馬頭琴基礎(chǔ)教程

1、跟我學(xué)馬頭琴 - 根底教程擊弓這種演奏法是演奏者利用弓子的彈性， 用弓毛敲擊琴弦彈起后再敲擊來演奏的。 這種演 奏法所獲得的音質(zhì)是輕巧而富有彈性。 在馬頭琴演奏中， 常用左半弓或偏左中弓來演奏。 演 奏時，手腕不能過緊、過僵，也不能過松。主要用下臂和手腕的密切配合來演奏。擊弓的符 號是“ 。 為了記譜方便，有時不在每個音上都作出標(biāo)記，而是用“下同的標(biāo)記法來標(biāo) 出需用去弓演奏的樂段跳弓跳弓可分為二種，一種是自然跳弓，另一種是人工跳弓。 a 演奏自然跳弓時，人為的 力度要小一些， 主要是利用弓子自己的彈性。 演奏時，右手的各個部位不得緊，手腕與手指 放松到能握住弓子即可。 食指和中指松弛地放在弓桿

2、上， 無名指和小指勾住弓毛， 拇指稍壓 緊弓柄。運弓要平行。 最適合拉自然跳弓的部位是中弓和偏左中引這種弓法演奏比較均勻的 快速曲子很適宜。演奏時，弓毛最好不要寓弦。 b 演奏人工跳弓時，人為的力度較大些， 小臂和手腕與手指稍加控制弓子。 與自然跳寫的不同之處是弓毛離開琴弦。 這種弓法演奏慢 一點的樂曲很適宜。 還可以演奏漸慢和漸快的樂曲。 最適合做人工跳弓演奏的弓子部位是中 弓或偏右中弓處。跳弓的符號是“ ？長樂段的跳弓也可用“下同標(biāo)記法表示。 對以上兩種弓法， 可以根據(jù)樂曲的速度靈活地交替運用。 演奏者還可以根據(jù)自已弓子的彈性、 樂曲的速度與里外弦的具體情況靈活地運用弓子的不同部位。自然跳

3、弓的練習(xí)方法，首先要從運用中弓開場。 盡可能用快和短的分弓， 把弓子的重心點牢牢均壓在弦上， 不叫弓子跳 動。做第二步練習(xí)時，用同一個方法，但不加壓力，使弓子自然跳起。這時要注意右手各部 位不得緊僵硬。跳弓時，弓毛不能跳得太高，要求弓毛碰弘時間短促，音質(zhì)干凈、清楚。索格斯日赫弓 這種弓法是快而短促的分弓；是馬頭琴演奏長調(diào)歌曲時經(jīng)常應(yīng)用的一種 弓法。奏法是在一個長時值音的中間或后半局部用弓尖或左半弓迅速地來口拉奏一下，奏出兩三個同青反復(fù)的裝飾音。 它的符號是 “ 。 這一弓法實際上就是當(dāng)一弓拉不完一個長時 值音時的補充手段。使用這種弓法時，腕部要放松。同時還要根據(jù)樂曲的情緒靈活運用。雙弓般出現(xiàn)在

4、快速演奏中， 其符這種弓法實際上是每個音符奏兩弓一推一拉的意思，號為音符右下方的“ ' 或樂曲的開頭注上“雙弓。指法1 指法常識 馬頭琴的指法不同于其它各種弓弦樂器。 它不但有獨特的按弦法， 而且有獨特的指法， 從而 形成了自己獨特的民族鳳格。如果這種特殊指法掌握不好，那么民族風(fēng)格也就無法表達(dá)了 現(xiàn)在將指法技巧介紹如下：1手指按弦法一般拉弦樂器， 演奏時都是從正面壓弦， 馬頭琴那么不同， 它是用食指和中指的指甲根 從左向右頂弦， 無名指和小指是用指尖從左向右頂弦， 小指夠不著里弦時， 它從外弦底下伸 過去頂里弦奏外弦時直接頂弦 。一般初學(xué)者可以把指甲留得稍長，以防止手指從弦上滑 落。

5、2手指起落手指頂弦奏出不同的樂音后， 不要抬得過高， 否那么會影響演奏速度和人為地造成手指 的緊和僵硬。另外，因為馬頭琴的音位間隔比較寬， 特別是一、二把位的音位 ，所以手部 要放松，手指自然開，不要擠在一起，否那么容易造成手指不按在音位上， 演奏出來的音也 就不準(zhǔn)了。 手指頂弦力量過大， 音質(zhì)會發(fā)問， 還會造成樂音偏高， 而且影響手指的靈活性。 頂弦力量過小，那么音質(zhì)不結(jié)實、蒼白，產(chǎn)生飄音和雜音。所以要在練習(xí)中，仔細(xì)尋找項弦 所需要的最適當(dāng)?shù)牧Χ取?音準(zhǔn)問題音準(zhǔn)與不準(zhǔn)， 關(guān)鍵在于手指是否按在準(zhǔn)確的音位上。 因為演奏時有快慢不同， 有時可能 按得偏低或偏高， 同時馬頭琴是從側(cè)面頂弦， 有時可能

6、頂過勁而使音偏高不準(zhǔn)， 這一點主要 * 演奏者的聽覺來區(qū)分， 這就需要演奏者在平時加強聽覺訓(xùn)練， 熟悉各種調(diào)性、 調(diào)式的音階， 提高識別音的能力。 另外，要養(yǎng)成按規(guī)定指法來演奏的習(xí)慣， 熟悉琴的把位和音位，逐漸到 達(dá)“觸弦即準(zhǔn)的程度。 這里，還需要特別提到的是，馬頭琴是四度定弦樂器，換把是極 其頻繁的， 往往在倒換把位時容易出現(xiàn)音不準(zhǔn)的現(xiàn)象， 這就需要演奏者在平時努力掌握各把 的音位以與音位與音位之間的距離等問題。 要做到“觸弦即準(zhǔn)，就必須在“練字上下 功夫，逐漸使自己的臂、 手、指對移動距離和位置形成直感， 并將這種感覺與聽覺統(tǒng)一起來， 到達(dá)發(fā)音準(zhǔn)確的目的。2指法技巧1換把a.滑指換把。它不

7、但是一種換把方式， 也是演奏蒙古族樂曲表現(xiàn)民族風(fēng)格的一種手段。 換把的速度分 快慢兩種， 由樂曲的容和情緒的需要而定。 慢滑指換把一般用在速度較慢的樂曲中， 快滑指 換把一般用在歡快的樂曲上。b.跳指換把。在蒙古族樂曲中， 八度和八度以上的大跳是很多的。 遇到這種情況時， 要用到跳指換把。 在跳指換把時， 一種是直接跳到所需要的音位上， 另一種是當(dāng)需要奏出二、 三、四指等音位 上的樂音時。仍然將一指跳到一指的音位，再用二、三、四指立即接到所需要的音位上。這 時的一指只是個 “經(jīng)過音。這個“經(jīng)過音在練習(xí)跳指換把時是很重要的，它可以幫助演 奏者較為準(zhǔn)確地奏出換把后的音來， 待熟練后， 再把“經(jīng)過音

8、去掉， 但是一指一定要在 “經(jīng) 過音的位置。 在跳指換把過程中，要手指離弦。不帶出任何聲響而滑指換把那么是手 不離弦，一定要減輕手指觸弦的力度，否那么由于弓子相應(yīng)增加力度，會發(fā)出由弱到強又 從強到弱的 滑音。 無論使用哪一種換把，演奏時都要注意左腕的帶動提動作，即 無論上跳或下跳的換把都要手腕先行，手指在手腕的帶動下進展。 待從此把位滑或跳至 另一把位后，再將。左手腕與左手各部位的姿勢復(fù)原。否那么，手腕如果與手指同時行動， 就會造成手腕緊、僵硬，影響正常換把。在換把過程中，要注意將左手虎口放松，切忌緊夾 琴桿，否那么，會影響換把速度和靈活性、 準(zhǔn)確性， 給演奏帶來不良后果。 練習(xí)經(jīng)過音時， 請

9、參看下面的例子：2同音打弦裝飾音符號是“ tr 或“三、 “四同音打弦裝飾音是是馬頭琴演奏的特殊技巧之一， 同時也是表現(xiàn)蒙古族音樂風(fēng)格的具體 手段之一。 這種指法技巧的運用有兩種方式， 一種是在節(jié)拍的后面出現(xiàn)， 另一種是在節(jié)拍前 面出現(xiàn)。它們的特點是在用二度和三度音位時，用二、三、四指打弦。如一指奏著旋律音， 那么就用二、三、四指在不同音位上打弦奏出；假設(shè)二指奏旋律音，那么用四指打弦奏出； 假設(shè)三指奏旋律音，也用四指打弦奏出。從音位上講，雖然是66i 或 66i ，奏著或不同音位的打弦，但奏出的效果是 的音響效果。上面雖然是在不同音位打弦，但是所奏出 的效果不是所打音位的實音，而是所奏音的同音

10、裝飾音。 手指打幾下弦那么是幾個同音裝 飾音。例如打三下，那么是 6 6 的效果。 在演奏四、五連音時，節(jié)奏要稍快一點，二、三 連音稍慢一點。 在馬頭琴演奏中，一般是一指按弦時三指打弦；二、三指按弦時，四指打 弦。但是在三輪按弦四指打弦時，是在高把位應(yīng)用，因為高把位音位距離短，所以可以打出 大小三度音位的打弦。3顫指符號“ tr 顫指的指法技巧， 是從西洋小提琴等弦樂器的演奏技巧上移植過來的。 一般演奏現(xiàn)代樂 曲和其它民族樂曲時應(yīng)用， 在民間和傳統(tǒng)演奏中很少應(yīng)用。 它與同音裝飾音所不同的是奏出 打音的實音，從而同旋律音反復(fù)奏出打弦音。演奏時，手指要放松，用手指的彈性來打弦。例如：仁D顫指在練習(xí)

11、中，容易出現(xiàn)的毛病有：拇指過于緊；手腕僵硬；按在弦上的 手指過分用力頂弦； 手指抬得過高而影響速度； 手指拾得不夠高， 沒有彈力或節(jié)奏不穩(wěn)， 忽快忽慢等。 糾正方法： 手臂、腕部和手指既要放松，同時又要有控制地演奏。4同音打弦這種演奏法不同于同音裝飾音的地方， 只是所打的音不是裝飾音， 而是旋律中的根本音。 在演奏時所用的方法與同音裝飾音一樣。 它也是蒙古族音樂風(fēng)格的表現(xiàn)手法之一， 這種奏法， 有著深沉、飽滿而又強烈沖動的特點。它沒有過多換弓造成的斷續(xù)感覺。同音打弦一般用連弓演奏。例如。 在這一例子中，第一小節(jié)中的“ 33 5的第二、三個“ 8音就是用打弦 的方法獲得的。同樣第二小節(jié)的兩個“5

12、音也是用打弦指法獲得的。用第幾指打弦可以用數(shù)字和括號來表示。如前例中的三一樣。從這一例中，我們可以看到記譜是：“3音都是三指在“ 5"音的音位上打孩出來的。第二小節(jié)的第一、二個a6"音是第三指在“ 7"音的音位上打弦奏出的，這的第指都不抬起。同音打弦法關(guān)鍵在于打弦不改變旋律音的性質(zhì)，只給旋律音一個“連續(xù)"的感覺。手指不是壓在弦上，而是打在弦上，需要手指富有 彈性，如果是手指壓在弦上，就會使原旋律音變成所壓音位的實音。5滑音馬頭琴在演奏蒙古族樂曲時， 經(jīng)常運用滑音來表現(xiàn)樂曲的情感。 這也是一種特殊的表現(xiàn) 手法。一般常用的滑音有三種。 上滑音符號是“，上滑音

13、是從所奏的旋律音滑向上面的旋律音。 一般是向它上方三度以上的旋律音跳進時 運用上滑音。例如： 實際演奏法是： 355 滑音是用前面演奏的同一手指滑向另一個旋律音 的。 下滑音符號“、"下滑音是從所演奏的旋律音向下滑到另一個旋律音。實際演奏法是：。實際演奏法是： 回滑音符號是“八"回滑音也是在演奏蒙古族樂曲時常常運用的一種演奏方法。一般以大二度音程關(guān)系、 小三度音程關(guān)系和大已度音程關(guān)系的方式出現(xiàn)， 同時以快速回滑二、 三、 四次的方式演奏。演 奏時不換把位， 常用三指或四指演奏。 實際演奏法上： 這種回滑音一般用在節(jié)拍的最后一 拍的前半拍之前， 往往是一弓奏出的。 在長音處，

14、 有時也根據(jù)樂曲的情緒在回滑音之前用索 格斯日赫弓法。用這種弓法的演奏效果是：這種處理是自由的色彩性處理，往往是由演奏者和歌者的臨時情緒的高漲而油然產(chǎn)生的。6和音馬頭琴常常較多地采用雙和音來演奏。 一般在按一根弦的同時， 同另一根空弦形成二三、 四、五六、 七、八度和音。 另一種較為普遍地是用拇指從里弦右側(cè)第二把位上觸弦形成純四 度或八度的泛音和音。 目前除了采用這些和音方式演奏以外， 還吸收了中外弦樂器演奏方法。 用雙指一指和二指 同時觸弦奏出雙弦上的雙實音和音， 從而可以奏出二三、 四、五、六、 七、八度的實音和音。 7揉弦 揉弦演奏法是表現(xiàn)樂曲各種感情變化的極有力手法，馬頭琴的揉弦又有它

15、自己的特殊性。 揉弦是用手指上下滾動頂指得到的勇音效果。 揉弦的力量主要來自左上臂， 再 通過下管來帶動手腕和手指， 是由各局部的有機配合來完成揉弦任務(wù)的。探弦時， 左手手指頂弦力度要適當(dāng)，左上管、下臂、腕子和手指要適當(dāng)放松，不能但硬，要有韌性。這種奏法 適合中板或較慢的樂曲，可以表現(xiàn)比較細(xì)膩的、深思的與悲傷的樂曲。揉弦時，要根據(jù)樂曲的容和感情的變化來改變?nèi)嘞业姆取?速度慢的樂曲， 揉弦的幅度要大一些； 速度較快的 樂曲，揉弦的幅度要小一些。 另外，各種情感、 情緒的樂曲同用弓的力度有極密切的關(guān)系 因 此探弦是同一定的音質(zhì)、 音量都互相關(guān)聯(lián)著。 一般地講， 在低把位時揉弦幅度要大一些，在 高

16、把位時要小一些。 揉弦容易出現(xiàn)的問題有以下幾種：頂弦指的力度過小，是因為上臂、下臂以與手腕過分緊，各部位沒有放松。因而力量集中在上臂沒有傳到手指上。 也可能是由于上管、 下管與腕部過分放松， 沒有真正地頂住弦， 從而造成了蒼白和空飄的音質(zhì)。糾正的方法是：對于前一種情況，在練習(xí)時，上、下管和腕 部要適當(dāng)放松，手指要有韌勁，頂住琴弦，慢慢地練習(xí)。對于后一種情況，練習(xí)時要適當(dāng)加 強上、下臂和腕部的力度，手指頂好弦后再練。揉弦時，由于手指和腕部過于僵硬，上、下臂擺動過大，因而造成揉弦的幅度很大，發(fā)出 來的聲音不均勻，不準(zhǔn)確，音波忽大忽小、忽高忽低，聽起來很不舒服。糾正方法：手腕要放松， 縮小下臂的擺動

17、幅度， 使手腕和手指更多地參加揉弦動作， 讓手指的滾動幅度和快 慢均勻。 8保存指保存指的演奏法是在低于正在演奏著的音位上， 把其它沒有參加演奏的手指， 按指法頂 在弦上的一種預(yù)備指法動作。 它的特點在于： 把不參加演奏的手指， 按音位輕輕地頂在弦上， 這樣既保證了發(fā)音的準(zhǔn)確， 也不影響速度和換把， 同時減少了指法的混亂， 因而保證了樂曲 進展的速度。 當(dāng)一指賣完二指按弦時，一指不用抬起，繼續(xù)輕輕頂住弦。當(dāng)一指滑到上一 把位的音位后， 也象前一把那樣頂弦。特別是速度快起來時， 就更沒有拾指的時機，如果抬 指就會影響速度和樂曲的進展。9彈弦符號是“彈弦是用左手的一指或二指從弦的里面往外彈弦右手的

18、琴弓同時拉弦 ?；蛘呤窃趶?弦的同時用弓擊弦，奏出擊鼓節(jié)奏。彈弦時，手指要有力度。這是第一種邊拉迪彈的形式。 這是先彈后擊的彈撥擊弓奏法。10撥弦符號是“ piZZ 這種技巧是馬頭琴演奏者為了表現(xiàn)樂曲的需要，從其 它樂器上移植過來的。演奏方法是：左手繼續(xù)頂弦，右手二、三、四指繼續(xù)握住弓，用右手 第一指撥弦。這種演奏法一般用在歡快的樂曲之中。11泛音演奏技巧 這種演奏法和演奏技巧是從民間江音演奏法中繼承過來的。它同 單音頂指演奏結(jié)合起來運用。 演奏法是同前面介紹的江音演奏法 五度定弦演奏法和反四度 定弦演奏法 是一樣的， 主要用一、 三、四指指尖， 從弦左側(cè)向右頂弦演奏。 運弓要有力度， 頂弦時要輕輕觸弦， 這樣就能獲得江音音響。 同時用拇指觸弦， 同一指結(jié)合形成純四度泛音， 同三指結(jié)合形成純八度和音，這