李清照永遇樂(lè)

1、李清照李清照永遇樂(lè)永遇樂(lè)落日熔金落日熔金一、背景知識(shí)：一、背景知識(shí)：1、關(guān)于詞、關(guān)于詞 詞：詩(shī)歌的一種，是適應(yīng)樂(lè)曲歌唱的詞：詩(shī)歌的一種，是適應(yīng)樂(lè)曲歌唱的需要而產(chǎn)生的。有比較嚴(yán)格的曲調(diào)和需要而產(chǎn)生的。有比較嚴(yán)格的曲調(diào)和聲律。詞都有詞牌名，聲律。詞都有詞牌名，“虞美人虞美人”就就是詞牌名。起初為唐代教坊曲名，后是詞牌名。起初為唐代教坊曲名，后用為詞調(diào)。詞萌芽于南朝，形成于唐，用為詞調(diào)。詞萌芽于南朝，形成于唐，兩宋空前繁盛。兩宋空前繁盛。 詞有很多別稱，如詞有很多別稱，如 長(zhǎng)短句長(zhǎng)短句 、 詩(shī)詩(shī)余余 、 曲曲 、 曲子詞曲子詞 、 曲曲詞詞 、 樂(lè)府樂(lè)府 、 樂(lè)章樂(lè)章 、 歌歌詞詞 等。詞按字?jǐn)?shù)的多

2、少分類可分為等。詞按字?jǐn)?shù)的多少分類可分為 小令（小令（ 58 字以內(nèi)）、中調(diào)（字以內(nèi)）、中調(diào)（ 59 字字至至 90 字）和長(zhǎng)調(diào)（字）和長(zhǎng)調(diào)（ 91 字以上）三大字以上）三大類。按詞的段落的多少分類又分成幾類。按詞的段落的多少分類又分成幾種：全詞只有一種：全詞只有一 段的叫段的叫 “ 單詞單詞 ” ，二，二段的叫段的叫 “ 雙調(diào)雙調(diào) ” ，三段的叫，三段的叫 “ 三疊三疊 ” ，四段的叫四段的叫 “ 四疊四疊 ” 。1、關(guān)于詞、關(guān)于詞詞詞 的段落叫的段落叫 “ 闋闋 ” 或或 “ 片片 ” ，從上，從上片到下片講究銜接貫穿，意思前后相片到下片講究銜接貫穿，意思前后相承，叫承，叫 “ 過(guò)過(guò) 片片

3、 ” 。下片的首句句式不。下片的首句句式不同的叫同的叫 “ 換頭換頭 ” 或或 “ 過(guò)變過(guò)變 ” 。依照已。依照已有的詞調(diào)寫的叫有的詞調(diào)寫的叫 “ 填詞填詞 ” 或或 “ 依聲填依聲填詞詞 ” ，自己譜曲自己寫詞的叫，自己譜曲自己寫詞的叫 “ 自度自度曲曲 ” 。詞常見(jiàn)。詞常見(jiàn) “ 令令 ” 、 “ 引引 ” 、 “ 近近 ” 、 “ 慢慢 ” 的分別，的分別， “ 令令 ” 即小即小令，令， “ 引引 ” 是正歌之前引，是正歌之前引， “ 近近 ” 又又稱稱 “ 近拍近拍 ” ，相當(dāng)于，相當(dāng)于 “ 引引 ” ， “ 慢慢 ” 是慢曲子的省稱，指節(jié)拍較慢，聲調(diào)是慢曲子的省稱，指節(jié)拍較慢，聲調(diào)延

4、長(zhǎng)。慢詞的字?jǐn)?shù)較令、引、近的詞延長(zhǎng)。慢詞的字?jǐn)?shù)較令、引、近的詞字?jǐn)?shù)要多些。字?jǐn)?shù)要多些。婉約派主要詞人有柳永、周邦彥、李婉約派主要詞人有柳永、周邦彥、李清照、姜夔等，他們認(rèn)為清照、姜夔等，他們認(rèn)為 詞為艷詞為艷科科 、 詩(shī)莊而詞媚詩(shī)莊而詞媚 ，多寫情愁別，多寫情愁別緒、個(gè)人遭遇，特別講究音律格律，緒、個(gè)人遭遇，特別講究音律格律，風(fēng)格清麗婉媚。豪放派以蘇、辛為代風(fēng)格清麗婉媚。豪放派以蘇、辛為代表，主張表，主張 以詩(shī)為詞以詩(shī)為詞 、 無(wú)言不可無(wú)言不可入，無(wú)事不可言入，無(wú)事不可言 ，不肯損害意思以，不肯損害意思以遷遷 就音律，就音律， 故為豪放不羈之語(yǔ)故為豪放不羈之語(yǔ) ，格調(diào)高昂、取材廣泛。格調(diào)高昂、

5、取材廣泛。永遇樂(lè)詞牌永遇樂(lè)詞牌雙調(diào)雙調(diào)一百零四字，有平韻、仄韻兩體。仄一百零四字，有平韻、仄韻兩體。仄韻始于柳永，南宋陳允平始用平韻。又名韻始于柳永，南宋陳允平始用平韻。又名消息消息。此詞的韻腳是：六語(yǔ)；可此詞的韻腳是：六語(yǔ)；可“六語(yǔ)七虞六語(yǔ)七虞 / 六六御七遇御七遇”通押。通押。（平聲平聲 仄聲仄聲 可平可仄可平可仄 平韻平韻 仄仄韻）韻）落日熔金，暮云合璧，人在何處？落日熔金，暮云合璧，人在何處？ ， ， 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！ ， ， 元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？ ， ， 來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。來(lái)

6、相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。 ， ， 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五， ， ， 鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚， ， ， 如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。 ， ， 不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。 、， 2、作者生平、作者生平李清照（李清照（10841084約約11511151），號(hào)），號(hào)易易安居士安居士，濟(jì)南（今山東濟(jì)南）人。，濟(jì)南（今山東濟(jì)南）人。家庭教育良好，學(xué)術(shù)、創(chuàng)作氣氛家庭教育良好，學(xué)術(shù)、創(chuàng)作氣氛濃厚。父親李格非濃厚。父親李格非進(jìn)士出身，進(jìn)士出身，蘇蘇軾軾

7、的學(xué)生，官至禮部的學(xué)生，官至禮部員外郎員外郎，是是散文家、學(xué)者，散文家、學(xué)者，母親是母親是狀元狀元王拱王拱宸的孫女，也知書能文。她十八宸的孫女，也知書能文。她十八歲結(jié)婚。歲結(jié)婚。丈夫趙明誠(chéng)是金石學(xué)家。丈夫趙明誠(chéng)是金石學(xué)家。趙父是當(dāng)時(shí)有名的趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家政治家，官右，官右丞相丞相。李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、。李清照對(duì)詩(shī)、詞、散文、書法、繪畫、音樂(lè)，無(wú)不通曉。書法、繪畫、音樂(lè)，無(wú)不通曉。11271127年靖康之變?cè)斐伤蟀肷哪昃缚抵冊(cè)斐伤蟀肷牟恍遥煞虿∷?、典籍散失，在不幸，丈夫病死、典籍散失，在輾轉(zhuǎn)漂流、孤苦寂寞中度過(guò)晚年。輾轉(zhuǎn)漂流、孤苦寂寞中度過(guò)晚年。2、作者生平、作者生平趙明誠(chéng)病

8、死于建康（今南京），給她趙明誠(chéng)病死于建康（今南京），給她增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤寂之時(shí)，張汝州為騙取錢財(cái)，趁虛而寂之時(shí)，張汝州為騙取錢財(cái)，趁虛而入，對(duì)李清照百般示好。李清照無(wú)依入，對(duì)李清照百般示好。李清照無(wú)依無(wú)靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州，婚無(wú)靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州，婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張發(fā)現(xiàn)李并沒(méi)有預(yù)想中的家財(cái)，而李也發(fā)現(xiàn)李并沒(méi)有預(yù)想中的家財(cái)，而李也發(fā)現(xiàn)張的虛情假意，甚至拳腳相加。發(fā)現(xiàn)張的虛情假意，甚至拳腳相加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來(lái)源之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來(lái)源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社

9、于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證會(huì)環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后，由于家人收買獄卒，李清照入獄后，由于家人收買獄卒，九天便被釋放，這段不到百天的婚姻九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。就此結(jié)束。目睹了國(guó)破家亡的清照目睹了國(guó)破家亡的清照“雖處憂患窮雖處憂患窮困而志不屈困而志不屈”，在，在“尋尋覓覓、冷冷尋尋覓覓、冷冷清清清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰的晚年，她殫精竭慮，編撰金石錄金石錄，完成丈夫未竟之功。，完成丈夫未竟之功。 3、李清照的創(chuàng)作、李清照的創(chuàng)作李清照的詞以南渡為界，分前后

10、兩期。李清照的詞以南渡為界，分前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性，題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性，詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)；后期多悲嘆身世，情調(diào)后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的流露出對(duì)中原的懷念。感傷，有的流露出對(duì)中原的懷念。南渡南渡后詞的風(fēng)格，從清俊曠逸變?yōu)樯n涼沉郁，后詞的風(fēng)格，從清俊曠逸變?yōu)樯n涼沉郁，沉哀凄苦沉哀凄苦。多寓故國(guó)黍離之悲，給辛棄。多寓故國(guó)黍離之悲，給辛棄疾、陸游等人以深刻影響。疾、陸游等人以深刻影響。形式上善用白描手法，形式上善用白描手法，令慢均工，善用令慢均工，善用口語(yǔ)，能煉字、煉句、煉意、煉格，口

11、語(yǔ)，能煉字、煉句、煉意、煉格，自自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞尚典雅、情致，提出詞“別是一家別是一家”之之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。形成形成“易易安體安體”。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有易安居易安居士文集士文集、易安詞易安詞，已散佚。后人，已散佚。后人有有漱玉詞漱玉詞輯本。今人有輯本。今人有李清照集李清照集校注校注。李清照的前期詞李清照的前期詞李清照的前期詞李清照的前期詞李清照的前期詞（一剪梅）李清照的前期詞（一剪梅）

12、李清照的前期詞李清照的前期詞一年一年重陽(yáng)節(jié)重陽(yáng)節(jié)，李清照作了那首，李清照作了那首著名的著名的醉花陰醉花陰，寄給在外，寄給在外作官的丈夫：作官的丈夫：“薄霧濃云愁永薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有把酒黃昏后，有暗香盈袖暗香盈袖。莫。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃人比黃花瘦花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)惆悵躍然紙上。據(jù)嫏環(huán)記嫏環(huán)記載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，載，趙明誠(chéng)接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三

13、夜，寫出五十寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三，說(shuō)：陸德夫把玩再三，說(shuō)：“只三只三句絕佳。句絕佳?！壁w問(wèn)是哪三句，陸趙問(wèn)是哪三句，陸答：答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。人比黃花瘦?！?李清照的前期詞李清照的前期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞李清照的后期詞 漁家傲漁家傲。 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷

14、勤問(wèn)我歸何處。殷勤問(wèn)我歸何處。 我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。蓬舟吹取三山去?！?、本詞的創(chuàng)作背景、本詞的創(chuàng)作背景 1127 1127年金人入侵毀了李清照靜謐年金人入侵毀了李清照靜謐幽靜的書齋和高潔平靜的學(xué)者生活，李幽靜的書齋和高潔平靜的學(xué)者生活，李清照夫婦從北方逃往江南。途中夫妻倆清照夫婦從北方逃往江南。途中夫妻倆花費(fèi)無(wú)數(shù)心血才搜集整理起來(lái)的金石書花費(fèi)無(wú)數(shù)心血才搜集整理起來(lái)的金石書畫毀失殆盡。到江南不久，丈夫由于驚畫毀失殆盡。到江南不久，丈夫由于驚嚇悲傷過(guò)度而病逝。從此李清照成了一嚇悲傷過(guò)度而病

15、逝。從此李清照成了一個(gè)因國(guó)破家亡而孤苦無(wú)依的寡婦。國(guó)破、個(gè)因國(guó)破家亡而孤苦無(wú)依的寡婦。國(guó)破、家毀、夫死，只身奔亡、顛沛流離。在家毀、夫死，只身奔亡、顛沛流離。在民族淪亡的大災(zāi)難中，她倍受磨難與打民族淪亡的大災(zāi)難中，她倍受磨難與打擊，經(jīng)歷了一連串不幸的變故，在以后擊，經(jīng)歷了一連串不幸的變故，在以后的歲月里，她懷著一顆破碎的心，過(guò)著的歲月里，她懷著一顆破碎的心，過(guò)著貧困凄苦的生活，直至寂寞的離開(kāi)人間。貧困凄苦的生活，直至寂寞的離開(kāi)人間。因此，李清照晚景十分凄苦。其詞更為因此，李清照晚景十分凄苦。其詞更為無(wú)邊的痛苦和深刻的憂郁。無(wú)邊的痛苦和深刻的憂郁。 這首這首永遇樂(lè)永遇樂(lè)當(dāng)是作者流寓臨安當(dāng)是作者流

16、寓臨安時(shí)所作。時(shí)所作。是是后期詞作代表作之一。后期詞作代表作之一。二、作品內(nèi)容解讀二、作品內(nèi)容解讀二、作品內(nèi)容解讀二、作品內(nèi)容解讀這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。了深沉的盛衰之感和身世之悲。上片從眼前景物抒寫心境。下片從上片從眼前景物抒寫心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。而今，形成今昔盛衰的鮮明

17、對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見(jiàn)感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見(jiàn)清新，平淡中見(jiàn)工致。清新，平淡中見(jiàn)工致。這首詞運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相這首詞運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法，還有意識(shí)地將淺顯平易映的手法，還有意識(shí)地將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語(yǔ)與錘煉工致的書而富表現(xiàn)力的口語(yǔ)與錘煉工致的書面語(yǔ)交錯(cuò)融合，以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)面語(yǔ)交錯(cuò)融合，以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲。人身世之悲。但作者的不幸和痛苦，但作者的不幸和痛苦，完全是時(shí)代動(dòng)亂造成的。詞中的身完全是時(shí)代動(dòng)亂造成的。詞中的身世之感和家國(guó)之悲交織在一起，有世之感和家國(guó)之悲交織在一起，有一定的社會(huì)

18、意義。它的悲劇間接體一定的社會(huì)意義。它的悲劇間接體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的悲劇?，F(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的悲劇。三、作品分析三、作品分析李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被稱為李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被稱為“易安體易安體”，本詞即體現(xiàn)出易安體，本詞即體現(xiàn)出易安體的特點(diǎn)：的特點(diǎn)：一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，擴(kuò)大了傳統(tǒng)形象，擴(kuò)大了傳統(tǒng) 婉約詞婉約詞的情感深的情感深度和思想內(nèi)涵；度和思想內(nèi)涵；如本詞中，昔日的繁華歡樂(lè)早已成如本詞中，昔日的繁華歡樂(lè)早已成為不可追尋的幻夢(mèng)，為不可追尋的幻夢(mèng)，“如今憔悴，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去

19、。風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。”歷盡歷盡國(guó)破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不國(guó)破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不但由簇帶濟(jì)楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、但由簇帶?jì)楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了，蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了，對(duì)外面的熱鬧繁華提不起興致，懶對(duì)外面的熱鬧繁華提不起興致，懶得夜間出去。得夜間出去?！笆⑷帐⑷铡迸c與“如今如今”兩種迥然不同的心境，從側(cè)面反映兩種迥然不同的心境，從側(cè)面反映了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)了金兵南下前后兩個(gè)截然不同的時(shí)代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以及它們?cè)~人心靈上投下的巨大陰影。及它們?cè)~人心靈上投下的巨大陰影。全詞感情深沉真摯。全詞感

20、情深沉真摯。三、作品分析三、作品分析 二是善于從書面語(yǔ)言和日常二是善于從書面語(yǔ)言和日?？谡Z(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)口語(yǔ)里提煉出生動(dòng)曉暢的語(yǔ)言，達(dá)到俗中見(jiàn)雅，雅中不言，達(dá)到俗中見(jiàn)雅，雅中不避俗，雅俗相揉的高度。前避俗，雅俗相揉的高度。前人評(píng)曰：人評(píng)曰：“以故為新，易安以故為新，易安得之得之”。善于運(yùn)用。善于運(yùn)用白描白描和鋪和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。界。 如本詩(shī)開(kāi)頭的對(duì)句可見(jiàn)書面如本詩(shī)開(kāi)頭的對(duì)句可見(jiàn)書面語(yǔ)的工致，語(yǔ)的工致，“染柳煙濃，吹染柳煙濃，吹梅笛怨梅笛怨”二句，也頗有氣象。二句，也頗有氣象。 “記得偏重三五記得偏重三五”、“簇帶簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚爭(zhēng)濟(jì)楚”、“怕見(jiàn)夜間出怕見(jiàn)夜

21、間出去去”、“如今憔悴，風(fēng)鬟霜如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢鬢” ，則不避方言俗語(yǔ)，平，則不避方言俗語(yǔ)，平淡卻入律，通俗非庸陋，這淡卻入律，通俗非庸陋，這在宋詞中別具一格。在宋詞中別具一格。 三、作品分析三、作品分析 此外，本詞的藝術(shù)特色與此外，本詞的藝術(shù)特色與李清照的滄桑之感相對(duì)應(yīng)，李清照的滄桑之感相對(duì)應(yīng)，運(yùn)用今昔對(duì)比與麗景哀情運(yùn)用今昔對(duì)比與麗景哀情相映的手法，由今而昔，相映的手法，由今而昔，又由昔而今，形成今與昔、又由昔而今，形成今與昔、盛與衰的鮮明對(duì)比寫出了盛與衰的鮮明對(duì)比寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲。通過(guò)強(qiáng)烈而人身世之悲。通過(guò)強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，將半世飄零、鮮明的對(duì)比

22、，將半世飄零、身老他鄉(xiāng)的滿腹辛酸，以身老他鄉(xiāng)的滿腹辛酸，以及對(duì)故國(guó)淪亡的哀傷和沉及對(duì)故國(guó)淪亡的哀傷和沉痛悲戚的感情，表現(xiàn)得曲痛悲戚的感情，表現(xiàn)得曲折婉轉(zhuǎn)、回腸蕩氣。折婉轉(zhuǎn)、回腸蕩氣。集評(píng)集評(píng) 劉辰翁劉辰翁須溪詞須溪詞之之永遇永遇樂(lè)樂(lè)璧月初晴璧月初晴小序：小序：“余自余自辛亥上元誦李易安辛亥上元誦李易安永遇永遇樂(lè)樂(lè)，為之涕下。今三年矣，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之。情不及，而悲苦過(guò)之?！?李調(diào)元李調(diào)元雨村詞話雨村詞話：易安：易安在宋諸媛中，自卓然一家，在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之

23、下。詞無(wú)不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。須眉。 沈謙沈謙填詞雜說(shuō)填詞雜說(shuō)：“男中男中李后主，女中李易安，極是李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。當(dāng)行本色。” 集評(píng)集評(píng) 張端義張端義貴耳集貴耳集：易安居：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻士李氏，趙明誠(chéng)之妻南南渡以來(lái)，常懷京、洛舊事，渡以來(lái)，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵晚年賦元宵永遇樂(lè)永遇樂(lè)詞云：詞云：“落日熔金，暮云合璧。落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于已自工致。至于“染柳煙輕，染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云氣象更好。后段云“于今憔于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。去?！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。皆以尋常語(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。難。王士禎王士禎花草蒙拾花草蒙拾：張南湖論詞派有二：一曰婉張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱易安為宗，豪放惟幼安稱首！首！”集評(píng)集評(píng)吳瞿安（梅）先生在吳瞿安（梅）先生在詞學(xué)通論詞學(xué)通論中說(shuō)：中說(shuō)：“大抵易安諸作，能疏俊而大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如少沈著。即如永遇