[工技]中外建筑史賴特

1、- 萊特?zé)o疑是20世紀(jì)最偉大的建筑大師之一，1998年美國時代雜志評出的“”中，萊特是唯一上榜的建筑師。可以說，萊特的一生就是對建筑藝術(shù)孜孜不倦地追求的一生。在其91歲的有限生命里，他將70多年的時間主要花在建筑設(shè)計(jì)上，范圍涵蓋別墅、辦公樓、教堂、學(xué)校、圖書館、橋、博物館等。但他的作品并不只局限于建筑，他還設(shè)計(jì)了眾多的家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。 他創(chuàng)建了（taliesin fellowship ）。）。 弗蘭克勞埃德萊特（frank lloyd wright），1869年6月8日生于美國威斯康星州的richland center，1959年4月9日在亞利桑那州鳳凰城死去

2、，享年91歲。 1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。在美國威斯康星大學(xué)讀，但成績平平，總共只上了兩個學(xué)期的課，另一方面為土木系一位教授做事，擔(dān)任繪圖員。 曾經(jīng)在芝加哥學(xué)派建筑師l.工作。1893年，離開了阿德勒及沙利文事務(wù)所，。 步上建筑之路步上建筑之路 21歲的萊特 如果沒有的襯托，流水別墅如何能成為經(jīng)典之作呢？ 何謂何謂“有機(jī)建筑有機(jī)建筑”？ 萊特擺脫傳統(tǒng)形式的束縛，自創(chuàng)新的建筑語匯“有機(jī)建筑”（organic architecture），其理念是以“大自然”（nature,萊特慣用英文大寫來稱呼“大自然”）為建筑的依歸，。仿佛建筑本來就在那兒，而不是突然冒出來，予人突

3、兀的感覺。 萊特從來不上教堂，他說：“大自然就是我的教堂?！?萊特是最懂得運(yùn)用自然地理優(yōu)勢的建筑師，如果沒有的襯托，流水別墅如何能成為經(jīng)典之作？ 威利茨之家威利茨之家 萊特主張“有機(jī)建筑”，強(qiáng)調(diào)建筑物像樹一般，“從地下自然長出來”，而不是硬生生被插在那兒，威利茨之家就是有機(jī)建筑一個很好的例子。威利茨之家設(shè)計(jì)草圖威利茨之家設(shè)計(jì)草圖 威利茨之家的特色，在于它的十字形中央平面，如同十六世紀(jì)帕拉迪奧設(shè)計(jì)的圓廳別墅，房子的十字行交叉點(diǎn)威利茨之家的特色，在于它的十字形中央平面，如同十六世紀(jì)帕拉迪奧設(shè)計(jì)的圓廳別墅，房子的十字行交叉點(diǎn)是空的圓廳廊柱，而賴特的威利茨之家則是實(shí)體是空的圓廳廊柱，而賴特的威利茨之家

4、則是實(shí)體壁爐。在他看來，壁爐就是一家人的生活重心，并把人的視線壁爐。在他看來，壁爐就是一家人的生活重心，并把人的視線向外拉。向外拉。威利茨之家威利茨之家馬丁之家馬丁之家 馬丁不計(jì)成本，也沒預(yù)算，任萊特發(fā)揮。由五棟房舍組成的住宅，包括主屋、溫室、兩層停車庫及馬廄，還有一間玻璃房以藤架連接主屋，此為萊特主張的草原風(fēng)格雛形。在建造過程中，萊特還為馬丁夫人設(shè)計(jì)一系列服飾，以便融合房屋。馬丁私人住宅是賴特設(shè)計(jì)的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計(jì)。賴特建筑作品設(shè)計(jì)的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無論是在面，都達(dá)到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建

5、筑”的特征。 一九四年，三十六歲的萊特受達(dá)爾文馬丁之托，在紐約州布法羅為他設(shè)計(jì)住宅。上圖：馬丁之家餐廳上圖：馬丁之家餐廳下圖：馬丁之家臥室下圖：馬丁之家臥室 羅比之家是萊特為弗雷德理克羅賓設(shè)計(jì)的別墅。該別墅建于1909-1910年，耗時僅一年多，建設(shè)速度十分驚人。 羅比的要求有九項(xiàng)：能防火，人在客廳能欣賞街景，卻不要外面的人看到里面，同時強(qiáng)調(diào)不要“那些多余的廢物”，不要窗簾，百葉窗。為此，萊特為他設(shè)計(jì)了，且為了保護(hù)房屋免受溽暑熱氣侵襲，也為了讓冬季陽光照射，萊特以，把屋檐蓋成垂直角，以水平方向延伸長度，充分體現(xiàn)“”特色。 這個別墅還是第一個使用的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂（四

6、面都是如此）而特別設(shè)計(jì)的，這個結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還是用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。 robie house 萊特為羅比之萊特為羅比之家設(shè)計(jì)的家設(shè)計(jì)的“草原草原風(fēng)格沙發(fā)椅風(fēng)格沙發(fā)椅”，一如房子的造型一如房子的造型“出挑的長檐，出挑的長檐，水平的意向水平的意向”。萊特為羅比之家萊特為羅比之家設(shè)計(jì)的餐椅，加設(shè)計(jì)的餐椅，加長型線條椅背的長型線條椅背的垂直感恰與天花垂直感恰與天花板的水平感，形板的水平感，形成一種平衡的對成一種平衡的對稱。稱。從平面上看，這個別墅是由兩從平面上看，這個別墅是由兩個錯開的疊放

7、在一起的長方形個錯開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的組成的，相接一面是長方形的長邊。小點(diǎn)一個長方形位于后長邊。小點(diǎn)一個長方形位于后部，在一層布置有車庫和入口；部，在一層布置有車庫和入口；仆人的房間、廚房和客房布置仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個長方形位于在二層。大的那個長方形位于前部，是該建筑的主體，平面前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房的，半地下室布置有孩子的房間、活動室；三層是起居室和間、活動室；三層是起居室和主臥房主臥房一尊只呈現(xiàn)上半身，而將下半身隱入幾何形塔柱中的裸女石雕，被視為“”。這是萊特

8、終生的信念，代表建筑的力量從生命而來，人和他的創(chuàng)造物是命運(yùn)共同體。 萊特請雕刻家博克（richard bock）做了這個雕像。塔里埃森塔里埃森taliesin 萊特的老家“塔里埃森”是威爾斯語，意思是“”（shining borw），它不在山頂，而是屹立于山坡旁，如同額頭下眉尖的位置，緊依著山的邊緣而筑，居高俯瞰底下的水池及鄉(xiāng)村全景。這是萊特在威斯康星州春綠市建立的大本營。塔里埃森鳥瞰圖及平面圖/威斯康星州 萊特工作時場景、與弟子考察塔里埃森、塔里埃森室內(nèi)照片。珍貴的塔里埃森火災(zāi)前的照片珍貴的塔里埃森火災(zāi)前的照片taliesin 一九三七年，賴特買下亞利桑那州斯科茲代爾北方的一大片荒地，遙望天

9、堂谷。當(dāng)時這個地方幾乎荒蕪人際，便宜的土地，卻花費(fèi)的大量金錢開砸水源。 沙漠為床，帳篷當(dāng)家沙漠為床，帳篷當(dāng)家 西塔里埃森前后費(fèi)了數(shù)年光陰，從一磚一石疊成了墻，砌成了壁，學(xué)員們睡睡袋，搭帳篷。 沙漠混凝土水泥糊上成塊的天然巖石，附近找的石塊，不事雕琢、完全本色的巖壁筑斜斜的墻，上方以紅木搭梁，帆布做天花。厚實(shí)的石墻，在那個缺乏空調(diào)的年代，可讓屋內(nèi)白日涼爽，夜晚溫暖。 蓋西塔里埃森，石塊不要錢，更多的是免費(fèi)的勞工。 在西塔里埃森，你會發(fā)現(xiàn)萊特越到晚年，越傾向味道，倡導(dǎo)房屋與四周自然環(huán)境融為一體。建筑本身好像沙漠里的植物，從那塊土地中長出來的。taliesin西塔里埃森有日式庭院式風(fēng)味。塔里埃森室外

10、環(huán)境。“如果你想去日本看萊特的帝國飯店，那就別去了。因?yàn)槿R特的早已拆了。” 帝國飯店帝國飯店 帝國飯店（imperial hotel）是萊特一生的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 在此之前，萊特接的都是國內(nèi)的案子，而且規(guī)模較小，帝國飯店讓他跨出了國界，步上世界級的建筑師地位。 帝國飯店所招攬的對象是世界各國旅客，萊特心里明白叫美國人冬天住在森冷的紙糊日式房子里，是不可能的事，但他們?nèi)詫θ毡厩檎{(diào)有所向往，因此帝國飯店的內(nèi)部設(shè)施以西式為主，外觀卻像一座廣袤的日本皇宮。 地震中的海市蜃樓地震中的海市蜃樓 一場關(guān)東大地震，讓帝國飯店的名氣響遍了全世界。 萊特考察了當(dāng)?shù)氐牡匦?，發(fā)現(xiàn)除了上層二點(diǎn)五米的土壤外，再往下十五至二十

11、米都是一片稀泥，使地基失去載重的功能。然而飯店規(guī)模有不小，樓又高，勢必要用到磚塊、石頭、鋼骨和混泥土。 若想避免遭地震的損害，就必須使地基和上層建筑都具有彈性、輕盈及易饒的功能。 芝加哥本身也位在類似東京的濕泥地基上，蓋摩天大樓簡直是癡人說夢，但當(dāng)時名氣很大的建筑師詹尼（william le baron jenny）想出了一個絕招浮式基礎(chǔ)，以混凝土和鋼鐵打樁或埋沉箱，讓建筑“浮”在上頭。一九二三年，關(guān)東大地震，帝國飯店是東京少數(shù)幸存的大建筑。imperial hotel處理設(shè)計(jì)手法處理設(shè)計(jì)手法：采用簡單工業(yè)建筑材料，賴特在建筑基礎(chǔ)部分設(shè)計(jì)了，他覺得這樣在地震發(fā)生時，飯店就會像一樣；還建造了，在

12、兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變越薄，并，讓飯店像一樣穩(wěn)固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，。飯店本身的建筑風(fēng)格兼有東方情趣和美國風(fēng)格，裝飾上還運(yùn)用了墨西哥的南美符號，藝術(shù)上也堪稱精品。飯店頂部采用青銅（具有古典美同時減輕混凝土石材的重量負(fù)荷）大量的裝飾細(xì)節(jié)，材料樸實(shí)而高貴；縱橫組合的方形結(jié)構(gòu)，中庭設(shè)計(jì)大水池，創(chuàng)造了寧靜的建筑氛圍，成為而后關(guān)東地震災(zāi)區(qū)的消防水源和災(zāi)民飲用水源。 兩次地震的考驗(yàn)兩次地震的考驗(yàn) 一九二二年四月二十二日午后，萊特正在飯店頂樓的工作室，突然一陣顛簸，東京三十年來最大的地震發(fā)生了，但帝國飯店安然無恙。 接著是一九二二年九月，

13、日本二十世紀(jì)最猛烈的關(guān)東大地震，當(dāng)時萊特人在美國，飯店已竣工，即將開幕，但當(dāng)?shù)卣鹣鱽?，萊特仍然心有余悸。 東京城內(nèi)，除了帝國飯店及少數(shù)建筑，幾乎沒有垮不了大高樓，待地震平息，成千上萬無家可歸的日本市民到帝國飯店大堂打地鋪，排隊(duì)領(lǐng)取免費(fèi)的食物，一夜之間，帝國飯店成為各國駐當(dāng)?shù)卮笫桂^、政府機(jī)關(guān)及報社的臨時總部。 關(guān)東大地震災(zāi)情慘重，引起全球的矚目，帝國飯店卻像個勝利者，以驕傲的姿態(tài)出現(xiàn)在世界各大媒體上，轉(zhuǎn)眼間，建筑師萊特成為舉世皆知的風(fēng)云人物。 可惜的是，一九六八年，由于東京寸土寸金，商人決定把帝國飯店拆除，另建新的旅館大樓，沿襲原來的名字。不過，他們總算有良心，大堂部分及花磚砌成的漂亮水池，

14、全部移至離東京二百四十公里遠(yuǎn)的明治村建筑博物館，一磚一瓦重新搭建起來。 拉金大樓拉金大樓 馬丁可說是萊特一生的第一個貴人，在他的建筑生涯中扮演舉足輕重的角色。 遇到馬丁，萊特真是幸運(yùn)！ 一九六年，拉肯大樓顯現(xiàn)前所未有的氣派，莊嚴(yán)的立面，一如企業(yè)的大城堡，每一位來訪的客人無不睜大眼睛，在使用價值方面，堅(jiān)實(shí)的前面也將工業(yè)區(qū)里的噪音和空氣污染完全隔離。 可惜今天，這座二十世紀(jì)初現(xiàn)代建筑辦公樓的經(jīng)典作品已經(jīng)不復(fù)存在。戰(zhàn)后的建筑時興附設(shè)停車場，拉金大樓顯然被視為過時的產(chǎn)物，在二十世紀(jì)五十年代拆毀，原地改建新的大樓。 樓拆了，從此沒了，幸好，自拉金大樓之后，由于美國文化界不斷的呼吁，萊特的大部分建筑已被列

15、入“國家歷史地標(biāo)”，可以買賣，也可以維修，但絕對不能更動手腳，更不允許拆除。拉金大樓拉金大樓larkin administration buliding世上最漂亮的私人住宅本來只是想在山中蓋一座小木屋沒想到建成以后流水別墅竟成為二十世紀(jì)最漂亮的現(xiàn)代住宅放眼至今除了萊特這個作風(fēng)大膽的改革家有誰敢在瀑布之山蓋住宅而彼時的萊特年已近七十早超過別人正式退休的歲數(shù)。falling water 緣起緣起 流水別墅的屋主考夫曼乃匹茲堡百貨公司大亨。兒子埃德加歐洲游來，拜讀萊特自傳，對此人理念大為激賞，并拜萊特為師，并介紹給父親認(rèn)識，不久，考夫曼便邀萊特為他設(shè)計(jì)一座周末度假小屋，在賓夕法尼亞州康納斯威爾市的鄉(xiāng)

16、下。那兒有山有水，一泓瀑布從石壁披掛而下，流到底下的“跑熊溪”，考夫曼夫婦之前想坐在屋里能看到對面的瀑布，而萊特的想法一開始就不同他想把房子直接蓋在瀑布上。 “這樣一來，你們與瀑布同在，而不只是看著它而已。” 二年底，美國建筑師協(xié)會選出二十世紀(jì)美國建筑代表作，流水別墅排名第一，這是萊特的畢生的代表作，在遠(yuǎn)離塵囂的山間，借山石落水，渾然天成，蓋成這幢鄉(xiāng)間住宅，一泓奔瀉而下的落水，被創(chuàng)造性的融入建筑設(shè)計(jì)之內(nèi)，人在室內(nèi)朝外望去，瀑布聲則可聞而不可見。 就萊特而言，建筑應(yīng)與環(huán)境渾然一體，美化環(huán)境，而非破壞，在設(shè)計(jì)落水山莊時，依他一貫風(fēng)格，不單設(shè)計(jì)房子本身，連同周圍的參天林木一并考慮進(jìn)去，屋內(nèi)的家具和擺

17、設(shè)也同時規(guī)劃在內(nèi)。 萊特的想法是室內(nèi)、室外空間連成一氣，將大自然的風(fēng)景攬到屋里來，所謂的“借景”效果。 起居室的地板是原石鋪成的，從采石場大塊挖來，未經(jīng)切割琢磨，粗糙的紋路爬梳過石頭表面。 到處都可見紅色，這是“切羅基紅”，萊特一向最愛的顏色，連他的私人坐車也漆同樣的顏色。從紅色的窗框到紅壁爐，紅沙發(fā)到紅地毯，呼應(yīng)著大玻璃窗外的綠意，暖暖的紅配上涼涼的綠。 在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個方向伸展著、交錯著，白色的巨大陽臺凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過，從平臺下奔瀉而出 忘情地將手伸進(jìn)溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這

18、樣的別墅中度假，該是光滑的線條、圓弧的邊緣、去掉棱角原來、建筑也可以如此、流線型古根漢姆美術(shù)館古根漢姆美術(shù)館solomon r. guggenheim museum 有人說它仿若飛碟，有人說它像貝殼，像螺絲，也有人說它有洗衣機(jī)里的旋轉(zhuǎn)滾筒，把里面的衣服反復(fù)翻轉(zhuǎn)，回旋、回旋 萊特晚年打破直線的企圖，打破“房間是由四面墻所組成的桎梏”，古根美術(shù)館就是一個很好的例子。 年齡會影響一個人的創(chuàng)造力？生命力嗎？從萊特晚年作品不斷問世，迭變的風(fēng)格可以看出，年齡不僅不會影響一個人的創(chuàng)意，相對的，創(chuàng)造力旺盛的人會慢點(diǎn)老。 萊特設(shè)計(jì)古根美術(shù)館時年已七十五歲，他在八十歲生日那天有感而發(fā)，：“一個有創(chuàng)造力的生命是年輕

19、的所以，你們怎么可以認(rèn)為八十歲已經(jīng)很老？” 萊特是在一九四二年接下這個案子，至一九五九年方告完工。古根美術(shù)館大膽簡潔的造型頗能反應(yīng)出資者所羅門古根漢姆（solomon r.guggenhim museum）本人所搜集的幾位抽象大師：康定斯基、保羅克列、蒙德里安等人的畫作，既然畫的主題隨意而前衛(wèi)，建筑物所營造出的空間也恰如其分的與之相稱，有人如此形容怪建筑配怪畫，豈非相得益彰！ 古根漢姆美術(shù)館，自然光透過蛛網(wǎng)般的天窗，傾瀉如下。 天光由輻軸穹頂直瀉而下，一掃老美術(shù)館的陰暗氣氛。 螺旋形參觀動線，從這一層可以看到另幾層。 然而這座美術(shù)館屢屢遭到批評的是其斜坡，看畫的人不能與畫保持水平，有時為了遷就畫，參觀者只好歪著脖子看，又因它的墻壁也是斜的，所以吊畫的時候，畫框自然而然的往后傾，以至于專心看畫，常?？吹讲弊右餐岬袅?。 萊特與古根漢姆美術(shù)館模型以及紐約古根漢姆美術(shù)館設(shè)計(jì)草圖。古根漢姆美術(shù)館古根漢姆美術(shù)館solomon r. guggenheim museum 這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。 “美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。” 弗蘭克勞埃德萊特 約翰遜公司大樓約翰遜公司大樓johnson wax administration building 繼馬丁