超星泛雅-周海宏-音樂鑒賞答案

1、超星泛雅-周海宏-音樂鑒賞答 案1.1音樂鑒賞的誤區(qū)1音樂不能直接傳達思想概念是因為音樂不具有: （）A、視覺性B、語義性C、表達性D標準性我的答案：B2下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（）A語義性B、視覺性C、非視覺性D美學性我的答案：C3中國音樂教育和普及工作中基本以下列哪一項 為核心：（）A 音樂解說B、音樂感知C、音樂內化D音樂創(chuàng)作我的答案：A4欣賞音樂是指能夠用文學化和美術化的形式解 說音樂。()我的答案：X5聽不懂音樂不一定是因為我們不具備音樂細胞 和音樂修養(yǎng)。()我的答案1.2音樂的藝術本質1下列那哪部作品是青主先生的音樂專著：()A、樂話B、大江東去C、我住長江頭D清歌集我的答

2、案：A2音樂通論是下列哪一位音樂大家的著作：()A、廖輔叔B、莫扎特c、廖尚果D薩利埃里我的答案：C3音樂主要是通過下列哪一途徑與人類情感產生 共鳴：()A、視覺B、語言C、聽覺D情緒我的答案：D4音樂僅僅是聽覺的藝術。()我的答案：X5音樂可以細膩、微妙、直接、及時地表達人類情 感。()我的答案1.3音樂審美的基本觀念1體驗音樂欣賞最重要的方式是：()A 認真聆聽音樂B、參照解說體會音樂C、體驗微妙的情緒變化D 學好理論知識我的答案：C2哪一種方式可以描摹人類情緒的變化：（）A文學B、語言C、音樂D美術我的答案：C3鮑列羅舞曲是哪位作曲家的著作：（）A、拉威爾B、亨德爾C、巴赫D莫扎特我的答

3、案：A4音樂可以表現(xiàn)出人類多種多樣的情緒。（） 我的答案真正聽懂音樂欣賞音樂就要首先放棄理解的負 擔。（）我的答案："2.1聲音的聯(lián)覺屬性1我們之所以能夠聽懂音樂是依靠下列哪種方式: （）A、聽覺B、視覺C、聯(lián)覺通感D解說我的答案：C2聲音的哪個屬性不能引起我們的聯(lián)覺：（）A 音高與音強B、速度與節(jié)奏C、發(fā)音速度D 音長與音短我的答案：D3以下對聯(lián)覺反應的表述錯誤的是：（）B、聯(lián)覺是一種理性行為C、聯(lián)覺無法控制D聯(lián)覺反映無處不在我的答案：B4聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。()我的答案："5聯(lián)覺是通過后天的培養(yǎng)和熏陶所形成的一種能 力()我的答案：X2.2聯(lián)覺分析方法(一)1

4、通過聯(lián)覺感知，下列哪一項不是德彪西的海 所描述的景象：()A 微波漣漪B、暗流涌動C、波濤洶涌D水波蕩漾我的答案：C2緊張度最低的樂器是下列哪一種：()A、長笛B、短笛小提琴D長號我的答案：A3陜北民歌腳夫調表現(xiàn)的是哪一種情感：()A、歡快B、傷感C、奮進D憤懣我的答案：D4易懂是知覺感受不那么復雜，容易把握樂曲。() 我的答案：X5聯(lián)覺反應沒有時間和空間的界限。()我的答案2.3聯(lián)覺分析方法(二)1下列哪一位作曲家擅長使用大量復調性的音樂：（）A、拉威爾B、格羅菲C、理查斯特勞斯D 穆索爾斯基我的答案：C2音樂能否引起明確的內容理解取決于：（）A 良好的聽覺B、良好的理解能力C、良好的樂感D

5、 持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對應關系我的答案：D3一個偉大的演奏家和普通的演奏家真正的區(qū)別 是在于：（）A技術B、注意力專注的程度C、音樂的感受能力D 理解的深度我的答案：B4良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦是聽眾理解音樂的 前提條件。()我的答案：X5音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗等各種 內容的。()我的答案："2.4關注自己的聯(lián)覺1音樂實現(xiàn)描寫復雜思想的意圖的過程中不包括 哪一環(huán)節(jié)：()A 用復雜的音符表現(xiàn)B、將相關因素拆分成單個感性特征C、聽眾感知單個感性特征D 聽眾找尋線索串起感性特征我的答案：A2西貝柳斯所著的芬蘭頌沒有表現(xiàn)出下列哪一 項情感寓意：()A、抗爭B、勝利C 黑暗D幸福我的

6、答案：D3斯美塔納的沃爾塔納河沒有表現(xiàn)出下列哪一 項場景：()A 涓涓小溪B、小溪匯成洪流C、一對戀人相會D鄉(xiāng)村的舞蹈我的答案：C4音樂所表達的思想意識的生成通常需要有一根 線索來串聯(lián)形成。()我的答案："5學習音樂的理論知識是理解音樂的前提條件。() 我的答案：X3.1音樂理解的困惑1聲音是通過下列哪一種表現(xiàn)機制來表現(xiàn)各種情 感的：()B、音強音長D聯(lián)覺我的答案：D2下列哪一項是音樂所能表現(xiàn)出來的：()A、長相B、法律悲傷D顏色我的答案：C3聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因為：()A 聽眾音樂素養(yǎng)的限制B、音樂表達的主觀性C、音樂表達的模糊性D 音樂表達的不確定性我的答案：A4

7、大多數(shù)作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。()我的答案：X5音樂具有任何藝術所不具備的凈化人心靈的作用。（）我的答案："3.2闡釋音樂的路徑1以彈奏古德堡變奏曲而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）A Schiff.A.B、Gould.G.C、Richter.S.D Turech.R.我的答案：B2以下關于“原作”的理解正確的是：（）A 作曲家記下的樂譜B、作曲家本人的演奏C、作曲家的意向性對象D 作曲家第一次發(fā)表的曲子我的答案：C3下列哪一項不是我們在創(chuàng)作音樂時遵循的基本準則：()A、新穎B、獨創(chuàng)性C、有個性D忠于原作我的答案：D4對同一首作品，不同演奏家的理解基本是相

8、一致 的。()我的答案：X5我們在創(chuàng)作音樂時基本不能做到忠于原作，因為 我們聽到的就不是原作。()我的答案："3.3音樂理解應注重自己的感受1“忠實于原作”實際上指的不是下列哪一項：()A 傳統(tǒng)B、權威C、教師D 作曲家的內心效果我的答案：D219世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下 列哪一項：（）A 演奏家至上B、作曲家至上C、原樣主義D 演奏和作曲兩個同等重要我的答案：A3一般說來，演奏家的職能不包括：（）A 了解作曲家原作意圖B、揭示和傳達作曲家的意圖C、絕對地忠于原作D添加個性闡釋我的答案：C4演奏者如果失去了獨立闡釋作品的權力會失去 很多內心最有力量的東西。（）我的答案

9、5如果不遵從人們想象中的作曲家的意圖，就會受到尊重和愛戴。()我的答案：X4.1音樂審美要素概述1音樂審美能力中的能力要素不包括下列哪一項：()A 知覺能力B、注意能力C、記憶能力D直覺能力我的答案：D2音樂審美能力不包括下列哪一個基本要素：()A能力B、天賦C、習慣D經驗我的答案：B3下列哪一部作品最適合給 610歲的孩童欣賞：()A 命運交響曲B、英雄交響樂C、獻給愛麗絲D安魂曲我的答案：C4音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實質 性差別的。()我的答案5感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學習獲得。() 我的答案：X4.2音樂審美能力一一知覺能力1人們在有些情況下對音樂的感知會發(fā)生困難，這 些

10、情況不包括：()A 距音域敏感區(qū)太高、太低B、音符差距過于微妙在音域敏感區(qū)內D 刺激過強我的答案：C2一般情況下人類對哪個音域不敏感：()A、低音B、中音中高音D高音我的答案：A3人們知覺能力決定其通常不喜歡下列哪一音樂：()A舒緩B、活潑C、清新D緊張我的答案：D4年齡越低的人通常偏好于細膩、敏感、豐富的音 樂。()我的答案：X5一般說來，經過音樂訓練的專業(yè)人士能夠欣賞低 音的旋律。()我的答案4.3音樂審美能力一一專注能力1胡志厚的管子獨奏胡笳十八拍要求我們下列 哪一項能力來更好地欣賞音樂：（）A 注意的集中能力B、注意的專注能力C、注意的分配能力IDx 注意的保持能力我的答案：D2在音樂

11、史上達到人類演奏技巧巔峰和極限的偉 大演奏家是：（）A 李斯特B、莫扎特C、巴赫D 理查德弗里德曼我的答案：A3G弦上的詠嘆調的作者是下面哪一位：（）貝多芬B、莫扎特C、巴赫D肖邦我的答案：C4注意的保持能力對理解音樂至關重要。() 我的答案："5人的注意力保持的時間與年齡成反比。() 我的答案：X4.4音樂審美能力一一記憶與再認能力1變化再現(xiàn)除了有形式結構的需要，還暗示哪一方 面的變化：()A音色B、音量音強IDx表現(xiàn)內容我的答案：D2音樂的再現(xiàn)認知中不包括哪一項：()A 變化音色再現(xiàn)B、變化主題再現(xiàn)D 變化力度再現(xiàn)我的答案：A錯3復調的音樂要求更多的注意力的哪一項能力：()A專注

12、B、保持C、分配D停滯我的答案：C4注意能力分配有問題可能會產生對音樂作品的 誤讀。()我的答案："5在多重旋律線條中我們要保持對注意力的專注， 才能體會更復雜的音樂表現(xiàn)。()我的答案：X4.5音樂審美習慣一一反應習慣1除了身體的反應之外，我們還會對音樂產生哪種 反應：()A生理B、外在C、情緒D感官我的答案：C2Embrace you是哪位作曲家的作品：（）A 格什溫B、施特勞斯C、肖邦D比卡我的答案：A3音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習慣不包 括下列哪一項：（）A 期待習慣B、反應習慣C、聯(lián)覺習慣D 注意習慣我的答案：D4音樂聽不懂其實不是能力的問題而是習慣的問 題。（）我的答

13、案："5我們的身體對音樂的反應在我們成人以后才會 形成。()我的答案：X4.6音樂審美習慣一一期待習慣1期待反應的“期待”理解正確的是：()A 自己內心的理解B、期待好聽的效果C、是對下一個音的期待IDx 是一種本能反應我的答案：C2聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現(xiàn)的: ()A 對下一個音的期待B、保持長時間的期待聯(lián)覺Dn身體的反應我的答案：A錯3一個音樂能夠獲得張力的最重要因素是：()A、節(jié)奏B、音符間隔C、音強D期待我的答案：D4聽眾期待的時間與音樂的張力成反比。() 我的答案：X5期待反應是一種習慣。()我的答案4.7音樂審美經驗風格與文化經驗1下列哪種情景不是莫斯科河上

14、的黎明 所描述 的：()A 昏暗B、寧靜C、曙光D緊張我的答案：D2通過聯(lián)覺習慣感知的音樂會通過哪一機制喚起 聽眾更強烈的感受：()A 以往類似的經驗B、聽眾的聽覺C、聽眾的思想活動Dn 聽眾的情緒反應我的答案：D錯3下列哪一項是構成樂感的主要因素：()A聽覺B、聯(lián)覺C、天賦D習慣我的答案：B4聯(lián)覺習慣增加了音樂欣賞活動的趣味。() 我的答案："5音樂僅僅表現(xiàn)當前聽覺和感覺到的情感。() 我的答案：X4.8音樂審美經驗一一形式與體裁經驗1“經驗”要素不包括下列分類中哪一項：()A 風格與文化的經驗B、形式與題材的經驗C、內容與題材的經驗D 內在與外在的經驗我的答案：D2根據形式與體裁

15、的經驗音樂的美麗不包含以下哪一方面：()A、節(jié)奏B、旋律音長D音色我的答案：C3鴨子拌嘴表現(xiàn)出了音樂哪一種體裁的美麗:()A、節(jié)奏B、旋律C、聲音D內容我的答案：A4拉威爾的波萊羅被稱為配器史上的里程碑。()我的答案："5聽眾對于不同民族、不同地域的音樂要有調適的 態(tài)度。()我的答案："4.9音樂審美經驗和聲之美1莫扎特的laudate dominum特別強調出了下列哪一種屬性的美感：()A、節(jié)奏B、和聲C、旋律D結構我的答案：B2中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個因素：()A、節(jié)奏B、旋律C、樂器D合音我的答案：D3與歐洲國家音樂中的獨立復調相比我國的傳統(tǒng) 音樂中各樂器之間的

16、組合屬于：()A 平行復調B、對立復調支撐復調D合音復調我的答案：B錯4在我國，無論什么地區(qū)什么民族都沒有使用和聲 的先例。()我的答案：X5米開朗琪羅的哀悼基督表達是一種所有的死 亡都充滿著活力的感情。()我的答案4.10音樂審美經驗一一“炫”技之美1下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：()A細節(jié)B、速度C、力量D 絕對高度我的答案：A2下列哪一位演奏家利用人聲演奏了 野蜂飛舞： ()齊夫拉B、奧利弗劉易斯C、馬克西姆D 王羽佳我的答案：C3下列哪一位演奏家首次演奏了 野蜂飛舞八度 版：()A、王羽佳B、朗朗C、李斯特D齊夫拉我的答案：D4音樂家所追求的技巧不應該僅僅是更快、更高、更強。()

17、 我的答案5在音樂欣賞中，欣賞演奏的技能是沒有必要的。()我的答案：X4.11音樂審美經驗內容與題材經驗(一)1UAXUCTU的作者歇爾西是下列哪一國家偉大 的作曲家：()A法國B、芬蘭C、意大利D奧地利我的答案：C2如果想要成為一個偉大的藝術家和創(chuàng)造家，下列 哪一項是必須具備的：()A 單一的文化環(huán)境B、開闊的心靈和胸懷C、深厚的理論知識我的答案：B3下列哪一項因素促使我們可以接受黃河這種類型的音樂：()A音符B、節(jié)奏C、旋律D表現(xiàn)性我的答案：D4藝術是人類心靈對外界事物反應的總結。() 我的答案："5音樂就是要表達主流形態(tài)表達美麗的事物。()我的答案：X4.12音樂審美經驗內容與

18、題材經驗(二)1下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：()A紅珊瑚B、劉三姐C、年輕的朋友來相會Dn社長的女兒我的答案：C2中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家是：()A朗朗B、周廣仁C、杜寧武D韓冰我的答案：B3在中國古代音樂史中，有關“和”的三個階段論，下列哪一項不屬于這三個階段：()中和B、平和C、淡和D諧和我的答案：D4在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的 時候，有一種道德優(yōu)越感。()我的答案5在中國古代文化中，人們都非常實事求是，并不 存在面子化傾向問題。()我的答案：X5.1音樂是否具有審美判斷標準1審美偏好是依據下列哪一項為標準：()A 客觀事物B、主觀集體

19、客觀集體D主觀個人我的答案：D2"青菜蘿卜，各有所愛”的現(xiàn)象是屬于我們的：()A 理性偏好B、習慣性偏好C、主觀感性偏好D 群體共識偏好我的答案：C3藝術內行的標志是：()A 會享受，能評價B、能聽懂C、能記下旋律D 能再現(xiàn)演奏我的答案：A4只要一種事物有序那么我們就可以稱它是美的 ()我的答案：X5大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當做公 論。()我的答案5.2音樂審美價值判斷原理1審美價值判斷還遵循哪一項一致標準：()A部分B、普遍C、全部D客觀我的答案：B2多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：()A 決策者的偏好B、領導者的偏好C、權威主導性D個人偏好我的答案：C

20、3美是()的有序與豐富性。A顯性B、隱性C、理性D感性我的答案：D4有序的其中一個底線是不能有低級的錯誤。() 我的答案5音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷標準。() 我的答案：X5.3音樂審美的判斷指標1人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為：()A、主觀偏好B、社會共識C、主體間性D 主觀個性我的答案：B錯2求異心理使人的心理產生下列哪一項期待：（）A、個性B、變化性C、共性D與眾不同性我的答案：D錯3人類心理活動的自然規(guī)律不包括：（）A 慣性心理B、求異心理C、期待心理D反饋心理我的答案：D4求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）我的答案：“錯5好的音樂應該是細節(jié)精微、豐富多彩

21、、富于變化 的。()我的答案6.1音樂的結構層次1在音樂演奏和音樂欣賞過程中，把握"結構感" 的核心是：()A 遠景結構B、近景結構C、中景結構D全景結構我的答案：C2在演奏的過程中，我們經常忽視對下列哪一項的 精細控制：()As遠景B、全景C、近景D中景我的答案：D音樂機構的心理學實質是：()A 聯(lián)系感和方向感B、聯(lián)系感和緊湊感C、方向感和緊湊感D 緊湊感和邏輯性我的答案：A4真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開 始。()我的答案：X5中景結構是指構成音樂最骨干的音所組成的骨 架輪廓。()我的答案6.2音樂遠景、中景、近景三個結構層次的控制1在演奏的過程中，我們要十分

22、注意關注下列哪一 項的變化：()A 全景結構B、遠景結構C、中景結構D近景結構我的答案：C2過去的演奏家通過下列哪一項來學習音樂以至 于他們對音樂的解讀因人而異：（）A、現(xiàn)場演奏B、樂譜唱片D演奏視頻我的答案：B3下列哪一位演奏家所作的降A大調波蘭舞曲作 品53號的結構式最為嚴謹?shù)模海ǎ〢RubinsteinB、LhevinneC、HorowitzDCortot我的答案：D4傳統(tǒng)有時往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng) 造的。（）我的答案：“5創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何 關系的。()我的答案：X6.3音樂中景結構的重要性1我們在創(chuàng)作音樂進行結構布局時，要注意框架的 哪項度的支撐：()

23、A -度B、二度C 二度D四度我的答案：D2我們在創(chuàng)作音樂進行結構布局時，要注意骨干因 的哪一項進度：()A、一度進行B、二度進行C、三度進行D四度進行我的答案：B3肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下 列哪一種音樂類型的代表：()A 現(xiàn)實主義B、激進主義C、浪漫主義D革命主義我的答案：C4國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。() 我的答案5瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。()我的答案：X6.4音樂萬花筒古琴等欣賞1一首樂曲的創(chuàng)造性以及它的持久性來源于下列 哪一種審美特質：()A 隨波逐流B、不可替代C、服從于權威我的答案：B2在20世紀其風格被稱為“神圣簡約主義”的偉 大

24、作曲家是：（）A G.F.亨德爾B、J.S.巴赫C、G.P.泰勒曼D Arvo Part我的答案：D3通常來講，整個歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）A 小夜曲B、安魂曲C、格里高利圣詠D巴斯蒂安與巴斯蒂娜我的答案：C4任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）我的答案：X5隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌 駕于我們的生命之上。（）我的答案6.5音樂細節(jié)與整體結構的關系1音樂是一個整體，為了保證整體結構的嚴謹，就 必須加強對下列哪一項的控制：（）A 群體B、演奏者C、細節(jié)D作曲家我的答案：C2在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應該站在 哪一個位置上來考慮

25、：（）A 作曲家B、指揮家C、演奏家D聽眾我的答案：C錯3B大調第一鋼琴三重奏沒有運用到以下哪一種樂器：()A鋼琴B、大提琴小提琴D古琴我的答案：D4在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮 自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。() 我的答案：X5為了實現(xiàn)音樂結構布局的嚴謹有序，所有的細節(jié) 都要為整體服務。()我的答案：“6.6音樂萬花筒 八面埋伏等賞析1下列哪一項表述不屬于推動音樂作品的力量：()A 大量音響湊集B、阻礙期待C、提高音量我的答案：C2下列哪一項不是琵琶古曲十面埋伏所傳達的 意境：（）A 和平舒緩B、局促C、極富張力D緊張我的答案：A3Gorecki演奏的古鋼琴協(xié)奏曲第二樂章屬于 下列哪一種風格：（）A 邏輯主義B、激進主義平和主義D簡約主義我的答案：D4如果想真正地感受和理解音樂，那么就要將音樂 貫穿到我們生活的方方面面。（）我的答案5Albi noni演奏的柔板描繪的是他所在時期 的具體情況。() 我的答案：x6.7音樂萬花筒一一火之舞等賞析1Glanzbe