紀(jì)錄片《我在故宮修文物》觀后感

1、紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感 導(dǎo)語：看完我在故宮修文物紀(jì)錄片后，記憶猶深的 是木器組屈峰師傅的一席話： “文物其實是跟人一樣的，中 國古代講究格物，就是以自身來觀物，又以物觀自己。人在 制物的過程中，總是把自己的想法融入到里頭，很多人認(rèn)為 文物修復(fù)工作者把文物修好了才有價值，其實不見得，在修 文物的過程中， 交流、體悟，而文物的價值是在于傳播文化。 以下是本人整理的紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感，歡迎 閱讀參考。紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感 剛看完第一集，對著 這樣一部基調(diào)平和的片子，我看完居然很感動。我向來不喜歡這些文物，覺得它們硬生生、冷冰冰，但 是看完后這種看法有了改變。每一件文物流傳到現(xiàn)在經(jīng)過

2、了 幾百年的時光，這幾百年里它們的所有者不斷在變化，它們 見證了朝代更迭、世界變幻，它們身上凝結(jié)的是歷史變遷， 是古老的故事。而修復(fù)它們的專家，有的從 16 歲就進(jìn)故宮 當(dāng)學(xué)徒，到現(xiàn)在五十幾歲快要退休，一輩子都獻(xiàn)給了這些文 物。有一位修鐘表的老師傅，可能一年才能修復(fù)一件大型的 時鐘，但是那些會動的生動的時鐘，修復(fù)好了也只是在剛展 出的時候有機(jī)會向觀眾表演它們的精妙，過后就靜靜地躺在 櫥窗里不再動憚，老師傅覺得挺遺憾的。也有一位修復(fù)唐三彩的師傅，他說人生還有好多事情沒有做，退休以后第一件事是想換一輛越野車，還想去跳傘。 本以為他們天天和這些老古董打交道，應(yīng)該喜歡些安靜的東 西，沒想到他想做的事情

3、還挺瘋狂。這種一輩子做好一件事的匠人精神傳承了下來，年輕一 代有了更高學(xué)歷，佩戴著谷歌眼鏡延續(xù)了他們的技藝和精神。 當(dāng)一位中央美院畢業(yè)的研究生修復(fù)師騎著自行車從空無一 人的故宮里穿行而過時，這種古老和現(xiàn)代的交匯更加讓人動 容。紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感 我在故宮修文物 是 XX 年央視紀(jì)錄片的開門巨獻(xiàn)。雖然這部紀(jì)錄片在播出時 未能引發(fā)話題。然而經(jīng)過幾個月的“發(fā)酵” ，這部每集投資 只有 50 萬的小成本紀(jì)錄片開始反轉(zhuǎn)，迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，更吸 引了大批 80 后、90 后的追捧者?！靶尬奈铩边@個平時距離觀 眾十萬八千里的學(xué)術(shù)詞語也變成文化熱詞，其中所展現(xiàn)的手 藝魅力以及文化自信更是讓這部紀(jì)錄片在社交

4、網(wǎng)站的評分 高達(dá)分。那么，骨骼清奇的我在故宮修文物到底為什么 這么火 ?何以引發(fā)社會的集體共鳴 ?近幾年來，通過視覺包裝和精準(zhǔn)的主題定位，故宮題材經(jīng)久不衰。從 XX年的故宮、XX年的臺北故宮、XX年 的當(dāng)紫禁城遇見盧浮宮、XX年的故宮100至U XX年 的我在故宮修文物 ，故宮通過視覺媒介不斷傳遞出在面 向未來、面向世界的進(jìn)程中，他們承接民族和歷史的同時更 加國際化和開放性的新形象。去年恰逢北京故宮博物院建院九十周年，故宮博物院沒 有舉辦大型慶典，而是增加開放面積，增加陳列展出，慈寧 宮原狀陳列展、石渠寶笈特展等，用這些實實在在的舉動為 濃縮和代表了五千年中華文明的博物院慶生。紀(jì)錄片我在 故宮

5、修文物的播出也對這一主題進(jìn)行某種程度的呼應(yīng)。我在故宮修文物篇幅并不龐大，只有短短的三集。 按修復(fù)門類，分別講青銅器、宮廷鐘表、陶瓷、木器、漆器、 百寶鑲嵌、織繡，還有書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。聽起來類 別枯燥的修文物題材卻意外收到一片叫好聲。原來在故宮里 神秘的“文物醫(yī)生”也成為貨真價實的“網(wǎng)紅”。身懷絕技的他們被還原成普通人，他們?nèi)杖湛次奈?、修文物，既會調(diào) 侃古畫上的人物，也會一絲不茍地讓鐘表上細(xì)小的齒輪嚴(yán)絲 合縫，專業(yè)精神之外，還有一股“萌”氣質(zhì)。與以往的故宮題材紀(jì)錄片相比，這部紀(jì)錄片另辟蹊徑， 以更年輕更平實的視角觀察這座宮殿。紅墻暗閣里的文物修 復(fù)師做著世界上最昂貴的工作。朝八晚五，從不

6、加班，閑來 喂喂野貓，沒事打個杏子，領(lǐng)個差事去壽康宮，趁著周一閉 館，四下無人在太和殿廣場上騎個自行車。觀眾“小飛魚”看完這部紀(jì)錄片后欲罷不能，后來又重新刷了兩遍。她覺得這部紀(jì)錄片有一種迷人氣質(zhì)，“把修文物這個本來挺枯燥的事兒拍得有趣，豐滿，讓我們也了 解了這個行當(dāng)，挖掘了故宮往往容易被忽略的可愛一面。 ” 影評人王平看過之后對該片盛贊。他認(rèn)為這部紀(jì)錄片摒 棄了宏大敘事， 平實地記錄了文物修復(fù)師的日常。 “修文物 這個動作，剛好勾連起了古與今兩個時空，傳遞著古人和今 人的對話，寓遠(yuǎn)大于綿巧。 ” 如何用現(xiàn)代的審美去挖掘故宮的生命力?這是我在故宮修文物的 80 后導(dǎo)演葉君一直思索的問題。曾于XX

7、年參與紀(jì)錄片故宮100制作工作的葉君，將 目光瞄準(zhǔn)了文物修復(fù)這個特別的領(lǐng)域。 “做故宮 100的時 候我們就做了很多調(diào)研，最開始想過做一個叫故宮心傳 的東西”。而從故宮心傳到如今的我在故宮修文物 ， 創(chuàng)作團(tuán)隊希望用現(xiàn)代方式解讀傳統(tǒng)文化的心愿也躍然紙上?！靶膫骺隙ㄊ潜容^傳統(tǒng)文學(xué)化的表達(dá)，給人不明 覺厲的感覺。但故宮 100的藝術(shù)創(chuàng)意顧問趙廣超老師 有過一套兒童讀物我的家在紫禁城 ，他就把故宮表現(xiàn)得 很萌，這種審美對我們影響很大” ，葉君如是說。葉君也坦言最初拍攝的初衷是想讓家人理解自己的工 作，“我生活在一個大家族里，我的職業(yè)困惑在于無法和家 人解釋我的工作。我想是不是能做點(diǎn)東西讓他們知道我是做

8、 什么的，做一部讓年輕人也能看下去的紀(jì)錄片” 。葉君成功了，這部紀(jì)錄片成功地吸引了年輕人的注意 那些 80后 90后的年輕人關(guān)注到原來中國的傳統(tǒng)手藝如此精湛與迷人，甚至驚呼“大開眼界” 。 那些“文物醫(yī)生”本身 的學(xué)養(yǎng)、風(fēng)度、精湛的技術(shù)、沉淀的內(nèi)心以及寧靜致遠(yuǎn)的心 態(tài)，也讓他們深深折服。譬如，故宮書畫組的書畫修復(fù)科科長楊澤華，就是一個 會在修復(fù)工作間隙抱著吉他自彈自唱的“文藝中年” 。他坦 言文物修復(fù)工作需要極高的專注力，有時候甚至?xí)雎詳z制 組的存在。專注漆器修復(fù)的故宮文?？萍疾科崞鹘M組長閔俊嶸，為 了修復(fù)古琴，還專門學(xué)習(xí)彈古琴， “明代人談修復(fù)，就認(rèn)為 如果你要修一件文物，你的水平一定要達(dá)

9、到它的高度，如果 不夠，肯定不行。 所以對我們來說， 修文物的過程也是學(xué)習(xí)” ; 負(fù)責(zé)漆器組的師傅稱，為采集到合適的漆，他們要去北京郊 區(qū)，和采漆師傅一起在夜里割漆。一晚上爬 60 棵漆樹，才 能采集 8 兩優(yōu)質(zhì)漆。有趣的是，紀(jì)錄片整體基調(diào)并不枯燥，還真實記錄了這 些師傅有趣、生活化的一面，譬如，有個年輕的女師傅喜歡 趁周一閉館時，在太和殿廣場上踩單車，邊騎邊說 : “上一 個這么做的人，是溥儀。 ”修復(fù)師們還逗貓、打杏子，與他 們平時嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的工作形成了一種“反差萌” 。片中讓不少觀眾產(chǎn)生敬佩與感動之處俯拾即是。貫穿片 中的一條文物修復(fù)的傳承脈絡(luò)，更像是一條紅繩，連接著過 去、現(xiàn)在與未

10、來，呈現(xiàn)故宮這群神秘的手藝如何一代一代按 部就班地傳下去。一位女師傅在講述自己入行時，她的師傅 教徒弟時說的第一句話是 : 只有耐下性子，才能做好文物修 復(fù)工作。這句話也成為片中的“點(diǎn)睛之筆” 。最受觀眾青睞的是宮廷鐘表組王津。他面對的是一對乾 隆皇帝鐘愛的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘?；税藗€月時間修復(fù)， 擰上發(fā)條，終于眼前的鐘“活”了 : 小雞小鴨揮動翅膀，天 鵝扭動身姿，船只航行，掩在樹下的大門打開，里面的織女 正在勞作，讓觀眾看得目瞪口呆。片子的旁白里說 : “現(xiàn)代中國需要工匠精神 ?！边@引 起了很多網(wǎng)友的共鳴， “原來我們身邊還有這樣的人，真的 一輩子只干一件事兒。 ”該片另一位導(dǎo)演蕭寒稱

11、“工匠精神” 有好多層含義，“首 先是敬畏、熱愛，中間可能會出現(xiàn)厭倦，但到最后就變成真 正的融合了。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現(xiàn)在很多年 輕人可能做不到，這就是為什么年輕觀眾會一下被打中，都 說獻(xiàn)出我的膝蓋什么的。那種耐下心來不急不躁不趕地 去做一件事，這樣的氣質(zhì)現(xiàn)在太稀缺了。 ”“從前周遭總是出現(xiàn)日本工藝、 德國制造， 沒想到的是， 原來在我們的國家，也有大寫的工匠精神，他們是我們的驕 傲”，一位 90 后的學(xué)生陸先生說，這部紀(jì)錄片對即將走上工 作崗位的他帶來職業(yè)態(tài)度的觸動。沒有清穿劇的天馬行空，亦沒有如甄嬛傳的起伏跌 宕。在我在故宮修文物里，行走在故宮的是一群做著不 普通工作的普通人，

12、他們讓故宮從深沉的歷史和文化的見證 者與保有者，變?yōu)橐粋€供當(dāng)下人施展拳腳和情懷的工作平臺。 沒有高談?wù)撻?，只有扎扎實實，以“匠人”之赤誠，做好本 分。紀(jì)錄片我在故宮修文物觀后感 在游覽故宮時，你可 曾想到， 擺在面前的稀世珍寶， 縱使是不起眼的門窗和貼畫， 都曾經(jīng)歷過斷裂殘損和驚心動魄的修復(fù)?它們生于千年前，卻一直延續(xù)至今，而這得益于一代又一代兢兢業(yè)業(yè)的宮廷修 復(fù)師們。我在故宮修文物是一部格調(diào)簡單的紀(jì)錄片，樸華無 實，為紀(jì)念故宮博物院建院九十周年而制作。如果沒看過這 部紀(jì)錄片，你可能此生都不會知道，在雄偉壯觀的故宮宮殿 的一個角隅，有那么一群人，每天和文物打交道，他們的工 作是將破損的文物修復(fù)

13、原貌，恢復(fù)千百年前的光彩。他們是普通的故宮工作人員更是頂級文物修復(fù)專家，是 國家傳統(tǒng)技藝的杰出人才。他們衣著普通，交談隨意，面對 手中的工作不緊不慢，嫻熟而又從容。在外人看來，這是一 份難得的好工作，因為面對的是無法估價的傳世珍寶。而在 匠人的心中，這是一份難得的修養(yǎng)。傳統(tǒng)技藝讓很多年輕人 望而卻步，在這個快節(jié)奏生活的時代，按部就班地從事一件 繁瑣精細(xì)的活動似乎越來越不可能，而在他們身上所展示出 來的平常心，在修復(fù)文物時的反復(fù)考量，都是真正的匠人所 具有的素質(zhì)和品性。在文物修復(fù)工作者的眼中，修復(fù)文物不 僅僅是將物品的原貌再現(xiàn)， 而是在工作中與文物對話、 交流 文物是有生命的，其意義就在于它的身上承載著歷史長河的 烙印，流淌著源遠(yuǎn)流長的文化底蘊(yùn)。將古昔在今日重現(xiàn)，我 們在重溫歷史的同時感受著文化的熏染?？赐昙o(jì)錄片后，記憶猶深的是木器組屈峰師傅的一席話：“文物其實是跟人一樣的，中國古代講究格物，就是以自身 來觀物，又以物觀自己。人在制物的過程中，總是把自己的 想法融入到里頭，很多人認(rèn)為文物修復(fù)工作者把文物修好了 才有價值，其實不見得，在