事呢？“妃子笑”的細(xì)節(jié)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。 6、白描含義：就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。 1. 動(dòng)征鐸（音奪）：震動(dòng)出行的鈴鐺。征鐸：車行時(shí)懸掛在馬頸上的鈴鐺。鐸：大鈴。 2. 槲（音?。阂环N落葉喬木。 3.

8、 枳（音只）：也叫“臭橘”，一種落葉灌木。驛墻：驛站的墻壁。驛：古時(shí)候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。這句說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊。 4. 杜陵：在長(zhǎng)安城南，因漢宣帝陵墓所在而得名，這里指長(zhǎng)安。作者此時(shí)從長(zhǎng)安赴襄陽投友，途經(jīng)商山。這句說：因而思想起在長(zhǎng)安時(shí)的夢(mèng)境。 5. 鳧（音符）：野鴨?；靥粒喊哆厪澢暮痢＿@句寫的就是“杜陵夢(mèng)”的夢(mèng)境。 商山早行 溫庭筠晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月，人跡板橋霜。 槲葉落山路，枳花明驛墻。 因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。 析：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”是膾灸人口的名句。它的語言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是純用名詞組合，沒有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)綴。即白描手法。

9、工筆細(xì)描工筆細(xì)描鵝鵝 駱賓王駱賓王鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌。鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。白毛浮綠水，紅掌撥清波。 此詩采用此詩采用工筆細(xì)描工筆細(xì)描的手法，從色彩入筆狀物。鵝的手法，從色彩入筆狀物。鵝潔白的羽毛浮于綠水之上，紅掌撥動(dòng)，綠水泛波，紅、潔白的羽毛浮于綠水之上，紅掌撥動(dòng)，綠水泛波，紅、白、綠三色對(duì)比有寒有暖，鮮明而協(xié)調(diào)，在藍(lán)天、白白、綠三色對(duì)比有寒有暖，鮮明而協(xié)調(diào)，在藍(lán)天、白云之下，在綠草如茵的碧水、清澈見底的池塘邊，云之下，在綠草如茵的碧水、清澈見底的池塘邊，“白毛白毛”與與“綠水綠水”比美，比美，“紅掌紅掌”與與“清波清波”爭(zhēng)勝，爭(zhēng)勝，畫面絢麗，表現(xiàn)了濃濃的童趣和

10、生活氣息。畫面絢麗，表現(xiàn)了濃濃的童趣和生活氣息。試從一個(gè)角度賞析這首詩歌。試從一個(gè)角度賞析這首詩歌。7.7.工筆細(xì)描工筆細(xì)描請(qǐng)從觀察角度的變化角度來賞析。請(qǐng)從觀察角度的變化角度來賞析。山行山行 杜牧杜牧遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 此詩采用了此詩采用了遠(yuǎn)近結(jié)合遠(yuǎn)近結(jié)合的方式，頭兩句描繪了秋山的方式，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象；第二句描寫了遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象；第二句描寫了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶

11、人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景。人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景?！八~紅于霜葉紅于二月花二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感，表現(xiàn)了詩人象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感，表現(xiàn)了詩人登山時(shí)的喜悅之情和勇于攀登的精神。登山時(shí)的喜悅之情和勇于攀登的精神。8.8.遠(yuǎn)近結(jié)合遠(yuǎn)近結(jié)合9、詩中有畫 詩中有畫，就是在寫景詩歌中，運(yùn)用工筆手法，描寫出一個(gè)個(gè)畫面，表現(xiàn)一種意境。蘇東坡稱道王維的詩是“詩中有畫”，這評(píng)語十分中肯。王維的山水田園詩，總是勾勒一個(gè)畫面，透著一股空靈微妙的意蘊(yùn)。例：春游湖 徐俯雙飛燕子幾時(shí)回，夾岸桃

12、花蘸水開。春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳蔭來。 析：這首詩歌描寫了詩人游湖時(shí)所見的雙飛燕子，夾岸桃花，春雨斷橋、柳蔭小船四種具體美景，體現(xiàn)了中國古代寫景詩歌詩中有畫的特點(diǎn)。 鞏固練習(xí)鞏固練習(xí) 采桑子（其一）采桑子（其一） 歐陽修歐陽修 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。隱隱笙歌處處隨。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微波漣漪，無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微波漣漪，驚起沙禽掠岸飛。驚起沙禽掠岸飛。 （2 2）填空：下闋著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。）填空：下闋著重描寫湖上行舟、波平如鏡的景色。前三句以前三句以_寫寫_，寫風(fēng)平浪靜時(shí)水面晶瑩澄，寫風(fēng)平

13、浪靜時(shí)水面晶瑩澄澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕澈，如同琉璃，平滑似鏡，游人不覺船移，只是看到船漿輕劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以劃，水上形成細(xì)小的波紋時(shí)，方感船身滑動(dòng)。結(jié)句以_襯襯_，寫漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥，使，寫漣漪微動(dòng)難免驚動(dòng)沙灘上的水鳥，使之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。之掠過湖岸飛去，而西湖卻愈顯其幽靜。 靜靜 動(dòng)動(dòng) 靜靜 動(dòng)動(dòng)閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。（閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。（20052005年全國卷三）年全國卷三）雨后池上雨后池上 劉頒劉頒一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞

14、，更作荷心萬點(diǎn)聲。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。試從試從“靜靜”與與“動(dòng)的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。動(dòng)的角度對(duì)這首詩進(jìn)行賞析。 一、二兩句以一、二兩句以“水面平水面平”、“明鏡明鏡”“”“照檐楹照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的 態(tài)。三、四兩句態(tài)。三、四兩句用用“想起想起”、“垂楊舞垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)萬點(diǎn)”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種種 態(tài)之美。態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動(dòng)態(tài)，以靜顯動(dòng)，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘顯動(dòng)

15、，又以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。春景圖。靜靜動(dòng)動(dòng)望江南望江南 李煜李煜 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 這是南唐后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首這是南唐后主亡國入宋后寫的詞。有人說這是一首極盡繁華之作，有人說這是一段凄涼無限之吟唱。請(qǐng)聯(lián)極盡繁華之作，有人說這是一段凄涼無限之吟唱。請(qǐng)聯(lián)系寫作背景，從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的系寫作背景，從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法?？捶ā囊r托角度回答。從襯托角度回答。這首詞運(yùn)用了這首詞運(yùn)用了襯托襯托的手法的手法。從表面看，

16、這首詞寫的是對(duì)從表面看，這首詞寫的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際上是表達(dá)夢(mèng)醒后其處境的無限往昔繁華的眷戀，但實(shí)際上是表達(dá)夢(mèng)醒后其處境的無限凄涼。作者通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這凄涼。作者通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反襯。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)往昔繁華的眷戀越深，今夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)往昔繁華的眷戀越深，今日處境越是凄涼。日處境越是凄涼。手法手法文意文意主旨情感主旨情感 夜雨寄北夜雨寄北 李商隱李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，

17、卻話巴山夜雨時(shí)。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。問：?jiǎn)枺簭奶搶?shí)或襯托的角度分析這首詩。從虛實(shí)或襯托的角度分析這首詩。 本詩采用了本詩采用了虛實(shí)相生虛實(shí)相生的手法的手法，一、二句是實(shí)，一、二句是實(shí)寫，用巴山夜雨襯托自己不能回家與親人相見寫，用巴山夜雨襯托自己不能回家與親人相見的愁情。三、四句是虛寫，想象與親人相聚時(shí)的愁情。三、四句是虛寫，想象與親人相聚時(shí)兩人共剪窗花、深夜長(zhǎng)談的歡樂場(chǎng)面，以想象兩人共剪窗花、深夜長(zhǎng)談的歡樂場(chǎng)面，以想象的樂景反襯現(xiàn)實(shí)的悲情。的樂景反襯現(xiàn)實(shí)的悲情。越調(diào)越調(diào) 天凈沙天凈沙 秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。 這首散曲全用這首散曲全用白描白描，不加任何渲染烘托，不加任何渲染烘托，通過純客觀的景物組成有主觀色彩的意境通過純客觀的景物組成有主觀色彩的意境, ,勾勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，孤身漂泊的勒出充滿憂