田英章毛筆楷書間架結(jié)構(gòu)

1、田英章毛筆楷書間架結(jié)構(gòu)田英章毛筆楷書間架結(jié)構(gòu)第第1法法 首點(diǎn)居正首點(diǎn)居正 唐太宗論筆法云：唐太宗論筆法云：“夫點(diǎn)要作棱角，夫點(diǎn)要作棱角，忌圓平，貴通忌圓平，貴通變，變，”首點(diǎn)者，首點(diǎn)者，應(yīng)以龍睛鳳眼之應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字態(tài)，安居于全字中心之上，棱角中心之上，棱角突顯，颯爽精神，突顯，颯爽精神，是為點(diǎn)筆技法之是為點(diǎn)筆技法之要訣。要訣。 第第2法法 通變顧盼通變顧盼 李陽(yáng)冰論筆法云：李陽(yáng)冰論筆法云：“夫點(diǎn)不變，謂之夫點(diǎn)不變，謂之布棋。布棋。”一字之中，一字之中，點(diǎn)筆當(dāng)為至要，而點(diǎn)筆當(dāng)為至要，而兩點(diǎn)以上者要顧盼兩點(diǎn)以上者要顧盼通變，各有形制，通變，各有形制，應(yīng)首尾

2、意連，彼此應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng)。若平直相似，呼應(yīng)。若平直相似，整齊劃一，便不為整齊劃一，便不為書。書。 第第3法法 點(diǎn)豎直對(duì)點(diǎn)豎直對(duì) 一字之中，上有點(diǎn)下一字之中，上有點(diǎn)下有豎者，當(dāng)思是否直有豎者，當(dāng)思是否直對(duì)，如直對(duì)，再思點(diǎn)對(duì)，如直對(duì)，再思點(diǎn)筆位置。點(diǎn)豎直對(duì)，筆位置。點(diǎn)豎直對(duì)，有在字之中間者，有有在字之中間者，有在字之左右者。所謂在字之左右者。所謂直對(duì)，是為重心垂直直對(duì)，是為重心垂直相對(duì)，萬(wàn)不可偏側(cè)。相對(duì)，萬(wàn)不可偏側(cè)。此法應(yīng)先思后書，目此法應(yīng)先思后書，目測(cè)位置，手后隨之。測(cè)位置，手后隨之。 第第4法法 中直對(duì)正中直對(duì)正 一字之中，有上下一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均兩中豎者，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正

3、，若能應(yīng)垂直對(duì)正，若能對(duì)正，則字身不倒。對(duì)正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須然兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其堅(jiān)挺垂直，以立其勢(shì)，而另一豎則略勢(shì)，而另一豎則略向左斜，以化其板。向左斜，以化其板。對(duì)正之法，是以重對(duì)正之法，是以重心為準(zhǔn)，如兩筆僵心為準(zhǔn)，如兩筆僵直，神韻必失。直，神韻必失。第第5法法 中直偏右中直偏右 凡中直者，皆應(yīng)垂凡中直者，皆應(yīng)垂直勁挺、管逐勢(shì)行。直勁挺、管逐勢(shì)行。無(wú)論懸針垂露、有無(wú)論懸針垂露、有鉤無(wú)鉤，屈體彎身鉤無(wú)鉤，屈體彎身是為大忌。右軍論是為大忌。右軍論中直曰：中直曰：“緊如春緊如春筍之抽寒谷是也。筍之抽寒谷是也?！碧谝苍疲禾谝苍疲骸盀樨Q為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。必努，貴戰(zhàn)而雄

4、?！敝兄彪m應(yīng)垂直勁挺，中直雖應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右，以但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同化呆板，楷、行同此。此。第第6法法 底豎斜位底豎斜位 凡豎在下方者，皆凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏非全部居中，或偏于左，或側(cè)于右，于左，或側(cè)于右，側(cè)右者多，偏左者側(cè)右者多，偏左者少。不居中者，當(dāng)少。不居中者，當(dāng)不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居中字身必倒。底豎中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀向，察之要精，觀之務(wù)細(xì)，以全局定之務(wù)細(xì)，以全局定其位置，以字勢(shì)擇其位置，以字勢(shì)擇其形態(tài)。其形態(tài)。 第第7法法 橫筆等距橫筆等距 橫筆之間凡無(wú)點(diǎn)、橫筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺者，間距撇、捺者，間

5、距基本相等，其法基本相等，其法同同“豎筆等距豎筆等距法。法?！?第第8法法 豎筆等距豎筆等距 豎筆之間凡無(wú)點(diǎn)、豎筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺者，間距基撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，本相等，楷書即是，行書亦然。豎距雖行書亦然。豎距雖然相等，但其寬窄然相等，但其寬窄當(dāng)隨字形而定，不當(dāng)隨字形而定，不可一律。有因字勢(shì)可一律。有因字勢(shì)各異者，當(dāng)有右傾各異者，當(dāng)有右傾左斜、陰陽(yáng)粗細(xì)之左斜、陰陽(yáng)粗細(xì)之別，或懸針，或垂別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變露，遲速緩急，變化有致?；兄?。 第第9法法 上收下展上收下展 上收而下展，下展上收而下展，下展而上收，凡上下結(jié)而上收，凡上下結(jié)體之字必?fù)衿湟弧ｓw之字必?fù)衿湟?。上收?/p>

6、，陰柔華麗，上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和，以避讓涵蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，而留地步；下展者，陽(yáng)剛豪放，行筆雄陽(yáng)剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐奇，以開張而壯豐滿。陰陽(yáng)頓挫，妍滿。陰陽(yáng)頓挫，妍美遒勁，錯(cuò)落而生美遒勁，錯(cuò)落而生奇勢(shì)，對(duì)應(yīng)而求壯奇勢(shì)，對(duì)應(yīng)而求壯和。和。 第第10法法 上展下收上展下收 上上展者，飄揚(yáng)灑脫，以展者，飄揚(yáng)灑脫，以耀其精神；下收者，耀其精神；下收者，凝重穩(wěn)健，以標(biāo)其端凝重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先莊。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先急后緩，當(dāng)急不急是急后緩，當(dāng)急不急是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為浮滑。為浮滑。第第11法法 上正下斜上正下斜 上正者，豎筆務(wù)須上正者，豎筆務(wù)須

7、垂直；下斜者，重垂直；下斜者，重心則應(yīng)不倒。上正心則應(yīng)不倒。上正者以平其勢(shì)，下斜者以平其勢(shì)，下斜者以化其板。凡上者以化其板。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正，當(dāng)斜則注意斜正，當(dāng)斜則斜，當(dāng)正則正。斜斜，當(dāng)正則正。斜而不倒、正而不僵，而不倒、正而不僵，正中求其動(dòng)勢(shì)，斜正中求其動(dòng)勢(shì)，斜中取其穩(wěn)健。中取其穩(wěn)健。 第第12法法 上斜下正上斜下正 凡上下結(jié)體之字，凡上下結(jié)體之字，上斜下正者居多。上斜下正者居多。上以斜勢(shì)而呼于下，上以斜勢(shì)而呼于下，下以收縮而呈于讓。下以收縮而呈于讓。顧盼相應(yīng)，神氣貫顧盼相應(yīng)，神氣貫連。飄然飛動(dòng)中求連。飄然飛動(dòng)中求其肅穆，穩(wěn)重古樸其肅穆，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神。稟陰中

8、存于風(fēng)神。稟陰陽(yáng)于動(dòng)靜，體物象陽(yáng)于動(dòng)靜，體物象而成形。而成形。第第13法法 下方迎就下方迎就 凡上有撇捺開張、凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者，寬博舒展之字者，下方宜上移迎就。下方宜上移迎就。上移則為抱緊，下上移則為抱緊，下墜必為脫節(jié)。上移墜必為脫節(jié)。上移者，鉤環(huán)盤紆，緊者，鉤環(huán)盤紆，緊密而勢(shì)出；下墜者，密而勢(shì)出；下墜者，中宮散渙，軟弱而中宮散渙，軟弱而緩滯。緩滯。第第14法法 左收右放左收右放 凡左右結(jié)體者，以凡左右結(jié)體者，以左收右放者居多。左收右放者居多。一獨(dú)體字，如置于一獨(dú)體字，如置于左部，其形必變，左部，其形必變，以收斂而遜于右，以收斂而遜于右，“林林”、“雙雙”、“晶晶”即是。即是。第

9、第15法法 左斜右正左斜右正 凡左右結(jié)構(gòu)者，以凡左右結(jié)構(gòu)者，以左斜右正者居多，左斜右正者居多，左斜為呼，右正為左斜為呼，右正為應(yīng)，有呼無(wú)應(yīng)，字應(yīng)，有呼無(wú)應(yīng)，字勢(shì)必殤，有應(yīng)無(wú)呼，勢(shì)必殤，有應(yīng)無(wú)呼，無(wú)源之水，均不能無(wú)源之水，均不能立。呼者以斜而取立。呼者以斜而取勢(shì)，應(yīng)者以平而安勢(shì)，應(yīng)者以平而安神。呈左動(dòng)而右穩(wěn)，神。呈左動(dòng)而右穩(wěn)，書呼疾而應(yīng)遲。書呼疾而應(yīng)遲。 第第16法法 對(duì)等平分對(duì)等平分 陳繹曾陳繹曾翰林要訣翰林要訣論書云：論書云：“對(duì)者宜對(duì)者宜等，間者宜半。等，間者宜半?！狈沧笥医Y(jié)構(gòu)字，有凡左右結(jié)構(gòu)字，有避讓迎就者，也有避讓迎就者，也有對(duì)等平分者。對(duì)等對(duì)等平分者。對(duì)等平分，是為高低對(duì)平分，是為高

10、低對(duì)等、寬窄平分，不等、寬窄平分，不可一方過(guò)高、一方可一方過(guò)高、一方過(guò)小。雖有呼應(yīng)，過(guò)小。雖有呼應(yīng)，但各占一半，以求但各占一半，以求平實(shí)。平實(shí)。 第第17法法 左右對(duì)稱左右對(duì)稱 凡左有撇右有捺者凡左有撇右有捺者均需應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱，均需應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱，其高、低、長(zhǎng)、短其高、低、長(zhǎng)、短應(yīng)識(shí)字形而定。撇應(yīng)識(shí)字形而定。撇筆未出，先思捺筆筆未出，先思捺筆位置；捺筆輕重，位置；捺筆輕重，當(dāng)依撇筆長(zhǎng)短。顧當(dāng)依撇筆長(zhǎng)短。顧盼呼應(yīng)，筆意相連。盼呼應(yīng)，筆意相連。若撇捺不對(duì)稱，必若撇捺不對(duì)稱，必重心不穩(wěn)，其勢(shì)必重心不穩(wěn)，其勢(shì)必危。危。 第第18法法 主筆脊柱主筆脊柱 字中必有一筆是主，字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，余

11、筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆擔(dān)其賓不靠。主筆擔(dān)其脊梁，樹其重心；脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，其裝飾。主賓相顧，四面停勻。右軍云：四面停勻。右軍云：“欲書先構(gòu)筋力，欲書先構(gòu)筋力，然后裝束。然后裝束?！比恢魅恢鞴P者，不可長(zhǎng)有余筆者，不可長(zhǎng)有余而失于短，強(qiáng)逾弩而失于短，強(qiáng)逾弩而乏于韌。而乏于韌。 第第19法法 中宮收緊中宮收緊 清包世臣清包世臣藝舟雙藝舟雙楫楫云：云：“凡字無(wú)凡字無(wú)論疏密斜正，必有論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中宮字之中宮，然中宮有在實(shí)畫，有在虛有在實(shí)畫，有在虛畫，有在虛向，必畫，有在

12、虛向，必審于字之精神所審于字之精神所注注”中宮者，核中宮者，核心也，中宮收緊，心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中余筆外拓，以字中為核心，分領(lǐng)縱展，為核心，分領(lǐng)縱展，神韻必生。神韻必生。第第20法法 收縮縱展收縮縱展 此為常用之法，學(xué)此為常用之法，學(xué)書凡不可悖。收縮書凡不可悖。收縮為其縱展，縱展反為其縱展，縱展反為收縮。一展一收，為收縮。一展一收，神采飛動(dòng)，不展不神采飛動(dòng)，不展不收，緩弱呆板。包收，緩弱呆板。包世臣曰：字體收展世臣曰：字體收展“如老翁攜幼孫行，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差而情意直長(zhǎng)短參差而情意直摯，痛癢相關(guān)。摯，痛癢相關(guān)。”但又不可肆意揮就，但又不可肆意揮就，全無(wú)法度，以少知全無(wú)法度，

13、以少知而炫奇，以意足而而炫奇，以意足而不顧顛錯(cuò)。不顧顛錯(cuò)。第第21法法 牽絲粘連牽絲粘連 使轉(zhuǎn)粘連，字之精使轉(zhuǎn)粘連，字之精神挽結(jié)所在，而行、神挽結(jié)所在，而行、草者尤甚。清蔣和草者尤甚。清蔣和書法正宗書法正宗云：云：“字無(wú)一筆可以不字無(wú)一筆可以不用力，無(wú)一法可以用力，無(wú)一法可以不用力，即牽絲使不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力，力注轉(zhuǎn)亦皆有力，力注筆尖而以和平出之，筆尖而以和平出之，如善舞竿者，神注如善舞竿者，神注竿頭，善用槍者，竿頭，善用槍者，力在槍尖也。力在槍尖也?！惫P筆畫是筋骨，牽絲為畫是筋骨，牽絲為血脈，真行雖別，血脈，真行雖別，法度同一。法度同一。 第第22法法 斜抱穿插斜抱穿插 兩部合一最忌

14、遠(yuǎn)離，兩部合一最忌遠(yuǎn)離，遠(yuǎn)則疏，離則散，遠(yuǎn)則疏，離則散，尤兩部斜勢(shì)穿插者尤兩部斜勢(shì)穿插者為甚。形雖斜而體為甚。形雖斜而體勢(shì)不倒，貌雖偏而勢(shì)不倒，貌雖偏而重心不移。雙肩合重心不移。雙肩合抱，互帶穿插，鱗抱，互帶穿插，鱗羽錯(cuò)落，呼應(yīng)曲直。羽錯(cuò)落，呼應(yīng)曲直。斜勢(shì)中應(yīng)有一番韻斜勢(shì)中應(yīng)有一番韻律，合抱中更具幾律，合抱中更具幾分精神。分精神。第第23法法 大小獨(dú)具大小獨(dú)具 一幅書作中，無(wú)論一幅書作中，無(wú)論楷、草、篆、隸，楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆其字必有大小，筆畫多者字身宜大，畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。筆畫小者字身宜小。大字不可令小，小大字不可令小，小字亦不可令大，應(yīng)字亦不可令大，應(yīng)自然天成

15、，各臻其自然天成，各臻其妙。妙。 第第24法法 聯(lián)撇參差聯(lián)撇參差 一字多撇者，最忌一字多撇者，最忌排牙之狀、車軌之排牙之狀、車軌之形。應(yīng)發(fā)筆不同，形。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱或指向不一，或縱或收，或輕或重。鱗收，或輕或重。鱗羽參差，錯(cuò)落有致。羽參差，錯(cuò)落有致。清馮武清馮武書法正傳書法正傳中云：中云：“一字之中，一字之中，亦有重（亦有重（chong）筆，不可不變。筆，不可不變?！睍F變不離其本，書貴變不離其本，字尚新不悖其源。字尚新不悖其源。 第第25法法 三部呼應(yīng)三部呼應(yīng) 凡三部者，應(yīng)朝揖凡三部者，應(yīng)朝揖顧盼，避就相迎。顧盼，避就相迎。如只書一部，絕不如只書一部，絕不可成其獨(dú)字。行書可成其獨(dú)字。行書急就，也不可雜亂急就，也不可雜亂無(wú)章。無(wú)章。第第26法法 鉤趯匕刃鉤趯匕刃 包世臣曰：包世臣曰：“鉤為鉤為趯者，如人之趯腳，趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝其力初不在腳，猝然引起，而全力遂然引起，而全力遂注腳尖，故鉤未斷注腳尖，故鉤未斷不可作飄勢(shì)挫鋒，不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也。有失趯之義也?！笨ㄖ校^身不宜楷法中，鉤身不宜長(zhǎng)，猶如匕刃。古長(zhǎng)，猶如匕刃。古人云：人云：“趯峻而勢(shì)趯峻而勢(shì)生。生。” 第第27法法 圍而不堵圍而不堵 圍而不堵、守不宜圍而不堵、守不宜困為困為“口口”之常法。之常法。凡書大凡書大“口口”，均，均不可堵塞過(guò)于嚴(yán)緊，不