作曲畢業(yè)論文題目

1、作曲畢業(yè)論文題目藝術(shù)往往來(lái)源于生活，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的同學(xué)寫(xiě)作論文時(shí)常常會(huì)選擇作曲這個(gè)主題。那么作曲方面的論文都可以從什么方面入手呢？以下是為你搜集的144 條 作曲畢業(yè)論文題目，希望你能借鑒采納。F Guitar Pro 4 - All In Hands.gp4 - t=114文件 小節(jié) 音孰 音符® 音效© 標(biāo)記畫(huà) 工具 音樂(lè) 顯示 選項(xiàng) 說(shuō)明但）國(guó)擻|斐莖寶|亂In R| h k h 8/。6|三，|廊'勘|助|目隹復(fù)社沙式翔姿匡生，厚厚匡室匡一一| T J |一八. |整拉txt* 黃 G?MF*ad 好24I ill 4 1Bm26<)S M名稱(chēng)Ch Ch2

2、樂(lè)捐音量聲像和1JjNylon-strings Guitar24 Acoustic Guitar (riylonj回fol0.2Flute73 - FluteEl .03JJGuitar solo 11| 4 529 Overdriven Guitaraa134Guitar solo 21 6 629 Overdriven Guitar®125Bass：1 7 732 - Acoustic Bass叵0*6Acoustic guilmrh 8 825 Acoustic Guitar (steel)叵07Dum51 1011024鼓組24-叵04|1卜.014:(90 3.000:3.

3、000,小節(jié) 已完成 Nylon-strirgs Guitar作曲畢業(yè)論文題目一：1、阿沃帕特鐘鳴音樂(lè)研究2、約翰 亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究3、 1/4 音作曲技法研究4、二十世紀(jì)五十年代中國(guó)作曲家留蘇期間音樂(lè)創(chuàng)作研究5、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音高元素在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新6、多元化的傳承與創(chuàng)新7、原始與現(xiàn)代的邂逅8、亨利 考埃爾創(chuàng)新理論及其作曲實(shí)踐研究9 、 “第三潮流 ”之音樂(lè)風(fēng)格特征及其影響10 、古雷斯基交響曲研究11、霍華德漢森音高理論研究12 、譚盾的“音樂(lè)地圖 ”13 、周文中早期作品的和聲技法研究14 、解析趙曉生太極作曲系統(tǒng)對(duì)音高材料的控制15 、五四時(shí)期中國(guó)藝術(shù)歌曲中西音樂(lè)元

4、素的融合16 、傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較研究17 、西方作曲家的社會(huì)身份研究18 、微變奏-簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)之綱19 、先鋒派實(shí)驗(yàn)音樂(lè)之涅盤(pán)20、 20 世紀(jì)中國(guó)笛樂(lè)21 、陳怡交響樂(lè)作品中的“多重結(jié)構(gòu) ”解讀22、可能性構(gòu)造空間理論與計(jì)算機(jī)作曲思維模型研究23、三首管弦樂(lè)作品中的旋律“音程向位 ”與和聲 “音程位 ”探究24、西貝柳斯交響詩(shī)的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究25、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作技法初探26、德彪西五首前奏曲作曲技法研究27、作曲技術(shù)理論課程在提升高校音樂(lè)教師專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)中的思考28、魯托斯拉夫斯基為管弦樂(lè)而作作曲技術(shù)綜合分析29、中國(guó) “第五代作曲家 ”創(chuàng)作觀念思考30

5、、論 “五聲性思維”在中國(guó)傳統(tǒng)鋼琴作品中的運(yùn)用31 、中國(guó)現(xiàn)代箏樂(lè)發(fā)展及美學(xué)特征研究32、林德伯格單簧管協(xié)奏曲作曲技法與思維特征探析33、于京君管弦樂(lè)配器技術(shù)與作曲技法研究34、齊爾品 “中國(guó)風(fēng)格 ”作曲技法研究35、利蓋蒂第二弦樂(lè)四重奏作曲技法研究36、西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在中國(guó)的研究與運(yùn)用37、冷寂的幻滅38、新體系音樂(lè)教學(xué)理念在作曲基礎(chǔ)教學(xué)中的運(yùn)用39、葉國(guó)輝晚秋作曲技法研究40、秦文 “同音控制法”作曲技術(shù)研究作曲畢業(yè)論文題目二：41 、 “戲曲 ”音樂(lè)元素的運(yùn)用與思考42、尚德義合唱作品藝術(shù)特征研究43、民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合44、劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究45、回歸與綜合4

6、6、 20 世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究47、蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究48、淺析蒼山行中民族性與時(shí)代性的融合及其作曲技法49、秦文琛古箏獨(dú)奏曲太陽(yáng)的影子IV的音樂(lè)觀念及創(chuàng)作技法探析藝術(shù)往往來(lái)源于生活，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的同學(xué)寫(xiě)作論文時(shí)常常會(huì)選擇作曲這個(gè)主題。那么作曲方面的論文都可以從什么方面入手呢？以下是xx為你搜集的144條作曲畢業(yè)論文題目，希望你能借鑒采納。F Guitar Pro 4 - All In Hands.gp4 - t=114文件 小節(jié) 音孰 音符® 音效© 標(biāo)記畫(huà) 工具 音樂(lè) 顯示 選項(xiàng) 說(shuō)明但）國(guó)擻|斐莖寶|亂In R| h k h 8/。6|

7、三，|廊'勘|助|目隹復(fù)社沙式翔姿匡生，厚厚匡室匡一一| T J |一八. |整拉txt* 黃 G?MF*ad 好24I ill 4 1Bm26<)S M名稱(chēng)Ch Ch2樂(lè)捐音量聲像和1JjNylon-strings Guitar24 Acoustic Guitar (riylonj回fol0.2Flute73 - FluteEl .03JJGuitar solo 11| 4 529 Overdriven Guitaraa134Guitar solo 21 6 629 Overdriven Guitar®125Bass：1 7 732 - Acoustic Bass叵0

8、*6Acoustic guilmrh 8 825 Acoustic Guitar (steel)叵07Dum51 1011024鼓組24-叵04|1卜.014:(90 3.000:3.000,小節(jié) 已完成 Nylon-strirgs Guitar作曲畢業(yè)論文題目一：1、阿沃帕特鐘鳴音樂(lè)研究2、約翰 亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究3、 1/4 音作曲技法研究4、二十世紀(jì)五十年代中國(guó)作曲家留蘇期間音樂(lè)創(chuàng)作研究5、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音高元素在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新6、多元化的傳承與創(chuàng)新7、原始與現(xiàn)代的邂逅8、亨利 考埃爾創(chuàng)新理論及其作曲實(shí)踐研究9 、 “第三潮流 ”之音樂(lè)風(fēng)格特征及其影響10 、古雷斯基交

9、響曲研究11、霍華德漢森音高理論研究12 、譚盾的“音樂(lè)地圖 ”13 、周文中早期作品的和聲技法研究14 、解析趙曉生太極作曲系統(tǒng)對(duì)音高材料的控制15 、五四時(shí)期中國(guó)藝術(shù)歌曲中西音樂(lè)元素的融合16 、傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較研究17 、西方作曲家的社會(huì)身份研究18 、微變奏-簡(jiǎn)約主義作曲技術(shù)之綱19 、先鋒派實(shí)驗(yàn)音樂(lè)之涅盤(pán)20、 20 世紀(jì)中國(guó)笛樂(lè)21 、陳怡交響樂(lè)作品中的“多重結(jié)構(gòu) ”解讀22、可能性構(gòu)造空間理論與計(jì)算機(jī)作曲思維模型研究23、三首管弦樂(lè)作品中的旋律“音程向位 ”與和聲 “音程位 ”探究24、西貝柳斯交響詩(shī)的作曲技法與創(chuàng)作共性之研究25、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作技法初探

10、26、德彪西五首前奏曲作曲技法研究27、作曲技術(shù)理論課程在提升高校音樂(lè)教師專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)中的思考28、魯托斯拉夫斯基為管弦樂(lè)而作作曲技術(shù)綜合分析29、中國(guó) “第五代作曲家 ”創(chuàng)作觀念思考30、論 “五聲性思維”在中國(guó)傳統(tǒng)鋼琴作品中的運(yùn)用31 、中國(guó)現(xiàn)代箏樂(lè)發(fā)展及美學(xué)特征研究32、林德伯格單簧管協(xié)奏曲作曲技法與思維特征探析33、于京君管弦樂(lè)配器技術(shù)與作曲技法研究34、齊爾品 “中國(guó)風(fēng)格 ”作曲技法研究35、利蓋蒂第二弦樂(lè)四重奏作曲技法研究36、西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在中國(guó)的研究與運(yùn)用37、冷寂的幻滅38、新體系音樂(lè)教學(xué)理念在作曲基礎(chǔ)教學(xué)中的運(yùn)用39、葉國(guó)輝晚秋作曲技法研究40、秦文 “同音控制法”作曲技術(shù)研

11、究作曲畢業(yè)論文題目二：41 、 “戲曲 ”音樂(lè)元素的運(yùn)用與思考42、尚德義合唱作品藝術(shù)特征研究43、民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合44、劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演唱研究45、回歸與綜合46、 20 世紀(jì)中國(guó)交響音樂(lè)作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究47、蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究48、淺析蒼山行中民族性與時(shí)代性的融合及其作曲技法49、秦文琛古箏獨(dú)奏曲太陽(yáng)的影子IV的音樂(lè)觀念及創(chuàng)作技法 探析50、張豪夫第一交響曲作曲技法分析與研究51 、武滿(mǎn)徹群鳥(niǎo)飛入五角園的和聲技法研究52、基于貝葉斯網(wǎng)的輔助作曲與編曲的智能音樂(lè)系統(tǒng)53、當(dāng)代蒙古族舞蹈音樂(lè)研究54、科瑞里亞諾折衷主義創(chuàng)作風(fēng)格的形成55、李濱揚(yáng)二胡協(xié)

12、奏曲圖騰作曲技術(shù)初探56、葉小綱馬九匹作曲技術(shù)分析57、沃伊托維奇現(xiàn)代鋼琴練習(xí)曲鄉(xiāng)村回旋曲研究58、基于Max創(chuàng)作平臺(tái)的電子音樂(lè)在聲音裝置中的應(yīng)用研究59、細(xì)川俊夫垂直時(shí)間研究音樂(lè)分析60、整體序列鋼琴作品研究61 、陳其鋼大型交響協(xié)奏組曲蝶戀花作曲技法解析62、淺析應(yīng)用型電子音樂(lè)的創(chuàng)作理念63、從古箏獨(dú)奏曲云溪看現(xiàn)代箏曲中的中國(guó)傳統(tǒng)元素64、 “樹(shù)與夢(mèng)的三次聯(lián)想” -杜蒂耶小提琴協(xié)奏曲樹(shù)之夢(mèng)作曲技法解析65、趙元任與舒伯特藝術(shù)歌曲之比較研究66、里亞多夫管弦樂(lè)套曲八首俄羅斯民歌的作曲技法分析67、 嘎達(dá)梅林交響詩(shī)研究68、舒曼C大調(diào)幻想曲作曲技法研究69、基于全面控制的算法作曲系統(tǒng)的實(shí)現(xiàn)70

13、、計(jì)算機(jī)輔助算法作曲方法研究與軟件設(shè)計(jì)71 、基于 OpenMusic 的頻譜作曲技法研究72、羅忠镕現(xiàn)代作曲技法藝術(shù)歌曲的演繹探求73、論數(shù)字音樂(lè)作曲74、論黎英海音樂(lè)作品中民族化元素的創(chuàng)新與發(fā)展75、劉天華二胡獨(dú)奏曲作曲技法研究76、巴赫勃蘭登堡協(xié)奏曲作曲技法研究77、基于遺傳算法的古琴減字譜曲段自動(dòng)生成78、三種不同類(lèi)型音樂(lè)訓(xùn)練對(duì)大腦的可塑性影響研究79、薩利亞霍三部管弦樂(lè)代表作研究80、鋼琴協(xié)奏曲山林的創(chuàng)作技法研究作曲畢業(yè)論文題目三：81 、民族音樂(lè)與現(xiàn)代技法的結(jié)合82、基于遺傳算法的作曲系統(tǒng)研究83、 瞬間幻象的當(dāng)時(shí)、后來(lái)與現(xiàn)在84、葉小綱地平線（第二交響曲）作曲技術(shù)分析研究85、一

14、種基于遺傳算法的作曲方法研究86、交融中的新聲87、 卡門(mén)和佩里亞斯與梅麗桑德中詞樂(lè)關(guān)系選例之比較研究88、舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析89、擁抱中國(guó)的土地-作曲家陶思耀及其作曲特色研究90、布里奇管弦樂(lè)組曲大海的作曲技法研究91 、作曲技法對(duì)音樂(lè)形象塑造的影響92、興德米特作曲理論分析及應(yīng)用探究93、簡(jiǎn)約派音樂(lè)作曲技術(shù)初探94、趙曉生太極作曲系統(tǒng)現(xiàn)代性思維探索95、論作曲技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用96、民族音樂(lè)元素與專(zhuān)業(yè)作曲理念的完美融合97、唐山作曲家群及其作品創(chuàng)作研究98、科瑞里亞諾鋼琴協(xié)奏曲作曲技術(shù)分析99、譚盾地圖的作曲技法基礎(chǔ)研究作曲畢業(yè)論文題目四：100、演

15、奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的意義和作用101 、對(duì)古詩(shī)詞歌曲關(guān)雎的比較研究102、格里格鋼琴抒情小品集( Op103、采樣音色在計(jì)算機(jī)作曲中的應(yīng)用分析104、我國(guó)高師多聲部音樂(lè)分析與寫(xiě)作課程的現(xiàn)狀及反思105、針對(duì)作曲專(zhuān)業(yè)學(xué)生鋼琴教學(xué)的幾點(diǎn)思考106、謝爾蓋 普羅科菲耶夫第五鋼琴奏鳴曲oP38 (1923)作曲技法分析107、肖斯塔科維奇弦樂(lè)四重奏中的作曲技法108、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的內(nèi)涵與西方作曲技法的融合109、基于遺傳算法與人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的二聲部創(chuàng)意曲自動(dòng)生成110、莫凡鋼琴組曲西子影集作曲技法研究111 、民族風(fēng)情與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的成功探索112、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合113、中國(guó)不同時(shí)

16、期鋼琴代表作品民族意蘊(yùn)的比較研究114、丁善德晚期鋼琴作品作曲技法研究115、肖斯塔科維奇晚期兩部弦樂(lè)四重奏作曲技法研究116、呼格吉夫草原兒童歌曲音樂(lè)創(chuàng)作特色研究117、拉威爾波萊羅舞曲的風(fēng)格與作曲技法研究118、詩(shī)情畫(huà)意的音樂(lè)長(zhǎng)卷119、試論黃自作曲技法以“民族化新音樂(lè)”為目標(biāo)的探索特征120、我的學(xué)位作品創(chuàng)作中的觀念及作曲技術(shù)運(yùn)用121 、興德米特鋼琴套曲調(diào)性游戲曲式結(jié)構(gòu)和演奏分析122、 “聲景作曲 ”研究與實(shí)踐123、融：北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)作曲比賽作品分析124、基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)的音樂(lè)分析與輔助作曲125、儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲研究126、算法作曲中對(duì)節(jié)奏控制的若干方式127、大提琴協(xié)奏曲黎明作曲技法初探128、何訓(xùn)田創(chuàng)作觀念與作曲技法129、從古典主義與新古典主義音樂(lè)中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新130、二十世紀(jì)下半葉中國(guó)交響音樂(lè)創(chuàng)作之研究131 、勛伯格自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)的作曲技法與創(chuàng)作特點(diǎn)分析132、拉威爾波萊羅作曲技法分析133、從作