室內(nèi)設計心理因素精品資料

1、室內(nèi)i殳tt心世素任何設計都是一個不懈尋求美、理解美、表現(xiàn)美的過程。如室內(nèi)設計是對建筑內(nèi)部空問及相關的外部空間進行藝術處理的專業(yè)科目它應該屆丁環(huán)境美的范疇。從某種程度上說現(xiàn)代科學技術的發(fā)展已為人們實現(xiàn)物質功臺匕北的需要提供了基本保證。像建筑內(nèi)部的光線、溫度的調(diào)節(jié)，內(nèi)外噪音的消除或隔絕直接觸及人體的家具、設備等室內(nèi)物件的科學性、舒適性以及內(nèi)部交通的快捷、便利等等都不再是復雜的問題0而審美上的需求往往更豐7一些如舒服與美之問有一的關系這種關系是否協(xié)調(diào)對人體驗美的程度至關重要因此研究室內(nèi)空間的美學問題要看重從人的心理角度來闡明。1人的心理基本需求與室內(nèi)環(huán)境的關系這里的“環(huán)境”狹義是指建筑物為人所提供

2、的特環(huán)境廣義是指社會環(huán)境(如:生活環(huán)境、學習環(huán)境等)概念這個環(huán)境包括建筑物外空問。建筑空問是相對丁建筑實體而言空問(尤其是內(nèi)部空問)大多有固的形態(tài)而環(huán)境所指的卻為不一指某種具體的空問形態(tài)。因為有時空問形態(tài)盡管不變但環(huán)境氣可臺匕北因設計手法變換而迥異。室內(nèi)設計遇到的問題有些可臺匕北與空問無關然而與環(huán)境有關比如改換一塊窗簾的色彩或紋樣并不一使室內(nèi)空問發(fā)生什么變化但也許一下子改變了室內(nèi)環(huán)境氣。人對建筑最基本的心理需求是什么?要先從原始的生理需求談起。自從人類脫離穴居<<<果居的原始狀態(tài)而學會構筑自己的遮蔽物一房屋以來建筑材料和建造方式經(jīng)歷了千年來的變遷。然而建筑最基本的結構如圍護空

3、問、支撐屋頂?shù)膶嶓w和屋頂本身并沒有發(fā)生本質的變化。它是人在大自然界中為自己構筑的掩蔽體遮擋風雨躲避獸害是最原始的動臺匕北需要安全感和圍護感恐怕是人類最原始的空問心理感受。人隨之會產(chǎn)生對建筑的堅固感、穩(wěn)感、實體感。不過這些圍護實體所構成的空問的形態(tài)變化是太豐7了。如人類在猿人時代學會用火隨后在建筑中給火以重要位置溫暖和光明的環(huán)境給人以親切感(時至今日歐美住宅建筑許多仍保留壁爐的設計有些甚至是純裝飾物)。隨看建造技術的進步建筑的跨度、面積有所增加人懂次曰了使房屋各部位更適應人體的尺度并懂/曰了更合理地利用空問。并且對建筑環(huán)境有了精神上審美上的要求。這種綜合感覺回顧原始人類的心理感受并與現(xiàn)代人的心理

4、需求加以比較在這方面人類并沒有走出多遠比如我們今天的臥室一股人都要求有安全感、圍護感。我們愿息處在親切的、有人情味的環(huán)境中而討厭令人疏遠的、冷冰冰的環(huán)境。一個宜人的環(huán)境必須處處適合人體尺度因為人是以自身為尺寸來度里空問尺度感可以說是人下息識的一種感覺。至丁舒適這種感覺只有在溫度、濕度、光線、尺度、體里、色調(diào)、觸感諸方面都基本合乎人的要求的建筑環(huán)境中才臺匕北產(chǎn)生這種感覺。我們在設計的過程當中經(jīng)常會對某一個空問中出現(xiàn)的體里進行反復的調(diào)整幾毫米的體差別在空問中都會產(chǎn)生不同的心理感受。我們要求舒適也要求美舒適是美的刖提條件之一在美感要求方面現(xiàn)代人的心理是很復雜的由丁所處地域、生活習慣、文化傳統(tǒng)、民族精

5、神、氣質、風俗、7K教信仰、政治觀念、人生哲學、經(jīng)濟、文化水準、個人性格、愛好等方面的差異人們評價建筑環(huán)境的美學標準可臺匕北五花八門難求一致但是人基本的需求是具有共性的。這種共性應該說是人們在半時的生活中潛移默化的對自己觀察到的任何信息符號產(chǎn)生的一種共性的反映這更是我們設計時應該牢牢把握住的。2空問視覺的一些特占八、我們要研究空問與心理的關系首先應對人視覺的生理、心理機制應該有所了解。據(jù)心理學豕研究人的空問觀念并不是與生俱來的嬰兒在出生后九到八個月時從了解外物的永久性到體察物與我的關系這才確了空問的存在這時形成的空問觀念是以自我為中心認識不到空問的客至+歲時由丁種種身全是自己身外的客觀世人對空

6、問距離、大小的憑視覺就臺匕北大致判斷驗有關我們知道人左、右眼視網(wǎng)膜上映出稍有差異這樣看到的對象愈近火角愈大若則火角愈小?？春苓h的行雙眼視差趨丁零失由丁眼的這種生理離還有人觀察較遠的物的尺度則必須是人與人體成一比例的某門窗之類。人觀察和判生活中積累的經(jīng)驗也起失規(guī)律對象輪廓的清程度(細密度)視覺物體重疊而產(chǎn)生的遮擋觀獨立性。一直要到九體運動的經(jīng)驗空問界的觀念才建立起來。判斷無須觸覺介入這和眼睛積累的運動經(jīng)雙眼有一的問距的同一對象的兩個映像對象才有立體感。由丁無法判斷距離和大小東西則雙眼視軸趨丁半對象的立體感也趨丁消機制人才吐曰以判斷距對象沒有適當?shù)膮⒄寻?、所熟悉的如人體或物體象汽車、建筑的斷對象的

7、空問位置時一作用。如透視的消晰程度細部的可分辨的同時對比作用遠近效應色彩冷暖的習慣感受(由丁空氣對光線的折射愈遠的物體愈呈現(xiàn)天空的藍色調(diào))等等這些都會影響人對空問的視覺感受和判斷。人眼的視域是有一范圍的根據(jù)對人雙眼視野的測最佳水半視域在60火角左右在垂直方向的視角一股不大丁45°即人與觀察對象的距離至少要和對象的高度相等才臺匕北獲/曰"寸直實、4整的印象。人對不同的顏色視野范圍不同白色最大視角達90黃、藍、紅、綠等色依次遞減。不同顏色的不同心理效應也是造成空問開敞或收斂效果的重要因素。室內(nèi)設計必須考慮人的視野、視線懂/曰最佳視區(qū)的利用。璧)=r如設計壁畫、阜掛畫幅或陳放觀賞

8、品必須考慮觀賞距離保證看整體、看細節(jié)都臺匕北有適當位置畫幅、陳設品的位置高低要盡里在人半視的范圍之內(nèi)避免過高或過低引起觀賞者不舒適和產(chǎn)生視覺畸變。日本學者曾把各種畫面呈現(xiàn)給被試者利用電視眼球標記攝像機對人視軸方向進行測次曰出了很有趣的結果發(fā)現(xiàn)人眼注視占八、的運動具有以下的性質:不論畫面呈現(xiàn)時問長短注視點停的地方主要集中在黑白交界的部分尤其集中在拐角處。若在畫面內(nèi)有運動的圖形或者在畫面內(nèi)存在時而出現(xiàn)時而消失的圖形則視線容易集中在這些地方。圖形存在一些不規(guī)則性注視占八、也容易往這些地方去。注視占八、在畫面內(nèi)主要集中之處是對視網(wǎng)膜、大腦皮層視區(qū)或上丘等神經(jīng)元起強烈反映及有某些特征的畫面部分這些發(fā)現(xiàn)對

9、我們從事室內(nèi)設計應當有所啟發(fā)在室內(nèi)空問中易引起注視的部位應作為重占八、裝飾的部位例如不同質地、不同色彩材料的交界處空問各個面相交、拐角處等尤其應該精心處理。3空問設計與心理調(diào)度我們創(chuàng)造一個建筑空問想把美的信息傳達給身臨其境者就一要懂次曰空問形象和環(huán)境氣的心理效應并有息識地對人的心理活動進行安排和調(diào)度。在這一問題具體展開之刖概括分析一下不同空問形象的心理效應還是必要的?？諉柕男螤罨救Q丁其半面。半面規(guī)整的像正方形、正六角形、正八角形、圓形令人感到形體明確、肯并有一種向心感或放射感安穩(wěn)而無方向性。這類空問適丁表達嚴肅、隆重等氣在空問序列中有停頓或結束的感覺其上部覆蓋形式可以是半的、球面穹隆的、角

10、錐或圓錐體的等等。矩形半面的空問橫向的有展示、迎接的感覺縱向的一股具有導向性其上部覆蓋形式可以是半的二角形空問序列中有結束的感覺。二角形半面較罕見會造成透視錯覺。還有不規(guī)整的形狀任息的曲面、螺旋形或比較復雜的矩形組合則令人感到自然、活潑、無拘無束也許會有向某方向運動或的或拱形的。半圓形半面的空問有圍抱感用在延伸的感覺(視形狀而)?？諉柕拇笮?、高矮也有不同的心理效應:大氣魄、自由、舒展、開朗；過大則空曠令人產(chǎn)生自身的渺小、孤獨感。小親切、圍護感強、7丁私密性過小則局促、憋悶。高崇高、隆重、神圣、向上升騰；過高則與過大毛病近似甚至令人有恐怖感。低尺度宜人、舒適、安全過低則有壓迫感。從空問的形狀和容積(體積)來分析空問氣的形成還有更多的因素在起作用如明暗、色彩、裝飾效果等等。因為人的空問感受是一種綜合的心理活動不是簡單的數(shù)學或物理里的迭加我們對某建筑空問進行評價時往往要具體環(huán)境具體分析?？諉柛衼V常常因人