第一講專業(yè)采風(fēng)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)

1、2 構(gòu)圖是指把相機(jī)取景范圍內(nèi)的各種景物，在有限的空間或平面上對(duì)攝影者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行藝術(shù)的合情合理的排列與組合，使其成為一種令人感到美妙的形態(tài)，借以實(shí)現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖。 構(gòu)圖的目的就是考慮 如何把被攝對(duì)象有機(jī)地、令人感興趣地安排在畫面中。在表現(xiàn)形式上力求新穎、別致，有藝術(shù)感染力，給觀者留下深刻的印象。攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)31、關(guān)注物體的幾何形狀、關(guān)注物體的幾何形狀攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)2、攝影構(gòu)圖的減法原則1) 攝影是減法藝術(shù)2) 與主題無關(guān)的畫面元素一概不要（取景， 虛化，寬容度）3) 如果條件允許，清理拍攝現(xiàn)場4攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)3、保持畫面橫平豎直 橫平豎直，指相機(jī)在取景時(shí)

2、需要保持人們習(xí)慣意識(shí)上的垂直線或水平線。如地平線、建筑的垂直線。有些線是顯性的，有些則是隱性的5技巧：沒有顯性標(biāo)志線時(shí)，讓畫面中的幾個(gè)主要的參照點(diǎn)保持在同一延伸線上，且和畫面邊緣形成規(guī)則的參照關(guān)系攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)64、讓拍攝主體充滿畫面、讓拍攝主體充滿畫面攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)5、消除主體干擾7頭上長樹、電線、雜物等攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)6、畫面的均衡與均勻（亮度、色彩等）8均衡與均勻均衡與均勻不均衡與不均勻不均衡與不均勻攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)7、建立畫面內(nèi)在秩序 畫面中每個(gè)物體之間都需要存在直接或間接的關(guān)聯(lián) 1）內(nèi)容上的關(guān)聯(lián) 2）形式上的關(guān)聯(lián)9 這張照片中的聚合線非常有力，將觀

3、眾的視線從前景引向地平線。這是個(gè)極具動(dòng)感的構(gòu)圖。10在一幅攝影作品中，攝影畫面的構(gòu)成要素主要包括畫面的主體、陪體、前景、背景與空白等。如何正確地安排主體在畫面中的位置，正確地選擇、利用前景、背景，使所拍攝的景物如何更加和諧統(tǒng)一，更富有藝術(shù)表現(xiàn)力，是攝影構(gòu)圖的重要內(nèi)容之一 。111畫面的主體就是一幅畫面所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。可以是一個(gè)人或某一物體，也可以是一群人或一組對(duì)象，是構(gòu)圖的主要構(gòu)成成分。一幅攝影作品離不開主體。主體是攝影構(gòu)圖的核心，是觀者接受信息的主要對(duì)象。所以，要通過構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)等造型手段突出主體，使之成為一幅照片的中心。2三個(gè)重要作用：三個(gè)重要作用：表達(dá)內(nèi)容的中心；畫面結(jié)構(gòu)的

4、中心；畫面的趣味中心123.主體的表現(xiàn)方法利用構(gòu)圖形式利用線條變化和透視利用對(duì)比的手法利用光線造型變化攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)1陪體也是畫面的有機(jī)成分和構(gòu)圖的重要組成部分，在畫面中陪襯、渲染、突出主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象。攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)2陪體在畫面中的作用：（1）能幫助主體說明內(nèi)容，烘托陪襯主體，讓觀眾理解主題；（2）能使畫面更具有生活氣息；（3）可以形成與主體的對(duì)比，并起到裝飾、美化畫面的作用；（4）能點(diǎn)明主體的職業(yè)特征，正確理解主體（5）能使畫面的視覺語言準(zhǔn)確完整，有時(shí)更富有哲理，使畫面有較強(qiáng)的說服力。攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)陪體處理有直接與間接之分：直接表現(xiàn)：陪體出

5、現(xiàn)在畫面中，出現(xiàn)在主體周圍，與主體“相伴而行”間接表現(xiàn)：陪體不直接地出現(xiàn)在畫面上，在觀眾欣賞畫面時(shí)，自然而然地出現(xiàn)在觀眾的想象這中攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)前景是處在主體之前，靠鏡頭最近的景物為畫面的前景是主體的活動(dòng)環(huán)境 攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)前景在畫面構(gòu)圖造型中有以下五種作用：（1）可陪襯、烘托主體，合主題內(nèi)容的表達(dá)更為完美、深刻、準(zhǔn)確透徹。（2）突破畫平面二維空間的限制，表現(xiàn)空間感和透視感；（3）渲染現(xiàn)場氣氛，賦予時(shí)間特性、季節(jié)觀念和地方色彩。（4）加強(qiáng)畫面的視覺語言，為更深刻地表達(dá)主題思想提供可靠的依據(jù)。（5）富有裝飾作用的前景可以美化和裝飾畫面。攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)裝飾性框架式前景

6、的優(yōu)勢：（1）使畫面有一種穩(wěn)定、完整、和諧的感覺；（2）給觀眾以身臨其境的感覺。（3）可以把觀眾的注意力吸引到畫面主體上；（4）在畫面中可以產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近距離感；（5）可以利用畫面中的這個(gè)“取景框”按照主題的要求“剪裁”大自然。#攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)背景是處在主體之后，是主體的活動(dòng)環(huán)境。 選擇和運(yùn)用背景時(shí)：首先，要從表現(xiàn)內(nèi)容和主題需要出發(fā)。其次，背景的運(yùn)用要盡量簡潔，避免雜亂。攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)背景在畫面中有以下幾個(gè)作用：（1）交待環(huán)境與被攝人物的關(guān)系；（2）背景可交待時(shí)代氣息，給人以明顯的時(shí)代感；（3）在新聞攝影中，環(huán)境能直接影響新聞主題的價(jià)值；（4）背景能很好 地體現(xiàn)畫面中人

7、物的職業(yè)特征；（5）背景具有很強(qiáng)的暗喻色彩，作者的創(chuàng)作想法可通過畫面的環(huán)境背景體現(xiàn)出來。#攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)怎樣處理好背景：（1）要突出主體、深化主題；（2）要賦予背景一定的意義，形成背景對(duì)觀眾的潛移默化的影響；（3）形成畫面影調(diào)及色調(diào)的對(duì)比；（4）利用各種技術(shù)和藝術(shù)手段，簡化環(huán)境和背景，去掉與主題無關(guān)的雜亂線條；#攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)畫面中除了實(shí)體對(duì)象以外起襯托實(shí)體作用的其它部分為空白；空白由單一色調(diào)的背景組成：天空、地面、水面、草地、墻壁、夜空、路面等；攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)（1）突出主體，是空白的主要作用與任務(wù)；（2）空白是產(chǎn)生意境、幫助聯(lián)想的條件，激起感情上的共鳴；（3）畫

8、面留有空白，有助于感受主體運(yùn)動(dòng)；#28幾何中心構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖中用以突出主體的最簡單的方法，是將主體居于畫面的中心。由于人物和物體處于長方形畫面的中心部位，整個(gè)照片具有一種特殊的穩(wěn)定性。然而這種構(gòu)圖形式缺乏變化與生氣，給人一種呆板的感覺，而且容易使讀者視覺疲勞。 29黃金分割構(gòu)圖法 又稱三分法，即用垂直線把畫面分成三等份，把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上是比較容易突出的位置。陶建秋拍攝的水鄉(xiāng)美如畫畫面當(dāng)中的主要事物-小船所處的位置、前景黃花的邊線在畫面中的位置都是符合黃金分割的，顯得比例得當(dāng)、和諧穩(wěn)定。303132 攝影構(gòu)圖實(shí)際上是來自于人們對(duì)日常生活中視覺習(xí)慣的總結(jié)。如果把一幅照片的橫向和

9、縱向分別分成均勻的三等份，分割線在圖中形成四個(gè)交點(diǎn)a、b、c、d。研究發(fā)現(xiàn)，觀看一幅作品時(shí)，眼睛首先會(huì)注意這四個(gè)點(diǎn)。這就是所謂的“趣味中心”。顯然，為了滿足這種視覺習(xí)慣，通常情況下應(yīng)該把要拍攝的對(duì)象安排在四個(gè)趣味中心之一。 33井字構(gòu)圖法 拍攝者在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)，要盡量在畫面中把興趣中心處理得醒目而完美，成為畫面中最鮮明、最突出的部分。畫面中的其它部分作為中心的補(bǔ)充或呼應(yīng)，處于相應(yīng)次要的地位，并與中心組成一個(gè)統(tǒng)一的整體，而不致主次不分或結(jié)構(gòu)零亂。這種形式視覺感受最為正常。 ABDC3439對(duì)稱式構(gòu)圖即以畫面中水平中軸線或垂直中軸線為軸，把主體安排在軸線上或其兩邊對(duì)稱的位置上，它往往顯得均衡、穩(wěn)

10、定、和諧、莊嚴(yán)。40414243法國著名攝影家馬克呂布拍攝的楊浦大橋 大橋本身的結(jié)構(gòu)是左右對(duì)稱的，橋面上的公路也是左右對(duì)稱的，在畫面深處，公路中線的遠(yuǎn)端所站立的人的姿勢也是左右對(duì)稱，這種對(duì)稱，充分展示了大橋的建筑特點(diǎn)，顯得穩(wěn)定、和諧，同時(shí)兩邊的斜拉鋼索形成的對(duì)稱的、富有節(jié)奏感的線條，又增加了畫面的生機(jī)與活力。444546圓形構(gòu)圖 通常指畫面中的主體呈圓形。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)和收縮的審美效果。由于圓形中的圓是由彎曲的線條構(gòu)成，因此具有一種完美柔和之感，倘若沿著圓形軌道走下去，將會(huì)周而復(fù)始，永無盡頭。因此，圓形還有一種無休無止的感覺。47 圓形構(gòu)圖中，如果出現(xiàn)一個(gè)集中視線的趣味點(diǎn)，那

11、么整個(gè)畫面將以這個(gè)點(diǎn)為軸線，產(chǎn)生強(qiáng)烈的向心力。4849三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖通常是以通常是以三個(gè)相同性質(zhì)的物、人或景構(gòu)成畫面的三個(gè)相同性質(zhì)的物、人或景構(gòu)成畫面的三角形整體。三角形整體。50正三角形，象金字三角形，象金字塔一樣，底邊與畫塔一樣，底邊與畫幅的橫線平行，幅的橫線平行，兩兩條斜邊向上匯聚，條斜邊向上匯聚，其尖端有一種向上其尖端有一種向上的動(dòng)感。的動(dòng)感。在人物攝在人物攝影中，這種構(gòu)圖在影中，這種構(gòu)圖在邊學(xué)上最穩(wěn)定，在邊學(xué)上最穩(wěn)定，在心理上給人以心理上給人以安定安定的、堅(jiān)實(shí)的、不可的、堅(jiān)實(shí)的、不可動(dòng)搖的穩(wěn)動(dòng)搖的穩(wěn)定感。定感。51蒙娜麗莎采用的是立三角形構(gòu)圖,端莊典雅通過一個(gè)普通市民女性的形象

12、表達(dá)了人對(duì)于自身的肯定，及對(duì)美好事物的向往。這幅作品的成功，很大程度上得益于它優(yōu)秀的構(gòu)圖方式。 52 反反三角形與正三三角形與正三角形相比，效果完角形相比，效果完全相反，在邊學(xué)是全相反，在邊學(xué)是最不穩(wěn)定的最不穩(wěn)定的“陀螺陀螺形形”，它旋轉(zhuǎn)的運(yùn)，它旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)中保持直立不倒，動(dòng)中保持直立不倒，因此它因此它具有一種強(qiáng)具有一種強(qiáng)烈地極不穩(wěn)定的感烈地極不穩(wěn)定的感覺。覺。53S S形構(gòu)圖形構(gòu)圖線條是構(gòu)圖的要素之一，曲線是線條中最具有美感線條是構(gòu)圖的要素之一，曲線是線條中最具有美感的一種線型。所謂的一種線型。所謂S S形構(gòu)圖，形構(gòu)圖，實(shí)質(zhì)上就是一種富有實(shí)質(zhì)上就是一種富有變化的曲線構(gòu)圖變化的曲線構(gòu)圖。這種構(gòu)圖

13、形式被公認(rèn)具有美感，。這種構(gòu)圖形式被公認(rèn)具有美感，給人以給人以快意，使畫面增添活躍的氣氛快意，使畫面增添活躍的氣氛。S S形構(gòu)圖，形構(gòu)圖，適宜于表現(xiàn)被攝對(duì)象本身富有曲線的景物，如適宜于表現(xiàn)被攝對(duì)象本身富有曲線的景物，如河流、河流、小溪曲徑、羊腸小道等等。小溪曲徑、羊腸小道等等。54 郭勇堅(jiān)拍攝的河道彎彎就是通過曝光控制，將蜿蜒曲折的河流線條以“S型構(gòu)圖”的方法來處理。55S型構(gòu)圖具有一種流動(dòng)的美感。56對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線的構(gòu)圖組成的畫面，角線的構(gòu)圖組成的畫面，能能夠引導(dǎo)讀者視線夠引導(dǎo)讀者視線沿著線條沿著線條的指的指向被攝景物，不僅可以加強(qiáng)畫向被攝景物，不僅可以加強(qiáng)畫面由一角到另一角的縱

14、深透視面由一角到另一角的縱深透視感，增強(qiáng)感，增強(qiáng)深遠(yuǎn)而開闊的感覺，深遠(yuǎn)而開闊的感覺，使畫面線條產(chǎn)生多變又富于動(dòng)使畫面線條產(chǎn)生多變又富于動(dòng)感，而且在視覺上顯得活潑、感，而且在視覺上顯得活潑、自然。自然。5758 框，是在畫面主體物或需要強(qiáng)調(diào)的部分的前面、離鏡頭較近的地方選擇一個(gè)富有變化的“框”，把主體圍起來，集中觀者的視線，透過這個(gè)“框”去觀察畫面所突出表現(xiàn)的主體。這種框，就其形式來講，或圓、或方、或三角，或不規(guī)則的多邊形。在安排構(gòu)圖時(shí)，利用這些富于變化的物體作為畫面前景，就可增加畫面層次，加強(qiáng)空間縱深感，突出主體景物的表現(xiàn)。框式構(gòu)圖框式構(gòu)圖59(1)(1)作為畫面前作為畫面前景景的框，的框，通

15、常通?？拷障鄼C(jī)，靠近照相機(jī)，在被攝主體的在被攝主體的前面，以較大前面，以較大影像充滿畫面影像充滿畫面的四周，影調(diào)的四周，影調(diào)較深，構(gòu)成圖較深，構(gòu)成圖案狀的花邊，案狀的花邊，具有一種裝飾具有一種裝飾性的美感性的美感。 6061攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)攝像構(gòu)圖基礎(chǔ)（2）利用線條變化和透視把主體放置在畫面線條的會(huì)聚點(diǎn)上，通過線條和環(huán)境引出或烘托主體63線條具有引導(dǎo)人的視線的作用，它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但需要突出的主體上面。 攪麥場這幅畫面就是利用匯聚線條限制引導(dǎo)人們的視線，最終將其集中到主體身上。656667（3）利用對(duì)比的手法對(duì)比是突出主體常用的表現(xiàn)手法。對(duì)比主要有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的對(duì)比，影調(diào)明暗

16、的對(duì)比，影像虛實(shí)的對(duì)比、色彩冷暖的對(duì)比、以及形體大小的對(duì)比等。畫面形象通過對(duì)比，可以使主體更加突出和醒目，從而更有利于明確表達(dá)畫面的主題意旨。68故事講完了故事講完了李春蘭攝李春蘭攝6970（四）（四）畫面的陪體畫面的陪體 陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那么畫面的意義會(huì)顯得比較一般，而有了陪體，畫面的主題就會(huì)得到深化。 如曾經(jīng)獲得年世界新聞攝影比賽大獎(jiǎng)的、英國作者邁克威爾斯拍攝的烏干達(dá)干旱中，孩子的手仿佛像一只瘦弱的小鳥的爪子或是從考古地帶挖出的化石之類的東西，下面的那只手屬于一位修養(yǎng)極好的奉獻(xiàn)于人類事業(yè)的西方傳教士。這幅作品把饑餓和富足并置，可謂匠心獨(dú)具。如果沒

17、有那又白又胖的大手的陪襯，黑人那瘦小枯干的小手就不會(huì)得到強(qiáng)化，我們對(duì)畫面主題的理解也不會(huì)有現(xiàn)在這樣深刻。71友情友情72陪體幫助主體說明內(nèi)容。 作品黃土魂，作者通過對(duì)粗礫砂土、成群綿羊的刻畫，使我們一目了然地得知作品所反映的主體是陜北黃土高原上的農(nóng)民。 73蒙達(dá)符爾街星期天的早晨它表現(xiàn)一個(gè)男孩兩手各抱著一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志、得意洋洋地走回家去，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)，從一個(gè)側(cè)面讓我們看到他的家庭的親情的溫馨和幸福。照片中的人物情緒十分自然真實(shí)。在這幅畫面當(dāng)中，兩個(gè)大酒瓶所起到的就是陪體的作用。74非洲難童75 在畫面中我們可以看到在孩子的頭頂有兩只蒼蠅，再仔細(xì)觀察，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)在孩子的

18、左眼角里還有一只蒼蠅，蒼蠅作為陪體的存在對(duì)我們理解畫面有著重要作用，它強(qiáng)烈地向我們傳達(dá)了孩子赤貧、生活艱辛的信息。此外，這幅照片有意選擇在頂光照明下拍攝，通過光線也強(qiáng)化了生活艱苦的主題。76美國模范監(jiān)獄瘦削的腿腳和手臂竟能從狹窄的鐵柵欄縫里伸出，怒吼的嘴巴隱約可見，這所“模范監(jiān)獄”究竟“模范”到了什么程度，也就可想而知。 畫面之外的人的部分是陪體。間接處理陪體，就是把陪體的形象處理在畫面之外，觀眾看不到，但是可以通過某種線索的引導(dǎo)，通過觀眾自己的聯(lián)想、想象來補(bǔ)足這一形象。這種處理方法具有隱喻的意味，可以調(diào)動(dòng)觀眾積極思考、想象，顯得比較含蓄、意味深長。間接處理陪體間接處理陪體77（五）畫面的前景

19、前景即在畫面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物。前景的位置一般位于畫面前緣的四邊、四角。1.前景的作用第一，前景可以幫助主體交代情節(jié)，深化主題表現(xiàn)；第二，前景可以加強(qiáng)畫面的空間透視效果，增強(qiáng)畫面的空間縱深感；第三，前景可以賦予畫面時(shí)間特性、季節(jié)觀念或地方色彩，展示人物活動(dòng)的環(huán)境和氣氛；第四，富有裝飾性的前景可以美化畫面，使構(gòu)圖具有形式美感等。 787980（四）畫面的背景（四）畫面的背景1.背景在一幅畫面當(dāng)中，位于主體之后，渲染、襯托主體的景物就是背景。從某種意義上來講，背景比前景更重要，因?yàn)榭梢杂袥]有前景的畫面，但是不會(huì)有沒有背景的畫面，背景是不可回避的。2.背景在畫面中的作用主要表現(xiàn)在：

20、第一，背景可以展示主體對(duì)象所處的客觀環(huán)境、地理位置或時(shí)代氣氛；第二，背景可以利用不同的影調(diào)、色調(diào)或空間環(huán)境來襯托主體，使主體形象在畫面中更加突出；第三，背景與主體或前景相配合，形成大的景深構(gòu)圖，可以表現(xiàn)畫面的空間感與縱深透視感。 81背景還可以點(diǎn)明、深化、豐富主題牛群拍攝的馮鞏，由于主體與背景的對(duì)比增強(qiáng)畫面幽默感。823.背景的處理一定要注意簡潔，“舍”去與主題無關(guān)的景物。簡化背景的方法具體可以分為以下幾種：（1）仰拍、俯拍相對(duì)于平拍有利于簡化背景。仰拍、俯拍相對(duì)于平拍有利于簡化背景。平角度拍攝的最大問題是前后景物的重疊，容易顯得雜亂，平角度拍攝的最大問題是前后景物的重疊，容易顯得雜亂，不利于

21、簡化背景；而仰拍則往往可以找到比較干凈的天空、不利于簡化背景；而仰拍則往往可以找到比較干凈的天空、大樓、高山、樹林等作背景，俯拍則往往可以找到干凈的大樓、高山、樹林等作背景，俯拍則往往可以找到干凈的地面、路面、水面等作背景，仰拍和俯拍還可以避開背景地面、路面、水面等作背景，仰拍和俯拍還可以避開背景當(dāng)中的地平線、地平線上雜亂的線條。當(dāng)中的地平線、地平線上雜亂的線條。83黎明鐘聲 84十月的禮花作者：李立85兩個(gè)修女作者：簡慶福86（2）光線：）光線：逆光、側(cè)逆光拍攝相對(duì)于順光、斜側(cè)光、逆光、側(cè)逆光拍攝相對(duì)于順光、斜側(cè)光、側(cè)光有利于簡化背景。側(cè)光有利于簡化背景。 順光拍攝的最大問題是主體與背景光照

22、亮度一致，背景細(xì)節(jié)盡顯，與主體相雜、相混、相爭，難以簡化背景；而斜側(cè)光、側(cè)光都可在被攝體表面帶來較明顯的明暗分布，光影繁雜，不易簡化；尋找較暗的背景，利用逆光、側(cè)逆光拍攝，背景隱沒于黑暗陰影當(dāng)中，主體有輪廓光，使主體輪廓線清晰，形狀分明，則有利于簡化背景。8788（3）鏡頭焦距：使用長焦距鏡頭相對(duì)于短焦距鏡頭有利）鏡頭焦距：使用長焦距鏡頭相對(duì)于短焦距鏡頭有利于簡化背景。于簡化背景。 使用長焦距鏡頭，視角窄，可以縮小背景范圍；而且主體清晰，把繁雜背景置于景深范圍之外。89（4）光圈：使用大）光圈：使用大光圈相對(duì)于使用小光圈相對(duì)于使用小光圈有利于簡化背光圈有利于簡化背景。景。光圈越大，則光圈越大，

23、則景深越小，背景的景深越小，背景的虛化程度越大虛化程度越大；而；而光圈越小，景深越光圈越小，景深越大，畫面中前后清大，畫面中前后清晰范圍越大，則不晰范圍越大，則不利于簡化背景。利于簡化背景。90（5）追隨拍攝：）追隨拍攝：拍攝時(shí)，隨運(yùn)動(dòng)體運(yùn)動(dòng)拍攝，或搖攝或移攝，可造成主體實(shí)、前景和背景成為虛線條的畫面效果，可以簡化背景。我們勞動(dòng)去1981年91詹耀福拍攝的瞧閨女就是利用追隨拍攝的手法，使前景和背景拉成虛線條，達(dá)到簡化的目的。92（六）空白（六）空白1.什么是空白？ 畫面中除了實(shí)體對(duì)象以外的、起襯托實(shí)體作用的其他部分就是空白。畫面的留白應(yīng)該也是構(gòu)圖的一個(gè)組成部分，空白不一定是純白或純黑，只要是畫面中色調(diào)相近、影調(diào)單一、襯托畫面實(shí)體形象的部分，都可稱為空白，如天空、水面、地面、草地、墻壁、長焦虛化的背景景物等。注意畫面的留白：天頭留白；運(yùn)動(dòng)留白；關(guān)系留白。932.空白對(duì)攝影構(gòu)圖的作用。（1）空白可以起到營造意境的作用?？瞻着c實(shí)體景物的面積比例關(guān)系，是畫面布局的一個(gè)重要的方面。在一幅畫面當(dāng)中，實(shí)體對(duì)象面積大，畫面趨于寫實(shí)，空白面積大，畫面則長于抒情寫意。畫面中的空白往往不是真空，而恰恰是意韻生發(fā)的空間。（2） 在大景別畫面