絲竹樂——廣東音樂、江南絲竹

1、2021/3/91合奏樂合奏樂絲竹樂絲竹樂2021/3/92音樂風(fēng)格及特點(diǎn)音樂風(fēng)格及特點(diǎn)發(fā)展史發(fā)展史代表作品代表作品發(fā)展史發(fā)展史歡樂歌歡樂歌音樂風(fēng)格及特點(diǎn)音樂風(fēng)格及特點(diǎn)代表作品代表作品雨打芭雨打芭蕉蕉步步高步步高2021/3/93 絲絲”與與“竹竹”是是周朝周朝的八音樂器分類法中的兩個(gè)種類。的八音樂器分類法中的兩個(gè)種類。 絲絲-指的是指的是彈弦樂器彈弦樂器，竹竹則指的是竹制吹奏樂器。則指的是竹制吹奏樂器。 絲絲 竹竹樂指的是用樂指的是用竹竹制制吹管樂器吹管樂器與與弦樂器弦樂器合奏，演奏風(fēng)格細(xì)致、多表現(xiàn)合奏，演奏風(fēng)格細(xì)致、多表現(xiàn)優(yōu)美抒情、輕快活潑的情趣。如優(yōu)美抒情、輕快活潑的情趣。如二人臺(tái)二人臺(tái)

2、牌子曲樂隊(duì)中主要樂器為牌子曲樂隊(duì)中主要樂器為笛笛、四胡四胡，江南絲江南絲 竹竹樂隊(duì)中主要樂器為笛、樂隊(duì)中主要樂器為笛、二胡二胡，廣東音樂廣東音樂樂隊(duì)中主要樂器為樂隊(duì)中主要樂器為粵胡粵胡等。等。著名樂曲如江南絲著名樂曲如江南絲 竹的竹的三六三六行街行街；福建南曲福建南曲的的八駿馬八駿馬梅花梅花操操；二人臺(tái)牌子曲；二人臺(tái)牌子曲南繡荷包南繡荷包推碌碡推碌碡等。等。2021/3/94絲竹樂具有絲竹樂具有“柔、細(xì)、輕柔、細(xì)、輕”的音樂特征：的音樂特征： 柔柔指樂隊(duì)合奏音響柔潤的特點(diǎn)。指樂隊(duì)合奏音響柔潤的特點(diǎn)。 細(xì)細(xì)指演奏風(fēng)格精致細(xì)膩的特點(diǎn)。指演奏風(fēng)格精致細(xì)膩的特點(diǎn)。 輕輕指樂曲側(cè)重于表現(xiàn)輕快、愉悅的情趣

3、。指樂曲側(cè)重于表現(xiàn)輕快、愉悅的情趣。2021/3/952021/3/96 江南絲竹樂，泛指江南部、浙江西部江南絲竹樂，泛指江南部、浙江西部一帶的民間絲竹合奏樂，其中以流傳于上一帶的民間絲竹合奏樂，其中以流傳于上海一帶的樂曲為主。海一帶的樂曲為主。 絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結(jié)合來絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結(jié)合來演奏，有時(shí)加上一點(diǎn)輕打樂器，起點(diǎn)綴作演奏，有時(shí)加上一點(diǎn)輕打樂器，起點(diǎn)綴作用，是一種傳統(tǒng)的用，是一種傳統(tǒng)的“細(xì)樂細(xì)樂”演奏形式。演奏形式。2021/3/97 1、明代嘉隆年間，以魏良輔為首的戲曲音樂家們?cè)谔珎}南碼頭創(chuàng)制昆曲水磨腔的同時(shí)，以張野塘為中堅(jiān)人物組成了規(guī)模完整的絲竹樂隊(duì)，用工尺譜演

4、奏，由昆曲班社、堂名鼓手兼奏，后逐漸形成絲竹演奏的專職班社。 2、1860年前，已在江南一帶流傳。最初流行在農(nóng)村中，后在城鎮(zhèn)茶館中民間自娛娛人即興消遣的一種手段，一直十分興盛。 3、1911年，在上海建立了最早的絲竹樂團(tuán)體“文明雅集”，后有相繼成立了“鈞天集”、“清平調(diào)”、“國樂研究社”、“樂林國樂社”等團(tuán)體。2021/3/98江南絲竹江南絲竹 絲：二胡、中胡、絲：二胡、中胡、琵琶琵琶三弦、揚(yáng)琴、三弦、揚(yáng)琴、秦琴等秦琴等竹：笛子、簫竹：笛子、簫笙笙其它：板、板鼓其它：板、板鼓碰鈴碰鈴2021/3/99中胡二胡三弦揚(yáng)琴琵琶秦琴板2021/3/910板鼓碰鈴笛子笙笙2021/3/911 江南絲竹的

5、最大特點(diǎn)之一，就是演奏江南絲竹的最大特點(diǎn)之一，就是演奏風(fēng)格精細(xì)，在合奏時(shí)各個(gè)樂器聲部既富有風(fēng)格精細(xì)，在合奏時(shí)各個(gè)樂器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧，支聲性復(fù)調(diào)織體寫法個(gè)性而又互相和諧，支聲性復(fù)調(diào)織體寫法很有特點(diǎn)。樂曲多來自于民間婚喪喜慶和很有特點(diǎn)。樂曲多來自于民間婚喪喜慶和廟會(huì)活動(dòng)的風(fēng)俗音樂，有的是長期流傳于廟會(huì)活動(dòng)的風(fēng)俗音樂，有的是長期流傳于民間的古典曲牌。民間的古典曲牌。 江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡(jiǎn)、江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡(jiǎn)、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，并逐步形成揮等手法，并逐步形成小、細(xì)、輕、雅小、細(xì)、輕、雅的風(fēng)格特色。的風(fēng)格特

6、色。2021/3/912 江南絲竹著名的八首樂曲是江南絲竹著名的八首樂曲是 歡樂歌歡樂歌、云慶云慶、老三六老三六、慢三六慢三六、中花六板中花六板、慢六扳慢六扳、四合如意四合如意、行街行街。 此外，此外，鷓鴣飛鷓鴣飛、柳青娘柳青娘、高山高山流水流水、霓裳曲霓裳曲、倒扳槳倒扳槳等樂曲等樂曲亦常演奏。亦常演奏。2021/3/9132021/3/914歡樂歌歡樂歌 江南絲竹合奏曲。是明、清時(shí)期流傳在江南江南絲竹合奏曲。是明、清時(shí)期流傳在江南的曲調(diào)，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原的曲調(diào)，用相同的旋律素材，采用變奏在前，原型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中一個(gè)型素材在后的演奏方式，在江南絲竹樂曲中

7、一個(gè)創(chuàng)新。創(chuàng)新。 曲調(diào)明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋曲調(diào)明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常用于喜慶廟會(huì)等熱鬧場(chǎng)合，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)用于喜慶廟會(huì)等熱鬧場(chǎng)合，表達(dá)了人們?cè)谙矐c節(jié)日中的歡樂情緒。日中的歡樂情緒。 樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲樂曲采用放慢加花的變奏技法，將母曲歡歡樂歌樂歌發(fā)展成慢板和中板段落、而以母曲為末段發(fā)展成慢板和中板段落、而以母曲為末段，構(gòu)成了，構(gòu)成了A1A2A的變奏體結(jié)構(gòu)。此曲原系的變奏體結(jié)構(gòu)。此曲原系江南絲竹八大名曲之一。江南絲竹八大名曲之一。2021/3/9152021/3/91

8、62021/3/917作品賞析：作品賞析：紫竹調(diào)紫竹調(diào) 紫竹調(diào)紫竹調(diào)是廣泛傳播于是廣泛傳播于吳語區(qū)吳語區(qū)（蘇南、上海、浙江大部、（蘇南、上海、浙江大部、皖南皖南等）的傳統(tǒng)小調(diào)歌曲，其源頭可等）的傳統(tǒng)小調(diào)歌曲，其源頭可以追溯到以追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期春秋戰(zhàn)國時(shí)期的民歌。的民歌。 紫竹調(diào)紫竹調(diào)是是江南江南地區(qū)的民歌小地區(qū)的民歌小曲、愛情小調(diào)，也是上海地方戲曲、愛情小調(diào)，也是上海地方戲滬劇滬劇與與滑稽戲滑稽戲的基本的基本曲牌曲牌、常用、常用曲調(diào)。曲調(diào)。紫竹調(diào)紫竹調(diào)輕松活潑，婉輕松活潑，婉轉(zhuǎn)流暢，不僅悅耳動(dòng)聽，而且歌轉(zhuǎn)流暢，不僅悅耳動(dòng)聽，而且歌唱性強(qiáng)，所以一直是唱性強(qiáng)，所以一直是上海人上海人不同不同時(shí)期的

9、時(shí)期的“流行音樂流行音樂”。從街頭巷。從街頭巷閭傳唱的閭傳唱的“一根紫竹直苗苗，送一根紫竹直苗苗，送與哥哥做管簫與哥哥做管簫”的情歌，到的情歌，到東方東方歌舞團(tuán)歌舞團(tuán)演員演員朱明瑛朱明瑛唱紅大江南北唱紅大江南北的滬劇的滬劇羅漢錢羅漢錢里著名的里著名的紫紫竹調(diào)竹調(diào)，該曲一直在上海這個(gè)城，該曲一直在上海這個(gè)城市的上空飄蕩。市的上空飄蕩。 2021/3/9182021/3/9192021/3/920 于清末民初產(chǎn)生和流傳在廣東珠江三角洲一于清末民初產(chǎn)生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，帶， 是是19世紀(jì)末及世紀(jì)末及20世紀(jì)初在當(dāng)?shù)孛耖g世紀(jì)初在當(dāng)?shù)孛耖g“八音八音會(huì)會(huì)”和粵劇伴奏奏曲牌的基礎(chǔ)上逐漸形成的。和粵

10、劇伴奏奏曲牌的基礎(chǔ)上逐漸形成的。 廣東音樂是具有鮮明地方色彩和獨(dú)特風(fēng)格的廣東音樂是具有鮮明地方色彩和獨(dú)特風(fēng)格的樂種之一，內(nèi)容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小樂種之一，內(nèi)容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，現(xiàn)在則專指絲竹音樂。曲及地方性民歌曲藝等等，現(xiàn)在則專指絲竹音樂。2021/3/921廣東音樂的形成及發(fā)展史廣東音樂的形成及發(fā)展史： 1、1921年以前是廣東音樂的形成時(shí)期，它最初形成于清年以前是廣東音樂的形成時(shí)期，它最初形成于清末民初（二十世紀(jì)始）末民初（二十世紀(jì)始） 。清末，在廣州市以及珠江三角。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少洲一帶流行著不少“過場(chǎng)過場(chǎng)”“又名寶字，

11、即絲弦樂隊(duì)又名寶字，即絲弦樂隊(duì)當(dāng)無唱曲時(shí)，各弦合弄之譜也當(dāng)無唱曲時(shí)，各弦合弄之譜也”、“小調(diào)譜小調(diào)譜”，廣東音樂，廣東音樂即在這些民間音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。即在這些民間音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 2、20世紀(jì)世紀(jì)20年代至年代至30年代，是廣東音樂的興盛時(shí)期，出年代，是廣東音樂的興盛時(shí)期，出現(xiàn)了呂文成、何柳堂等專業(yè)作曲家和演奏家，原來的現(xiàn)了呂文成、何柳堂等專業(yè)作曲家和演奏家，原來的“硬硬弓弓”樂隊(duì)也發(fā)展成樂隊(duì)也發(fā)展成“軟弓軟弓”。 3、20世紀(jì)世紀(jì)50年代以來，廣東音樂得到了很大的發(fā)展，音年代以來，廣東音樂得到了很大的發(fā)展，音樂工作者對(duì)廣東音樂進(jìn)行搜集、整理，并對(duì)廣東音樂的和樂工作者對(duì)廣東音樂進(jìn)行

12、搜集、整理，并對(duì)廣東音樂的和聲、配器等方面進(jìn)行研究改革，出版了不少的樂譜，創(chuàng)作聲、配器等方面進(jìn)行研究改革，出版了不少的樂譜，創(chuàng)作并演出了大量?jī)?yōu)秀曲目。并演出了大量?jī)?yōu)秀曲目。2021/3/922廣東音樂廣東音樂二弦、二弦、提琴（類似板胡）、提琴（類似板胡）、三弦、月琴、三弦、月琴、橫簫（笛子）橫簫（笛子） 主奏樂器：高胡主奏樂器：高胡輔以揚(yáng)琴和秦琴輔以揚(yáng)琴和秦琴 早期的合奏，早期的合奏， “五架頭五架頭”，又叫，又叫“硬弓組合硬弓組合”，獨(dú)奏多用琵，獨(dú)奏多用琵琶或揚(yáng)琴。琶或揚(yáng)琴。 20年代以后，俗稱年代以后，俗稱“三件頭三件頭”，又稱，又稱“軟弓軟弓”。主奏或特性。主奏或特性樂器是高胡，也稱粵胡

13、、南胡。樂器是高胡，也稱粵胡、南胡。 伴奏樂器：伴奏樂器：2021/3/923 高胡高胡提琴（板胡）提琴（板胡）三弦三弦月琴月琴橫簫橫簫2021/3/924廣東音樂的特點(diǎn)：廣東音樂的特點(diǎn)： 廣東音樂旋律跳躍活潑、流暢自然，其結(jié)廣東音樂旋律跳躍活潑、流暢自然，其結(jié)構(gòu)多為短小精悍的作品，具有濃厚的地方構(gòu)多為短小精悍的作品，具有濃厚的地方色彩，時(shí)代的氣息，音樂綺麗精致，華美色彩，時(shí)代的氣息，音樂綺麗精致，華美光彩，性格樂觀向上。光彩，性格樂觀向上。2021/3/925作品賞析：作品賞析：雨打芭蕉雨打芭蕉 雨打芭蕉雨打芭蕉是早期優(yōu)秀樂曲之一。是早期優(yōu)秀樂曲之一。樂曲以流暢明快的旋律，表現(xiàn)了南樂曲以流暢

14、明快的旋律，表現(xiàn)了南國生活的愉悅情緒。曲調(diào)運(yùn)用頓音、國生活的愉悅情緒。曲調(diào)運(yùn)用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形態(tài)以及人們旱熱逢雨的歡樂。態(tài)以及人們旱熱逢雨的歡樂。雨打芭蕉雨打芭蕉以流暢明快的旋律，以流暢明快的旋律，表達(dá)了人們的喜悅之情；一連串分表達(dá)了人們的喜悅之情；一連串分裂的短句，頓挫的節(jié)奏，猶如淅淅裂的短句，頓挫的節(jié)奏，猶如淅淅瀝瀝的雨點(diǎn)敲打著芭蕉，使人聯(lián)想瀝瀝的雨點(diǎn)敲打著芭蕉，使人聯(lián)想到芭蕉婆娑起舞之態(tài)，更使人想像到芭蕉婆娑起舞之態(tài)，更使人想像到芭蕉豐收之后人們的欣喜之情。到芭蕉豐收之后人們的欣喜之情。因此，樂曲所表現(xiàn)的意境極富南國因此，樂曲所表現(xiàn)的意境極富南國之情。之情。2021/3/926步步高步步高賞析：賞析： 廣東音樂中的名篇，呂文成的代表作，是廣廣東音樂中的名篇，呂文成的代表作，是廣東音樂中描繪節(jié)慶氣氛最為成功的作品之一。東音樂中描繪節(jié)慶氣氛最為成功的作品之一。 步步高曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞步步高曲如其名，旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動(dòng)力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。富有動(dòng)力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。 獨(dú)奏高胡以明亮的音色和輕快的節(jié)奏，唱出獨(dú)奏高胡以明亮的音色和輕快的節(jié)奏，唱出