文藝復(fù)興時(shí)期平面設(shè)計(jì).

1、文藝復(fù)興時(shí)期文藝復(fù)興時(shí)期 17世紀(jì)末的平面設(shè)計(jì)世紀(jì)末的平面設(shè)計(jì)是指以意大利為中心所掀起的西歐新文化思想運(yùn)動(dòng)，大約自14世紀(jì)持續(xù)到16世紀(jì)，深入影響了人們生活的每一層面,文藝復(fù)興意味著古典藝術(shù)與文化的復(fù)活。歐洲金屬活字的發(fā)明與發(fā)展約翰古騰堡 鉛字字模約翰古騰堡：歐洲活字印刷的創(chuàng)始人。各行各業(yè)手冊描繪了古騰堡時(shí)期活字印刷的過程與分工 古騰堡古騰堡-利用金屬活字印刷出的第一本完整的圣經(jīng)，文字分兩欄編排， 版面工整，閱讀方便。不像早先手抄本書籍那樣插圖和文字混合編排，沒有規(guī)范,且插圖和文字分開在不同頁上，使內(nèi)容更加清晰明了。古騰堡古騰堡-還為印刷材料的創(chuàng)新作出了杰出的貢獻(xiàn)歐洲各國家在文藝復(fù)興時(shí)期的平面

2、設(shè)計(jì)歐洲各國家在文藝復(fù)興時(shí)期的平面設(shè)計(jì) 意大利文藝復(fù)興時(shí)期的平面設(shè)計(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的平面設(shè)計(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，對外貿(mào)易中心港口城市威尼斯威尼斯是意大利平面設(shè)計(jì)和印刷設(shè)計(jì)的中心。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：對花卉圖案裝飾的喜愛。意大利各城市這一時(shí)期出版的書籍都大量采用花卉、卷草圖案裝飾，且文字周圍也采用這類圖案環(huán)繞。尼古拉尼古拉詹森詹森：法國的造幣工人。用印刷設(shè)計(jì)了大量的商業(yè)標(biāo)記，是世界上最早從 事商標(biāo)設(shè)計(jì)的平面設(shè)計(jì)家之一。特點(diǎn)：筆畫剛勁有力，常采用簡單的幾何圖形組成，簡明扼要。他設(shè)計(jì)的字體與他設(shè)計(jì)的標(biāo)志特點(diǎn)基本相同，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期很有影響的字體之一。很多早期的意大利印刷工人為自己的印刷工廠設(shè)計(jì)標(biāo)志代表人物

3、：厄哈特代表人物：厄哈特拉多特拉多特他出版的書籍具有自己的印刷廠商標(biāo)，書籍每一頁都采用木刻的花卉、卷草紋樣花邊環(huán)繞文字，非常典雅浪漫。他于1482年出版的歐幾里得幾何元素一書，是將段落首字母裝飾運(yùn)用到印刷活字上的典型例作。這本著作也是世界上最早的裝飾精良、插圖完善的科學(xué)讀物之一。代表人物：阿杜斯代表人物：阿杜斯瑪努提斯瑪努提斯宗教出版業(yè)較有影響的出版印刷業(yè)者。他在威尼斯的印刷工廠 出版了大量高水準(zhǔn)的書籍，大部分都與宗教、哲學(xué)等內(nèi)容相關(guān)?，斉崴钩霭娴臅攸c(diǎn)：較少用插圖，集中于文字編排，無論字體還是版面都講究工整、簡潔，首寫字母采用卷草環(huán)繞形式?！翱诖究诖尽毙湔鋾湔鋾?501年，瑪

4、努提斯首創(chuàng)“口袋本”的袖珍尺寸書 籍。書中字體全部采用斜體，這是世界上第一本全部采用斜體的袖珍書籍，開創(chuàng)了日后稱為“口袋本”的先河。意大利文藝復(fù)興時(shí)期出版業(yè)特點(diǎn)：科學(xué)書籍與宗教書籍同時(shí)盛行。德國早期的書籍設(shè)計(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的成就:(1)繪畫上透視技術(shù)的發(fā)明和廣泛運(yùn)用。 (2)“版面設(shè)計(jì)”的出現(xiàn)與發(fā)展。透視透視的運(yùn)用，產(chǎn)生了逼真的繪畫效果，運(yùn)用在插圖上擴(kuò)大了讀者的視野。“版面設(shè)計(jì)版面設(shè)計(jì)”一詞的三種定義：1、利用活版印刷的藝術(shù)和技術(shù)；2、利用活版印刷材料的組合；3、印刷物的安排、布局和最后的視覺面貌。新式排版與舊式印刷的區(qū)別：舊式方法是將插圖和文字全部刻在一塊木板上，用作印 刷底版。新式排版是利用

5、不同的版，即插圖版和文字版拼合而成。歐洲15世紀(jì)中期的德國是最早利用這種方式出版書籍的國家。整個(gè)15世紀(jì)下半期16世紀(jì)初期，金屬活字加木刻插圖排版金屬活字加木刻插圖排版成為德國印刷主流，并開始影響歐洲其他國家書籍的版權(quán)頁、印刷廠的商標(biāo)或標(biāo)志代表了高度的印刷與設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。紐倫堡紐倫堡-集中了德國最杰出的印刷家和設(shè)計(jì)家安東安東科伯克科伯克：他在20多年中出版了上百種不同的書籍，單是圣經(jīng)就有15種。代表作品：紐倫堡年鑒阿伯里奇阿伯里奇丟勒：丟勒：安東科伯克的學(xué)生，參加來了紐倫堡年鑒的排版和分插圖工作。1498年，丟勒為啟示錄作了15張精彩的木刻插 圖，成為當(dāng)時(shí)德國藝術(shù)的登峰造極之作。法國平面設(shè)計(jì)與印刷

6、業(yè)的發(fā)展16世紀(jì)被稱為“法蘭西版面設(shè)計(jì)的黃金時(shí)期”。法國平面設(shè)計(jì)發(fā)展主要受到意大利威尼斯設(shè)計(jì)的影響。代表人物：亨利代表人物：亨利艾斯坦納艾斯坦納他是法國最早投身印刷與設(shè)計(jì)的印刷家、設(shè)計(jì)家和出版家。他熱衷于所謂“大書” 字典、詞典等工具書的出版。代表人物：克勞德代表人物：克勞德加拉蒙加拉蒙1530年建立了自己的鑄字工廠，這家工廠的建立開創(chuàng)了印刷行業(yè)中分工的先河。歐洲新的印刷中心-巴塞爾和里昂歐洲的印刷業(yè)在法國巴黎、德國紐倫堡、意大利威尼斯興盛，到16世紀(jì)上，新的中心出現(xiàn)了。瑞士的巴塞爾和法國里昂當(dāng)時(shí)出版印刷上流行歌德體，有的藝術(shù)家比如弗洛本則推廣采用典雅的羅馬體，有的藝術(shù)家采用歐洲傳統(tǒng)的木刻插圖

7、。約翰約翰奧帕里留斯奧帕里留斯人體結(jié)構(gòu)一書，采用了大量的整頁插圖，并詳盡的文字說明，圖文并茂，是這個(gè)時(shí)期印刷出版業(yè)的代表。 17世紀(jì)歐洲印刷和平面設(shè)計(jì)17世紀(jì)歐洲印刷和平面設(shè)計(jì)顯得沉寂，很少有新的發(fā)明和突破。各方面都無法超越16世紀(jì)。17世紀(jì)唯一重要的突破就是：世界上第一份報(bào)紙的出現(xiàn)。18世紀(jì)的西方平面設(shè)計(jì)法國羅可可時(shí)期書籍出版和平面設(shè)計(jì)“羅可可” 一詞源于法語“貝殼工藝”，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國巴洛克風(fēng)格與中國裝飾趣味結(jié)合裝飾趣味結(jié)合起來的，大量運(yùn)用C形和S形曲線組合成的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。羅可可風(fēng)格書籍版面華麗，字體也時(shí)常采用花哨的書寫體，花

8、體字成為書籍封面和扉頁最常用的字體。設(shè)計(jì)上往往采用非對稱的排列方法，這與講求對稱、采用強(qiáng)烈色彩的巴 洛克風(fēng)格形成鮮明對比。18世紀(jì)的歐洲印刷業(yè)18世紀(jì)的歐洲印刷業(yè)在字體尺寸上相當(dāng)混亂，除了皇家印刷廠有自己的標(biāo)準(zhǔn)之外，幾乎每個(gè)私人印刷廠都有自己的字體尺寸，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。英國18世紀(jì)平面設(shè)計(jì)與印刷業(yè)的發(fā)展情況威廉威廉卡斯隆卡斯隆英國印刷設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者：威廉卡斯隆他對風(fēng)格混亂的字體進(jìn)行改革，設(shè)計(jì)出“卡斯隆體”，筆畫粗細(xì)既清晰又典雅，受到英國以及歐洲各國的歡迎，迄今為止仍在平面設(shè)計(jì)中使用。莎士比亞印刷公司莎士比亞印刷公司1786年，英國出現(xiàn)了以大文豪威廉莎士比亞命名的新出版公司“莎士比亞印刷公司”，印刷出版莎士比亞的戲劇文本和其他文藝著作。波多尼