中國美術(shù)簡史之元代（課堂PPT）

1、1中國美術(shù)簡史中國美術(shù)簡史元代美術(shù)元代美術(shù)2教 學(xué) 要 求n 在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上,了解趙孟頫和元初畫壇上的“復(fù)古”思潮，重點(diǎn)理解“元四家”的山水畫藝術(shù)及中國文人畫的特點(diǎn), 了解水墨花鳥畫的新面貌,了解本期的寺觀壁畫。 3第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)n元元1206-13681206-13684第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n元初廢科舉元初廢科舉n百姓四等：蒙古、色目、北人、南人百姓四等：蒙古、色目、北人、南人n戲?。狐S金時(shí)代戲劇：黃金時(shí)代n美術(shù)：轉(zhuǎn)折期美術(shù)：轉(zhuǎn)折期5元代是中國第一個(gè)由少數(shù)民族元代是中國第一個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治中央政府的封建王朝，由于元初統(tǒng)治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古貴族廢

2、除科舉制度，造成江南文蒙古貴族廢除科舉制度，造成江南文人人“學(xué)而優(yōu)則仕學(xué)而優(yōu)則仕”美夢的破產(chǎn)。為了美夢的破產(chǎn)。為了吐露胸中的不平，文人以畫寄托思想吐露胸中的不平，文人以畫寄托思想成為風(fēng)尚，給元代繪畫帶來了以文人成為風(fēng)尚，給元代繪畫帶來了以文人畫為主流的重要轉(zhuǎn)折。畫為主流的重要轉(zhuǎn)折。6第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n美術(shù)概況：美術(shù)概況：n繪畫：繪畫：n畫院不存畫院不存n水墨寫意花鳥畫興盛（第四節(jié)）水墨寫意花鳥畫興盛（第四節(jié)）n文人畫（第三節(jié)）文人畫（第三節(jié)）n宗教人物壁畫宗教人物壁畫永樂宮壁畫（第五節(jié)）永樂宮壁畫（第五節(jié)）7第一節(jié)第一節(jié) 概述概述n工藝美術(shù)：青花瓷、釉里紅、

3、納石失、工藝美術(shù)：青花瓷、釉里紅、納石失、漆器、漆器、n建筑：元大都建筑：元大都n書法：書法：趙孟頫趙孟頫 8彩瓷彩瓷 元代出現(xiàn)了窯變、青花、釉里元代出現(xiàn)了窯變、青花、釉里紅的技法。為釉下裝飾和以后的釉紅的技法。為釉下裝飾和以后的釉上裝飾創(chuàng)造了條件。這一時(shí)期的瓷上裝飾創(chuàng)造了條件。這一時(shí)期的瓷器創(chuàng)造出用毛筆在胎上繪畫的方法。器創(chuàng)造出用毛筆在胎上繪畫的方法。這種用彩料畫出花紋后，燒制的瓷這種用彩料畫出花紋后，燒制的瓷器，就叫作器，就叫作“彩瓷彩瓷”。9“釉上彩釉上彩”與與“釉下彩釉下彩” “彩瓷彩瓷”一般分為一般分為“釉上彩釉上彩”與與“釉釉下彩下彩”兩大類。在胎坯上畫好花紋后，再兩大類。在胎坯上

4、畫好花紋后，再上釉入窯燒制，稱為上釉入窯燒制，稱為“釉下彩釉下彩”在燒制好在燒制好了的瓷器上再加以彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而了的瓷器上再加以彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的，叫作成的，叫作“釉上彩釉上彩”，這時(shí)期的青花、，這時(shí)期的青花、釉里紅瓷器，就是屬于釉里紅瓷器，就是屬于“釉下彩釉下彩”。明代。明代以后出現(xiàn)的新彩、五彩、粉彩等，都屬于以后出現(xiàn)的新彩、五彩、粉彩等，都屬于“軸上彩軸上彩”的范疇。的范疇。 10元代青花瓷元代青花瓷 存世元代青花瓷總約數(shù)百件，其中大件、精存世元代青花瓷總約數(shù)百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以歷來公認(rèn)價(jià)值連城，彌足品又多藏于海外，所以歷來公認(rèn)價(jià)值連城，彌足珍貴。學(xué)術(shù)界對(duì)于元

5、青花的研究始于珍貴。學(xué)術(shù)界對(duì)于元青花的研究始于20世紀(jì)初期，世紀(jì)初期，因其十分稀有，真容難睹，關(guān)于元代青花瓷產(chǎn)生因其十分稀有，真容難睹，關(guān)于元代青花瓷產(chǎn)生的歷史背景、官民窯性質(zhì)、工藝特征（包括胎體的歷史背景、官民窯性質(zhì)、工藝特征（包括胎體特征、釉層特征和青花特征）、產(chǎn)品分期，裝飾特征、釉層特征和青花特征）、產(chǎn)品分期，裝飾工藝等留給后人的未解之謎太多太多，數(shù)十年來工藝等留給后人的未解之謎太多太多，數(shù)十年來一直是人們關(guān)注的熱點(diǎn)。隨著元青花的不斷被發(fā)一直是人們關(guān)注的熱點(diǎn)。隨著元青花的不斷被發(fā)現(xiàn)和確認(rèn)，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也不斷加深。現(xiàn)和確認(rèn)，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也不斷加深。 11 在在20042004年年7 7

6、月月1313日日 舉舉行的行的20042004春春季藝術(shù)品拍季藝術(shù)品拍賣會(huì)上賣會(huì)上, ,元代元代青花瓷器玉青花瓷器玉壺春瓶拍賣壺春瓶拍賣了了8888萬元。萬元。12最貴的瓷器最貴的瓷器n20052005年，在倫敦佳士得拍賣會(huì)上，年，在倫敦佳士得拍賣會(huì)上，元代元代“鬼谷子下山鬼谷子下山”圖青花瓷罐，圖青花瓷罐，以以1568.81568.8萬英鎊（約萬英鎊（約2.452.45億元人民億元人民幣）天價(jià)落槌，創(chuàng)下歷史上中國文幣）天價(jià)落槌，創(chuàng)下歷史上中國文物乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)品拍賣的最高物乃至整個(gè)亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交價(jià)。成交價(jià)。 13曾被用來裝光盤曾被用來裝光盤 如今估價(jià)千萬美元如今估價(jià)千萬美元 14

7、鬼鬼谷谷子子下下山山圖圖青青花花瓷瓷罐罐仿仿品品15 此罐主題畫面描述了孫臏之師此罐主題畫面描述了孫臏之師傅鬼谷子傅鬼谷子( (號(hào)王翔號(hào)王翔) )，在齊國遣使節(jié)，在齊國遣使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏與獨(dú)孤被燕國陷陣的齊國名將孫臏與獨(dú)孤陳。鬼谷乘坐一虎一豹的車，表現(xiàn)陳。鬼谷乘坐一虎一豹的車，表現(xiàn)出武藝超凡如仙，可百戰(zhàn)百勝神態(tài)。出武藝超凡如仙，可百戰(zhàn)百勝神態(tài)。16n 車前兩步卒手持長矛開道，獨(dú)孤陳車前兩步卒手持長矛開道，獨(dú)孤陳之子獨(dú)孤角英姿勃發(fā)，手舉鬼谷戰(zhàn)旗，之子獨(dú)孤角英姿勃發(fā)，手舉鬼谷戰(zhàn)旗，縱馬而行，他將領(lǐng)部下三千同往搭救?？v馬而行，他

8、將領(lǐng)部下三千同往搭救。蘇代騎馬回峰、一副焦急而又有必勝的蘇代騎馬回峰、一副焦急而又有必勝的神態(tài)，構(gòu)成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水神態(tài)，構(gòu)成了一幅壯觀而又優(yōu)美的山水人物畫卷。其繁密的構(gòu)圖、其形神兼?zhèn)洹⑷宋锂嬀?。其繁密的?gòu)圖、其形神兼?zhèn)?、其生?dòng)筆意、其翠麗料色、其瓊玖瓷質(zhì)、其生動(dòng)筆意、其翠麗料色、其瓊玖瓷質(zhì)、其端莊造型等無處不使人傾倒。價(jià)重藝其端莊造型等無處不使人傾倒。價(jià)重藝林、風(fēng)靡全球，無愧稱為林、風(fēng)靡全球，無愧稱為“天下第一元天下第一元青花青花”。17今今日日青青花花餐餐具具18青青花花瓜瓜竹竹葡葡萄萄紋紋菱菱口口盤盤 元元19元元青青花花人人物物牡牡丹丹紋紋蓋蓋罐罐20元元青青花花纏纏枝枝牡牡丹

9、丹紋紋梅梅瓶瓶21元元釉釉里里紅紅松松竹竹梅梅紋紋玉玉壺壺春春瓶瓶22元青花釉里紅開光鏤花蓋罐元青花釉里紅開光鏤花蓋罐23第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第二節(jié)第二節(jié) 元初畫壇上的元初畫壇上的“復(fù)古復(fù)古”思潮思潮一、趙孟一、趙孟頫頫簡介簡介二、趙孟二、趙孟頫頫的繪畫主張的繪畫主張“復(fù)古復(fù)古”書畫等同書畫等同不以形似為目的，偏重于作者思想感情的表露不以形似為目的，偏重于作者思想感情的表露三、代表作三、代表作鞍馬畫：鞍馬畫：秋郊飲馬圖秋郊飲馬圖山水畫：山水畫：鵲華秋色圖鵲華秋色圖平遠(yuǎn)小景式構(gòu)圖平遠(yuǎn)小景式構(gòu)圖花鳥畫：花鳥畫：鴛鴦鴛鴦 24秋郊飲馬圖秋郊飲馬圖 元元 趙孟頫趙孟頫25浴馬圖浴馬圖 元元

10、趙孟頫趙孟頫26鵲華秋色圖鵲華秋色圖 元元 趙孟頫趙孟頫27紅衣羅漢圖紅衣羅漢圖 元元 趙孟頫趙孟頫28趙趙孟孟頫頫書書法法29道德經(jīng)局部道德經(jīng)局部 元元 趙孟頫趙孟頫30膽膽巴巴帝帝師師碑碑元元 趙趙孟孟頫頫31秀石疏林圖秀石疏林圖 元元 趙孟頫趙孟頫 32山山橋橋探探海海圖圖軸軸趙趙孟孟頫頫33 趙孟頫在總結(jié)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)趙孟頫在總結(jié)前人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出了以書法人畫的理的基礎(chǔ)上，提出了以書法人畫的理論。他作論。他作秀石疏林圖秀石疏林圖，跋其后，跋其后云：云：“石如飛白木如籀，寫竹還于石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同。畫本來同。

11、” 34影響影響 作為一代宗師，不僅趙孟頫的友人作為一代宗師，不僅趙孟頫的友人高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、朱德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，朱德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)在不同程度上繼承發(fā)揚(yáng)了趙孟頫的美學(xué)觀點(diǎn)，使元代文人畫久盛不衰，在中國觀點(diǎn)，使元代文人畫久盛不衰，在中國繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。 35第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第二節(jié)第二節(jié) 元初

12、畫壇上的元初畫壇上的“復(fù)古復(fù)古”思潮思潮n四、錢選四、錢選n五、高克恭五、高克恭n六、任仁發(fā)六、任仁發(fā)36山居圖元錢選山居圖元錢選37山居圖局部錢選山居圖局部錢選38秋江待渡圖元錢選秋江待渡圖元錢選 39云云橫橫秀秀嶺嶺圖圖高高克克恭恭 40秋山暮藹圖元高克恭秋山暮藹圖元高克恭 41二馬圖二馬圖 元任仁發(fā)元任仁發(fā)42他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬：二馬：“肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，肥者骨骼權(quán)奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風(fēng)霜，雖有終瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風(fēng)霜，雖有終身擯

13、斥之狀，而無晨馳夜秣之勞身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞”。在寫。在寫完對(duì)兩匹馬的評(píng)語后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)完對(duì)兩匹馬的評(píng)語后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，進(jìn)一步議論道：一步議論道：“世之士大夫，廉濫不同，世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？恥歟？”看了這段跋語，我們才恍然大悟，看了這段跋語，我們才恍然大悟，原來任仁發(fā)是借用兩匹馬來評(píng)論官場的得原來任仁發(fā)是借用兩匹馬來評(píng)論官場的得失利弊。失利弊。 43二馬圖之一二馬圖之一 元任仁發(fā)元任仁發(fā)44人馬圖元任仁發(fā)人馬圖元任仁發(fā)美克里夫蘭

14、藝術(shù)博物館藏美克里夫蘭藝術(shù)博物館藏45神駿圖元任仁發(fā)神駿圖元任仁發(fā)美國哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏美國哈佛大學(xué)福格美術(shù)館藏46水鳧鹥圖元任仁發(fā)水鳧鹥圖元任仁發(fā)47第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫藝術(shù)的山水畫藝術(shù)n一、文人畫形成的歷史條件一、文人畫形成的歷史條件 文人畫：是指封建時(shí)代文人士大夫文人畫：是指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨(dú)特形式的繪畫。文人畫作為趣的具有獨(dú)特形式的繪畫。文人畫作為一種藝術(shù)流派的形成是在北宋后期一種藝術(shù)流派的形成是在北宋后期, ,元元代漸趨成熟代漸趨成熟, ,并成為中國封建后期

15、畫壇并成為中國封建后期畫壇的中堅(jiān)。的中堅(jiān)。48一、文人畫形成的歷史條件一、文人畫形成的歷史條件 a.a.士大夫以畫自娛或?yàn)榉饨ńy(tǒng)士大夫以畫自娛或?yàn)榉饨ńy(tǒng)治服務(wù)治服務(wù), ,已成為一種風(fēng)氣和勢力已成為一種風(fēng)氣和勢力; ; b. b.書畫同源書畫同源, ,長于書法的文人長于書法的文人, ,進(jìn)入繪畫領(lǐng)域進(jìn)入繪畫領(lǐng)域, ,有其有利的條件有其有利的條件; ; c. c.文人士大夫能著書立說文人士大夫能著書立說, ,使其使其創(chuàng)作思想能得以廣泛傳播并對(duì)后世創(chuàng)作思想能得以廣泛傳播并對(duì)后世產(chǎn)生持續(xù)的影響。產(chǎn)生持續(xù)的影響。 49第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫藝術(shù)的山水畫藝術(shù)n二

16、、二、“元四家元四家”的繪畫藝術(shù)的繪畫藝術(shù)n 1.1.元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、元四家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫家吳鎮(zhèn)是元代最具代表性的文人畫家, ,世稱世稱元四家。元四家。 四人繪畫具有中國文人畫的共四人繪畫具有中國文人畫的共同特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)趣味，突出強(qiáng)同特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)趣味，突出強(qiáng)調(diào)筆墨，以書入畫，畫上題字作詩；又調(diào)筆墨，以書入畫，畫上題字作詩；又各具特色各具特色: :黃畫空靈瀟灑、王畫蒼茫渾厚、黃畫空靈瀟灑、王畫蒼茫渾厚、倪畫簡淡疏荒、吳畫沉郁濕潤。倪畫簡淡疏荒、吳畫沉郁濕潤。50第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫藝術(shù)

17、的山水畫藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫藝術(shù)的繪畫藝術(shù)n2. 2. “元四家元四家”的繪畫藝術(shù)共同特點(diǎn)：的繪畫藝術(shù)共同特點(diǎn)： 強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化, ,使作品的文學(xué)使作品的文學(xué)趣味得到進(jìn)一步加強(qiáng)趣味得到進(jìn)一步加強(qiáng); ; 對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫; ; 畫上題字作詩蔚然成風(fēng)。畫上題字作詩蔚然成風(fēng)。以上幾點(diǎn)也是中國文人畫的共同特點(diǎn)。以上幾點(diǎn)也是中國文人畫的共同特點(diǎn)。51第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫藝術(shù)的山水畫藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫藝術(shù)的繪畫藝術(shù)n3.3.黃公望：黃公望： 52富春山居圖富春山居圖 黃公

18、望黃公望53富春山居圖局部富春山居圖局部54富春山居圖局部富春山居圖局部55天天池池石石壁壁圖圖軸軸黃黃公公望望 56黃公望山水畫的藝術(shù)風(fēng)格黃公望山水畫的藝術(shù)風(fēng)格n 黃公望是元代最負(fù)盛名的山水畫家黃公望是元代最負(fù)盛名的山水畫家, ,是是 元四家元四家 之首。他的山水畫藝術(shù)大致之首。他的山水畫藝術(shù)大致有兩種風(fēng)格類型：有兩種風(fēng)格類型：n 一種為淺絳一種為淺絳, ,山頭多巖石山頭多巖石, ,點(diǎn)線兼并點(diǎn)線兼并, ,筆勢雄偉而瀟灑。筆勢雄偉而瀟灑。富春山居圖富春山居圖是代是代表表; ;n 第二種風(fēng)格是作水墨第二種風(fēng)格是作水墨, ,皴紋極少皴紋極少, ,筆筆意簡遠(yuǎn)。意簡遠(yuǎn)。九峰雪霽圖九峰雪霽圖是代表。是代

19、表。57九九峰峰雪雪霽霽圖圖 元元 黃黃公公望望58九峰雪霽圖九峰雪霽圖賞析賞析 九峰雪霽圖九峰雪霽圖畫面帶來的是一股股的深切畫面帶來的是一股股的深切寒意。黃公望在這幅畫中，以他無人能比的技藝，寒意。黃公望在這幅畫中，以他無人能比的技藝，依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫面都籠罩在依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫面都籠罩在涼涼的冰雪之中。傳達(dá)出了真切的陣陣浸人寒意。涼涼的冰雪之中。傳達(dá)出了真切的陣陣浸人寒意。依靠處理得當(dāng)?shù)念伾瑐鬟_(dá)出的依依寒意，觀之依靠處理得當(dāng)?shù)念伾?，傳達(dá)出的依依寒意，觀之不由得你不會(huì)發(fā)冷。甚至我們可以依稀感受到，不由得你不會(huì)發(fā)冷。甚至我們可以依稀感受到，天晴后融化的淺淺雪水的

20、流淌。細(xì)看山林中的錯(cuò)天晴后融化的淺淺雪水的流淌。細(xì)看山林中的錯(cuò)落村舍，還是高妙的手法，使他們無一不顯示了落村舍，還是高妙的手法，使他們無一不顯示了一股令人畏懼的寒意。一股令人畏懼的寒意。 59黃公望黃公望 元代畫家中黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚被元代畫家中黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚被稱為稱為“元四家元四家”。黃公望最知名，他本姓陸，。黃公望最知名，他本姓陸，名堅(jiān)，是江蘇常州人。因?yàn)檫^繼給黃氏為子，名堅(jiān)，是江蘇常州人。因?yàn)檫^繼給黃氏為子，才改名換姓。他的上司張閭是個(gè)貪官。元統(tǒng)治才改名換姓。他的上司張閭是個(gè)貪官。元統(tǒng)治者于延佑二年（者于延佑二年（13151315）九月將張閭逮捕下獄。）九月將張閭逮捕下獄

21、。黃公望也受連累，被誣下獄，時(shí)年已四十七歲。黃公望也受連累，被誣下獄，時(shí)年已四十七歲。出獄后以替人算命為生，四方游蕩。這番流浪，出獄后以替人算命為生，四方游蕩。這番流浪，使他得以游歷四處高山大川，因此畫中自有一使他得以游歷四處高山大川，因此畫中自有一種閱盡千般山河的高遠(yuǎn)氣勢，因?yàn)樗矚g隨身種閱盡千般山河的高遠(yuǎn)氣勢，因?yàn)樗矚g隨身準(zhǔn)備好筆墨。準(zhǔn)備好筆墨。 60第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第三節(jié)第三節(jié) “元四家元四家”的山水畫藝術(shù)的山水畫藝術(shù)n二、二、“元四家元四家”的繪畫藝術(shù)的繪畫藝術(shù)n4.4.王蒙王蒙n5.5.倪瓚倪瓚n簡答：倪瓚繪畫的特點(diǎn)？簡答：倪瓚繪畫的特點(diǎn)？n6.6.吳鎮(zhèn)吳鎮(zhèn)61葛葛稚

22、稚川川移移居居圖圖元元王王蒙蒙62清清卞卞隱隱居居圖圖元元王王 蒙蒙解索皴解索皴63春春山山讀讀書書圖圖元元王王 蒙蒙64秋秋山山草草堂堂圖圖元元王王蒙蒙65虞山林壑圖元倪 瓚66漁漁莊莊秋秋霽霽圖圖 元元 倪倪瓚瓚67容容膝膝齋齋圖圖元元倪倪 瓚瓚68江江岸岸望望山山圖圖軸軸元元倪倪瓚瓚近岸土坡高近岸土坡高樹茅亭，與常見樹茅亭，與常見倪畫無異。但隔倪畫無異。但隔水對(duì)岸畫的不是水對(duì)岸畫的不是平緩山丘，而是平緩山丘，而是二重較高的山峰，二重較高的山峰，且用圓筆作披麻且用圓筆作披麻長皴，然后加苔長皴，然后加苔點(diǎn)。這種畫法在點(diǎn)。這種畫法在倪畫中不多見。倪畫中不多見。69仿倪瓚疏林遠(yuǎn)岫圖軸仿倪瓚疏林遠(yuǎn)

23、岫圖軸 明明 安紹芳安紹芳70梧竹秀石圖元元倪倪 瓚瓚古古木木幽幽篁篁圖圖元元倪倪 瓚瓚71雙雙檜檜平平遠(yuǎn)遠(yuǎn)圖圖元元吳吳鎮(zhèn)鎮(zhèn)72溪溪山山高高隱隱圖圖元元吳吳 鎮(zhèn)鎮(zhèn)73洞洞庭庭漁漁隱隱圖圖 元元 吳吳鎮(zhèn)鎮(zhèn)74蘆灘釣艇圖蘆灘釣艇圖元吳鎮(zhèn)元吳鎮(zhèn)75漁漁父父圖圖軸軸臺(tái)臺(tái)北北故故宮宮博博物物院院藏藏76中國山水畫在長期的發(fā)展中，為中國山水畫在長期的發(fā)展中，為了更好地表現(xiàn)各種樹石的特點(diǎn)，根據(jù)了更好地表現(xiàn)各種樹石的特點(diǎn)，根據(jù)各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的皴法就效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的

24、皴法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、荷葉皴等十多種。卷云皴、荷葉皴等十多種。77 在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對(duì)照搬，在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對(duì)照搬，主張靈活運(yùn)用，所以不斷有所發(fā)展。在山主張靈活運(yùn)用，所以不斷有所發(fā)展。在山水畫的筆墨技法上，也較人物畫、花鳥畫水畫的筆墨技法上，也較人物畫、花鳥畫更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為“染染”，干者有，干者有“擦擦”，趁濕相化為，趁濕相化為“破破墨墨”，以干累積為，以干累積為“積墨積墨”等等，可見中等等，可

25、見中國古代山水畫也同樣形成了自己獨(dú)特的藝國古代山水畫也同樣形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。術(shù)傳統(tǒng)和體系。78第七章第七章 元代美術(shù)元代美術(shù)第四節(jié)第四節(jié) 水墨寫意花鳥畫興盛n1.1.王淵王淵竹雞圖竹雞圖n2.2.陳琳陳琳溪鳧圖溪鳧圖n3.3.李衎李衎雙勾竹石圖雙勾竹石圖n4.4.柯九思柯九思橫竿晴竹圖橫竿晴竹圖n5.5.管道升管道升竹竹n6.6.王冕王冕墨梅圖墨梅圖79 中國花鳥畫在長期的發(fā)展中，中國花鳥畫在長期的發(fā)展中，也形成了多種畫法和藝術(shù)風(fēng)格。概也形成了多種畫法和藝術(shù)風(fēng)格。概括說來可以分成工筆和寫意兩大類。括說來可以分成工筆和寫意兩大類。從色彩上的差異，可以分成設(shè)色花從色彩上的差異，可以分

26、成設(shè)色花鳥畫、水墨花鳥畫、潑墨花鳥畫、鳥畫、水墨花鳥畫、潑墨花鳥畫、白描花鳥畫與沒骨花鳥畫等。白描花鳥畫與沒骨花鳥畫等。80 如同中國古代人物、山水畫那如同中國古代人物、山水畫那樣，花鳥畫也有它自己獨(dú)特的藝術(shù)樣，花鳥畫也有它自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)，這就是以寫生為基礎(chǔ)，借物傳統(tǒng)，這就是以寫生為基礎(chǔ)，借物抒情，托物言志為目的的傳統(tǒng)。如抒情，托物言志為目的的傳統(tǒng)。如元代畫梅名家元代畫梅名家王冕王冕，他畫的梅花充，他畫的梅花充滿生氣，清新可愛，而且具有鮮明滿生氣，清新可愛，而且具有鮮明的借物抒情、托物言志的特點(diǎn)。的借物抒情、托物言志的特點(diǎn)。81 他的他的墨梅圖墨梅圖的題詩的題詩“吾家吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花

27、開淡墨痕。不洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。”表明了他在元朝實(shí)行民族歧視政策表明了他在元朝實(shí)行民族歧視政策的年代里，不甘心受民族壓迫、不的年代里，不甘心受民族壓迫、不愿與統(tǒng)治者合作的政治態(tài)度和他自愿與統(tǒng)治者合作的政治態(tài)度和他自己的抱負(fù)。己的抱負(fù)。82墨墨梅梅圖圖元元王王冕冕83墨梅圖元王冕墨梅圖元王冕84墨梅圖元王冕墨梅圖元王冕85南南枝枝早早春春圖圖元元王王冕冕86桃桃竹竹錦錦雞雞圖圖軸軸元元王王淵淵87歲歲安喜圖歲歲安喜圖王淵王淵水墨紙本立軸水墨紙本立軸1771779292厘米厘米成交價(jià)成交價(jià)280280萬元萬元 88溪溪鳧鳧圖圖元

28、元陳陳琳琳89四清圖卷四清圖卷 元元 李衎李衎90修修篁篁樹樹石石圖圖元元李李衎衎91竹竹石石圖圖 元元李李衎衎92清清閟閟閣閣墨墨竹竹 元元柯柯九九思思93雙雙竹竹圖圖軸軸 元元 柯柯九九思思94幽篁戴勝圖元幽篁戴勝圖元趙孟頫趙孟頫95墨竹圖卷墨竹圖卷 元元 管道升管道升96拳拳石石新新篁篁圖圖 元元 顧顧安安97墨墨竹竹坡坡石石圖圖元元高高克克恭恭98棘棘竹竹幽幽禽禽圖圖元元張張彥彥輔輔99竹竹石石圖圖軸軸 元元 方方崖崖100第五節(jié)第五節(jié) 寺觀壁畫n一、永樂宮壁畫一、永樂宮壁畫n元代道教壁畫：元代道教壁畫：n山西紅洞縣廣勝寺壁畫山西紅洞縣廣勝寺壁畫n山西芮城永樂宮壁畫山西芮城永樂宮壁畫n

29、永樂宮壁畫有何藝術(shù)價(jià)值？永樂宮壁畫有何藝術(shù)價(jià)值？n二、元代莫高窟壁畫二、元代莫高窟壁畫101山西洪洞廣勝寺元雜劇壁畫山西洪洞廣勝寺元雜劇壁畫102廣廣勝勝寺寺壁壁畫畫元元雜雜劇劇臉臉譜譜103廣廣勝勝寺寺壁壁畫畫元元雜雜劇劇臉臉譜譜104元元代代襦襦裙裙半半臂臂105元代襦裙半臂元代襦裙半臂 元代服裝，以長袍為主。樣式較遼代元代服裝，以長袍為主。樣式較遼代的稍大。地位低下的侍從仆役，常在常服的稍大。地位低下的侍從仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習(xí)之外，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習(xí)俗（稱為襦裙半臂）。袍服的形制，除遼俗（稱為襦裙半臂）。袍服的形制，除遼金通用者外，還有一種樣式，

30、為圓領(lǐng)，緊金通用者外，還有一種樣式，為圓領(lǐng)，緊袖，下擺寬大，折有密裥。圖為戴花冠、袖，下擺寬大，折有密裥。圖為戴花冠、穿襦裙、半臂的侍女（陜西洪洞廣勝寺水穿襦裙、半臂的侍女（陜西洪洞廣勝寺水神廟壁畫）。神廟壁畫）。 106一、山西芮城永樂宮壁畫一、山西芮城永樂宮壁畫107朝朝元元仙仙仗仗圖圖108朝朝元元仙仙仗仗圖圖網(wǎng)網(wǎng)友友摹摹本本109朝朝元元仙仙仗仗圖圖網(wǎng)網(wǎng)友友摹摹本本110鐘離權(quán)度呂洞賓鐘離權(quán)度呂洞賓 永樂宮壁畫永樂宮壁畫111永永樂樂宮宮壁壁畫畫仙仙曹曹 112永永樂樂宮宮壁壁畫畫 五五岳岳之之一一113永永樂樂宮宮壁壁畫畫 三三元元將將軍軍114永永樂樂宮宮壁壁畫畫 玉玉女女115祥

31、祥云云 116永樂宮壁畫永樂宮壁畫 玄元十子之一玄元十子之一117二二十十八八宿宿之之一一118朝元仙仗圖網(wǎng)友摹本朝元仙仗圖網(wǎng)友摹本119永樂宮壁畫有何藝術(shù)價(jià)值？永樂宮壁畫有何藝術(shù)價(jià)值？ a.a.永樂宮壁畫中提供了民永樂宮壁畫中提供了民間畫工的名字間畫工的名字, ,這對(duì)研究元代民這對(duì)研究元代民間繪畫的發(fā)展成就間繪畫的發(fā)展成就, , 研究他們研究他們師承傳播關(guān)系很有意義；師承傳播關(guān)系很有意義； b.b.對(duì)研究宋代以至更早的對(duì)研究宋代以至更早的道教壁畫道教壁畫, ,提供了借鑒資料；提供了借鑒資料；120元代官吏便服元代官吏便服圖為戴幞圖為戴幞頭、穿圓領(lǐng)頭、穿圓領(lǐng)袍的官吏袍的官吏（山西洪洞（山西洪洞廣勝寺壁畫）廣勝寺壁畫） 121 c.永樂宮壁畫的表現(xiàn)技巧有永樂宮壁畫的表現(xiàn)技巧有驚人的成就驚人的成就,無論是豪放灑脫的線無論是豪放灑脫的線描描, 還是金碧輝煌的重彩貼金、還是金碧輝煌的重彩貼金、描金、勾填描金、勾填,都極為熟練都極為熟練,形象的形象的刻劃氣韻生動(dòng)刻劃氣韻生動(dòng),至少可以說是保持至少可以說是保持了