人教版選修《中國小說欣賞》課件：第三單元“三言”玉堂春匯總

1、 根據(jù)根據(jù)警示通言警示通言中的中的“玉堂春落難逢夫玉堂春落難逢夫”改編的京劇改編的京劇蘇三起解蘇三起解是家喻戶曉的著名唱段，是家喻戶曉的著名唱段，這些唱詞的背后究竟隱藏著什么故事呢？這些唱詞的背后究竟隱藏著什么故事呢？經(jīng)典唱詞：經(jīng)典唱詞： 蘇三離了洪桐縣，蘇三離了洪桐縣， 將身將身來在大街前，來在大街前， 未曾開言我心未曾開言我心內(nèi)慘，過往的君子聽我言，內(nèi)慘，過往的君子聽我言， 哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳，言說蘇三把命那三郎把信傳，言說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當(dāng)報還。斷，來生變?nèi)R我當(dāng)報還。 人情與世態(tài)話本的產(chǎn)生和類別 v在宋代城市的大眾娛樂場所在宋代城市的大眾娛

2、樂場所“瓦肆瓦肆”中，中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即即“說話說話”。“說話說話”分為四家，即小分為四家，即小說、講史、說經(jīng)、合生。四家中，小說、說、講史、說經(jīng)、合生。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我們今天講史最為重要，影響也最大。我們今天所說的小說實際上就包括了宋代的小說所說的小說實際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。與講史這兩種。 v話本，就是說話人說話的底本，它主要話本，就是說話人說話的底本，它主要包括講史和小說兩大類。包括講史和小說兩大類。v宋代小說話本主要保存在宋代小說話本主要保存在京京本通俗小說本通俗小說和和清平山堂話清平山堂話本

3、本及及“三言三言”中。中。v宋代話本小說與長期以文言文宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進一次將白話作為小說的語言進行創(chuàng)作，這是一個突出的進步。行創(chuàng)作，這是一個突出的進步。話本小說的基本體制:題目題目入話（相對獨立）入話（相對獨立）正話正話(正題、正傳正題、正傳)篇尾（獨立于故事之外）篇尾（獨立于故事之外） 明代文人創(chuàng)作的白話短篇小說稱為擬明代文人創(chuàng)作的白話短篇小說稱為擬話本小說話本小說，話本原指話本原指“說書人說書人”所用的底所用的底本，后有些底本經(jīng)過本，后有些底本經(jīng)過“說

4、書人說書人”不斷豐富，不斷豐富，再經(jīng)過文人加工，逐漸成為短篇小說即再經(jīng)過文人加工，逐漸成為短篇小說即“話本小說話本小說”，明代文人模擬，明代文人模擬“話本話本”體體制寫成制寫成 “擬話本擬話本”小說。小說?！叭匀浴敝杏性S多優(yōu)秀的篇章中有許多優(yōu)秀的篇章，例如例如“賣油郎獨占花魁賣油郎獨占花魁” “俞伯牙摔琴謝知音俞伯牙摔琴謝知音” “蔣興哥重會珍珠衫蔣興哥重會珍珠衫” “金玉奴棒打薄情金玉奴棒打薄情郎郎”等。等。關(guān)于擬話本小說關(guān)于擬話本小說關(guān)于三言v三言：三言：喻世明言喻世明言警世警世通言通言醒世恒言醒世恒言的合稱。的合稱。v其中的作品大部分是宋元舊其中的作品大部分是宋元舊本或明代話本，少數(shù)

5、是馮夢本或明代話本，少數(shù)是馮夢龍的擬作。龍的擬作。v 作者介紹作者介紹 v 馮夢龍（馮夢龍（1574-16461574-1646），），明代通俗文學(xué)明代通俗文學(xué)家、戲曲家，家、戲曲家，字猶龍字猶龍，又字子猶，別號龍子猶、，又字子猶，別號龍子猶、茂苑野史、茂苑野史、墨憨齋主人墨憨齋主人、姑蘇詞奴、顧曲散人等。蘇、姑蘇詞奴、顧曲散人等。蘇州府長洲縣（今蘇州市）人。書香門第出身，少有才州府長洲縣（今蘇州市）人。書香門第出身，少有才氣，狂放不羈，一生功名不順，氣，狂放不羈，一生功名不順，5757歲補為貢生，歲補為貢生，6161歲歲任福建壽寧知縣任福建壽寧知縣，4 4年秩滿歸鄉(xiāng)。曾參與抗清宣傳，年秩滿歸

6、鄉(xiāng)。曾參與抗清宣傳，后憂憤而死。后憂憤而死。出身士大夫家庭。兄夢桂，弟夢熊，出身士大夫家庭。兄夢桂，弟夢熊，兄弟三人并稱兄弟三人并稱“吳下吳下三馮三馮”。v 他他搜集、整理、編撰的通俗文學(xué)作品搜集、整理、編撰的通俗文學(xué)作品涉及白涉及白話短篇小說、長篇小說、民歌、散曲、傳奇等各個方話短篇小說、長篇小說、民歌、散曲、傳奇等各個方面，成就最高、面，成就最高、影響最大的是影響最大的是 “三言三言”。 “三言三言”： 三部小說集三部小說集喻世明言喻世明言（舊題（舊題古今小說古今小說）、）、警世通言警世通言、醒世恒言醒世恒言的的總稱，每集總稱，每集4040篇，共篇，共120120篇。篇。 “三言三言”幾乎

7、收集了宋、元、明三代較優(yōu)秀幾乎收集了宋、元、明三代較優(yōu)秀的白話短篇的白話短篇, ,是我國白話短篇小說在說唱藝術(shù)的基是我國白話短篇小說在說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過文人的整理加工到文人進行獨立創(chuàng)作的礎(chǔ)上，經(jīng)過文人的整理加工到文人進行獨立創(chuàng)作的開始。它開始。它“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致合之致”（笑花主人（笑花主人今古奇觀序今古奇觀序），是宋元），是宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集。明三代最重要的一部白話短篇小說的總集。 “三言三言”的出現(xiàn)，標志著的出現(xiàn)，標志著古代白話短篇小古代白話短篇小說說的的整理和創(chuàng)作整理和創(chuàng)作高潮的到來。高潮的到來。 “三言三言”所收錄

8、的作品，無論是宋元舊所收錄的作品，無論是宋元舊篇，還是明代新作和馮夢龍擬作，都程度不篇，還是明代新作和馮夢龍擬作，都程度不同地經(jīng)過馮夢龍增刪和潤飾。這些作品，題同地經(jīng)過馮夢龍增刪和潤飾。這些作品，題材廣泛，內(nèi)容復(fù)雜。有材廣泛，內(nèi)容復(fù)雜。有對封建官僚丑惡的譴對封建官僚丑惡的譴責(zé)責(zé)和和對正直官吏德行的贊揚對正直官吏德行的贊揚，有，有對友誼、愛對友誼、愛情的歌頌情的歌頌和和對背信棄義、負心行為的斥責(zé)對背信棄義、負心行為的斥責(zé)。更值得注意的，有不少作品描寫了市井百姓更值得注意的，有不少作品描寫了市井百姓的生活。的生活。 補充：補充： 凌濛初與凌濛初與“二拍二拍” 1 1、凌濛初，明末小說家，別號空觀主

9、人，烏程（浙、凌濛初，明末小說家，別號空觀主人，烏程（浙江吳興）人，江吳興）人，1818歲補廩膳生?？婆e不利，轉(zhuǎn)而著歲補廩膳生?？婆e不利，轉(zhuǎn)而著述。述。5555歲任上海縣丞，因功拔為徐州判官。崇禎歲任上海縣丞，因功拔為徐州判官。崇禎1717年，李自成部進逼徐州，他憂憤而死。年，李自成部進逼徐州，他憂憤而死。 2 2、“二拍二拍”：是凌著：是凌著“擬話本擬話本” 初刻拍案驚奇初刻拍案驚奇和和二刻拍案驚奇二刻拍案驚奇的合稱，簡稱的合稱，簡稱“二拍二拍”。崇。崇禎初刊行，每集禎初刊行，每集4040篇，一篇重刻，一篇雜劇，故篇，一篇重刻，一篇雜劇，故實有小說實有小說7878篇。篇。 我國文學(xué)史上我國文

10、學(xué)史上第一部個人獨創(chuàng)的短篇白第一部個人獨創(chuàng)的短篇白話小說集話小說集“二拍二拍”。 “三言三言” “三言三言” 是指馮夢龍的是指馮夢龍的警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言喻世明言喻世明言。 作者編輯作者編輯“三言三言”的目的，在于的目的，在于 勸諭、勸諭、警誡、喚醒世人警誡、喚醒世人，有明確的社會功能。，有明確的社會功能。 主要內(nèi)容主要內(nèi)容： 描寫婦女追求幸福愛情；描寫婦女追求幸福愛情； 揭露統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭；揭露統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭； 贊頌友誼，譴責(zé)背信棄義的行為。贊頌友誼，譴責(zé)背信棄義的行為。v馮夢龍以其對小說、戲曲、民歌、笑話馮夢龍以其對小說、戲曲、民歌、笑話等通俗文學(xué)的創(chuàng)作、搜集、整理、編

11、輯，等通俗文學(xué)的創(chuàng)作、搜集、整理、編輯，為我國文學(xué)做出了獨異的貢獻。為我國文學(xué)做出了獨異的貢獻。v馮夢龍自己的詩集今也不存，但值得慶馮夢龍自己的詩集今也不存，但值得慶幸的是由他編纂的三十種著作得以傳世，幸的是由他編纂的三十種著作得以傳世，為我國文化寶庫留下了一批不朽的珍寶。為我國文化寶庫留下了一批不朽的珍寶。其中除世人皆知的其中除世人皆知的“三言三言”外，還有外，還有新列國志新列國志、增補三遂平妖傳增補三遂平妖傳、智囊智囊、古今談概古今談概、太平廣記太平廣記鈔鈔、情史情史、墨憨齋定本傳奇墨憨齋定本傳奇，以及許多解經(jīng)、紀史、采風(fēng)、修志的著以及許多解經(jīng)、紀史、采風(fēng)、修志的著作。作。 v縱覽他的一生

12、，雖有經(jīng)世縱覽他的一生，雖有經(jīng)世治國之志，但他不愿受封治國之志，但他不愿受封建道德約束的狂放，他對建道德約束的狂放，他對“敢倡亂道，惑世誣民敢倡亂道，惑世誣民”的李卓吾的推崇，他與歌的李卓吾的推崇，他與歌兒妓女的廝混，他對俚詞兒妓女的廝混，他對俚詞小說的喜愛小說的喜愛都被理學(xué)都被理學(xué)家們認為是品行有污、疏家們認為是品行有污、疏放不羈，而難以容忍。因放不羈，而難以容忍。因而，他只得長期沉淪下層，而，他只得長期沉淪下層，或舌耕授徒糊口，或為書或舌耕授徒糊口，或為書賈編輯養(yǎng)家。賈編輯養(yǎng)家。v也正因為如此，不但奠定了也正因為如此，不但奠定了他在中國文學(xué)史上的崇高地他在中國文學(xué)史上的崇高地位，也奠定了他

13、中國出版史位，也奠定了他中國出版史上的崇高地位，如果沒有他上的崇高地位，如果沒有他的辛勤勞作和超出同時代人的辛勤勞作和超出同時代人眼光百倍的見識，那些到明眼光百倍的見識，那些到明代已散佚殆盡的宋元話本以代已散佚殆盡的宋元話本以及在民間流傳的歌謠、笑話、及在民間流傳的歌謠、笑話、戲曲，都將自生自滅，使文戲曲，都將自生自滅，使文學(xué)史上留下大段大段的空白。學(xué)史上留下大段大段的空白。馮夢龍的這些工作成就，實馮夢龍的這些工作成就，實可與孔子刪定可與孔子刪定詩經(jīng)詩經(jīng)的意的意義并肩媲美！義并肩媲美！ 馮夢龍對“三言”的工作：v統(tǒng)一體例，改訂各篇題目。（本是統(tǒng)一體例，改訂各篇題目。（本是各處成篇，改后如長篇小

14、說的回目）各處成篇，改后如長篇小說的回目） v潤飾文字。（接近書面語）潤飾文字。（接近書面語）v對作品的文字、情節(jié)、主題思想進對作品的文字、情節(jié)、主題思想進行再加工創(chuàng)造。（主題增多、細節(jié)行再加工創(chuàng)造。（主題增多、細節(jié)和心理描寫增多）和心理描寫增多）經(jīng)典唱詞：經(jīng)典唱詞： 蘇三蘇三離了洪桐縣，離了洪桐縣， 將身來在大街前，將身來在大街前， 未曾開未曾開言我言我心內(nèi)慘心內(nèi)慘，過往的君子聽我言，過往的君子聽我言， 哪一位去往南京轉(zhuǎn)，哪一位去往南京轉(zhuǎn)， 與我那與我那三郎三郎把信傳，把信傳， 言言說蘇三把說蘇三把命斷命斷， 來生變?nèi)R我當(dāng)報還。來生變?nèi)R我當(dāng)報還。 思考：思考： 蘇三為何心內(nèi)慘？蘇三為何心

15、內(nèi)慘？ 南京的三郎是誰？與蘇三是何關(guān)系？南京的三郎是誰？與蘇三是何關(guān)系？ 為何蘇三會喪命？為何蘇三會喪命？故事梗概v吏部尚書王大人革職返鄉(xiāng)前，把少公子王景隆留在京城吏部尚書王大人革職返鄉(xiāng)前，把少公子王景隆留在京城完成未完的學(xué)業(yè)，順便督促管家王定把多年前借出去的完成未完的學(xué)業(yè)，順便督促管家王定把多年前借出去的幾萬兩銀子收回來。爹娘起程回南京后，景隆第二天在幾萬兩銀子收回來。爹娘起程回南京后，景隆第二天在宜春院里看中了頗有幾分姿色的蘇三。宜春院里看中了頗有幾分姿色的蘇三。 景隆不顧管家王定的再三勸阻，執(zhí)意與蘇三小姐私景隆不顧管家王定的再三勸阻，執(zhí)意與蘇三小姐私定終身，并定做一塊刻有定終身，并定做一

16、塊刻有“玉堂春玉堂春”的金牌送給蘇三。的金牌送給蘇三。見景隆身系官家大少爺，且身帶萬貫銀兩，宜春院的鴇見景隆身系官家大少爺，且身帶萬貫銀兩，宜春院的鴇媽媽干脆把景隆連同他的行李都接到宜春院。為了蘇三，媽媽干脆把景隆連同他的行李都接到宜春院。為了蘇三，景隆出手大方，結(jié)果沒多長時間，王定收回來的三萬兩景隆出手大方，結(jié)果沒多長時間，王定收回來的三萬兩銀子被花銷一空。銀子被花銷一空。 沒有了銀子，鴇媽媽就開始設(shè)法趕景隆走人。幸虧沒有了銀子，鴇媽媽就開始設(shè)法趕景隆走人。幸虧蘇三百般阻攔，但景隆還是受盡鴇媽媽的欺凌。見趕不蘇三百般阻攔，但景隆還是受盡鴇媽媽的欺凌。見趕不走景隆，鴇媽媽又心生一計。后來，可憐

17、孤苦伶仃的景走景隆，鴇媽媽又心生一計。后來，可憐孤苦伶仃的景隆由一個花天酒地、揮霍無度的少年公子，淪落為一個隆由一個花天酒地、揮霍無度的少年公子，淪落為一個棲身于關(guān)公廟的更夫。棲身于關(guān)公廟的更夫。v在景隆落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子的小金在景隆落魄關(guān)王廟的日子里，是酒樓賣瓜子的小金哥幫景隆得以再次見到日夜思念的蘇三。在蘇三的哥幫景隆得以再次見到日夜思念的蘇三。在蘇三的幫助下，景隆返回南京發(fā)奮讀書。幫助下，景隆返回南京發(fā)奮讀書。（本文節(jié)選部分）（本文節(jié)選部分）v 王景隆從舉人到進士，直取金榜二甲第八名，王景隆從舉人到進士，直取金榜二甲第八名，留在刑部聽命，不日將擇官上任。留在刑部聽命，不日將

18、擇官上任。 景隆離開宜春院后，蘇三被鴇媽媽賣給了山西景隆離開宜春院后，蘇三被鴇媽媽賣給了山西一個叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合謀害一個叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合謀害死后，蘇三成了替罪羊，被打入死牢。一個偶然的死后，蘇三成了替罪羊，被打入死牢。一個偶然的機會，蘇三的案子被山西報給刑部后落在景隆的手機會，蘇三的案子被山西報給刑部后落在景隆的手里。在景隆的直接過問下，蘇三很快得到昭雪。然里。在景隆的直接過問下，蘇三很快得到昭雪。然而，景隆把蘇三帶回南京而，景隆把蘇三帶回南京故事梗概對于這種大團圓的結(jié)局，你有什么看法？文章中的心理描寫文章中的心理描寫v金哥聽說金哥聽說,口中不語口中不語

19、,心內(nèi)自思：心內(nèi)自思：“王三到也和王三到也和鄭元和相像了，雖不打鄭元和相像了，雖不打蓮花落蓮花落，也在孤，也在孤老院討飯吃。老院討飯吃。v老鴇聽說，半晌不言：老鴇聽說，半晌不言：“這等事怎么處？向這等事怎么處？向日三姐說：他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻日三姐說：他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！不惶恐人也！”左思右想，老著臉走出來見左思右想，老著臉走出來見了三官。了三官。文章中的心理描寫文章中的心理描寫v在老鴇上了鉤，在老鴇上了鉤，“一發(fā)不肯放手時一發(fā)不肯放手時”，寫王三官寫王三官“公子恐怕掣脫了，將機就公子恐怕掣

20、脫了，將機就機，進到院門坐下。機，進到院門坐下。”心理描寫的作用心理描寫的作用v有助于突出作品的主題思想。有助于突出作品的主題思想。v它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。物的身份、境遇。v它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。節(jié)選部分兩個主要情節(jié)節(jié)選部分兩個主要情節(jié)v王三官在金哥的引導(dǎo)下回去見玉王三官在金哥的引導(dǎo)下回去見玉姐，玉姐設(shè)計，讓王三官將金銀姐，玉姐設(shè)計，讓王三官將金銀首飾器皿帶走；首飾器皿帶走；v玉姐據(jù)理痛斥蘇淮和一秤金，仰玉姐據(jù)理痛斥蘇淮和一秤金，仰仗街坊鄰里的幫助，拿到贖身文仗街坊鄰里的幫助，拿到贖身文書。書。人物

21、性格人物性格蘇三：率真蘇三：率真 潑辣潑辣 敢愛敢恨敢愛敢恨老鴇：見風(fēng)使舵老鴇：見風(fēng)使舵 貪婪無情貪婪無情 反復(fù)無常反復(fù)無常 主題主題v作者以贊美的筆調(diào)，敘述三官和作者以贊美的筆調(diào)，敘述三官和玉姐忠貞不渝的愛情，肯定了超玉姐忠貞不渝的愛情，肯定了超越社會等級和身份地位的真摯愛越社會等級和身份地位的真摯愛情，抨擊了鴇子唯利是圖的丑惡情，抨擊了鴇子唯利是圖的丑惡面目，具有鮮明的反封建意識，面目，具有鮮明的反封建意識，表現(xiàn)出新興的市民文化的思想觀表現(xiàn)出新興的市民文化的思想觀念。念。賣油郎獨占花魁賣油郎獨占花魁 秦重秦重 莘瑤琴莘瑤琴v小本經(jīng)營的賣油郎秦重看到名妓王美娘小本經(jīng)營的賣油郎秦重看到名妓王美

22、娘“容顏容顏嬌嬌麗麗”，就不惜花了一年多時間，辛苦積攢得十兩銀，就不惜花了一年多時間，辛苦積攢得十兩銀子，作為一夜子，作為一夜“花柳之費花柳之費”。這本來不足為訓(xùn)，但。這本來不足為訓(xùn)，但他了解到王美娘也是從汴京流落到臨安的人，便不他了解到王美娘也是從汴京流落到臨安的人，便不覺覺“觸了個鄉(xiāng)里之念觸了個鄉(xiāng)里之念”，并為王美娘的，并為王美娘的“落于娼家落于娼家”而感到而感到“可惜可惜”，表現(xiàn)了與一般王孫公子的尋花問，表現(xiàn)了與一般王孫公子的尋花問柳行徑有所不同。作品在描寫秦重對王美娘傾心愛柳行徑有所不同。作品在描寫秦重對王美娘傾心愛慕、盡心體貼的同時，特意用金二員外對王美娘的慕、盡心體貼的同時，特意用

23、金二員外對王美娘的肆意肆意“凌賤凌賤”作為陪襯，以表現(xiàn)秦重與王美娘之間作為陪襯，以表現(xiàn)秦重與王美娘之間實際上已越出嫖客與妓女的關(guān)系。作品細致地刻畫實際上已越出嫖客與妓女的關(guān)系。作品細致地刻畫了秦重在院中一夜侍候、照顧王美娘的行為，表明了秦重在院中一夜侍候、照顧王美娘的行為，表明他對王美娘確系真?zhèn)€相愛，體現(xiàn)了當(dāng)時城市普通群他對王美娘確系真?zhèn)€相愛，體現(xiàn)了當(dāng)時城市普通群眾既有著愛情幸福的要求，又尊重和愛護婦女的人眾既有著愛情幸福的要求，又尊重和愛護婦女的人格，中心是環(huán)繞一個格，中心是環(huán)繞一個“情情”字。所謂字。所謂“堪愛豪家多堪愛豪家多子弟，風(fēng)流不及賣油人子弟，風(fēng)流不及賣油人”，正反映了市民在兩性關(guān)

24、，正反映了市民在兩性關(guān)系上不同于封建統(tǒng)治階級的思想和態(tài)度。系上不同于封建統(tǒng)治階級的思想和態(tài)度。 有助于突出作品的主題思想有助于突出作品的主題思想v都德的都德的最后一課最后一課，其中寫了他的一段天，其中寫了他的一段天真的內(nèi)心獨白：真的內(nèi)心獨白：“從此，我再也學(xué)不到法文從此，我再也學(xué)不到法文了！只能到此為止了了！只能到此為止了我這時是多么后悔我這時是多么后悔啊，后悔過去浪費了光陰，后悔自己逃了學(xué)啊，后悔過去浪費了光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那幾本書，去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那幾本書，文法書，圣徙傳，剛才我還覺得背在書包里文法書，圣徙傳，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯

25、得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一那么討厭，顯得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一樣，叫我舍不得離開。對哈邁爾先生也是這樣，叫我舍不得離開。對哈邁爾先生也是這樣，一想到他就要離開這兒，從此再也見不樣，一想到他就要離開這兒，從此再也見不到他了，我就忘記了他以前給我的處罰，忘到他了，我就忘記了他以前給我的處罰，忘記了他如何用戒尺打我。記了他如何用戒尺打我。”它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇的身份、境遇v紅樓夢紅樓夢三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟史湘云、襲人說她從來不說那些史湘云、襲人說她從來不說那些“仕途經(jīng)濟仕途經(jīng)濟”的的“混

26、賬話混賬話”以后，作者黛玉的內(nèi)心活動作了極為精以后，作者黛玉的內(nèi)心活動作了極為精彩的描繪：彩的描繪：“黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。所喜者：果然自己眼力不錯，素日認他是個又嘆。所喜者：果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己。所驚者：他在人前一片私心知己，果然是個知己。所驚者：他在人前一片私心稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者：你稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者：你既為我的知己，自然我亦可為你的知己，既你我為既為我的知己，自然我亦可為你的知己，既你我為知己，又何必有知己，又何必有金玉金玉之論，也該你我有之，又之論，也該你我有之，又何

27、必來一寶釵呢？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻何必來一寶釵呢？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云：已漸成，醫(yī)者更云：氣弱血虧，恐致勞怯之癥。氣弱血虧，恐致勞怯之癥。我雖為你的知己，但恐不能久待；你縱為我的知己，我雖為你的知己，但恐不能久待；你縱為我的知己，奈我薄命何！奈我薄命何！”有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化v托爾斯泰在托爾斯泰在復(fù)活復(fù)活中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫，身份會見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫，“瑪瑪絲洛娃怎

28、么也沒想到會看見他，特別是在此時此地。絲洛娃怎么也沒想到會看見他，特別是在此時此地。因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事。她從不回想的往事?！蓖拢瓦M入往事的回憶。往下，就進入往事的回憶。起初，她心頭掠過一絲美好的回憶，因為站在她面起初，她心頭掠過一絲美好的回憶，因為站在她面前的這個人曾經(jīng)愛過她并且為她所愛；接著，她想前的這個人曾經(jīng)愛過她并且為她所愛；接著，她想起他的殘忍作為，想起他留給她的痛苦和屈辱。這起他的殘忍作為，想起他留給她的痛苦和屈辱。這些至今仍象磐石一樣壓迫著她，使她無法擺脫，她些至今仍象磐石一樣壓迫著她，使她無

29、法擺脫，她痛恨這個毀了她幸福的人，于是記憶中那種愛情的痛恨這個毀了她幸福的人，于是記憶中那種愛情的幻境頓時化為泡影。但她根據(jù)自己的生活經(jīng)驗又想幻境頓時化為泡影。但她根據(jù)自己的生活經(jīng)驗又想利用他一下。這段心理描寫既預(yù)示著聶赫留道夫后利用他一下。這段心理描寫既預(yù)示著聶赫留道夫后來應(yīng)允為她請律師的情節(jié)，也預(yù)示著他希望用對瑪來應(yīng)允為她請律師的情節(jié)，也預(yù)示著他希望用對瑪絲洛娃的描寫還有助于表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，有絲洛娃的描寫還有助于表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，有助于反映社會生活的本質(zhì)。助于反映社會生活的本質(zhì)。心理描寫的技法心理描寫的技法v采用內(nèi)心獨白的形式。采用內(nèi)心獨白的形式。 v通過夢境幻覺來反映人物的心理

30、。通過夢境幻覺來反映人物的心理。v利用環(huán)境景物襯托人物心理。利用環(huán)境景物襯托人物心理。v通過人物的神情、動作、語言的描寫來通過人物的神情、動作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理。表現(xiàn)人物心理。v通過通過“意識流意識流”的摹寫直接剖析人物的的摹寫直接剖析人物的心理。心理。寫作練習(xí)寫作練習(xí)v結(jié)合所學(xué)知識，對結(jié)合所學(xué)知識，對“得知考試成績很不得知考試成績很不理想理想”時的心理進行描寫。時的心理進行描寫。巧記古典名著巧記古典名著2828字訣字訣東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。 這首小詩到底包含了多少中國古代文學(xué)作品

31、呢？其中有哪幾部不屬于小說？東東：東周列國志東周列國志( (余邵魚余邵魚) ) 西西：西游記西游記( (吳承恩吳承恩) )三三：三國演義三國演義( (明羅貫中明羅貫中) ) 水水：水滸傳水滸傳( (明施耐庵明施耐庵) )桃花桃花：桃花扇桃花扇( (清孔尚任清孔尚任) ) 紅紅：紅樓夢紅樓夢( (曹雪芹曹雪芹 高顎高顎) )官場官場：官場現(xiàn)形記官場現(xiàn)形記( (李寶嘉李寶嘉) ) 儒林儒林：儒林外史儒林外史（吳敬梓）（吳敬梓）金瓶金瓶：金瓶梅金瓶梅( (蘭陵笑笑生蘭陵笑笑生) )三言三言：喻世明言喻世明言警世通言警世通言醒世恒言醒世恒言( (明馮夢龍明馮夢龍) )二拍二拍：一刻拍案驚奇一刻拍案驚奇

32、二刻拍案驚奇二刻拍案驚奇( (明凌蒙初明凌蒙初) )今古今古：今古傳奇今古傳奇( (抱甕老人抱甕老人) ) 聊齋聊齋：聊齋志異聊齋志異( (蒲松齡蒲松齡) )史書史書：史記史記( (司馬遷司馬遷) ) 西廂西廂：西廂記西廂記( (王實甫王實甫) )鏡鏡：鏡花緣鏡花緣( (清李汝珍清李汝珍) )時間時間發(fā)展階段發(fā)展階段體裁特點體裁特點魏晉南北朝以前魏晉南北朝以前 起源起源 魏晉南北朝魏晉南北朝 發(fā)展發(fā)展( (文、史分開）文、史分開） 成熟成熟 （小說脫離歷史成為文學(xué)）（小說脫離歷史成為文學(xué)） 宋代宋代 明、清明、清 高峰高峰唐代唐代再發(fā)展再發(fā)展( (出現(xiàn)了小說專稱出現(xiàn)了小說專稱) )明代明代再發(fā)展再發(fā)展( (文人獨立創(chuàng)作文人獨立創(chuàng)作) ) 神話小說神話小說志怪、志人小說志怪、志人小說 傳奇小說傳奇小說 話本話本 章回小說等章回小說等擬話本擬話本 朝朝 代代體裁特點體裁特點 例例 子子 魏晉南北朝魏晉南北朝以前以前 穆 天 子 傳穆 天 子 傳 山海經(jīng)山海經(jīng)魏晉南北朝魏晉南北朝 世說新語世說新語 搜神記搜神記唐唐長恨歌傳長恨歌傳李娃傳李娃傳宋元宋元三國志平話三國志平話說岳全傳說岳全傳明清明清神話傳說志怪志人傳奇小說話本小說演義小說創(chuàng)作小說四大名著四大名著我國古代小說的發(fā)展規(guī)律我國古代小說的發(fā)展規(guī)律