鋼筆畫構(gòu)圖的處理

1、- -第四篇、鋼筆畫構(gòu)圖的處理透視法的運(yùn)用“透視一詞譯自拉丁文“Perspclre，意為看透。在透視關(guān)系中，視點(diǎn)、觀察對象、畫面是三個(gè)要素。通常而言，透視是作畫者站在一定的地點(diǎn)，朝著一定的方所看到的一定范圍內(nèi)的景物圖形，即焦點(diǎn)透視。在一幅完整的鋼筆畫中，一般是采用焦點(diǎn)透視的，只有當(dāng)主題特殊需要時(shí)，才會(huì)采用散點(diǎn)透視。在鋼筆畫中，掌握視平線是很重要的，它使所觀察的對象以完全不同的姿態(tài)出現(xiàn)在畫面上。如圖19、20、21三幅圖例，分別是將視平線置于上、中、下三個(gè)位置，使景物在畫面中所產(chǎn)生的視覺效果各異。這三幅鋼筆畫均以白描手法為主反映山區(qū)景物的，但由于選擇視平線在畫面中的位置不同，給人們的視覺美感是有

2、差異的，視平線在上能產(chǎn)生空曠感，視平線中能產(chǎn)生深遠(yuǎn)感，而視平線在下能產(chǎn)生清靜感。圖19    李浙安上圖視平線在畫面上方。圖20    李浙安上圖視平線在畫面中部。圖21    李浙安上圖視平線在畫面下方。將焦點(diǎn)透視法運(yùn)用于繪畫源于西方繪畫，中國傳統(tǒng)繪畫尤其是山水畫采用散點(diǎn)透視法，這受中西方哲學(xué)思想的影響，西方古典哲學(xué)中的辯證法講究事物的兩面性促使人們客觀對待外在世界的真實(shí)性，在繪畫中的表達(dá)就是真實(shí)反映客觀物體的表象。而中國古典哲學(xué)中的天人合一思想促使人們?nèi)プ非罂陀^外在世界以外的精神內(nèi)涵，在繪畫中的表達(dá)更

3、多是人與自然景物的融合，所以它能突破人的視感限制而去描繪眼所不能及的景象。這是中西方繪畫在運(yùn)用透視的本質(zhì)區(qū)別。理解了這一點(diǎn)，就能使我們在作鋼筆畫練習(xí)或是創(chuàng)作時(shí)注意透視運(yùn)用的區(qū)別，以使透視在畫面構(gòu)圖中發(fā)揮良好的作用。通常來說，透視在畫面構(gòu)圖由于方向與角度的不同有平行透視、余角透視和傾斜透視三種根本方法。平行透視是繪畫中最常用的透視法，它的關(guān)鍵是視心一般居于畫面左右中心或適度作左右偏移，平行透視使畫面穩(wěn)定，具有縱深感，符合人的視域正常感知。比較典型的作品有達(dá)芬奇的"最后的晚餐"、拉斐爾"雅典學(xué)派"。如圖22、23：圖22   

4、意大利 達(dá)芬奇"最后的晚餐"圖23    意大利 拉斐爾"雅典學(xué)派"圖24這幅習(xí)作采用了平行透視處理，使民居有一種穩(wěn)固感。在鄉(xiāng)村寫生時(shí)，人們較多采用這一視角處理畫面，能在有限的畫面中更好的展示對象。圖24  李浙安余角透視是指物體的兩種邊對畫面的兩個(gè)角互為余角，也叫成角透視。它一般適用于建筑物的描寫，采用余角透視，使人在視覺上產(chǎn)生高聳感和更強(qiáng)的立體感如圖25。圖25圖26是采用了余角透視運(yùn)用于鋼筆畫構(gòu)圖的一個(gè)例子，使民居在畫面中有一種高聳之感，與下方的石橋形成比照，給人一種向上延伸的距離感。圖2

5、6    李浙安傾斜透視是指觀察方向的中視線一般是傾斜的，往往運(yùn)用景物的俯視構(gòu)圖和仰視構(gòu)圖?，F(xiàn)如今在城市規(guī)劃圖中大局部采用這一透視法，它能夠?qū)⑷搜垡曈蛩患暗木拔镒魍评硇缘奶幚砣鐖D27。在鋼筆畫較少采用這一方法，這也是因?yàn)槭茕摴P畫的功用所局限。圖27圖28用俯視的角度來處理景物的質(zhì)感，完全符合了傾斜透視的規(guī)律，使人們能全面地去感知景物的全局感。圖28    李浙安散點(diǎn)透視法的運(yùn)用從人眼對物象的觀看應(yīng)該是屬于焦點(diǎn)透視的，而在中國傳統(tǒng)繪畫中尤其是山水畫卻根本采用散點(diǎn)透視，為什么中國古代畫家在描繪物象時(shí)會(huì)產(chǎn)生這樣的視覺，一直以來這還是一個(gè)不

6、解之謎。上文在介紹焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視的區(qū)別時(shí)雖然作了說明，也還只是一種個(gè)人的推斷，這其中是否還存在XX的影響呢。但是，中國傳統(tǒng)繪畫中散點(diǎn)透視的應(yīng)用卻能給人的視覺感知上造成一種特殊的效果是毋庸置疑的。如圖29黃公望的"九珠峰翠圖"和圖30范寬的"溪山行旅圖"，它給人們的視覺沖擊表達(dá)的是一種無邊的寥廓感，在這里你不會(huì)去思考人的肉眼所及之范圍，更多是感知一種自然魅力的神奇，給人以無限的時(shí)空想象。這也許就是散點(diǎn)透視在繪畫應(yīng)用中的特殊作用，把畫家的心靈自由借助一種特殊處理手段加以夸X。圖29    黃公望 九珠峰翠圖圖30&

7、#160;   范寬 溪山行旅圖      那么，在鋼筆畫如何運(yùn)用散點(diǎn)透視這也是畫家所思考的一個(gè)問題，畢竟鋼筆畫大量采用的是相對寫實(shí)的習(xí)作或速寫，這就不得不面臨一個(gè)難點(diǎn)，如何面對寫實(shí)的景觀展現(xiàn)畫家的創(chuàng)作想象。我以下面這幅速寫作一個(gè)說明：圖31    李浙安圖31這幅速寫是畫家在緩慢行駛的車中透過窗戶畫的，隨著車子進(jìn)展與顛簸，景觀從畫面右方向左方移動(dòng)，視點(diǎn)在不斷的變化。這幅畫沒有固定的視點(diǎn)，畫家是在把握整座山體走向的布局對局部作補(bǔ)充或刪減。而且把畫面中的景觀作空間上的想象處理，如前景中的人力