古代文學(xué)元明清復(fù)習(xí)資料

1、復(fù) 習(xí) 思 考 題 （元 代 文 學(xué) 部 分一、單項選擇題以創(chuàng)作“鐵崖體”而聞名于元代詩壇的詩人是C 。A王冕 B薩都刺楊維楨2.被稱為“曲狀元”的是。A馬致遠(yuǎn) B 關(guān)漢卿 C白樸張養(yǎng)浩3.下列戲劇作品描寫了 “富貴棄妻”現(xiàn)象的是。A梧桐雨瀟湘雨荊釵記平山冷燕4 .被稱之為“南戲之祖”的是5 .被譽(yù)為“天下奪魁之作”的是荊釵記A拜月亭B 琵琶記B西廂記C西廂記C墻頭馬上D 離魂記D倩女離魂6 .下列不屬于元詩四大家的是虞集范槨 C楊維楨D 揭倏斯二、多項選擇題1.西廂記諸宮調(diào)又名為CDE。A西廂記鶯鶯傳董西廂D弦索西廂 E西廂攜彈詞2.元雜劇中被稱為“四大愛情劇”的是BCDEA漢宮秋 B拜月亭

2、 C墻頭馬上 D倩女離魂E西廂記3.位列“元曲四大家”的有ABCE。A關(guān)漢卿 B鄭光祖C白樸D王實甫E馬致遠(yuǎn)4.下列劇作屬于關(guān)漢卿社會劇的是ABC。A竇娥冤B魯齋郎 C 蝴蝶夢 D望江亭 E救風(fēng)塵o A王實甫B馬致遠(yuǎn)C紀(jì)君祥D鄭光祖（后期）5 .屬于元雜劇前期劇作家的有ABC吉（后期）三、填空題+賞析題（請記住名句，能分析其出處，并能進(jìn)行簡要賞析）總是離人淚1 .碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?王實甫西廂記碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”主要寫景，在選擇意向上，偏向秋得凄涼與別離之意。 秋之蕭瑟。抬頭望去，北雁南遷，此情此景，與人之離去相照應(yīng)，更是凄涼。大雁秋去春歸，人一別

3、何時歸？引出離人“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，由經(jīng)霜的紅葉這一暮秋之景發(fā)出疑問，以紅葉醉酒的比擬由景人情,淚。秋之蕭瑟配以離人的傷心淚。烘托出離別之際的悲傷，抒發(fā)了崔鶯鶯心中的悲痛之情，表現(xiàn)出深深的離愁別緒。2.原來吃紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？（牡丹亭）湯顯祖牡丹亭.游園驚夢?！靶兆湘碳t開遍”指美麗嬌艷的鮮花開遍的迷人春色?！皵嗑j垣”是說，井也干 涸、回填，廢了的院墻也坍塌了，殘缺不全，一片破敗兩句意味開始是爭奇斗艷，百芳吐華，到后來還是一樣的只剩 下頹圮的殘井?dāng)嗤??；ㄩ_了，花謝了?；ㄩ_花謝，映照著主人公心緒的輾轉(zhuǎn)。杜麗娘于“姓紫嫣紅開遍”之時，看到

4、 了 “斷井頹垣”，縱是“良辰美景”，也難抵韶光易逝，繁華背后的蒼涼，一個“遍”字，看透了人間！3 .枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬夕陽西下 ，斷腸人在天涯馬致遠(yuǎn)天凈沙.秋思被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身，簡簡單單，普普通通，敘述羈旅漂泊人，時逢黃昏,感應(yīng)突襲。感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹孤枯敗落 的藤枝，蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹上,時不交運(yùn)的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催昏鴉"，荒涼凋謝的蒿草，人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子卷入落魄流浪人的心里。冷冷清清，座落的小橋，似給旅仕途又幾何。零汀的 人，綸巾青衫，滿身風(fēng)塵，踽踽獨(dú)行?！傲魉?意境

5、，“人家”是夙愿，卻難 賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷人鋪路，又似讓旅人沉落。路漫漫其“人家”，似喜似怨；萬里原野，水，愁緒任橫流。修遠(yuǎn)兮，官宦“流水”是4 .元雜劇前期創(chuàng)作中心是大都，后期創(chuàng)作中心南移至臨安O戲劇依主唱角色來區(qū)分，漢宮秋是末本戲，竇娥冤是 旦 本戲。元曲包括 雜劇和 散曲5.被稱為南戲“四大傳奇”的是荊釵記、白兔記、拜月亭記、殺狗記五、搭配題：A.請將下列人物前的字母填寫到對應(yīng)的作品前面的括號里救風(fēng)塵趙盼兒；墻頭馬上李千金；倩女離魂王文舉B.請將下列作家前的字母填寫到其創(chuàng)作的作品前面的括號里。高祖還鄉(xiāng)睢景臣；瀟湘雨楊顯之；趙氏孤兒紀(jì)君祥；雙獻(xiàn)功高文秀六、問答題(結(jié)合所學(xué)知識

6、進(jìn)行歸納概括)1 .論述關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。(1)在創(chuàng)作方法方面，關(guān)漢卿的雜劇以現(xiàn)實主義為主。對時代與人生進(jìn)行了真實地描繪；對元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；對社會現(xiàn)實中一些帶有本質(zhì)意義的問題進(jìn) 行了深刻地揭示。(2)在人物塑造方面，創(chuàng)造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學(xué)形象的畫廊。通過尖銳激烈的戲劇沖突，突出人物的性格發(fā)展；用細(xì)致、入微的心理描寫來揭示人物的內(nèi)心世界；善于表現(xiàn)人物性格的豐富性和人物(尤其是同一階層人物間)的個性差異 ；漫畫式的手法：(3)在劇作結(jié)構(gòu)方面，縝密精巧，緊湊多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。(4)在戲劇語言方面，通俗自然，樸實

7、生動，被公認(rèn)為本色派的代表。2 .請結(jié)合作品分析西廂記的藝術(shù)成就。(1)西廂記的結(jié)構(gòu)宏偉而緊湊，嚴(yán)整而巧妙，呈現(xiàn)出縱橫交錯、跌宕多姿的復(fù)雜面貌。(2)西廂記的人物個性鮮明，血肉豐滿，成功地塑造了鶯鶯、張生、紅娘、老夫人等戲劇典型。(3)西廂記的語言自然而華美，典雅而富麗，具有詩意濃郁、情趣盎然的獨(dú)特風(fēng)格。(4)西廂記對雜劇的體制也有所創(chuàng)新。首創(chuàng)五本二十折的長篇巨制，沒本第四折末尾都有“題目正名”作為轉(zhuǎn)折段落和特別餓哦的一曲絡(luò)絲娘煞尾，有些段落還突破了元雜劇一人主唱的通例。3 .簡要分析西廂記中崔鶯鶯、張生兩個人物。張生：“志誠種”一一忠于愛情，將愛情置于功名之上?！八七@等女子，張琪死也死得了。

8、”才氣與勇氣一一追求愛情和解決危難果斷、機(jī)智、大膽。“傻角”一一軟弱、忠厚、傻氣?！靶∩諒?，名琪，本貫西洛人也，年方二十三歲，正月十七日子時建生，并不曾娶妻?！柄L鶯：(1)美麗而多情一一離經(jīng)叛道，不滿父母包辦的婚姻，追求理想愛情?！盎渌骷t，閑愁萬種，無語怨東風(fēng)?！?“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”蘭閨久寂寞，無事度芳春。料得行吟者，應(yīng)憐長嘆人?！暗靡粋€并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”(2)內(nèi)熱外冷一一受封建禮教約束，感情豐富而外表貞靜，常有“假意兒”?！靶萁欣戏蛉酥馈！?“告過夫人，打下你個小賤人下截來?！薄凹葹樾置?，何生此心？萬一夫人知之，先生何以自安？今后再勿如此，若更為之，與足下決無干休?！?、請分

9、析琵琶記的藝術(shù)成就。(1)人物塑造取得較大成功。蔡伯喈優(yōu)柔寡斷、委曲求全，表現(xiàn)中國知識分子的軟弱性格；趙五娘善良樸素，刻 苦耐勞，糟糠自咽，剪發(fā)買葬，體現(xiàn)中國古代婦女的優(yōu)秀品德。(2)雙線結(jié)構(gòu)頗具特色。一條寫蔡離家后的件件遭遇；一條寫趙在家中的種種苦難。兩條線索交叉進(jìn)行，讓不同 的場景對比銜接，使貧富懸殊的情景形成強(qiáng)烈反常。形成“苦樂交錯”的戲劇排場。(3)運(yùn)用兩種不同風(fēng)格的語言。趙五娘這一線語言本色；蔡伯喈一線辭藻華麗。語言與環(huán)境、性格、心理相協(xié)調(diào)。曲詞尤佳：有“北西廂南琵琶”之說。王世貞曲藻、呂天成曲品都給予很高評價。復(fù)習(xí)思考題(二)明代文學(xué)部分一、單項選擇題1 . “文不甚深，言不甚俗”

10、是對 A 語言特色的評價。A三國演義B水滸傳C金瓶梅D聊齋志異2 .西游記成書過程中，真正完成“西游”故事由歷史向神話轉(zhuǎn)變的是C oA大唐西域記B大唐大慈恩寺三藏法師傳C大唐三藏取經(jīng)詩話D 西游記平話3 .明代小說中獲得“第一奇書”美譽(yù)的是D。A三國演義 B水滸傳C西游記 D金瓶梅4 .金圣嘆腰斬水滸傳，為 A 回。A七十 B七H一C 八十 D 一百5 .現(xiàn)存三國演義最早的刊本是 A 。 A嘉靖本 B 李評本 C 毛本 D 羅本二、多項選擇題1 .明代三大傳奇是指 ABC 。A寶劍記 B浣紗記 C鳴鳳記D 紅蕖記E紫簫記2 .下列屬于唐宋派的代表人物有ABCD o A王慎中 B 唐順之C茅坤

11、D 歸有光 E 王廷相3 .明初詩文三大家是指ABD o A宋濂B劉基C于謙 D 高啟E李東陽4 .明代雜劇創(chuàng)作成就最高的是徐渭，他的代表作四聲猿包括ABCD 。A漁陽弄 B翠鄉(xiāng)夢 C 雌木蘭 D女狀元E 歌代嘯5 .下列不屬于竟陵派的人物有 ACD。 A趙翼 B 鐘惺 C 蔣士鈴 D 王士稹 E譚元春三、填空題+賞析題(請記住名句，能分析其出處，并能進(jìn)行簡要賞析)1 .元至治年間的三國志平話是民間傳說中三國故事的寫定本，宋末元初佚名 的 大宋宣和遺事是現(xiàn)傳講說水滸故事的最早話本。4 .繼西游記之后，明末還出現(xiàn)了許仲琳和李云翔的封神演義 o6 .明代四大奇書是指三國演義、水滸傳、金瓶梅、西游記

12、。8 .馮夢龍的“三言”指 喻世明言 、醒世恒言、警世通言 ，其中喻世明言原名 古四、名詞解釋三言二拍:“三言”指喻世明言、警世通言、醒世恒言，作者是馮夢龍；“二拍”指初刻拍案驚 奇和二刻拍案驚奇，作者是凌蒙初。它們是明代白話短篇小說的代表作品，描寫了當(dāng)時世俗的人情百態(tài)。臨川四夢:湯顯祖的戲劇作品主要是紫釵記、還魂記(即牡丹亭)、南柯記、邯鄲記四部 傳奇，因為都寫有神靈感夢的情節(jié)，故合稱“臨川四夢”，又因為湯顯祖在臨川居所的堂名為玉茗堂，故又稱“玉茗 堂四夢”。章回小說：章回小說是我國古典長篇小說的唯一形式。章回小說是在宋元講史平話的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。講史不 能把一段歷史有頭有尾的一兩次說完，

13、必須連續(xù)若干次，每講一次，相當(dāng)于后來的一回。在每次講說之前，要用題目 向聽眾揭示主要內(nèi)容，這就是章回小說回目的來源。所謂章回，是指在小說中標(biāo)明回目，分章敘事。六、問答題(結(jié)合所學(xué)知識進(jìn)行歸納概括)1 .簡要分析水滸傳在塑造人物方面的主要特點。(1)最大特點是作者善于把人物置身于真是的歷史環(huán)境中，扣緊人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻劃他們的性格。其中最明顯的就是林沖由軟弱向剛烈的性格轉(zhuǎn)變。(2)能夠抓住并突出人物主要的性格特征。一出場就介紹了宋江的三個綽號，這三個綽號實際上就是介紹了宋江的三個性格特點(3)出色地塑造了典型的人物形象。宋江、林沖、李逵、魯智深、西門慶等人。(4)在英雄人物塑造的過程中，

14、從生活出發(fā)、力求真實。比如說寫武松他既是超人的，又是現(xiàn)實的。(5)注重多層次地刻畫人物的性格，使人物形象逼真?zhèn)魃?。寫人物性格中的“同中之異”。如寫李逵莽撞，頭時候也寫他真率，寫他蠻橫，寫魯智深粗豪，有時候又寫他的機(jī)智，寫他的精細(xì)。2 .簡要分析金瓶梅在我國古典小說發(fā)展史上的成就與貢獻(xiàn)。金瓶梅在中國古代小說史上有著“里程碑”式的重要地位。出現(xiàn)“幾大轉(zhuǎn)變”：(1)題材的轉(zhuǎn)變：(非凡人的非凡事一一凡人凡事的轉(zhuǎn)變)第一部以家庭生活為題材的長篇小說，開拓了長篇小說 創(chuàng)作的新領(lǐng)域。(2)立意的轉(zhuǎn)變：(由美到丑，從歌頌到暴露)諾大的作品、沒一個正人。(3)人物形象的轉(zhuǎn)變：“性格化” “立體化”的人物形象塑造

15、(告別類型化與扁平化)(4)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變：網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟(以家庭為圓心，以西門家為主軸，以家庭人物命運(yùn)為經(jīng)，以其他人物命運(yùn)為緯)(5)語言的轉(zhuǎn)變：口語化的市井語言(妙在口語家常).金瓶梅幾乎不加修飾地展現(xiàn)市民生活原生態(tài)，(6)創(chuàng)作道路的轉(zhuǎn)變：由世代累積向文人獨(dú)創(chuàng)發(fā)展。中國第一部“文人獨(dú)創(chuàng)”的白話長篇小說。3結(jié)合作品分析三國演義中關(guān)羽這一人物形象。（ 1）忠貞神勇、義薄云天。豪氣沖天、一身正氣。他的出場便顯得英姿風(fēng)華、豪氣沖天。他之所以選擇又逃避江湖，是因為仗義為民除害，這正是一忠義神勇的大獎?chuàng)男蜗蟆?“許田圍獵”這便是關(guān)于對邪惡行為的不可容忍。忠貞不二、貧賤不移、富貴不淫。主要在于他對劉備

16、的忠貞不二，處事知恩圖報。這在“下邳被圍”和“千里尋兄”中得到極大地渲染和深刻表現(xiàn)。神勇無敵，盡顯英雄本色。他擁有非凡超絕的武藝。白馬坡前斬顏良之戰(zhàn)，是顏良在剎那間命喪黃泉。（ 2）剛愎自用，因小失大。他對內(nèi)居功自傲，爭強(qiáng)好勝，不善于和周邊的人處好關(guān)系；對外缺少長遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光，釋放敵酋（曹操），失盟友，丟了身家性命，害了一兄一弟，敗了蜀漢帝業(yè)。4試分析析西游記的藝術(shù)成就。（1） 極幻與極真。以神魔為研究對象，創(chuàng)造出一個神奇瑰麗的神話世界，全書充溢著濃烈的浪漫主義色彩。極幻：花果山的奇境；孫悟空的奇人形象；上天入地，翻江倒海的奇事。極真：對天宮、地府、西天等神權(quán)機(jī)構(gòu)的描寫，形象地影射現(xiàn)實中皇權(quán)統(tǒng)治

17、的種種丑惡這神境之真；物性、神性與人性的統(tǒng)一體現(xiàn)神魔之真。虛中見實，體現(xiàn)世態(tài)人情的奇事之真。（2） 塑造出個性鮮明，性格突出的文學(xué)形象。作者把孫悟空塑造成楷模式的人物，“為爭取人的尊嚴(yán)價值而活”，“為理想獻(xiàn)身”的英雄。（3） 諧趣與諷刺.奇趣 , 富趣味性和娛樂性。豬八戒弄巧成拙孫悟空的調(diào)侃教訓(xùn).諷刺，寓莊于諧。如孫悟空蔑視權(quán)威、桀驁不馴、樂觀自信，通過揶揄玉帝、打趣如來、詛咒觀音、嘲弄妖魔來表現(xiàn)。（4） 曲折巧妙的結(jié)構(gòu)。以取經(jīng)人物的活動為中心，逐次展開情節(jié)，層次清晰，結(jié)構(gòu)完整。前十二回的大鬧天宮、江流兒故事則分別介紹主人公的出身、經(jīng)歷，與后八十七回的取經(jīng)故事合成一個完整的藝術(shù)整體。5請結(jié)合作

18、品分析三國演義的藝術(shù)成就。（ 1）虛實結(jié)合的藝術(shù)構(gòu)思： “七實三虛”。 在處理歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)的關(guān)系上，為歷史小說的創(chuàng)作提供了一個成功的范例。（ 2）繪聲繪色的戰(zhàn)爭描寫。三國志演義描寫了大大小小上百次戰(zhàn)爭，展現(xiàn)了一個個驚心動魄的場面，許多戰(zhàn)爭場景的描寫，都堪稱是古典小說中的經(jīng)典片段。（ 3）獨(dú)具神采的人物形象。三國演義寫人物，受到題材本身以及儒家道德立場和傳統(tǒng)美學(xué)理想的制約，具有“類型化”的傾向（ 4）宏偉壯闊的敘事結(jié)構(gòu)。三國志演義以史為經(jīng)，以人物事件為緯，抓住三國紛爭的主線，井然有序的展開故事情節(jié)。（ 5）雅俗共賞的語言風(fēng)格。它采用了半文半白的語言， “文不甚深，言不甚俗”。它的敘述描寫語

19、言以粗筆勾勒見長，簡潔明快，生動活潑。注意到人物語言的個性化。6 牡丹亭中的杜麗娘與西廂記中的崔鶯鶯相比較，人物性格有哪些發(fā)展變化，你如何看待杜麗娘這一人物形象。在鶯鶯身上看到的現(xiàn)實中人受禮教的束縛和內(nèi)心渴望的分岔口上的猶豫和搖擺的性格特點在杜麗娘身上卻轉(zhuǎn)變成理想中人聽從內(nèi)心的渴望，不顧一切地追求愛情的堅定的執(zhí)著的追求。在追逐愛情和本能欲望的時候，崔崔鶯鶯是壓抑的，二杜麗娘卻是主動的。是一種“情”到“欲”的愛情向“欲”到“情”的愛情觀的轉(zhuǎn)變。從其深刻的思想意義來說，杜麗娘執(zhí)著追求的艱險歷程，綻放著肯定人欲，張揚(yáng)個性的自由的思想火花，從這點說崔鶯鶯是達(dá)不到的。崔鶯鶯的叛逆主要是針對家庭的與封建“

20、門當(dāng)戶對”的觀念斗爭，而杜麗娘的卻是以生命為代價的自己獨(dú)立性格的抗?fàn)?，我認(rèn)為，杜麗娘是美好三娘的化身，她在追求個性自由的光輝理想時用實際行動對封建禮教進(jìn)行了強(qiáng)烈的對抗。她對愛情的至死不渝、對愛情的美好渴望，表達(dá)了當(dāng)時廣大男女青年要求個性解放，要求愛情只有、婚姻知足的呼聲，并且暴露了封建禮教對人們幸福生活和美好理想的摧殘。7、請分析水滸傳的思想內(nèi)容。（1）水滸傳描寫了梁山起義全過程。 120回本可分六部分：（1 71回），起義的發(fā)生和發(fā)展；（7282回），義 軍同官軍對抗、受招安；（8390回），奉命征遼；（91100回），征田虎；（101 110回），征王慶；（111 120回）， 征方臘及凄

21、慘結(jié)局。（2）思想：全書的思想內(nèi)涵就顯得非常的豐富復(fù)雜，其主題思想也呈現(xiàn)出多元融合的趨勢，形成一個既矛盾又統(tǒng)一的藝術(shù)整體。第一，水滸傳是一部正面反映和熱情歌頌農(nóng)民起義的壯麗史詩，藝術(shù)地再現(xiàn)了封建社會農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展、壯大直至接受招安、走向失敗的整個過程，這是全書所具有的客觀意義。第二，水滸傳也是一部忠義思想的頌歌。水滸傳原名忠義水滸傳或忠義傳，描寫了一批“共存忠義于心、公主功勛于國”的英雄的“忠義”悲歌，而宋江便是這樣的化身之一。第三，水滸傳在長期的流傳過程中，不可避免地要摻加進(jìn)市民階層的思想意識，因此它又是一部英雄的頌歌、 是一部勇力和智慧的頌歌。復(fù)習(xí)思考題（三）清代文學(xué)部分一、單項選擇

22、題。A通天臺B清忠譜C 桃花扇 D（1） 列作品有“借離合之情，寫興亡之感”之稱的是四嬋娟2.下列屬于陽羨詞派作家的是。A納蘭性德B陳維思 C 佟世南 D顧貞觀3. “雖云長篇，頗同短制”，這是魯迅在中國小說史略中對B小說結(jié)構(gòu)的概括。A聊齋志異B儒林外史C水滸傳 D金瓶梅4 .對紅樓夢的創(chuàng)作影響較大的是下列哪部作品D “三言”。A金瓶梅B水滸傳C儒林外史5 .“慟哭六軍皆縮素，沖冠一怒為紅顏”出自。A琵琶行 B感事 C圓圓曲D悲落葉6.下列屬于浙西詞派作家的是。A朱彝尊 B陳維思C 佟世南D 王士貞7.繼紅樓夢之后描寫大量女性并給予充分肯定的中國古典小說是惡姻緣B鏡花緣C玉嬌梨D平山冷燕二、多

23、項選擇題1 .對長生殿的創(chuàng)作主題影響較大的前代作品有ABD楊顯之瀟湘雨E 余姚腔A白居易長恨歌B陳鴻長恨歌傳C 湯顯祖牡丹號D白樸梧桐雨 E（2） 大聲腔是指 ACDE 。A海鹽腔 B 梆子腔 C 弋陽腔 D 昆山腔三、填空題+賞析題（請記住名句，能分析其出處，并能進(jìn)行簡要賞析）六、問答題（結(jié)合所學(xué)知識進(jìn)行歸納概括）（1）儒的諷刺特征：善將諷刺對象的喜劇性與真實性結(jié)合。如馬二先生，頭腦迂腐醉心舉業(yè)，處處顯出可笑性格。但他同時又有心地善良，慷慨仗義、急人之難的品格。善將諷刺對象的喜劇性與悲劇性結(jié)合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”。作者善“從悲劇中發(fā)現(xiàn)喜劇”，“從生活的絕對庸俗里發(fā)現(xiàn)悲劇”

24、（2）儒的諷刺手法對照法。堂皇言辭與卑鄙齷行為對照：如嚴(yán)貢生強(qiáng)圈別人豬，卻自夸“從不曉得占人寸絲半粟的便宜”。對同一對象的矛盾態(tài)度對照：梅玖對周進(jìn)的前倨后恭；夸張法。對最富特征的細(xì)節(jié)、需要否定的東西延伸放大：如嚴(yán)監(jiān)生死前“伸著兩個指頭”不肯咽氣；2、簡要分析紅樓夢的多重悲劇意蘊(yùn)。（ 1）家族悲劇：紅樓夢所寫的四大家族的家族悲劇，主要以賈府的衰亡過程為描寫對象。詳細(xì)記述了康乾時期勛臣世家的日常生活，深刻揭示了造成家族衰亡的真正原因，勾畫了這個百年望族興衰榮辱迅速轉(zhuǎn)遞的歷史圖景。（ 2）女兒悲?。杭t樓夢寫出了“千紅一哭”、“萬艷同悲”、的“女兒國”的悲劇。以寶黛愛情悲劇為中心，以“金陵十二釵”為主

25、體的一群青年女子的人生悲劇。（3） 3） 時代悲?。翰苎┣弁ㄟ^封建貴族世家盛衰的描寫，則較全面地表現(xiàn)了清王朝腐朽沒落造成的時代悲劇?？v觀中國歷史，正是在上層社會蔓延的種種腐敗現(xiàn)象，抑制了資本主義萌芽的發(fā)展，阻礙了當(dāng)時國家經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展和社會進(jìn)步，以至導(dǎo)致國力的衰微、王朝的沒落。從這個意義上說，賈府的悲劇正是時代悲劇的一面鏡。（ 4）文化悲?。和ㄟ^作品的深層意義，可以看到紅樓夢中并非所有悲劇都是惡人作?；?qū)η巴镜拿糟?。而歸根結(jié)底是幾千年積淀凝固下來的正統(tǒng)文化的深層結(jié)構(gòu)造成的性格悲劇。封建文化要求每個“個體”去做的事最好不要去符合心中的欲望，這樣才會獲得社會的好評。薛寶釵就是這種自覺不自覺地追求著這種做人理想的其中一個。我們從寶釵這一形象的毀滅過程，可以看到封建文化深層意識是如何蠶食人的靈魂與消磨人的個性。曹雪芹這種歷史沉郁中的文學(xué)的思考，的確是一種民族精神的覺醒。（ 5）人生悲?。杭t樓夢從哲學(xué)上思考生命的本質(zhì)，打破了中國古代小說幾乎不思考有關(guān)個人的存在等基本哲學(xué)問題，以寶玉為例。開始寶玉不怕生活、正